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回马亭电影观后感范文

2023-04-19 08:38:58 收藏本文下载本文

“丐帮挨打弟子”通过精心收集，向本站投稿了18篇回马亭电影观后感范文，下面是小编收集整理后的回马亭电影观后感范文，供大家参考借鉴，欢迎大家分享。

回马亭电影观后感范文

篇1：回马亭观后感400字作文

战争电影《回马亭》是由沈丹冶、柯渔、方世飞导演，视频内详等明星主演的一部国产战争电影。《回马亭》在国产拍摄完成，于20xx年上映，获得了不错的口碑和很高的电影票房,堪称经典战争电影，酷乐看剧情网欢迎您的观看。

回马亭由：宁波卡酷动画制作有限公司拍摄，编剧：沈丹冶、柯渔(方世飞)。

梗概：峙岭村少年小安多次协助新四军游击队，成为了抗日好助手。在日军中队企图扫荡峙岭村之际，小安利用“回马亭”传说成功阻止了日军中队进村，并协助新四军消灭了敌人。峙岭村保持了下来，小安也加入了新四军。

观后感大体上分为四个部分：

第一部分，由读而引出感，这开头部分就好比一条醒目的标语或引子一样，先交待清楚读了什么书，有什么感想。一般来说，这一部分要求简明扼要、开门见山，千万不要绕圈子、卖关子、遮遮掩掩，而是要用肯定的语气概括地说出感受是什么?简单但明确，不含糊，这样就可以了!不必展开来说。

第二部分，具体谈感受是什么。我们读书看报阅读文章都有一个过程，都需要一段时间，而我们的感受也是在这个过程、这段时间内一点一点产生的，感受由浅到深，感受由心而发、发自内心，因此要自然真实，有感而发，不要无病呻吟，虚假不实，这样才能感人，打动读者。

写法上，可采用夹叙夹议的形式，“叙”就是把感人的故事情节或人物形象或词句叙述出来，“议”就是抒发自己的感受，要有层次地把自己的感情一步一步地推向顶点，得到升华。

叙述是简述，抓住要点，不要照抄原文，但可以引用原文句子，不过不能太长，否则就有凑字数的嫌疑，再者，这样也影响文章的结构。

第三部分，把感受落实到自己的现实生活中去，联系生活中的事例来谈感受，因为“感”的目的就是要指导我们的实际行动，要不就毫无意义了。具体说来，就是把自己在现实生活中的所作所为和文章中感动自己的人或事情做比较与对比，找出差距，找出不足，树立学习的榜样。

第四部分，文章的结尾，要对全文内容做个收尾总结，可以进一步抒发理想或希望与祝愿，把全文的情感升华到顶点。

篇2：回马亭观后感400字作文

近日，浙江省宁波余姚市峙岭村合师院附小，近千名学生共同观看了“20xx中国优秀少儿展影”其中一部优秀影片——海南知名少儿动漫编剧柯渔创作的《回马亭》。

电影《回马亭》讲述了峙岭村少年小安多次协助新四军游击队，成为了抗日好助手，在日军中队企图扫荡峙岭村之际，小安利用“回马亭”传说成功阻止了日军中队进村，并协助新四军消灭了敌人，峙岭村保存了下来，小安也加入了新四军这样一个抗日故事。

柯渔表示，《回马亭》是为了让孩子们受到爱国主义熏陶，感受革命先烈的壮烈情怀。《回马亭》用电影的手法更直观地向学生们传达了民族凝聚力的重要性，胜过在课堂上的平铺直叙。通过此次观影，学生们对于抗日战争也有了更加明确的认识。

篇3：回马亭观后感400字作文

1942年某天，小安在大岚镇上出售自捕的河蟹。

小安把一只河蟹送给一位饥饿的老奶奶。两名日本兵想抢夺他的溪蟹，却被他愤怒斥责。日本兵要教训小安时，买了农具经过这里的沈大叔(沈德顺)连忙向日本兵求情，却被日本兵一脚踹倒。小安将一篓河蟹倒在两个日本兵头上，然后逃跑。

小安逃到镇郊外的山林中，之后又遇见了沈大叔。小安告诉沈大叔，他的父母去年已经被日军杀害了。沈大叔很同情、喜欢小安，提出要收养他，小安也答应了。

沈大叔带小安回家，他们经过峙岭村附近的回马亭时，小安对这个凉亭很感兴趣。于是，沈大叔给他讲了回马亭的神秘传说。

从此小安成了沈大叔家里的一员，很快跟沈大叔的女儿花妮及村里的小孩打得火热，还成了他们的“头头”。

一天黄昏，小安、花妮和村里几个孩子玩打鬼子游戏时，看到峙岭村的老猎人带回一只受伤的小岩鹰。小安很可怜小岩鹰，要求老猎人把小岩鹰送给自己。沈大叔却不同意。

没办法，小安只好带小伙伴们夜里溜进老猎人家，用计谋偷走了小岩鹰。

小安把小岩鹰带回家，和小伙伴们用草药治好它的伤，然后把它放飞。

两个月后的一天，小安和花妮在回马亭顶上发现了小岩鹰。小岩鹰还主动飞到小安肩上。

忽然，他们看到，远处两个日本兵把一个年青人追进山林中。

小安和花妮决定营救年青人。他们带着小岩鹰蹿进林中，在小岩鹰和花妮的配合下，小安运用自己的机智，解决了两个日本兵。年青人受了枪伤，小安和花妮把他带回家中，为他疗伤。

年青人姓刘，是个抗日人士。小岩鹰没有再离开小安，刘大哥给它取了名字，叫“黑箭”。刘大哥还用木头制作一把手枪，送给小安。

沈大叔其实是共产党四明山第一党支部的第二任书记，一天深夜，他在灯下向刘大哥讲述了几年前(1939年)该党支部在峙岭村成立的事。小安和花妮也在场，刘叔叔也告诉了他俩共产党领导八路军、新四军抗击日军的事迹，小安听得热血沸腾。

小安的小伙伴二嘎无意中在小安家里看见了刘大哥，花妮骗他说刘大哥是自己的舅舅。

狡猾的峙岭村保长无意中从二嘎口中听说到花妮的“舅舅”，觉得很可疑。在保长的哄骗下，二嘎告诉了他刘大哥的相貌。

保长立刻带人闯进沈叔叔家，扬言他们家里窝藏着一名抗日份子。原来，保长觉得二嘎口里的人像日军缉捕的一个年青人。

结果没搜到刘大哥。刘大哥已经悄悄离开，不再返回。

小安、花妮和小伙们在峙岭村中度过了一段平静的时光。

第二年(1943年)某天，小安和花妮带上黑箭，准备到去捕溪鱼，忽然看到一支日军押着一群中国人(要押去修炮楼)从回马亭边经过。幸好，一支十多人的新四军游击队杀出，为首的正是刘大哥。新四军击毙了大多数日本兵，救了乡亲们。可是，游击队女战士小杨却被逃脱的几名日本兵掳走了。

原来，刘大哥正是这支新四军游击队的队长。为了救回小杨，小安、花妮随刘大哥等人追击日本兵。

在密林中，日本兵们失去了踪迹，游击队和小安、花妮分头搜寻他们。

在黑箭的指引下，小安和两名游击队员在一片小树林里发现了日本兵们和小杨。小安和黑箭勇敢地协助游击队员对付敌人。可是，小安被一名日本兵击晕，最后两名游击队员和日本兵同归于尽。小杨也被毒蛇咬中，晕迷不醒。危急之际，黑箭撕下小安的一片衣襟，飞向峙岭村。

在回马亭外面，黑箭遇上了沈大叔，沈大叔认出小安的衣襟，急忙跟随黑箭去见小安。途中，沈大叔又遇上了刘大哥等人。

最后，大家随着黑箭来到小杨和小安身边。大家把小安弄醒，接着火急地把小杨带到峙岭村。在村中蛇医的急救下，小杨终于转危为安。

小安向刘大哥提出，要参加新四军。可他年龄太小，刘大哥没有答应他。夜里，沈大叔、小安和花妮把游击队送到回马亭外，刘大哥把自己的军帽送给了小安，并承诺，等小安长大了，他一定让小安加入游击队。

刘大哥等人离开后，小安拉小伙伴们组成一支“小新四军游击队”，自己当“队长”，天天在回马亭附近玩打鬼子游戏。

为了彻底歼灭新四军，凶残的日军在四明山区进行扫荡，实行“烧光、杀光、抢光”三光政策，搞得百姓们家破人亡。

小安、花妮和小伙伴们目睹到一些村庄的惨状，小安对日军的暴行忍无无忍，决定去投靠刘大哥，协助他们抗击日寇。端午节这天，小安戴着刘大哥的军帽(已改小)，带上自制的红缨枪，悄悄地离开峙林村。

途中，小安发现老猎人在设置陷阱。接着，他遇上了两个日本兵，日本兵以为小安是新四军的小探子，把他抓了起来。从日本兵口中，小安得知他们是日军猪野中队的士兵。

小安计上心头，让黑箭抓住一只胖大兔子，送给日本兵们，日本兵们十分高兴。小安又以黑箭带日本兵们去抓野味为由，骗得他们掉进陷阱，小安和黑箭乘机逃走。

中午时，疲累的小安在一棵树下睡着了。突然，他被一阵枪声惊醒。小安和黑箭顺着枪声找去，看见刘大哥的部下小杨和几个新四军战士正在跟一伙日本兵交战。在小安和黑箭的英勇协助下，小杨等人消灭了鬼子。

游击队员逼问了一个鬼子，得知他们所在的猪野中队将要去扫荡峙岭村。

小安焦灼万端，将求小杨等人将这一情报通知刘大哥，让他带游击队去援救峙岭村。可是，小杨等人也不知道刘大哥在哪里。原来，昨晚游击队在大路村附近跟日军猪野中队发生战斗，可游击队失利，致使小杨等人和游击队失散了。

最后，在小安的提议下，小杨把这一重要情报写在纸上，让通人性的小鹰带去找刘大哥。同时，那几个游击队员也分头去寻找刘大哥。

小安和小杨马不停蹿地赶回峙岭村。把这一重要情报告诉了村民们。村民们撤出村子后，小安盯着回马亭，忽然心生一条阻敌妙策。他将回马亭的传说给小杨讲述了，又说出了自己的计策，小杨和沈大叔都非常赞同。

接下来，小安、沈大叔、小杨、花妮、二嘎及许多村民带着每人扛着一大包东西悄悄地躲在回马亭附近的树丛里……

黄昏时，日军猪野中队开到回马亭附近。此时天色十分阴沉，突然，林子弥漫起阵阵烟雾，越来越浓，而且不时有阴风掠过，气氛十分诡异。恐慌的日军不敢再上前。

中队长野猪派人欲进林中打探，林子里突然又传出阵阵更加诡异的声响。日军的马匹吓得失了控，猪野从马背上被掀下来。猪野气恼地叱问随行的翻译官这是怎么回事。翻译官神神叨叨的跟野猪讲了回马亭的传说，并说他们可能是激怒了山神，于是山神就让马受惊以示惩戒。

猪野不禁心生惧意，不敢进村，令部队停止前进。树林中的小安等人暗暗高兴。原来，那些雾气其实是他们点燃掺着石灰、辣椒的柴草而散发出的，那些诡异的声音也是他们故意弄出的，目的是为了使日军产生心理恐惧，不敢入侵峙岭村。

可是，猪野不甘心这样撤走，于是派随行的翻译官去向保长传自己的命令：让他带人把峙岭村烧毁。

为了弄清日军的意图，小安暗暗地跟踪翻译官。

在村口，翻译官向保长传达了命令，小安在暗中听到了。

翻译官走后，小安向保长提议，把稻草、柴薪等堆在村中央燃烧，骗过日军。保长同意了，他也不愿意看到自己的家园化为灰烬(刚才村民们撤出村外，他也不阻止)。

回马亭外的日军看到村中冲起火光和浓烟(其实这是小安和保长手下人在燃烧稻草、柴薪)，满意极了。

日军正要撤走，忽然看到一只小岩鹰(黑箭)从空中飞过，紧接着，刘大哥带着近百人的游击队杀了出来。

原来，黑鹰找到了刘大哥，获得情报后，刘大哥率人火速前来援救峙岭村。

小安和小杨等人也参加了战斗。激战之后，日军小分队全部被歼。

得知峙林村安然无恙，游击队惊喜极了。大家都夸奖了小安，当晚，在村中，刘大哥终于同意小安加入自己的游击队。

第二天早上，在回马亭外，穿上新四军军装的小安向妮子、沈叔叔、及游击队战士们等人发誓，要当一名出色的抗日战士，英勇作战，保卫家乡!

篇4：回马坡

关羽殉难处――回马坡，地处鄂西山区与江汉平原过渡地带的湖北省远安县，汉称临沮，晋称高安，北周改称远安，至今已有两千一百年的建县史。是魏、蜀、吴三国争一统的古战场。该县的回马坡便是三国名将关羽的殉难之地。

目录历史沿革简介相关诗句历史沿革

东汉建安二十四年（公元2），刘备已据有荆襄、巴蜀之地，在诸葛亮等人的拥戴下，于是年秋进位汉中王，封时镇守在荆南郡的关羽为前将军，并令其起兵攻取樊城。时大雨倾盆，汉江泛溢。关羽趁势围曹仁于樊城，杀庞德，擒于禁，一时“威震华夏”。吓得曹操惊惶失措，提议迁出许都以避锋芒。后经司马懿和蒋济出谋计诱孙权从江南偷袭南郡，使关羽“大意失荆州”。关羽在回救南郡路上，前有吴兵，后有魏兵，进退两难。据《三国志》记载：是年冬十一月，关羽还当阳，西保麦城，孙权使诱之。关羽伪降，因遁走。兵皆解散，尚十余骑。孙权使朱然、潘璋断其陉路。十二月，潘璋、马忠获关羽及其子关平于临沮章乡。随后，孙权下令斩羽及子平于临沮。《志》中所说的'章乡，就是回马坡。距远安县城鸣凤镇西北18.5公里的罗汉峪沟西段上坡处。

简介

罗汉峪沟长约10公里，是远安县最大的峡谷，两岸悬崖倒挂，峭壁如削，天如一线，人行沟底，阴森可怕，地势十分险要，是古代通巴蜀的小道。罗汉峪沟，水随山转，路随水点击此处添加图片说明转，忽而在左，忽而在右，走完这10公里的沟路，要淌48道水，行走十分艰难。有民谣为证：“走进罗汉峪，四十八道溪，草鞋磨破底，脚板磨破皮。”可见关羽当年半夜仓惶行走此道，何等不易！而吴兵在此设伏，用心又何其险恶！传说吴兵在罗汉峪共设下八道绊马索，前七道是用棕搓的绳子，最后第八道是用马尾搓的绳子，特别结实。前七道均被关羽冲过，最后一道被绊倒了。后人为了纪念关羽，便将古章乡改名为回马坡。不说关羽被吴兵擒杀，而说回马，无损关羽的英雄形象。说也奇怪，就在回马坡下沟边的石板上，有五个马蹄印。说是后人做的吧，又不见斧凿痕迹；说是天然巧合吧，竟巧得如此之神，引发今人几多感慨！几多幽思！人世沧桑，岁月悠悠，当年关羽回马处，如今蹄印长青苔。清同治五年（1866年），有人在回马坡建一四角亭，亭中有一石碑，碑上刻有关羽骑赤兔马、提青龙刀的英武画像，还有两行石刻楷书：呜呼此乃关圣帝君由临沮入蜀遇吴回马之处也 1960年修回马公路时，此亭被民工所拆。1982年，远安县人民政府又拨款重建，供游人凭吊。

篇5：电影《白色的马》观后感

电影《白色的马》观后感

距离第一次在影院看《白色的马》已过两月，记忆总停留在最初的一分半钟。乐师和马在迷宫中相遇，而这只是作品的起点。

《白色的马》是徐雨洁于英国皇家艺术学院硕士期间的毕业作品，创作于。作品始于一段关联的消失。与昔日好友不欢而散后，她反复自忖：被误解围困交加时，人们到底应该如何与他人有效地沟通？另外，那种焦虑、惘然、愁闷、失语以及一系列难以言述的情绪又该如何得以排解？怀着这份苦楚，徐雨洁试图在动画中寻得出口。

显然，这是一部凝聚创作者主观情绪的作品。但徐雨洁并不希望自己的经历左右观众的想象。她在作品中保留某种“暧昧的空间”，好让观众“自己进来”。

就目前来看，她的心愿实现了。

在今年“FIRST青年电影展”（下称FIRST影展）中展映后，作品得到不同层面的反馈。有赞其“美得像诗”的；有感慨它“过于意识流”的`；有纳闷剧情“没看懂的”；也有直言“（动画）形式和情绪皆不鲜”的；不过，最多的评论是称它“像一个梦”。

这或与作品非线性的叙事方式相关，而沙画材料独有的颗粒感更为梦幻的视觉效果加成。

这是徐雨洁第一次尝试沙画动画。无心插柳的是，这部作品让一位导演留意了她。经导师引荐，徐雨洁参与了该导演的沙画长片的制作。在此机缘下，毕业一年的她目前生活在加的夫。

这是一场跨越七小时时差的“云”访谈。在全球疫情尚未稳定的当下，目前已在海外落脚、或决定在当地扎根的毕业新秀在做选择时面临着比以往更复杂的局面，进退皆难。

本次访谈中，徐雨洁与我们回望了作品的创作过程、自述了她毕业后的近况，并推荐了三部她喜爱的独立短片。

听闻，《白色的马》已参展最新一届的“渥太华国际动画节”。此外，今秋举办的“东布洲国际动画周”和“费那奇北京动画周”亦将展映此片。届时，国内观众仍有机会在动画里寻“梦”。

篇6：电影马石山十勇士观后感

其实，我对中国电影的感情，还是很好的，毕竟是本土的东西，更有亲和力，可是对于近些年来那些不升反降的制作水准，我实在是很想喷一喷，可是还是有点恻隐之心，于是就手下留情了。不过去年的《战国》我实在是憋不住了，小喷一下。没有想到，前几天看了中央六台的《马石山十勇士》后，我内心中这股骂气又一次腾腾地网上窜，实在是不骂不足以平心境了。

其实，其它的影片拍得如此之烂，我还能忍受，可是这部影片却完完全全不应如此之烂!

马石山位于威海乳山境内，现在是一个风景区。1942年，日军对胶东进行“扫荡”，曾经制造了大量血案、惨案!胶东军区和群众在合围圈内开展了殊死反抗。在马石山，第五旅第十三团七连二排六班10名战士在掩护群众转移时，全部壮烈牺牲，被群众称为“马石山十勇士”!

现在开骂!就是这样一个可歌可泣的群雄故事，被拍成了垃圾。是不是对我们英雄最大的不敬和侮辱?先说编剧，这样一个历史史实，这样有着那么多真情实感的故事，为什么尽是编一些假的不能再假的情节?高、大、假主旋律不仅没有将我们勇士的顾大家舍小家、为人民牺牲的精神表现出来，反而令人作呕!导演也是垃圾，煽情也要有技术含量呀。打仗的时候，有必要有那么多的“回首一眸”的做作吗?感情是要真实的，不是程式的。真不知到这个倒霉导演跟谁学的。八路军的技战术水平真就那样高吗?十个人干死了几百鬼子兵，如果是这样，就不用抗战八年了，估计十勇士也牺牲不了了。枪不用瞄准，打出去子弹就能干死小日本。演员也是垃圾，演技就不用说了，守着这样的导演、编剧有演技也白搭。可是那个女演员，我绝对有理由怀疑，她是被潜了。如果这样，我们的英雄可真就是被玷污了，糟蹋了。我们的英雄就这样被这些王八蛋变成了“皮条客”。这样一来，我能不上火吗?

特别是当过兵的我，对前辈、战友都是有着深刻的感情的!我毫不怀疑，我们的英雄们当时处境的艰险，和他们抵抗的顽强。但是这些不应该是儿戏!

这些主创们，你们还是去一边吧。不要拿着地方政府的钱，做对不起人民的事情了!中国电影让你们毁了，我们还能再培养，在摸索。可是我们的英雄被你们毁了，我们就没有英雄了!

篇7：电影马石山十勇士观后感

电影《马石山十勇士》(原名战士)已经顺利通过了厂审和广电总局的最后审查通过，不久，它将以数字和胶片的双重形式在电影频道和影院先后与观众见面。这对于我和参与这部电影创作的所有朋友来说自然是件值得高兴的事。虽然我们这部片子的宣传和发行面临经费的困境，但是作为导演，我依然坚信《马十山十勇士》会被看到它的观众所喜欢，尤其是青年观众的喜爱。

从今年2月接受并运做这部戏开始，我就把自己和那些历史中的十勇士紧紧的联在了一起，马石山十勇士的真实故事仅管留下的文字不多，但其最普通战士自觉营救百姓而付出生命的这一壮举始终激动着我的心!当我向老将军王济生老人当面请教采访这段故事的时候，这位“十勇士”当年的战友所表现出来的那种激情和“不忘历史，以示后人”的责任心再次触动了我，尤其是说到十勇士救人被困，与日军最后一博的生死关头所喊出的“中国爷们，要死鸟朝上!”一句平实的山东话，使我看到那种真正战士的男儿血性和另人震撼的生死态度!于是，我放下了自己要启动的电视剧《大玉米》，转而义无返顾的投入到这部电影的创作之中。

最初，我对原剧本很不满足，受合作方之托，我对剧本进行了大胆的修改，从电影的双重效益出发，我本能的把这个故事和美国电影《拯救大兵瑞恩》联系起来，想做一个在主题意想和故事线索与“拯”片反向比较的电影，就是关于“救人”和“价值”思考的故事。我把电影主人公的生命价值界定为“自觉营救无辜者性命”，主题思想是：“真正的英雄只能是那些为人民和民族而战的勇士，他们在艰难绝境中的选择和牺牲使他们成为永恒和象征!”在改写的剧本中，我强化了对“军民关系”过去与现在的对接思考，设计了现实和过去两个时空，故事的一开始就是一场现代化的军事演习，也是十个战士，他们在演习地域发现了可疑目标，继而一个意外的“伤民事件”出来，负责处理这一事件的演习总指挥在面对受了处分而不服气的年轻班长的委屈申辩后，对他讲述了“马石山十勇士”的故事----在故事的发展段落中始终穿插现代这一事件的对应和交叉，直到片尾战士和被伤的村民一起参加“烈士碑”的纪念仪式…这稿反思“军民关系”有一定商业片元素的剧本得到很多朋友的赞同，但是由于某种原因，此稿没能最后呈现。

完成一部电影你最大的体会就是“人的关系大于一切!”对于八一厂这个英雄辈出人才济济的地方，一个年轻导演要想被人认可是需要“艰难过程”的!幸运的是我得到了来自生产部和厂领导的最真实重要的关心和认可，当我再次以厂里的名义接受改写剧本的“考试任务”时，我已经对剧本进行了三种不同版本的改稿，我主动提出不挂编剧之名，避免了某种可能的矛盾，最终在一周内争取到来自广电局和厂内对剧本的认可，但是一波三折，本来按电影胶片来制作的计划临时改变，我们放弃450万的计划，立即改为高清数字拍摄，资金变成一百五十万，而其中三十万用来做磁转胶，实际资金120万，这对我来说也许是个好事，我只能在这个限制内去做。从建组到拍摄一个月，拍摄周期15天，我迅速改变策略，把剧本朝“小”走，场面减少，事件集中，突出人物，强化细节，我选择了“以小见大，平中出奇”的创作思路。

我过去是搞舞台剧的，从戏曲到歌舞晚会再到话剧，我乐此不疲的作过很多的艺术尝试。人的自身环境和生活空间在每个人身上留下了别人无法替代的“文化”，而这种文化一定会不自觉的渗入你的作品中。在军艺和中戏读书的日子里，我们学生会做无数的“小品”，而做各种小品的最大好处是你要会在一个极其有限的时空中去讲好一个有意思的小故事，所谓“一滴水能折射出七色阳光”。因此，我的这部电影处女作无疑在我来操控的时候，我会在最短的时间内，发挥我积累很久的东西，尽管外部条件困难重重，但我早已胸有成竹，何况我这个新人已经在连续五年的影视剧创作中从事了从副导演到制片人的多种角色体验。我知道，我要带领我的团队和战友从这次“小制作”中去拼杀出一条路，只有把全部的情感和智慧融入其中并把所有人的创作热情调动出来，才可能在最短的时间里完成任务作出有意思的东西。

我们做到了!尽管有许多的遗憾，从开机我们就没有试机和磨合的时间，我们每天都有重场戏，在艰难的环境中，在资金紧张的连一个炸点都要考虑钱的情况下，我们每天至少工作十几个甚至二十多个小时，包括路程转场，仅仅用了15天我们就完成了拍摄，而实际拍摄时间只有13天半!感谢我的合作者!感谢摄影师汪洋，美术许峰和作曲胡琨，他们对我的信任支持和创作性劳动使我们的电影得以质量保证!感谢所有的参与者!我们并没有因为时间短就失去质量，我们尽可能的把我的构想和追求体现多一点，我们团队的每个人都没有抱怨，而是把精神和心思用到了创作上。当我们的电影一个月的后期制作完成后，我们所请的每一个领导，专家，朋友和观众都对于这部电影给予了真诚的评价和激动的褒奖!我知道很多是鼓励，但在看片后很多人的泪水和无法控制的激动是对于故事和先烈最好的告慰，也是我们这部低成本电影的真正价值所在。

“小中见大，平中出奇”----我首要的任务是把这个电影的`线索集中精练，同时在相对单纯的故事线索中去设计具有吸引力的次情节和有意思的细节。我首先把故事的激烈事件放到开场，由英子的奔跑“报信”引出“日军大扫荡”的紧张局势，继而满堂的受害，莲嫂的惨死，村民的集体枪杀作为悬念和铺垫;接下来是把主要人物的出场和任务进行个性化的提炼;而后在“村民面临杀害危险“的消息提供者中重新设计了一个“中性”人物---冯源书，这个人物的任务不仅是报信，更重要的作用是作为全民抗战一致对外的一个人性化人物而强化“同仇敌忾”的力量。而英子的重新设计和加戏，目的是使十勇士冒死救村民的行动增加“过去时”的军民关系，同时为文化的转变和救最后一批群众提供一个合理的依据;而我着重编写的“山上吹唢呐”和“赵亭茂与狼少佐较量”“小弹弓与敌同归于尽”的情节主要是增加一种血性的浪漫和震撼的诗意!特别是结尾戏王殿元等三人高唱的“山东快书《杨令公》”，我很坚持的把这种在电影里不太出现的说唱融入到人物的命运和情境之中，以此作为一种探索把自己擅长的戏剧化情结释放为一种激越的场面，去影响观众与此时的英雄一起去笑看死亡!

这是一部反映生与死的电影。电影中无辜的生命被侵略者践踏和杀戮，而八路军战士自觉的营救百姓是对生命的珍视和对强势与邪恶的抗争与宣战!正义的行为并不一定以正义的胜利为结束，而是在悲壮的死亡中让人看到正义的永恒与不朽!英子和众多的村民被解救，战士们却必须为自己视为亲人的生命安全而冲锋在前，以死抗击。他们牺牲生命，但灵魂精神却如同再生…“流血流汗留忠魂，百姓念你一万年…”如同我在主题歌中写的这句词，百姓不会忘记，历史也不会忘记!

英雄首先是人，他们本来是普通人，是特定的情境中他们的行为和选择使他们成为英雄。以自己的生命为代价，去换取他人的生命，只有真正的战士和特殊信念支撑的人才能具有这样的血性和勇敢，而他们的死亡永远可歌可颂，他们的行为永远具有震撼的力量。在看到和选择这样一个似乎“老故事”的素材作为我的电影处女作时，不仅仅是抓住“机遇”，更重要的是我身上的血性被勇士们所点燃。如果我们生于此时，我想自己肯定是其中的一员。所以在创作电影的那段日子，自己与故事中的人物不断的对话见面，他们进入我的梦中。在很多的时候，我会在写他们的时候和他们一起感受呼吸，我也多次的为他们激动流泪甚至喊唱。我想我至少抓住了我戏中人物的“灵”!

电影制作钱是重要的，但外因不是唯一的。少有少的做法，小有小的巧妙。我们首先是在演员的选择上下功夫，“有型，特质，朴实，敬业”是我选择剧中角色的首要标准，我要求所有演员和我一起做角色分析，人物小传，拭戏，演小品，提前进行军事训练等等，我的演员们和主创们一样在精神上认可我们是在做一件特别重要的艺术创作。我们的摄制组从开始就被一种正气和创作的冲动而集结了一种少有的力量，这力量是我们克服一切困难的前提保证，大家觉得自己就是在做一部“大片”!从精神上我们在小中求大，在拍摄和设计上，我们强化造型的真实，厚重，回避花钱费时间的拍法。70人是我们的大场面，120人是我们最大的场面，但我们在拍法上多角度，多运动，多局部的巧拍，在气氛和节奏上下功夫，在状态和情绪上要力度。实践证明，我们的片子一点不觉得小，我们的切角小，主题思想大，群众场面小，动作场面大;特技镜头少，镜头内涵多;小中见大的主要表现还在于我们对十个战士的塑造，他们几乎都是主演，我没有只突出个别人，而是坚持自己当初《战士》这部片名创作的初衷，把十个战士作为个性化的群体，在他们的争论和集体战斗中，通过他们的语言，个性和不同的死亡去营造他们不同他人的鲜明性格，尽管戏好象有些平均，但最后所有的观者都记住了我们的勇士，不仅记住了他们的名字，还记住了他们最闪亮的那些个性和场景。

所谓“平中出奇”，就是我选择和坚持的影调色彩，我坚持用黑白作为主要色调，只有头和尾的现代部分用彩色钩联历史，在电影片头结束前，英子的跑动从彩色渐变为黑白后，其主要故事全部是用黑白来做。这个至今还有争议。但我依然认为，这是我平中出奇的一个“试探”。我想故意使观众在看到电影的时候，感觉是个“老电影”，有久违的陌生感，但更有亲切感，我想向我们的老电影致敬。同时，在看似“老电影”的背后是不断涌现的新思路新手段，新的视觉感受。黑白首先营造了“纪实性”，但我们的动作戏和许多的场景镜头决不可能是“老”的，我们的节奏是紧张快捷的，情节是环环相扣的，气氛是昂扬激越的，风格是诗情浪漫的…特别是我们强化的几场主戏----“吹喇叭与敌拼杀”“小弹弓策马炸敌营”“文化与英子的浪漫”，“亭茂与狼拼杀”，“山峰唱山东快书”这些场景，是我们在“平中出奇”的重要之处。我把浪漫诗意融入最惨烈的情境之中，黑白影调反倒帮了忙，它有种质朴的诗意，真实的浪漫!

电影实在是一门“遗憾的艺术”，对于自己我有很多遗憾和值得总结的东西，但对于我的领导和合作者我惟有感激和敬意。对于资金和我的摄制组我是欣慰的，想想当初那些个困难，今天这部电影的遗憾已经降低到最少了，我们在十来天的时间和那么紧张的资金下，能完美吗?我只能把遗憾留在以后的创作中去弥补。

“小中见大，平中出奇”这是我们的追求和创作导向。能否做到要有更多的观众和专家去评定。我感谢很多的朋友特别是一些同行朋友对这部电影的厚爱，他们的喜欢和褒奖将是我继续努力的动力。同时我依然相信，在战争片的创作中，我们具有了一种探索的精神和大胆的试探，我们从英雄先辈的行为和故事中，承继和延续了一种精神力量，那就是我们是男人，我们是战士，我们必须把我们的血性和智慧凝结成一种责任和力量，去克服困难，去为我们热爱的电影，为我们共同的的荣誉和责任而战!

篇8：电影《马石山十勇士》观后感

今天上午我观看了影片《马石山十勇士》，使我非常感动。

影片中讲了，1942年11月23日，日军约两万人对我胶东抗日根据地进行扫荡，数千名群众被日本鬼子围困在山上。八路军五旅十三团七连六班的战士们，在执行任务后经过马石山时，打听到老百姓将受到日本鬼子的屠杀。于是，他们决定留下来解救乡亲们。十名战士掩护一千多名群众撤退。可是，被日本鬼子发现了，并追杀上来。在班长王殿元的带领下与日本鬼子展开殊死的搏斗，战士赵茂亭拿出最后的一颗手榴弹与鬼子同归于尽。终因寡不敌众，弹尽粮绝十名勇士全部牺牲。

随着影片结尾的乐曲声，影片也已结束。但我还是沉浸在影片的那种气氛中，心情久久不能平静，影片中的革命先辈们他们那种舍生忘死的精神，他们那种为了解救老百姓而放弃自己的生命的做法让我感到震撼!

而我作为学生该怎么做呢?在如今吃穿不愁的和平年代，我们要把革命先辈们那种不屈不挠的精神用到学习中来。好好的学知识学本领，为社会主义的建设奉献自己的一份力量!

篇9：马本斋电影观后感100字

马本斋回族，著名的抗日英雄。抗战全面爆发后，组织回民义勇队奋起抗日，先后歼灭日伪军3.6万余人。

毛泽东同志的题词是“马本斋同志不死!” ;周恩来同志的挽联是：“民族英雄，吾党战士”;朱德总司令敬挽：“壮志难移，回汉各族模范;大节不死，母子两代英雄。”

篇10：马本斋电影观后感100字

威震敌胆的回民支队队长马本斋和母亲白文冠，抗战中先后为国牺牲：为保护群众，马母挺身而出，最后绝食殉国;马本斋英勇杀敌，积劳成疾，染疴捐躯。朱德总司令亲题挽联：大节不死，母子两代英雄。

他们母子真的太伟大了!我真的很感动!

篇11：马本斋电影观后感100字

当您得知母亲牺牲的消息，马本斋强忍悲痛写下了“伟大母亲虽死犹生，儿定继承母志，与日本人血战到底!”的誓言。

为了挽救国家，救百姓于水生火热之中，您在长期的战争生活中，终因积劳成疾，而英年早逝。惋惜至极，乃中华民族的一大损失!

马本斋，你是我们心中的英雄!

篇12：马本斋电影观后感100字

在中国抗日英烈名单上，有一对母子特别引人注目，儿子是大名鼎鼎的回民支队支队长马本斋，而他的母亲就是宁死不屈绝食殉国的白文冠。

在忠孝不能两全的情况下，马本斋以民族大义和抗战大局为重，放弃了救母亲的机会，率部在外地作战。

篇13：马本斋电影观后感100字

为了纪念毛泽东主席、朱德总司令和周恩来为民族英雄马本斋题词70周年，由河南亚龙影视文化传媒有限公司出品拍摄的电影《马本斋和他的母亲》新闻发布会在郑州河南饭店隆重举行。

影片具有极大现实意义，弘扬了马本斋的四种精神：爱党精神、爱国精神、英勇精神和民族团结精神。

篇14：马本斋电影观后感100字

“我决心为回民民族的解放奋斗到底，而回民民族的解放只有在共产党的正确领导下才能实现。”这是回民英雄马本斋在入党志愿书上写的一句宣言。

马本斋(1903-1944)，原名马守清，回族，河北献县人。抗日战争时期八路军冀中军区回民支队的创建人，抗日民族英雄。

从一名普通民兵、到团长，马本斋走过了一条漫长而又艰辛的历程。让日军吃了不少哑巴亏，后来，日寇利用马本斋孝顺的特点，抓来了马本斋的母亲。一边威逼马母写信说服马本斋归顺日军，一边以马母作为人质，不断威胁马本斋。马母宁死不从，最终叫儿子别管自己，然后绝食七天，英勇殉国。

马本斋强忍着痛，在纸上写下壮语：“伟大母亲，虽死犹生。儿定继承母志，与日寇血战到底!宁为玉碎洁无瑕，烽火辉映丹心花。贤母魂归浩气在，岂容日寇践中华!”

1944年，年仅42岁的马本斋因病逝世。

朱德总司令亲自写挽联：“壮志难移，汉回各族模范;大节不死，母子两代英雄。”

《马本斋宁肯失去母亲，也要舍身救中国的可贵精神。

马本斋英勇不屈，大义凛然的革命精神是中国各族人民学习的楷模。各族人民都是我们中华民族的一分子，都是中国人。各族儿女只有团结一心才能保卫祖国，抵抗外侮。

正是抱着一腔热血染山河的崇高信念，马本斋走出旧军队，要寻找一条真正能实现自己爱国理想的正确道路，跟着党坚定地迈向共主义。为了祖国，为了民族，这些英雄们甚至甘愿献出自己的一切。

马本斋还这样教导孩子：“祖国是我们的家园，我们要像爱父母一样爱自己的祖国。然而这个“国”的外干墙，不是用土砖彻成的，而是英雄烈士们用血肉之躯垒成的。”

从马本斋的身上，我们学到了不屈不挠，大义凛然的革命英雄气概，而更值得我们学习的就是他的远大志向与爱国爱民的伟大的精神!

马本斋的事迹使我懂得了我今后要从小事做起，好好学习，练好真本领，将来为祖国繁荣昌盛贡献自己的一份力量!

篇15：《清风亭》观后感

《清风亭》观后感

《清风亭》是一部经典的中国传统戏曲剧目，在清代花部乱弹中便早已有之。《剧说》《花部农谭》《缀白裘》等戏曲文献，对其也有记载。在京剧、蒲剧、豫剧、晋剧、徽剧、湘剧、川剧等剧种也有该剧目，它反映了古代社会善有善报恶有恶报的朴素道德观念，有着广泛的群众基础，亦具有较强的现实意义。

在20xx年全国基层院团戏曲会演中，重庆市永川区带来了一部根据传统川剧《雷打张继保》改编的《清风亭》。该剧是以胡琴腔为音乐特色的剧目，地域特色鲜明、生活气息浓郁，旋律优美、舞美简洁。仅从舞台表演的几个方面，就能看出其鲜明的传统意味，体现了主创团队对川剧传统的挖掘和继承，及其在此基础上的出新。

《清风亭》有许多“新”的舞台形式，让观众“耳目一新”，这里仅举两例：

其一，是“扮下台”的运用。“扮下台”，顾名思义，多是指舞台上剧中角色在某一个时刻，跳出剧情，到观众中间去，与观众进行互动，使观众一道参与剧情的推进。在本剧中，有两处：一处是描写山东大旱，百姓四处讨饭一节时，张文秀夫妇“出其不意”地在灯光投射中，从观众席起身，边“乞讨”边走上舞台；二是夫妇两人劝说被张继保毒打之后的王三哥时，王三哥为了躲开他们，直接从舞台上“冲”到了观众席，继而下场。这样的设置，无疑让观众对如此的观演关系产生了新奇感。

其二，是“打杂师”的设置。两位身着黑色长衫的打杂师，常常出现在剧情发展的紧要关头，或摆放、撤下道具，或交代自己身份，完成相应道具的工作，或替观众代言，表达对剧中人物的好恶等，或交代剧情，或让人发笑，或令人深思。如第一场，当张文秀夫妇与两位打杂师会面时，打杂师自我介绍说，我不是你们时代的人，我是这个戏的打杂师，端板凳是应该的；再如，面对恶毒的大夫人，打杂师爱憎分明，果断抽掉了大夫人所坐的椅子，使她狠狠地摔在地上，并且还要举起椅子砸向她，只是在仆人的阻拦下，并未实施。打杂师的“跳进跳出”，让观众感受到了不同于惯常的审美体验。

据该剧导演、国家级非物质文化遗产代表性传承人夏庭光说，不管是“扮下台”，还是“打杂师”，都是川剧旧有的传统特色，本次改编，只是特意将这些“旧传统”恢复了回来，并且做了一定的改变，如打杂师在舞台上“职责”范围的扩展等。不得不说，它们的确让观众们从审美层面体会到了别样的新鲜感。

为何如此？这是因为，包括笔者在内的当下观众的认知和审美，已经被多元化的舞台形式形塑了，而对传统的精髓及价值的认知还不够，对于那些优秀的传统，更是存在大量的知识盲区。故而，当那些曾经被替换掉的“旧传统”重新出现在我们面前时，就被绝大部分观众定义为“新”，或因其异于当下而被赋予现代性审美价值。不可否认，该剧的舞台呈现，虽然并非是完全意义上的“创新”，但是，其达到的审美意义告诉我们，任何“创新”，总离不开对传统的挖掘和继承。

还需指出的是，在该剧中，两个“新”形式的运用，恰到好处，与剧情的发展形成了有机统一，这也是让观众耳目一新的原因之一。

夏庭光导演在保护和传承川剧的过程中，一直坚持对川剧在音乐、表演和舞美等方面传统特色的挖掘、继承和创新，他认为，这才是一个剧种能够经久不衰的重要原因。本剧的音乐设计，不仅有着清晰的川剧音乐特点——开场采用了传统“三吹三打”的形式，而且在场景音乐和唱腔音乐上，体现了新的戏曲音乐创作思维。

该剧在特色乐器与戏剧情节互动的设计上别具匠心。如二夫人交代弃儿过程及当时情景一节，伴奏音乐主要用的是笙与鼓的结合，笙演奏员断奏式一吹一吸的旋律，恰好合乎张文秀得知对方果真是张继保生母时那种吃惊状的呼吸节奏，是从声音层面模拟了他的反应，增强了戏剧效果。接下来，张文秀拖着沉重的脚步，亦步亦趋地向下场门走去，当他马上要掀帘下场时，伴随着他突然的回头与大声的疾呼，乐队中小唢呐同时奏响了哭泣的音调，虽然只有仅仅数音，但那凄惨、悲切的声音效果进一步加剧了“失去”儿子后的极度不舍与失落的情绪，让观众亦为之动容。

在唱腔设计上，该剧也适时地设计了二重唱的'形式，这对人物性格的塑造和人物间情感张力的塑造，都有较新颖的呈现。主演陈仲科与王丽娜，在唱和做功上，均有不俗的表现，在舞台上成功地塑造了一对因溺爱儿子而最终自食悲剧苦果的夫妇形象。

尽管该剧在某些情节的设置、演员的演唱和表演上，还有进一步提升的空间，但是，主创团队及永川川剧团的艺术实践，体现了他们对待传统和创新的态度，具有较强的剧种意识，再现了川剧传统的魅力，更让我们看到了传统永不退色的生命力和作为地方剧种传承根基的核心价值。进一步而言，如果在一个剧种的新创剧目中看不到其传统的存在，那恐怕不全是传统的问题，而是主创团队对传统的敬畏不够、挖掘不够。所以，可以说川剧《清风亭》的上演，也为当下基层院团如何保护和传承地方剧种艺术，提供了一个值得借鉴的生动案例。

篇16：电影《追踪长尾豹马修》观后感

今年上半年国产片的票房占比高歌猛进，在这片虚假繁荣下徒增了国人几分自尊，不能说国产片的质量有多少提高，只能说在档期调节的手段上越加游刃有余了，一面国产独大，一面进口撞车，其间牺牲品总是要有的，例如这部《追踪长尾豹马修》。该片号称法国乃至欧洲首部IMAX制式影片，也是喜剧类年度票房冠军，而首日上画的低迷却也可见一斑。翻看该片官方微博，维护仅十日，条目仅过四十，甚至连蓝V都没有加上，宣发不足，认知度低，恐难有作为，直接宣告了影片的死刑，而反观影片的质量，极其可惜。这一边资源极其有限，那一边《太极侠》《重返地球》俩货却把持IMAX银幕半月有余，更显大陆排片的奇葩。

说回影片，绝对值得一看。无厘头大家都熟悉，而像法国人玩儿的那么极致却极为少见，虽然各种桥段多有古老的存在，但组装得当，卖得一手好萌，欧莱雅、苹果手机等，以席琳·迪翁的《I'm alive》和部落舞甚至片尾彩蛋为甚，都显示出法国人在艺术创作上的严谨。当然，片中的歌舞桥段并不是独立存在，而是对情节有实质性的推动作用，甚至也利于对角色的塑造，单此一项，某在映国产影片就需要检讨一番。

影片的设定符合近年来的审美潮流，角色不起眼且有性格缺陷，胆小且话痨，甚至马修也是妻管严，他们是笑料的直接制造者，承载着战胜自我、击退敌人的重任。这种反英雄的编剧思路已经越发成熟且得心应手，但这一模式的发展空间确实已经越来越小，亟待救世主的降临，否则这种反英雄模式迟早会让人审美疲劳。不过贾梅尔·杜布兹的幽默感染力果然超群，配合导演的呆傻萌真是所向披靡，虽然缺失右臂，但优秀的表演又会让多少人注意到这个缺陷呢?致敬，伟大的演员!

最后，通过将军之口感叹一个：胶片的感觉啊，我们被电子产品所控制!

篇17：电影《追踪长尾豹马修》观后感

看完《追踪长尾豹马修》这部片子后，我在网上搜索了一下，发现这部片子其实来头不小，根据网上的资料显示，这部片子居然是法国的第一部IMAX电影，而且在法国甚至欧洲还打破了多项票房记录。可惜，我个人的认为，这部片子在中国估计难有作为。

虽然影片《追踪长尾豹马修》可以说是一部法国版的“泰冏”。但由于东西方文化的差异，我还是觉得这部片子比起泰冏来说还是逊色不少，给人感觉是荒诞有佳，情节不足。纵观全片，恶搞的成分较多，真正有点内涵的搞笑成分较少，而且整个故事情节显得有点单薄，虽然加入了一些奇幻色彩，但仍感觉缺乏值得回味的情节。可能看完本片，印象最深刻的也只有将军模仿席琳迪昂演唱的那段桥段了。

其次，本片《追踪长尾豹马修》公映前没有任何的宣传，也没有炒作一些能引起观影兴趣的话题。使得这部片子的知晓度非常低。而且各大影院也没有足够重视这部片子，安排的场次少之又少，有的影院甚至没有放映。这些都足以证明这部影片的票房很难有大的起色。

其实我们对法国喜剧并不陌生，从小我们就是看着《虎口脱险》这样的经典法国喜剧长大的，但是由于好莱坞影片的大量引进，再加上港片、大陆本土的影片在内地电影市场上的大量炒作和宣传，象法国喜剧这样的非好莱坞影片的市场可谓是越来越小，即便引进了一些片子，票房也举步维艰。可能未来我们只能在电影节上才能看到一些非好莱坞的优秀影片了。

观《追踪长尾豹马修》有感

星期五下午，我和爸爸一起去五一电影院看《追踪长尾豹马修》，观《追踪长尾豹马修》有感400字。

这部电影主要讲了丹是一位电视新闻记者,为拍摄独家新闻采访巴雅部落头领只身前往巴龙比热带丛林。巴比杜,生活在巴龙比当地的小镇,一直被他收养的孩子们称作“撒谎的人”。为了给自己收养的孤儿们还债,也为了证明自己说的都是真话：长尾豹马修确实存在并且救过他。巴布比图作为丹的丛林向导,与丹一起在巴龙比丛林中冒险,经历跌荡起伏,共同对阵邪恶的双面人植物学家老教授赫毛松，读后感《观《追踪长尾豹马修》有感400字》。赫毛松为了让自己持续返老还童,他需要通过长尾豹马修带来的神奇兰科植物制作还春水,于是赫毛松不惜一切代价抢走了马修蛋。巴比杜和丹联合巴龙比当地驻军将军鲍彻罗一起成功救出长尾豹马修的蛋。在马修的帮助下通过最后电视直播,巴布比图成功向他的孩子们证明了自己不是一个撒谎的人;丹也向父亲及电视台的人证明了自己是一个真正的新闻英雄。看完电影后，我从赫毛松身上知道了人不能贪婪，自私，否则就会受到惩罚。我从丹的身上学到，作为一个记者，就要把真实的一面展现给大家，这样大家才认可你支持你。

今天的这部电影让我受益匪浅。

《追踪长尾豹马修》观后感

今天，妈妈带我和堂姐、妹妹们去看了一部阿兰·夏巴主演的《追踪长尾豹马修》大电影。

这部电影主要讲了：记者丹·吉拉多为拍摄独家新闻采访巴雅部落头领只身前往巴伦比热带丛林。巴布里多，生活在巴伦比当地的小镇，一直被他收养的孩子们称作“撒谎的人”。为了给自己收养的孤儿们还债，也为了证明自己说的都是真话：长尾豹马修确实存在并且救过他。巴布里多作为丹·吉拉多的丛林向导，与丹·吉拉多一起在巴伦比丛林中冒险，经历跌荡起伏，共同对阵邪恶的植物学家老教授。老教授为了让自己持续返老还童，他需要通过长尾豹马修带来的神奇兰科植物制作还春水，于是老教授不惜一切代价抢走了马修蛋。巴布里多和丹·吉拉多联合巴伦比当地军队将军一起成功救出了长尾豹马修的蛋。在马修的帮助下通过最后电视直播，巴布里多成功向他的孩子们证明了自己不是一个撒谎的人;丹·吉拉多也向父亲及电视台的工作人员证明了自己。

从现在开始，让我们一起珍惜动物吧!不要再破坏他们的家园了。