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地下室惊魂电影观后感

2023-08-07 09:00:11 收藏本文 下载本文

“kkkkeke”通过精心收集,向本站投稿了13篇地下室惊魂电影观后感,下面是小编收集整理后的地下室惊魂电影观后感,供大家参考借鉴,欢迎大家分享。

地下室惊魂电影观后感

篇1:地下室惊魂电影观后感

张爱玲说过:“人性”是最有趣的书,一生一世看不完。《地下室惊魂》虽然是惊悚恐怖片,但并不是以“吓人”为提前,而是深挖故事背后的情与爱,把人性的弱点还有男人对于爱的执著毫不客气的批叛,反倒让人从中读懂很多人性的魅力。

由导演梁杰执导,星美旗下当红小生余少群、女星何杜娟联袂领衔主演,香港歌手TVB艺人周子扬、内地新星马文龙等联合主演的电影《地下室惊魂》。作为国内首部地下室情爱悬疑惊悚电影,该片讲述了何杜娟饰演的网络小说作家那遥应邀住进了余少群饰演的IT精英王东家的地下室,由此发生了一系列恐怖悬疑又一波三折的奇异事件。

余少群饰演的王东,就是在不经意间喜欢上了何杜娟饰演的那遥,结果因为生狠,又误杀了马文龙饰演的张鸣。故事的结构还不错,当一件一件事情被揭开的时候,很多镜头语言给的很透,至少看的时候不会特别迷茫。而这个故事也在英国万象电影节获得了最佳原创故事奖,拿到这样的大奖,足可以看出这个故事的实在所在。

地下室是最容易让人联想到恐怖事件的地点,但恰恰就是最容易让人联想到恐怖,如果用这样的场景,反倒更难操控。不到位,就会让人觉得不惊悚,太过份,又会让人觉得假的很。而《地下室惊魂》虽然用了地下室这样的场景,但给人还是带来很多意外的收获。有个场景就让人觉得意外,那遥说惊喜在床下,王东翻开床,刨开地,却出现了张鸣的尸体,但那遥和严鹏回来后,并没有刻意的尖叫,而是说惊喜在床单下。王东翻开床单,发现是生日贺卡。一个颇为温馨和意外的转折,恰恰是这个转折,丰富了故事的质感,也让人觉得颇有意义。就是却少的被人理解。渴望与人分享,但又没有正直的知已。这样的男人总体是好的,但又不会得到最公平的待遇。所以,这个角色让人可怜又觉得同情,无辜又觉得伤人,让人看后,觉得同情,又好似被虐。

篇2:地下室惊魂电影观后感

《地下室惊魂》讲述的是一个年轻恐怖小说女作家,搬到一位男网友家里的地下室后,发生的玄疑事件。

电影以恐怖片为卖点,但其实内容上,恐怖的要素仅有滴血的玫瑰和一只恐怖的血手,稍微吓到了观众。而后又被证实玫瑰只是人为的整蛊,血手也只是男主角的一场梦境罢了。期待中的恐怖事件,或像是日本鬼片中的那种虚无飘渺的恐怖意象并没有出现。不过不要紧,虽没有血腥的视觉刺激,也非来源于恐怖想象,电影却能以悬念的铺垫和不紧不慢的节奏,一路引领着观众的思绪,思考这个地下室故事的各种可能结局。所以我觉得称它为一部玄疑片,更合适。

余少群饰演的男主角王东,为了心爱的人那遥,竟会分裂成那遥喜欢的那种男生类型。人格分裂,又是很多恐怖片不可缺少的元素之一。只是在一般的恐怖片中,人物的精神分裂,或是说另一个自己,都是表达了人性最深处的黑暗面。而地下室中,王东的分裂,只是为了去讨好自己心爱的女孩,从这一点上,最后的结局我们从电影中感受到的不是恐怖,却是爱和温暖。这种错误的爱的方式,何尝又不是对时下年轻人的一种警醒。

剧透的有点多。以非专业人士的角度来看,这部小本制作的电影没有豪华的场景,也没有大肆的宣传,好在剧情本身算吸引。不要期待看完之后有大彻大悟的感觉,但在观赏的过程中,却能挑战一把智力。

篇3:地下室惊魂电影观后感

严重剧透,未看过请绕行。请记住这是个爱情片就好来了。女主长得有点像邓家佳,蛮好看的,余少群很儒雅啊。

30分钟的时候,看余少群怪怪阴森的表情,我就怀疑会不会又是人格分裂症……

结果严鹏装鬼被抓,原来是个狂热的粉丝,血玫瑰出来个严鹏……

57分钟的时候,女主和严鹏发现余少群自己是人格分裂,还带去看了医生,做了治疗,你以为一切真相大白,就完了吗?不要忘了女主说过一句话,他以前网聊的时候就有点人格分裂……

严宽逼问女主,他是真爱你的,你呢?你爱他吗?你只是利用他写小说?然后两个月过去,三个人温馨的看完病回家,女主一番表白,我还以为爱情要来了,男主生日,女主要给他个surprise,还阴森森地说,“我梦见床下有人”……

然后最后的最后,终于真相大白,这所谓的“地下水惊魂”是男主的惊魂,他看到了太多情色的东西,他看到了邪恶,他只是不想女主也被流氓欺骗吧,还是光聊天就先爱上女主了?有一个真的大风存在……

这原来是犯罪片,穿囚衣的余少群也很帅啊,最后耳朵动是什么意思?哭了吗?还有女主最后的书,拜托找个文笔好点的,行不行,无非就说想告诉男主,她不排斥网恋,但要那人是真诚的,善良的……他们之间到底算不算爱情……

.不明白这西装革履、温文尔雅,按时下班买菜做饭的帅哥,怎么会没有女朋友,还去电视上参加相亲节目?

篇4:地下室惊魂电影观后感

那遥喜欢网友大风,影片一开始就告诉我们,现实中的大风是王东。那遥说她喜欢的是网上的大风,不是现实中的王东。那遥一定很熟悉大风的风格,王东显然不像大风,那么大风另有其人?跟王东见面后,那遥说很久没跟大风聊天了。搬进王东家地下室住的那遥发现二楼有一个锁着的房间,一直打不开。后来那遥发现房门开了,从此那遥就又能跟大风聊天啦。到底是谁开的房门,跟那遥聊天的是谁呢?那遥在王东的质问下说是大风给她开的门。

那遥一直很淡定,房子里出现奇怪的声音,她就自己找原因;夜半窗外有人影,她都敢独自追出去。我觉得那遥是唯一知道真相的人,她不揭穿是为了什么,写小说找灵感,还是想保持喜欢大风的那种感觉呢?影片的结局还是有悬念,除了王东,还有人以大风的名义给那遥发短信,那么大风到底是谁呢。

这部影片很不错,虽然是小成本电影,但故事很完整,镜头感挺好的,是一部用心制作的电影。

我一点也没被吓到,跟禁闭岛似的是披着恐怖外皮的悬疑电影。

篇5:地下室惊魂电影观后感

在年末贺岁档上映的影片类型中,本来应是喜剧吃香,这一部《地下室惊魂》惊悚片的插队显然已具有另类的味道,再加之《地下室惊魂》本身清新惊悚的风格,让其上映就引起了非凡的关注度!

与上映的几十部国产惊悚片相比,《地下室惊魂》也许在惊悚程度、效果上算不是最最之作。但是,影片在塑造惊悚氛围的时候也不乏一些暴力、血腥的画面,以及深度悬疑推理的情节设置。在以惊悚为基础、恐怖为衬托、悬疑为推动的过程中,影片始终将爱与情参差于情节、话语中,最终产生以“网恋”为话题导向的诉讼点,在生死杀戳与扑朔迷离的恐怖环境里,让爱情显得格外温馨美好又残酷凄凉!

在惊悚类型片中,一直存在着重大突破的约束物,如何打破这般瓶颈是编剧、导演需要深思奇想的,《地下室惊魂》虽然在角色人物设置上采用了传统而俗气的精神分裂手法,但在故事的阐述过程中并没有像其他影片那样刻意的依靠音效和场景支撑,而是利用书生气十足的余少群、清新纯美的何杜娟这群青春演员,在人物本身容易触动的情感因素从内心里给予我们恐惧感!不但抛开了形式主义,更是在创造了惊悚的同时又抒发了爱情的诗意。所以,才成就了《地下室惊魂》那“清新惊悚风”的独特口号!

影片中,恐惧来源于一起网络恋情,何杜娟饰演的那遥是发源体,余少群饰演的王东/大风是催情素。生活中的王东本是一位上班族,IT编程的职业特性致使了他严谨而有次序感,但在大风长期聊天、调情的角色扮演中,让他在王东与大风之间产生着一种迷离状态,爱情致使着他游离于两个人物的世界里生活。大风的角色让他对那遥动了真情而与发小张鸣产生矛盾,以至于误杀成凶,爱情又导致了他一不小心的踏上了迷茫的路途!而在这个真相的背后,是诠释着网恋而生的爱情有着幻象中的美好、亦存在着现实中的凄惨。它也在警示着那些利用互联网酝酿爱情的青春年华们,应当保持着一定的清醒度。

电影中余少群的两种状态,表面是两个角色的扮演而至精神的分裂,其实是在展现网恋中虚拟与现实两个世界的碰撞!而这也是前文中所提到的,《地下室惊魂》在采用精神分裂的俗套手法时,巧妙的利用了它与网恋这一社会话题的共同特性。

导演在描述这个主题的过程中,在一栋豪华别墅地下室的仅有空间里,利用着地下室黑幽深沉的光线、场景,以及恐怖小说家这类特殊人物的设置,并且通过粉丝追星的屡次恶作剧所带来的惊悚氛围、王东屡次刷卡抱歉回应的疑问、以及那所打不开的门所营造的恐慌,让影片始终保持着恐怖之感。严鹏这个人物的侧敲猛击,实质为影片故意营造悬疑的映衬之角,他的存在就是为了分散、勾引我们对情节的推想,还有那些适可而止的镜头和画面,让悬疑遍布于整个故事情节之中,使得影片布局虽小,惊悚效果却为之惊人!

爱情是人类永恒的话题,而恋爱一旦与现代化的网络联系在一起,则在美丽的意境里就渗透着神秘的色彩,让无数网友为之心醉与痴迷。网恋的是非功过谁也不能说个清澈,但网恋的好与坏更多的取决于网恋中的人是否有着成熟理性的心智面对现实中的是是非非!

虽然在年末不太宜惊悚风,但在如此具有另类特色的影片面前,还是不由得推荐一下。《地下室惊魂》的价值不在于其惊悚营造的精致与否,亮点在于它所阐述的网恋爱情主题与影片类型有着巧妙的结合,而产生的那股独特的味道值得深思反想!

篇6:地下室惊魂作文

地下室惊魂作文

在一个漆黑的夜里,路灯在默默地履行着它的职责,我被几个朋友一起带入了一个商场的地下室。

我刚踏进地下室,一股潮湿发霉的气息扑面而来,使我打了个冷颤,我再看看其他人,早已没了踪影,我想:算了,他们都是胆小鬼,我才不怕呢!

我手拿电筒,照在扶梯上,深红色的扶手有些斑驳,上面落了一层灰,看起来很久没有人来了。我的心脏不由自主地狂跳起来,血液仿佛凝固了,我下意识地弓着腰,一步一步踏下楼梯,下了楼梯,四周一片漆黑,我用冰冷的手紧紧握住手电筒,向四周望去,有三条道路,我咽了一下口水,眼睛扫视着附近,地下室残留一些脏衣服与几个漏气的气球。我的腿开始变得软绵绵,并且发着抖,迈不开步子,我侧耳细听,地下室静的足以连呼吸声甚至连一根针掉地上的声音都能听见。

一阵阴风从我右侧吹来,掠过我额头上的汗珠,我一惊,连忙捂住嘴,以防叫出声来。我的耳边听到到了呼呼声,也许有风的地方也就是另一个出口,或许还有一丝希望,我壮着胆子前行,发现这是一个窄小的通道,似乎望不到尽头。幽暗的.灯光,我沿着长长的通道,轻轻地走着,一扇老旧的木门出现在我的面前,我走到了门前,准备扭动门把手。可我放弃了,心里在纠结:木门里会有什么呢?此时,脑海里浮现了各种鬼片的场景:血手印、披头散发、口吐红舌的女鬼……黑暗笼罩着我,几颗硕大的汗珠从我脸上滑落,心好像停止了跳动,使我呼吸困难……

我闭上眼睛,手再一次握住门把手,转动着,把门使劲拉开,躲进去贴墙站着,手蜷成石头般大小,眼睛紧紧闭着,衣服已经汗透湿了,仿佛在迎接着更坏的情景到来……

“小雨,你怎么了,没事吧。”一听,竟是妈妈的声音,我抬头一看,这里竟是一个生日派对,我仿佛获得新生般,我有些惊讶地望着他们,因为我并不知道这会是一个派对。此时,那几个逃跑的“胆小鬼”也在这里,桌上还有一个大蛋糕,天花板上挂着“生日快乐”气球,我这才想起来,今天是我的生日。

气氛顿时变得热闹起来,大家都互相举杯庆祝,我如释重负,绷紧地身心终于可以放松了,我和朋友们一起玩,从伙伴们的口中得知,这一切是爸爸妈妈精心为我策划的,这地下室是租来的,锻炼我的,他们希望我无论在什么样的环境中,都能勇敢地面对困难,迎接困难。

我笑笑,眼睛有了点点星光,爸爸妈妈,我一定会在这漫长人生中磨炼自己的。

篇7:惊魂序曲观后感

惊魂序曲观后感

小弗莱迪·海默长大了。

还记得他在电影中灵动、聪慧、乖巧的形象。

一年前的美剧《惊魂序曲》第一季中,小海默的表现,就是令你看着他长大。他仍然有着迷一样的气质。十五、六岁的少年,在遇到愤怒的事情时,意识会瞬间丧失,从而爆发出惊人的力量——他可以杀死自己身材高大的父亲,却又浑然不觉。母亲是唯一知情而又替他抹去痕迹的人——她带着他离开了熟悉的环境,来到一个新的地方,经营一家旅馆。单身母亲带着儿子,艰难可想而知。母子的关系非同一般。小海默弱小的身躯里始终有一个强大的意念——保护母亲不受伤害,而母亲因为对他的病态有着格外的担忧,所以更是时时处处关爱着他,甚至令观众感受到了一种压迫的窒息。各种的冲突、巧合、悬念,使得安静旅馆里故事横生,惊悚连连。

一对在外人眼里柔弱无助的母子,构成了常人难以想象的强强杀人二人组——儿子屡屡于无意识中杀死欺负母亲的人,母亲则将各种罪证隐藏或毁灭,并以她独特的迷人风韵周旋于各种人物关系当中。线索的`交错隐现、人物精神层面的镇定与慌乱,都令剧情弥漫紧张、灰暗的神秘气息。

小海默是一个特别的存在。他杀人完全无意识,也就是说他的行为不受意识控制,可以免于承担行为的责任和后果。那么,他是否滥杀无辜呢?他的杀机缘于愤怒,他的愤怒便格外关键——那些激起他愤怒的人和事,几乎都是罪责深重的。当然,从社会规范的评价体系来看,个人在体系之外,永远无法代表一个体系实施正义或邪恶的宣判。

小海默的行为是客观存在。观众发现,即便是无意识的犯罪,他的无意识里也充满着严密的自我保护的智慧,并且,这种智慧正在向着觉醒的方向演变。而他的母亲,在用尽心机和手段之后,也渐渐露出了疲态。母子正向着更深的犯罪滑落。

随着小海默的长大,他意识的被动觉醒——母亲的担忧正引起他的追问和思索,观众似乎可以看到,一个无意识杀人的少年,正在向着有意识的杀手成长。

千头万绪已经显露。母子的智慧和运气,能帮助他们在阴暗之路上走出多远呢?带着期待与欣赏,追看第二季吧。

篇8:笔仙惊魂观后感

笔仙惊魂观后感

青春是一段传奇,充满了五光十色的梦想,年轻时,我们会做很多很傻的梦,会相信好多幼稚的童话,当然也会相信诸多神仙鬼怪的传说。也许好奇是青春的天性,几乎每一所校园里,都有关于自我的各种灵异故事。作为学生,在精力最充沛也最好奇的年龄却不得不受最严格的学校教育的约束,因而每个人内心都有一股躁动的欲望。

关于笔仙的传说似乎就可以看作是这类青春冲动的一种表现,三点一线式的校园太枯燥,枯燥到让人无法相信这就是自己的生活领域,因而找一些打破常规的思维,让枯燥的`现实现实改换一下颜色,这或许就是这个传说能够盛行的原因,它是我们青春梦幻的一个影像,见证了曾经青葱的岁月。

《笔仙惊魂》从某种意义上说就是这样一种追忆,对青春时代诸种传说我们会一直印在脑海中,不管它曾经多么荒诞不经。诚如导演所说,这是对青春时代一个传说的回忆,是对一段亲历的想像性改造。

然而,这显然也不只是仅仅为了某个回忆,过往固然是《笔仙惊魂》这部电影创作灵感的来源,但关于当下青春时代的描述与思考同样重要。对于惊悚题材的电影来说,有时候我们要关注的内容可能要超过惊悚本身。《笔仙惊魂》固然为我们呈现的惊悚的内容,郊区外阴冷的四合院,半夜若有若有的京剧声音,以及邻居不怀好意的目光都让人毛骨悚然。

但是这都只是影片展现在我们面前的视觉内容,在超越视觉本身的背后更有我们关于青春,关于人生的思考。青春是短暂的,我们都想在有限的时间里成就辉煌的事业。张爱玲说,成名须早,在这个信息爆炸的时代我们尤其需要获得别人的关注。见惯了诸多一夜成名,见惯了娱乐创造的各种人生神话,对于身处其中的年轻人而言,到处都是诱惑。

本片反应的主题或许并不是视觉的惊悚,而是心灵上的惊痛。作为两对年轻恋人,他们之间本是亲密无间的朋友关系。然而现实的利益改变了这一切,有人茫然无知,有人故作天真,有人穿针引线,有人为利出卖身体……这便是关于青春的另一面,在绚烂背后的阴影。

慕凡(王一)对丝丝(何杜娟)的觊觎是双重性的,既瞄准她的身体,更想利用对方达成自己的目的。而丝丝在明知对方图谋的情况下,却已然虚与委蛇,最终为了搏女二号的位置不惜出卖身体。你可以叹息却无法鄙薄,毕竟人们对这种事情已经到了漠然的地步。或许,我们的道德已经到了出卖自身并不妨碍他人的地位。

然而,这种小手段相对于菲儿(柴碧云)的谋划来说又相形见绌,这是一个新时代的麦克白夫人,为了达到目的不惜一切代价。只是,在一切都成功之后,她依然在痛哭流涕,或许她的内心也不如表现的那般坚强。当然,这也只是瞬间的感怀,过后仍然会向着她自己的目标前进。

青春的目标是什么?走向成功?只是这成功需要什么样的代价到底有没有核算过。《笔仙惊魂》,一个用灵异包裹起来的关于残酷青春的故事。

篇9:惊魂序曲好看观后感

惊魂序曲好看观后感

惊魂序曲好看观后感

小弗莱迪・海默长大了。

还记得他在电影中灵动、聪慧、乖巧的形象。

一年前的美剧《惊魂序曲》第一季中,小海默的表现,就是令你看着他长大。他仍然有着迷一样的气质。十五、六岁的少年,在遇到愤怒的事情时,意识会瞬间丧失,从而爆发出惊人的力量――他可以杀死自己身材高大的父亲,却又浑然不觉。母亲是唯一知情而又替他抹去痕迹的人――她带着他离开了熟悉的环境,来到一个新的地方,经营一家旅馆。单身母亲带着儿子,艰难可想而知。母子的关系非同一般。小海默弱小的身躯里始终有一个强大的意念――保护母亲不受伤害,而母亲因为对他的病态有着格外的担忧,所以更是时时处处关爱着他,甚至令观众感受到了一种压迫的窒息。各种的冲突、巧合、悬念,使得安静旅馆里故事横生,惊悚连连。

一对在外人眼里柔弱无助的母子,构成了常人难以想象的强强杀人二人组――儿子屡屡于无意识中杀死欺负母亲的人,母亲则将各种罪证隐藏或毁灭,并以她独特的迷人风韵周旋于各种人物关系当中。线索的'交错隐现、人物精神层面的镇定与慌乱,都令剧情弥漫紧张、灰暗的神秘气息。

小海默是一个特别的存在。他杀人完全无意识,也就是说他的行为不受意识控制,可以免于承担行为的责任和后果。那么,他是否滥杀无辜呢?他的杀机缘于愤怒,他的愤怒便格外关键――那些激起他愤怒的人和事,几乎都是罪责深重的。当然,从社会规范的评价体系来看,个人在体系之外,(www.Fwsir.com)永远无法代表一个体系实施正义或邪恶的宣判。

小海默的行为是客观存在。观众发现,即便是无意识的犯罪,他的无意识里也充满着严密的自我保护的智慧,并且,这种智慧正在向着觉醒的方向演变。而他的母亲,在用尽心机和手段之后,也渐渐露出了疲态。母子正向着更深的犯罪滑落。

随着小海默的长大,他意识的被动觉醒――母亲的担忧正引起他的追问和思索,观众似乎可以看到,一个无意识杀人的少年,正在向着有意识的杀手成长。

千头万绪已经显露。母子的智慧和运气,能帮助他们在阴暗之路上走出多远呢?带着期待与欣赏,追看第二季吧。

篇10:《圣诞夜惊魂》观后感心得体会

《圣诞夜惊魂》一直是我最喜欢看的一部外国电影,虽然我一直觉得中国电影比外国电影好看,但这部电影却让我百看不厌。我来介绍一下。   《圣诞夜惊魂》讲的是在很久很久以前,一个遥远的地方,有一段假日时光的树。每一棵树都代表一个节日,像火鸡节、复活节、圣诞节、万圣节等等,但我们先从万圣节说起。   万圣节城里面的人长相都是鬼模鬼样的,他们的任务就是准备每一次万圣节的计划,并欢唱南瓜颂。主人公南瓜王子杰克是一个伟大的领导者,他因为厌倦了人们的惨叫声,而觉得很没意思,最后他无意中被有圣诞节图案的树吸到了圣诞节里。   杰克发现圣诞节和万圣节一点儿也不一样,杰克觉得圣诞节非常有意思,就想代替圣诞老人,然后把快乐传达给每一位小朋友。   他绑架了圣诞老人,然后再分工作,可是万圣节的人们装的全是吓人的玩意儿,所以在圣诞节那天,每一户人家都发生了玩具袭击事件。杰克最终被警察打落下来了。   可杰克还没死,杰克最后放了圣诞老人,和朋友一起度过万圣节。   电影中杰克的鲁莽,造成了混乱。他把可怕和快乐的节日放在了一起,之后大错特错。是万圣节的人,用万圣节礼仪,到了圣诞节,就要用圣诞节规则,我们也一样,不能不尊重节日的礼仪。

篇11:《圣诞夜惊魂》观后感心得体会

从剧情层面来说,这并不是一部意外性很强的电影,心怀美好的怪物经历了冒险找到了自己位置的故事,熟悉蒂姆·伯顿的观众对这样的剧情设置自然非常亲切,影片把重点放在了环境的营造和人设的打磨上,也并没有出现让人大跌眼镜的反转。   本片意外性主要是在主创上,新人导演亨利·塞力克掌控导筒,蒂姆伯顿离退居二线,以编剧和制片人的身份参与创作,常年担当配乐任务的丹尼·叶夫曼倾情献唱,为男主角杰克的唱段配乐。这样非主流的人员配置创造出了最蒂姆·伯顿的电影之一,非常有看点。   影片逻辑没有明显漏洞,人物性格和行为能自圆其说,不少小伏笔都有照应,个别穿帮瑕不掩瑜。作为一部带着惊悚色彩的动画大片,《圣诞夜惊魂》也非常自然地运用了动画本身的特质,减弱了原本鬼怪带来的恐怖感。例如片中杰克始终都没有表示过对恐怖与刺激的厌恶,而他对“圣诞小镇”温馨的向往,与其说是观念的彻底改变,不如是偶一为之的尝鲜,也正因为如此严谨的人物设定,让影片更显人情味。   不得不佩服定格动画大师伯顿,《圣诞夜惊魂》的定格拍摄极为复古,是好莱坞第一部全长度的模型动画。每一帧画面都是用实景拍摄打底。该片全由陶土模型拍摄而成,道具制作工程极其浩大,幕后共制作了多达227个偶型,其中包括吸血鬼、狼人、鬼魂、怪兽、木乃伊、畸形人等很多在偶型动画界并不常见的偶人形象。而在模型方面,为了配合剧中人物各种动作、表情,各式各样模型多达上千,光是主角杰克就有 400 多个模型头。   该片拍摄采用了一个画面一个画面定态拍摄,连续播放宛如活动般,因此也被称为“动画”的一种。但是这种动画拍摄非常耗时,往往五秒钟的画面要花去三个工作天才能完成。   除去制作模型复杂的工序,观众可以在影片中辨认出布景和人物造型细微的纹理,配合不同方位的灯光的打射,角色一根根毛发清晰可见。

篇12:《圣诞夜惊魂》观后感心得体会

故事的主人公,一位骨感消瘦的“骷髅绅士”,是“万圣节小镇”的“南瓜之王”,整日忙着带领镇上的众多妖魔鬼怪为人间筹备一年一度的“万圣节”。他风度翩翩、优雅不凡,威严又不失和蔼,正直而不缺机智,时而多愁善感、忧郁伤怀,时而诙谐幽默、创意非凡,反正是一个精力充沛、敢想敢做的家伙。   至于Jack Skellington这个名字是由两部分组成的,也源于两个故事:古爱尔兰有一个传说,有一个叫Jack的酒鬼,最爱搞一些恶作剧。一天Jack在路上遇到了恶魔,他小施计谋把恶魔骗上了一棵树,然后在树上刻了一个十字架,把恶魔吓得不敢下树。Jack就借此要挟恶魔来施展法术让他做任何事情都不会被惩罚,恶魔无可奈何地答应了他。但Jack死后,他的灵魂因为法术的原因既不能上天堂也不能下地狱,只好跟随一根蜡烛的光亮游荡在人间。于是就有了万圣节人们把南瓜雕成名为“Jack Lantern”的南瓜灯,而这种“杰克灯”也成为万圣节的必备品。而Skellington则是《圣诞惊魂夜》的诞生之地,这是一个位于旧金山的工作室,蒂姆·伯顿和他的制作团队就是在这里策划构思《圣诞惊魂夜》的。   名为“圣诞夜”,而“万圣节”才是影片真正的主题。想必大家对万圣节这个西洋节日的概念还不是很清晰吧,我就来稍稍讲解一下:在欧美国家,10月31日就被称作为“Halloween”,意为“万圣节之夜”。它是西方人一个非常重要的传统节日,有点类似于中国“清明节”的“鬼节”。   万圣节的起源与欧洲的“All Hallows Day(天下圣徒之日)”有关,相传古代凯尔特人相信这样的一个传说:在每年10月31日这天,所有死去的亡灵都会重返人间,找寻生灵,借以附体,以达重生的目的。人们害怕死魂前来索命,于是就在当天的晚上把所有的火光熄灭,以此躲避鬼魂侵扰;并且还把自己打扮成鬼怪的模样来吓跑鬼魂。   之后罗马人征服凯尔特人之后,将这种习俗和罗马丰收祈福的节日相结合,产生了驱赶亡魂、祝愿丰收的“万圣节”。万圣节的意义到了今天又发生了本质的转变,它已由严肃的“驱鬼节”变成了纯粹的“狂欢日”。这天晚上,大人们会带上各种鬼怪的面具或头套,游走在街头忘情地狂欢歌舞;而孩子们则穿上奇装异服,手中提着南瓜灯,制造各种各样的恶作剧。而《圣诞惊魂夜》的故事就是基于这样一个放纵热闹的节日来编写的。   谈完了“万圣节”的起源和发展,我再来谈一谈影片的本身。大家小时候有没有玩过这样一个游戏:找一本空白的本子,然后逐页画上一个个动作连续的小人图样,然后迅速地翻动本子,纸上的小人就会活灵活现地运动起来。《圣诞夜惊魂》就是利用类似这种原理的拍摄手法来完成的,这种被称为“定格动画”的表现形式是透过菲林逐格拍摄物体的细微移动与变化,然后连续播放以产生连续动作的效果。这部只有短短76分钟的电影,制作周期竟然长达两年之久,可见剧组人员全心全意的投入和呕心沥血的辛劳。   剧中活灵活现的角色都是由特制的陶土模型拍摄而成的。因为静态的陶土模型只能完成简单的动作和姿势,而影片需要夸张多变的面部表情,所以唯一可行的方法就是“换头”。据说,单单主角杰克的模型头就达400种以上。有如此执着敬业的制作团队,精致齐全的人偶道具,一丝不苟的动画美工,所以一部动作流畅、画面细腻的动画巅峰之作的基本条件就已经具备了。   但光靠过硬的硬件支撑是不足以成就这部“神作”。1982年,《圣诞夜惊魂》之父蒂姆·伯顿还在制作短片《Vincent》的时候,他就已经开始试着勾勒“万圣节国王”Jack的草图了,接着他又设计了女主角Sally,然后是万圣节镇上的其他居民。通过当时蒂姆的一些手绘,我们可以清楚看到那个时候的蒂姆·伯顿已经有了“让Jack偷走圣诞节”的主意了。

篇13:《小岛惊魂The Others》观后感

《小岛惊魂The Others》观后感

在评论此片之前,我想先花点笔墨讨论一下影片的类型。虽说将影片进行性质分类的必要性并不是那么大,仍会不自觉地对影片贴上一些标签,只不过每个人对 于相同的影片类型可能有不同的定义和划分依据,可能还有一些概念比较模糊,区分起来不那么清晰。对我来说,恐怖片与惊悚片的区分就曾让我产生迟疑。

仔细想来,恐怖更强调视听效果的冲击性,而惊悚更注重氛围的营造以及心理恐惧的滋长与蔓延。相较于前者赤一裸裸的直观震撼和对感官刺激的强力挑 战,后者润物细无声般的渗透所给予观众的吸引力是更致命的诱一惑——可能没有尖一叫,甚至沉默安静的连一根针掉下来都听得很清脆,却能在让人倒吸一口冷气,心 跳骤然加速,身体不由自主猛然向后靠;可能没有可怕或令人作呕的画面,甚至空白或漆黑一片,却能使人如身临其境般与剧中人物一起左顾右盼、胆颤心惊,后背 直冒冷汗,大气却不敢出,不敢掉以轻心。

不能让人感受到恐惧点的恐怖是失败的恐怖,没有营造心理恐惧的恐怖是低层级的恐怖,而惊悚则是恐怖的升级版,是需要充沛想象力和敏锐感知力的 高层级的恐怖。然而,若惊悚是影片唯一的卖点,而没有具体背景与完整剧情的支撑,只是为吓人而刻意为之,那么也不能算是上乘的惊悚片。于是,添加悬疑元素 便成了丰富影片内涵最有效的手段,甚至有时悬疑的成分超过了惊悚,却使悬疑与惊悚之间形成了微妙的相辅相成的关系。《小岛惊魂》便是这样一个例子,尽管惊 悚点完全没有想象中的多,叙事风格也偏平淡缓慢,浓重的悬疑色彩仍使其精彩绝伦,令人欲罢不能,回味绵长,令人唏嘘感慨。

影片在观众的疑惑中推进情节发展,观众又随着故事的推进不断发掘新线索、新疑点,不断修正、否定甚至推翻先前的一切猜测,如此循环下去直到真 相大白的那一刻,若能得到“啊,原来如此”的感叹,便是一部成功的悬疑片。在看《小岛惊魂》的一个半小时中,我曾冒出许许多多有关事实真相可能性的猜测, 比如Ann有妄想症、人格分裂症,三个仆人要赶走Grace一家霸占房子,房子受了巫师的诅咒,被禁锢的鬼魂闹事是恶作剧或是向人类报复等等,但始终无法 通然解释,总有疑问盘旋在脑海中挥之不去。当结尾突然揭晓答案,再冷静下来仔细回想,到豆瓣上看大家的理解和补充,疑问一个个迎刃而解,这才发觉,之前竟 然有如此之多的铺垫,原来那些匪夷所思的规定和疾病、阴霾灰暗的背景色调、人物间不知所谓的对话等等种种细节都是别有深意,一切都在为真相提一供合理而完美 的注解。不禁感叹,即便在看片时不停运转脑筋,却还是不够仔细,洞察力不够,线索的联系能力和解读能力不够,以至于忽略了那么多tip,误读了那么多 trick。

然而,最出乎我意料的却是,在这个真相的'背后隐藏着一个心酸的故事,蕴含一着一个普通家庭对战争的控诉。当一个人对生仍有留恋,死得痛苦,死得 怨恨,死得不甘,死得冤枉,那么是否会真的如电一影中的Grace一家那样,逃避自己已死的现实,宁愿相信只是做了一场噩梦?Grace爱她的两个孩子,毋 庸置疑,她说“I will die  first.”的时候是如此真心实意,那又是什么迫使她狠心亲手杀死孩子?是丈夫阵亡的噩耗对她的打击太大,导致精神崩溃,失去常性,还是为了避免孩子落 入纳粹手中遭受凌一辱,又不愿向纳粹屈服,这才痛下杀手?无论哪种,都令人感到压抑与悲伤。在Grace一家最需要的时候,他们所信奉的耶稣和圣母没有解救 他们,当他们死去,灵魂没有到达所谓的天堂、地狱或是往生。生前的幸福生活因为战争而彻底摧毁,死后不但延续着生时的痛苦,还要与活人分享同一个生活空 间,生前没有被鬼吓倒,死后倒是要适应被活人吓,哪来的解脱?抑或是痛苦无处不在,无时不在,陽界与阴界根本没有宗教中所宣扬的区别。

此片的画面与音响处理得相当简洁干净,诸位演员的出色表现更为此片的成功增加了不少的砝码。妮可·基德曼饰演的女主人Grace,是个傲慢严 肃的独一裁者,她对儿女和丈夫倾注了所有的爱,承受了所有的压力,在家中发生怪诞事件时所表现出的神经质和高度紧张的精神状态令人印象深刻。但比起妮可·基 德曼,倔强聪明的女儿Ann、胆小乖一巧的Nicolas、神秘的女管家Miller夫人和恍惚虚弱的男主人Charles也毫不逊色,正是这一系列鲜活生 动的人物和表演使得影片愈加引人入胜。

b一tw,还是回到影片情节,虽然许多疑问得到了圆满的解释,但还是有令人无法透彻的地方。但凡电一影有涉及到超自然的灵异事件和空间的描绘,考 验的是编导自圆其说的本事,但凡电一影中不明确给出解释的疑问,考验的就是观众自圆其说的本事。关于丈夫Charles的出现,在豆瓣上就能看到许多争论, 互不能说服对方,唯一肯定的是,出现在Grace他们面前的不是活生生的人,而是魂。依我所见,从他的身体情况可以看出他在失去意识前是处于受了伤、十分 虚弱的状态,因而无论说他植物人、昏迷或是已经战死都是有可能的。找回去的路是因为想念家人,不同的是,如果未死便是灵魂出窍,心愿达成自然要回魂,已死 便是游魂,是Grace令他意识到战场也就是葬身之地才是灵魂的归宿。至于妻子杀死孩子再自一杀令他无法原谅妻子,也可以看作他离开的原因之一,但肯定的是 他已经接受了所有的关于自己和家人的事实,而不是刚出现时“不知道自己身在何处”了。说到底,就凭Miller夫人说的“书上写的未必都是真的”,观众就 不必拘泥于以前看过的任何一部无论中外的书或影视作品,大可发挥自己的想象力,想怎么解释就怎么解释,能自圆其说就行,因为根本就没有所谓的正确答案。

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