电影《动物世界》观后感影评
“番禹的向日葵”通过精心收集，向本站投稿了17篇电影《动物世界》观后感影评，下面小编给大家带来电影《动物世界》观后感影评，希望能帮助到大家!
篇1：电影《动物世界》观后感影评
动物世界，电影已经看了两天了，一直没有写影评，可能是怕自己措辞不当，词不达意，所以一直在斟酌，但是今天，看到豆瓣五万多人，都已经对影片做出了评价且百分之八十以上的人和自己的评价达到一致，我就放心了。
这样说吧，国产电影正在越来越棒。
说说电影本身，(轻微剧透)。
首先场景。电影的主要拍摄场景是在一艘“游轮”上，从镜头切换到游轮上开始，我心里是有小小的惊叹的，看完电影之后特意去搜了相关拍摄记录，相关不是很多，场景的搭建，现场的每一处细节，都做了观众意想不到的精心打磨与处理，而处理这些的难度却并不是两个小时零二十分钟就能让观众所了解的，的确看到了导演以及整个剧组的诚意，当然，这种诚意都在片中以“质感”完整的呈现了出来。
然后是特效。维塔数码，并不陌生，本身就很优秀的国外特效公司，想必也不需要过多的语言来证明它的优秀，看到有人说这部片子3D特效好像显得有些多余?是吗，我并不这样认为，相反，2D的效果能给人3D的震撼吗?片中的打怪不做3D 效果很明显会大打折扣。这本就视觉享受加分项，且需要的完成度、制作成本、制作难度也相对高得多。
剧情和人物。也有人说小丑这一条线根本没有必要，全靠主角主观臆想，和剧情没有半毛钱关系。那么，又错了。主角在片子的开头交代“我脑子有病” 并且觉得身体里住着一个小丑，从主角的第一个镜头即郑开司在幻想自己在铁车上打怪开始，时不时的幻想自己是小丑，就已经让观众带入这种脑子有病的设定，包括郑开司一直认为自己的朋友在背后也说自己像个小丑，以及后面多次在游戏中或激动或面临人性的拷问突然出现的小丑，所有的这些都是对人物本身的丰富，说到底，就是要把人设立起来。关于郑开司逃跑那一段，我觉得这也是对人物的刻画，即他已经决定赌一把开始对命运妥协，夹杂无可奈何的任人摆布，可是郑开司骨子里的傲气与不服输又让他开始反抗，然而幻想却又赢不了现实，他被轻易的放倒，让他被迫服气，这种性格不就是最后仍拼劲力气“守老子自己的道”的映射吗?这些剧情，我认为少了任何一段，影片都不完整。
没有看过原著，但是我完全感受到了电影中演员想要向观众传达的信息，人物特点鲜明。郑开司是一个带些痞气的普通小镇青年，在商场游戏厅扮演小丑，恍惚的工作状态，少的可怜的薪水，照顾着植物人母亲，不敢跟自己心爱的人表白，挺惨的，其他角色，特别是对不讨喜的角色，观众对每一个都带着不一样的恨意：操纵一切的主谋、不断欺骗与玩弄的陌生人、一再相信却又一再被背叛的发小……但是主角越落魄，就与他是最后船上唯一一个存有的人性的反差越大，试问，在自己已经深处逆境，难以翻身的煎熬中仍然选择一次次选择相信别人，保持着自己的人性，与其他人对比，这难道不是巨大的讽刺?这也是这部电影深刻的地方，动物世界，弱肉强食，只有本能的掠夺。
让我惊喜的还有李易峰的表演，完全把自己带入角色，也完全把观众带入角色，人物立起来了，看到了被生活所迫的无奈、坏坏的痞痞的可以说一事无成的小镇青年、让人折服的机智、最后，是人性的光辉。诠释的很棒，我祝他越来越好。
还有不得不提的韩延导演，听说花了相当大的功夫写了上万字的信函说服买下了漫画的版权，又写了上万字邀请并打动了道格拉斯出演，为导演点个赞。
最后还要夸夸整部电影包括导演、制片、制作班底的诚意，电影看的很值，希望能出更多优秀的片子。
篇2：电影《动物世界》观后感影评
没猜错的话，郑开司的父亲就是游戏的设计师。这个游戏或者电影的目的是什么?苏格兰黑山羊的故事和剧情好像没有太多关系，可套用了一个道理，“此时此刻，你看到的人心是黑色的。”所以我们乐观一点，只在大量钞票面前呢，人类才是自私的。
先说说郑开司和大胡子的第二次Check。第一把大胡子出“石头”，郑开司出“剪刀”，大胡子胜，事实上郑开司只有剪刀。然后是郑开司的高智商推断，结论是大胡子后面两张全是“布”，因为他判断郑开司是“均衡主义者”。那为什么第一把要用“石头”呢?在3张对决前，大胡子的“布”输给了郑开司的“剪刀”，连续两把都是“剪刀”不符合“均衡主义”。
大胡子第一把出“石头”，后面两张全是“布”，但他如何知道第一局郑开司是“剪刀”?如果大胡子出牌顺序不变“石头、布、布”，郑开司其实有3中出牌可能。郑开司第一局出“剪刀”，大胡子胜2局平1局;第一局出“布”，大胡子输2局胜1局;第一局出“石头”，大胡子输1局平2局。剧情似乎说不过去。
按照概率学思考，大胡子33%的几率胜2场，33%的几率胜1场，33%的几率负1场。也就是说，的可能性是66%，输的可能性是33%。不知道有没有其他更好的圆场理由。
再说说囤牌的问题。
郑开司让李军和胖子收别人的牌，找有3颗星零张牌的人，因为怕被发现囤牌。但如何确定可以买到很多“石头”呢?
后面郑开司推断有人在囤“布”，造成“剪刀”大量平局。当时的计数牌“石头81,、布81，剪刀82”，而郑开司手中“石头30,、剪刀2、布4”，之后他从囤布的人手中得到了“30张布”。那么郑开司囤了“30张石头”，另一人囤了“30张布”，在消耗了大量“剪刀”后，还有“50张石头和50张布”。这种以小博大的方式好像没有那么容易吧，需要等很久很久?
聊一下剧情
相对于兽性的人心，使这些人甘愿留在船上的理由才引人发省。很多人，尤其是常客，上船的目的不只为挣钱，还被尔虞我诈的刺激感所吸引。张景坤用星交换Check机会时没人应战。他最大的愚蠢不是少算了3张剪刀，他很擅长心理战术，但为什么忽视了最基本的问题，很多人不是为了下船而赌博，留到最后人都和他一样的贪婪狡诈，带有兽性。下船对大家没有任何吸引力，甚至根本不想下船。
如果最后被解救的大叔也是骗子，那就有趣了。能被白衣人骗进小黑屋，他应该没有那么奸诈。但也许和胖子一样，被骗得多了，也变得狡诈。他被释放后会不会继续赌博，真不好说。他在小黑屋里感受到恐惧，兴许会老实的下船。郑开司也没考虑过他会不会下船，也许他还会赌。
这部电影不只是讨论钱和人性，更在探讨人和人之间的信任。人类间的信任是不是真的很廉价呢?输了的人会发配到船底的实验室，成为小白鼠的人要具备动物的兽性吗?不讲人性道义的人才能做实验品，有人性和理智的则要下船。二楼又是什么样子呢?
游戏的原始状态，每人12张牌，石头剪刀布各4张，自己就可以平局掉所有牌，然后下船。规则可能规定必须要相互Check，但如果没有这个规矩，也不会有很多人主动下船的。这个游戏的初衷是要人和人进行交流，加上不想下船的想法，主动下船的可能性微乎其微。张景坤选中郑开司，他是看出郑开司想要下船，而且郑开司并没有野心。也因张景坤消耗了郑开司两颗星，郑开司无法下船，引出了下文。把一个可怕的人培养成了对手和敌人。
因为平局不会失星，所以存在有星无牌的人，致使人和人需要配合合作。李军找到郑开司是在剩一星和零手牌的情况下，患难之时才想到朋友，人品可辨。郑开司也剩一星，但没有放弃对朋友的信任，也是人品可辨。郑开司、李军和胖子没有桃园结义，但也是患难之交。患难之交真的经不起考验吗?三人最后上演的一幕无疑说明共患难易，共富贵难。这似乎是铁打了几千年的事实。
在一个强调团队协作的年代里，人和人之间的信任难倒只能建立在利益之上吗?
郑开司在结束前无法消耗手牌，所以被送进小黑屋，但他赢了张景坤5颗星，为什么不能把自己就救出去?小黑屋里的刀疤男明明有一袋子，说明进小黑屋可以带钱，难倒不能带星吗?
郑开司和张景坤对决前的手牌数“石头31、剪刀2、布33”。如果用2张剪刀分别消耗1张石头和1张布，一胜一负，石头和布全变成双数，可以全部平局。但3个人只有8颗星，少了一颗。在盲比时郑开司2负1胜，合计失掉1颗星，3人变成了7颗星，所以还要赢2颗星。郑开司猜出郑景坤手上的是“石头”，所以最后出“布”。余下的手牌“石头31、剪刀2、布33”，无论如何都无法消耗掉了。赢走张景坤赢得5颗星，加上原本的7颗星一共12颗星，多出来的的3颗星可以救自己出去。(笔者可能记漏了，或许是6颗星。)这个设计很精妙，但他缺少张景坤那样的阅历，并且他为人乐观善良。
郑开司消耗掉张景坤最后的手牌，张景坤也许还有3颗星，他还能下船，但他绝不是为下船才赌博的。所以郑开司帮张景坤，发到是对他最大的惩罚。如果这两个人合作，不知道会出现什么样的组合。但在现实中似乎没有多少组合存在，更多的是独断专行，谁也不相信谁。
最后谈一下小丑。
郑开司的脑子有病和小丑打怪，这两件事和剧情有什么关联，笔者哑口无言。硬要说的话，一是为基因研究的桥段打好续集基础。不知道日本动漫原著是什么剧情。另一个原因，小丑带个人欢乐，但化妆背后的自己是忧伤的。不过郑开司化妆的白脸小丑，左眼下好像没有那一颗眼泪。
篇3：《动物世界》电影观后感
中国悬疑电影，根据日本漫画家福本伸行的《赌博默示录》改编。
本片原作是日漫，据说导演韩延为了获得漫画的电影改编权，写了万字信给福本伸行，阐述自己的改编想法，成功打动原著作者，获得影片改编权。结合原著漫画，韩延准备将《动物世界》拍成三部作品，从本片的高超表现来看，这个系列拍成三部曲绝对不成问题。
我原本对这个系列并不了解，看到这个片名，脑中一直浮现赵忠祥浑厚的声音。看到海报时，才发现这是国产电影，再看到主创是小鲜肉，又是漫改片，不由得想起被国产可怕电影支配的恐惧。影片上映后，口碑票房双双爆棚，不由得让人想一探究竟。但看完影片后，我对李易峰有了新认识。因为演员的本质工作就是演戏，演员还是要依靠作品说话，颜值和合格演员之间并没有必然因果关系。奥斯卡影帝迈克尔·道格拉斯Michael Douglas的表现自然不需要赘述，他在念错小岛名字时的即兴发挥就是功力展现。全片最给人惊喜的当属李易峰，原本以为他是演技黑洞，没想到这次的完全出人意料，给人特别贴合角色的感觉，偶尔露出邪魅狂狷的样子还真就是底层打拼时不服输的样子，只要他演着这条路走下去，成为演技派并不是梦。
影片的主剧情说起来并不复杂，就是在物欲横流环境中，仍然有一个坚持道义的人，他用自己的道义对抗，夹缝中求生存的故事。男主角是一名名叫郑开司的社会底层人士，按照成功人士的标准一条也算不上，他活得很艰难，老母亲重症住院，每天都是昏迷不醒，自己在街机游戏厅装扮小丑打工，每天挣的钱全部用在日常生活和母亲住院费用，多次入不敷出，总需要找邻家女护士救济。日子虽苦，但也能过得下去。某日郑开司的发小李军给了他一个“发财”的机会，被生活压弯了腰的郑开司最终没有经得住巨额财富的诱惑，被李军骗得血本无归，还背负巨额债务。郑开司要在神秘高利贷组织设下的赌局中逃出生天，还要偿还债务，一路披荆斩棘，状况不断。
主线很清晰，影片复杂就复杂在推进主线剧情时，不断有转折起伏，不断有插曲干扰。就像片名所说，这里描绘的就是一个动物世界，几乎所有人都遵循动物的本能行事。参加神秘组织“命运号”赌局的人，要么是债务缠身身陷囹圄的倒霉蛋，要么是多次进出准备收割新人的江湖老手，他们的目的性非常强，就是为了活着走出赌局，或者偿还清身上的负债，或者赚一笔块钱。人为财死，所有的赌徒都是赤裸裸地以钱财为根本目的，没有丝毫掩饰，但为了达到目的可以不择手段，一切挡路者都必须死，因为对手不死就是自己死。此时江湖道义早已不存在，只有活着走出去才是胜利者。
影片直面人性丑恶的一面，并且敢于拍摄人性黑暗面，这类电影并不多见，因为这是一个十分大胆的举动，尺寸拿捏必须恰到好处，拍得太深不会过审，拍得太浅市场不买账。本片在小心翼翼之间，走出了一条属于自己的康庄大道，将主要矛盾放在郑开司的逆袭之路，同时将队友对手刻画地无比阴险狡诈，既满足主流价值观，又能够深刻还原丑恶人性，一举两得。
郑开司一直在强调一个观点，那就是“我脑子有病”。的确，在弱肉强食尔虞我诈的动物世界中，还敢坚守道义的人可不就是脑子有病么。偏偏这种脑子有病的人才是符合常人认知的人，那些依靠欺诈行为损人利己的行为，很自然地会被人反感。当郑开司新手入场时，被老千张景坤玩弄于股掌之间，观众们都为他捏一把汗。观众们越是为郑开司担心，看到后面就越是爽快。直到影片结尾，观众们的心也跟着郑开司一样触底反弹，善良的人依靠谋略逆袭反杀，同时还能狠狠地教训一把反派，想想都会很爽快。
顺风不浪，逆风不怂，稳扎稳打，这就是一名成熟高智商玩家的做法。俗话说的好，学好数理化，走遍天下都不怕。郑开司自幼就有数学天赋，对计算颇有心得，就像《决胜21点》中依靠概率玩赌博的数学家一样，他放眼全局，运用大局观来思考问题，在战略上就胜出其他对手一筹。张景坤只是局部战役中具有先发制人的优势，在战略层面上还是技不如人。
影片画面风格极具特点，导演韩延在借鉴动漫画风方面很有心得，前作《滚蛋吧!肿瘤君》中，韩延就展现出这方面的特长。借助主角的想象力，影片为观众们开启了另一层想象的世界。把所有人都幻化成动物，而脑子有病的郑开司则化身小丑，背上双剑就是死侍附身，能扫除天下一切不平之事，酣畅淋漓。
稳扎稳打，惊喜不断，
直面道义，坚守自我。
篇4：动物世界电影观后感
今天看了点映，看完感受很特别，先说一下，这片肯定是个好片，不论从特效，从故事，从演技，从，都值回票价，而且物超所值。
没看过漫画，无所谓原著，对我来说，这是一个新故事。故事的主角遇到了生活上的困难，并被骗走了最后的财产，最后一博，到了赌船上，赢了可以免除债务，还可能赚到钱，输了，不仅是钱，后果难测，可能永远回不来。
故事前半段铺垫背景，也带出了主角的爱情，虽然篇幅不大，很动人心。后面是赌船上的__，游戏很简单，但没有任何道德的要求，可以合伙，可以垄断，可以欺骗，可以作弊，只要赢得星星，就可能赢得巨额财富。游戏的变数很大，最大的变数是人心。
游戏的规则虽然简单，但玩游戏的人数众多，就涉及大量的计算和推理，主角在这个过程中，展现了相当高的智商，每一步的推理和预测，每一步的反转，都让人得到一种智力上的快感，最后主角说，“我在6号桌等你”时，忍不住想为他鼓掌。
片子的节奏非常紧凑，一时的溜号，就可能跟不上故事的进展，全程高能，观影时完全被情节吸引，最后出现CONTINUE时，不仅期待下一部早日上映，想知道后续又发生了什么样的故事，又会有怎样的精彩。
导演在这部片子中展现了强烈的个人风格，比如各种脑洞，将主角的各种幻想通过大量炫酷特效展现，也是导演一向的习惯，这些炫酷的部分，成全了此片商业大片的效果，是一种观影的新奇体验。
炫酷中，节奏上有点象以前的香港赌神类电影，区别是港片中的主角全是黑社会大佬范，最后的胜利基本靠技术和作弊取得。本片的主角是个平民，在逆境中逆袭，凭智商和智力取胜，是一种痞帅，最后一边走一边穿个破衣服，居然有英雄归来的气势!
主演李易峰完美演绎了郑开司这个角色，铺垫感情时，好几段让人不自觉感动;面对喜欢的女孩时，眼神中带着笑意和温柔，让人心动;在逆境中每一个细微的表情和动作都层次分明的表达出了当时的情绪和感受，让人不自觉的紧张;虽然衣服乱乱的，人脏脏的，但一个又痞又帅又酷又聪明善良的郑开司已经鲜活的立起来了。
最后，虽然电影中的故事在人性与兽性中博弈，但主角最后的选择，超级燃，超级酷， 那是一种侠气，一种正气，不计得失，坚守自己的道，是中国的侠的概念。尤其 那一段台词，让人又感动又骄傲，仿佛自己也可以做出这种选择，也坚守了自己的道。
篇5：动物世界电影观后感
偶尔在网上刷到新上的电影《动物世界》，简单浏览了故事梗概，发现刨去了主人公因为家庭变故、母亲瘫痪、朋友欺骗而背上了巨额债务的故事背景，像极了曾看过的韩综《游戏的法则》，一群不同背景的人在封闭空间中，按照某种游戏的规则，在游戏中去欺骗、去结盟、去背叛、去复仇，不择手段地获得胜利以及最终奖励的最大化，对于观众来说既烧脑也看到了人性背后所做出的抉择和底线。凭着对《游戏的法则》的热爱，让我忽略了对男主演技的质疑，还是果断贡献了票房。
男主郑开司因为小时候的变故患上了妄想症，经常会代入小丑的角色中与他人打斗，剧中将这种妄想与特效结合，当郑开司将游戏中的玩家幻化成不同的动物，用来表现游戏中人性的泯灭，呼应了影片名动物世界，同时也增加了电影的视觉冲击和观看性，但是因为我还是冲着游戏本身呈现的人性以及其中的对抗与决策去的，所以对这部分颇受好评的特效倒是兴趣不大同时还觉得有些头晕==!
回到电影的关键内容，这场赌徒游戏的情节来看，男主郑开司从一开始毫无游戏经验险些进入被淘汰的绝境，到深刻理解游戏内容去制定策略;从信心满满相信自己的策略可以稳赢，到关键时刻发现自己观察片面所以反被制衡;从决定相信曾经欺骗过自己的队友并舍命相保，到最后再次被见利忘义队友背叛;从坚信游戏中没有人性，利益最大，到最后用将要到手巨额的财富赎回一个陌生老人的性命。电影中的冲突很多，剧情环环相扣的同时也有很多出人意料，对于本着观摩一场赌徒比赛心态去观影的我，觉得还是比较满意的~
最后，李易峰在这部电影中的演技不得不说真的是令人刮目相看，周冬雨的特别出演也让这部剧的爱情线变得没那么鸡肋，所以总的来说电影《动物世界》在国产电影中还是值得推荐的~ 但是要是对于这类游戏本身更感兴趣的话，还是更为推荐《游戏的法则》，游戏规则的设定以及综艺节目中多玩家视角的策略实施，会让游戏本身的呈现有趣得多。
篇6：动物世界电影观后感
电影《动物世界》一上映，就不断看到有影评出来，无所不在的欺骗，欲壑难填的贪婪，莫名的恐惧，凭本能的相互踩踏，令人揪心和窒息。人性是经不住考验的，不信就考考看。一个人是从什么时候看破红尘的呢?不断的经历创伤。结局有两种，一种是抑郁而终碾做尘泥，另一种是逆风飞翔成为战士。
李易峰扮演的郑开司是个悲催的孩子，父亲被害，母亲是个植物人，自己靠扮演小丑挣取微薄的收入，唯一的幸运就是有个从小一起长大的女孩刘青一直喜欢他，帮他照顾母亲。
本来就穷困潦倒，仅有的住房又被发小忽悠抵押出去，糊里糊涂签了字，结果反而成为高利贷的受害者，被告知欠下巨债，带上一艘大船，开始了一场死亡游戏，要么没命，要么成为幸存者，不仅还清债，还能赚到钱。
他就这样踏上了亡命之旅，一船的人都是因为各种各样原因陷入债务陷阱的，被这个黑社会组织胁迫到这艘船上，像动物一样苦苦挣扎，供富人娱乐，赌赢了的人可以下船，输了的被留下做基因研究的试验品。这里不讲感情，只讲输赢，没有人味，处处弥漫着血腥的气息。
电影是现实的投射，看着电影其实能感受到熟悉的东西扑面而来。无处不在的骗局，渗透在每一个缝隙，隐藏在一张张笑意盈盈的面目之下，寻不到可以信赖的人，哪怕是那些你用心帮过的人，哪怕是那些口口声声爱你的人，在利益面前分分钟就会翻脸无情。
没有永远的朋友，只有永远的利益。当大家都这么想时，其实是很可怕的一件事，意味着良心将不复存在，每个人都有理所应当的伤人理由，善与恶将没有界限，打着善意的幌子行恶意之事也会显得堂而皇之，理直气壮。
动物的世界弱肉强食，有限的资源就会有不择手段的争夺。人是高级的动物，所以有时候人做出来的事比动物还可怕，因为智商高啊。
让我想起多年前解说《动物世界》的那个著名的主持人，最后竟然爆出那样不堪的丑闻，很好的诠释了高级动物的理论。人性的危机早就在了，当一个人习惯表演时，他的真性情早就泯灭了。
人该怎么活着?小时候被告知要善良，长大后却发现，简直寸步难行，我们活在一个充满悖论的空间里。我们的脑子被反复的洗来洗去，自己都不知最后被洗成了什么样子。等终于想明白了，却发觉半条命快没了。
一个人仅有善良是不够的，智慧才是生存之本。我们该怎么样告诉孩子这个道理呢?许多东西其实是只可意会不可言传的，所以有了许多艺术的表达形式，用虚拟的血淋淋的故事告诉你，做人要睁着第三只眼睛，冷眼看清人面掩盖下的动物性，不然会死的很难看。一个人如果没有从各种艺术形态里看清人生本来的模样，就说明你的挫折还远远没有受够。吃一堑总要长一智。
你可以暂时庆幸你的幸运和幸福，但你定会经历你该经历的事情。郑开司最后赢了，越看到人性的丑陋，他变的越加机智、果敢而坚定，看清了生存真相的人唯有不陷入自怨自艾的自我消耗，才可能实现真正的自我救赎。有一条路很痛苦，却谁都逃不过。动物的世界里，厮杀是必然的环节，智者有道，生者为王。
我们都需要一面镜子，照照自己真实的模样，艺术就是这面镜子。你稍微用用心就会看到如出一辙的自己，好和坏都别难受，因为大家都是演员，出演着自己活生生的剧本，谁也别嘲笑谁，善恶只在一念间。没有魂牵梦绕的原罪折磨，你就算活的相对干净的一个人，看看你是否问心无愧。
艺术是面向人性的终极思考，每部作品都有作者的救世情怀贯穿其中，每个好的艺术家都是在对作品的锤炼中追求着自我的完善，一个好的观众也该在对作品的欣赏和玩味中进行自我的修复，艺术的感召力就在于此。如果你学到了坏，那绝不是艺术本身的意图。
人的世界和动物世界其实无二区别，我们高看了自己有时候也是因为习惯自我的陶醉。动物世界的生存法则蛮残忍的，你早一点看清，你就早一点清醒，别腻腻歪歪的等死到临头还不知何故。
一个人的强大必须在清醒中锻造，别怀揣什么侥幸心理，放过你的从来都不是别人，都是你内在的机智。你可以选择在动物世界里做个清醒的人，千万不要在人的世界里做个混沌的动物，否则，不好过啊!
篇7：动物世界电影观后感
昨晚去看了刚上映的《动物世界》。每当期待已久的电影上映时，最喜欢当天去看，那种感觉十分美妙，哪怕推迟一天再去看，都会感到时间过得很漫长。或许这就是电影带给我的魔力吧。
先谈一下整体感受。剧情流畅，节奏很快，完成度高。绝对是近期值得观看的电影。但因受到我最喜爱的毒舌电影与独立鱼电影，还有其他影评人的影响，我的期待值变得很高，而实际上它没有达到我想要的那种满意度，并没有惊艳到我，没有让我看完后想给所有人安利的冲动。所以它是一部不错的电影，我愿意给4星好评，但找不到给5星的理由。
小胖与李军这两个人物，我觉得小胖演得更好，李军要逊色一些。当李易峰在牌桌上对决时，小胖与李军站在他身旁。我们设身处地想象自己处于那样的情景之中，内心一定是紧张又害怕的。小胖就演出了那种感觉，而李军没有，他的脸上反而显得淡定与从容。不过最后打算放弃救李易峰的是小胖而不是李军，我觉得出乎意料，我觉得李军来做这件事情更适合，因为小胖演出了那种善良，而李军城府更深一些。
篇8：动物世界电影观后感
我原本对这个系列并不了解，看到这个片名，脑中一直浮现赵忠祥浑厚的声音。看到海报时，才发现这是国产电影，再看到主创是小鲜肉，又是漫改片，不由得想起被国产可怕电影支配的恐惧。影片上映后，口碑票房双双爆棚，不由得让人想一探究竟。但看完影片后，我对李易峰有了新认识。因为演员的本质工作就是演戏，演员还是要依靠作品说话，颜值和合格演员之间并没有必然因果关系。奥斯卡影帝迈克尔·道格拉斯Michael Douglas的表现自然不需要赘述，他在念错小岛名字时的即兴发挥就是功力展现。全片最给人惊喜的当属李易峰，原本以为他是演技黑洞，没想到这次的完全出人意料，给人特别贴合角色的感觉，偶尔露出邪魅狂狷的样子还真就是底层打拼时不服输的样子，只要他演着这条路走下去，成为演技派并不是梦。
影片的主剧情说起来并不复杂，就是在物欲横流环境中，仍然有一个坚持道义的人，他用自己的道义对抗，夹缝中求生存的故事。男主角是一名名叫郑开司的社会底层人士，按照成功人士的标准一条也算不上，他活得很艰难，老母亲重症住院，每天都是昏迷不醒，自己在街机游戏厅装扮小丑打工，每天挣的钱全部用在日常生活和母亲住院费用，多次入不敷出，总需要找邻家女护士救济。日子虽苦，但也能过得下去。某日郑开司的发小李军给了他一个“发财”的机会，被生活压弯了腰的郑开司最终没有经得住巨额财富的诱惑，被李军骗得血本无归，还背负巨额债务。郑开司要在神秘高利贷组织设下的赌局中逃出生天，还要偿还债务，一路披荆斩棘，状况不断。
主线很清晰，影片复杂就复杂在推进主线剧情时，不断有转折起伏，不断有插曲干扰。就像片名所说，这里描绘的就是一个动物世界，几乎所有人都遵循动物的本能行事。参加神秘组织“命运号”赌局的人，要么是债务缠身身陷囹圄的倒霉蛋，要么是多次进出准备收割新人的江湖老手，他们的目的性非常强，就是为了活着走出赌局，或者偿还清身上的负债，或者赚一笔块钱。人为财死，所有的赌徒都是赤裸裸地以钱财为根本目的，没有丝毫掩饰，但为了达到目的可以不择手段，一切挡路者都必须死，因为对手不死就是自己死。此时江湖道义早已不存在，只有活着走出去才是胜利者。
影片直面人性丑恶的一面，并且敢于拍摄人性黑暗面，这类电影并不多见，因为这是一个十分大胆的举动，尺寸拿捏必须恰到好处，拍得太深不会过审，拍得太浅市场不买账。本片在小心翼翼之间，走出了一条属于自己的康庄大道，将主要矛盾放在郑开司的逆袭之路，同时将队友对手刻画地无比阴险狡诈，既满足主流价值观，又能够深刻还原丑恶人性，一举两得。
郑开司一直在强调一个观点，那就是“我脑子有病”。的确，在弱肉强食尔虞我诈的动物世界中，还敢坚守道义的人可不就是脑子有病么。偏偏这种脑子有病的人才是符合常人认知的人，那些依靠欺诈行为损人利己的行为，很自然地会被人反感。当郑开司新手入场时，被老千张景坤玩弄于股掌之间，观众们都为他捏一把汗。观众们越是为郑开司担心，看到后面就越是爽快。直到影片结尾，观众们的心也跟着郑开司一样触底反弹，善良的人依靠谋略逆袭反杀，同时还能狠狠地教训一把反派，想想都会很爽快。
顺风不浪，逆风不怂，稳扎稳打，这就是一名成熟高智商玩家的做法。俗话说的好，学好数理化，走遍天下都不怕。郑开司自幼就有数学天赋，对计算颇有心得，就像《决胜21点》中依靠概率玩赌博的数学家一样，他放眼全局，运用大局观来思考问题，在战略上就胜出其他对手一筹。张景坤只是局部战役中具有先发制人的优势，在战略层面上还是技不如人。
影片画面风格极具特点，导演韩延在借鉴动漫画风方面很有心得，前作《滚蛋吧!肿瘤君》中，韩延就展现出这方面的特长。借助主角的想象力，影片为观众们开启了另一层想象的世界。把所有人都幻化成动物，而脑子有病的郑开司则化身小丑，背上双剑就是死侍附身，能扫除天下一切不平之事，酣畅淋漓。
篇9：电影《动物世界》观后感
电影《动物世界》观后感
最近看了李易峰主演的《动物世界》，这几天我依然在回味这部影片，郑开司，一个社会底层的人物，面对现实的苦难，面对金钱的诱惑，却能够坚持人性的善，是很多影迷包括我最最钦佩的地方，因为他让我们看到了人性懦弱处的良善。
在大众的眼里，郑开司绝对是被“成功”所抛弃的那类人，是现代教育的失败品，但是他又是现代教育最成功的那类人，因为教育的本质是教人向善，教人做有责任的人，教人能用所学知识解决生活中的麻烦，而郑开司拥有好教育的.一切特征，可是他却永远存在在社会的底层，没有翻身的机会。
但是，这样的他是生活的失败者吗？在生活中常常见到各种攀比，比化妆品，比背包，比谁赚的钱多，即使是最纯真的孩子的梦想都是当明星，觉得家里有钱就了不起。而现代的人时常处于焦虑之中，因为比你年轻的人比你成功，你身边的人比你成功，而最失败的似乎永远是自己。于是，在拼爹拼妈拼老公拼孩子等等的时代，每个人的内心都焦虑了。但是他们一定不快乐，焦虑的人怎么会快乐？
所以，其实很多人会发现成功学最后不能带来成功，而是会带来更多的焦虑和不成功的恐惧。在一切成功被量化的年代，根本就没有人去质疑也许现在流行的成功的定义根本就是错的。而在郑开司的身上，我看到了那种成功，为人善良。
也许善良不能当饭吃，别人也不一定看得见，看见了还要被嘲笑一句傻，但是这种成功，于身心确实有益的，心安理得，不就是最大的成功吗？
也许，我理解的成功与社会上所谓的成功不是同一类，也有点肤浅，但是作为一个老师，我希望我的学生能有郑开司身上的“成功”。
篇10：电影《动物世界》观后感
电影《动物世界》观后感
原创： Zz安然
这部电影完全符合我的口味（科幻、正义、震撼、抽象、烧脑）。每次都是一群小伙伴一起，一个人不适合到电影院看电影。
同前几个月看的一个惊悚片相仿，不是喜欢惊悚片，无奈半夜被发小拉去体验，后来还是要感谢他们两口，电影很惊险刺激。
那部电影，最暖心的是父母之间真挚的爱情及父母对孩子无私的爱。
面对怪物，他们一家人几近到达崩溃的边缘，怪物夺走了至亲，父亲为救两个孩子主动把自己献给怪物，场面太令人痛心。为生存，要不断学习技能，父亲教儿子克服自己的恐惧。为了身边的爱人，必须勇敢，让自己变得强壮，心灵的强大。（怪物，我觉并不是电影中具体的怪物，它也可以是现实生活中的压力、困惑、窘境、目标等，每个人都要面勇敢面对，并找寻克服它们的办法，来获得自我的重生。）
以上算是观感回顾吧，太长时间，有些故事情节，不想再组织语言。
这部电影还好前两天刚看过，趁热打铁。
其实真不愿意剧透。我个人比较喜欢惊喜，基本上每次看电影题材都是小伙伴们选的，我只是提前知道好时间地点名称，就去看了，并不会去查查剧情好评什么的。所以这样看过之后你会更加印象深刻。
先谈点与电影有关的影外话吧。
青年导演韩延执导、根据日本漫画《赌博默示录》改编的国产片《动物世界》，凭借跌宕起伏的情节、人性善恶的展现、制作精良的打斗场面和特效赢得良好口碑，上映三天，票房突破2.5亿元，今年暑期档火爆的首幕。
01
剧情很烧脑
最简单的石头剪刀布还能这么高大尚？！“看完《动物世界》后的第一反应。该片截取了原著中邮轮赌局这一个部分，讲的就是小镇青年郑开司因为身负巨债登上一艘邮轮，完成生死赌局的故事。剪刀石头布这一全球通用的游戏，就是赌局的全部内容。这一设定很容易被拍得枯燥单调，但有了原著缜密的逻辑作基础，再加上韩延的精心设计，整个情境被呈现的高潮迭起，看得人喘不过气来。
”首先从故事上看，剪刀石头布就玩出智商、情商、赌商……一开始是郑开司想不赔不赚，安全下船，结果被心狠手辣的张景坤欺骗，输得离淘汰只剩一步之遥；吸取教训的郑开司开始寻找同在危险边缘的同盟，组成‘三人小队’，随后郑开司凭借过人的数学天赋算牌（关键是人家有个天下数学家老爸），成功逆转局面。但在最后的关键时刻，他又几乎面临灭顶之灾……这一系列的情节密集而又精彩，其中提出的‘均衡思维’‘苏格兰黑山羊’等理论，既给观众带来烧脑的智力挑战，又富有新意。“影评人方枪枪说。此外，韩延还运用各种特效，将算牌的过程用更清晰直观的方式呈现，不至于让观众看不懂。
安然表示，数学不好的看一遍电影只能勉强跟上剧情，（是谁数学不好，说的就是安然自己）所以从小都崇拜数学好的。这部剧堪称福尔摩斯探案集。至于玩牌的原理完全一头雾水，因此需要二看，专门去看郑开司怎么算牌。豆瓣影评、微信公众号中则出现了许多详细解说片中游戏、复盘赌局的'文章，甚至有人由此引申开来聊博弈论。
02
李易峰很卖力
从一个简单游戏出发，《动物世界》揭示了背叛、自私、欺骗等人性阴暗面，这使得该片不仅仅停留在爆米花电影上，而具有一定的批判性和启迪意味。
影评人二十二岛主评价，复杂的人性斗争是影片最出彩的地方。”从某种程度上来说，这群在船上为了金钱和生存不顾一切的人，才是真正的主角，他们每一个人的出现和所作所为都深刻地影响到了郑开司的改变，这种改变有两层，一是将郑开司单纯的人性全部蜕去，使他成为野蛮游戏中真正的捕猎者与获胜者；二是祛除掉了郑开司心底的懦弱和胆怯，使他下船后可以拥抱自己所爱的人，并有勇气接受更大的挑战。“
李易峰的表演，这次也收获了许多观众的肯定。观众郭一楠说，李易峰这次的表演出人意料，眼里有戏，台词把握得也好，男儿柔情与狠劲儿并存。
03
特效还原很形象
除了烧脑刺激的游戏，特效也是片中让人难以忽视的一大亮点。特效一直是华语电影的短板，有些人认为，在我们的商业片中，特效镜头要能少则少，因为一出来就会露怯，最好避而不见。但在《动物世界》里，完成度相当高的三场特效重头戏突破了国产片的这一天花板。
第一场戏，郑开司化身小丑在地铁上打怪，除了各种动作片、超级英雄片规格的动作设计外，怪物的形象和细节也远远好过《捉妖记》系列；第二场追车戏，空间跨度从车库到隧道再到街头，有追逐、有武打、有爆炸，最后的慢镜头让人充分感受到电影的魅力；第三场戏郑开司陷入头脑迷局，思维上天入海，天马行空，风格浪漫奔放。
”即使拿给好莱坞电影人，我们的腰板儿都特别硬！这样的电影，()会告诉好莱坞：中国不仅仅有资金，也不仅仅有市场；在中国，有这样的本土导演和制作团队，可以驾驭真正的工业体系，可以制作真正的工业电影。“腾讯影业副总经理、大梦电影工作室总经理陈洪伟评价。他还预测，从这部影片开始，未来的中美电影，必然充分融合，携手制作出具有全世界影响力的新电影。
04
周冬雨演技实力派
，因主演张艺谋执导电影《山楂树之恋》被观众熟知，由《七月与安生》这部剧开始喜欢她，饰演癫狂而又温暖的小镇姑娘李安生，放肆，为自己而活，没有任何负担，惊叹于同龄的我们，她身上有种独特的灵气和天赋。
平时也了解过她的穿衣风格，天生娇小可人，穿着不落俗套，完美遮掩自己的不足，形成了自己独特的穿搭风格。
这部电影小护士一角色也是完美，抢救病人的那套心肺复苏也是很传神，将一个尽职尽责的美小护演绎的很完美。（这点我是很有评价的话语权的）
她的每部电影演的爱情都是那么的真，就是为爱不顾一切的那种女孩。剧中那个为爱坚守等待，为爱奋不顾身，将爱人放在心里第一位，为他分忧解难。
喜欢她那双有故事的单眼皮小眼睛，还有那个樱桃小嘴、尖挺的小鼻头、柳叶弯眉……
好了以上，就是有关这部剧的人物分析、剧情讲解，文章部分摘自网站影评，希望更有利于你们对剧情的把控。闲的时候约上好友一起去看吧。支持国产大片。
刚上映，电影很多精彩画面无法给你们呈现，文章配图不是太丰富，望见谅。
篇11：看动物世界电影观后感
我原本对这个系列并不了解，看到这个片名，脑中一直浮现赵忠祥浑厚的声音。看到海报时，才发现这是国产电影，再看到主创是小鲜肉，又是漫改片，不由得想起被国产可怕电影支配的恐惧。影片上映后，口碑票房双双爆棚，不由得让人想一探究竟。但看完影片后，我对李易峰有了新认识。因为演员的本质工作就是演戏，演员还是要依靠作品说话，颜值和合格演员之间并没有必然因果关系。奥斯卡影帝迈克尔·道格拉斯Michael Douglas的表现自然不需要赘述，他在念错小岛名字时的即兴发挥就是功力展现。全片最给人惊喜的当属李易峰，原本以为他是演技黑洞，没想到这次的完全出人意料，给人特别贴合角色的感觉，偶尔露出邪魅狂狷的样子还真就是底层打拼时不服输的样子，只要他演着这条路走下去，成为演技派并不是梦。
影片的主剧情说起来并不复杂，就是在物欲横流环境中，仍然有一个坚持道义的人，他用自己的道义对抗，夹缝中求生存的故事。男主角是一名名叫郑开司的社会底层人士，按照成功人士的标准一条也算不上，他活得很艰难，老母亲重症住院，每天都是昏迷不醒，自己在街机游戏厅装扮小丑打工，每天挣的钱全部用在日常生活和母亲住院费用，多次入不敷出，总需要找邻家女护士救济。日子虽苦，但也能过得下去。某日郑开司的发小李军给了他一个“发财”的机会，被生活压弯了腰的郑开司最终没有经得住巨额财富的诱惑，被李军骗得血本无归，还背负巨额债务。郑开司要在神秘高利贷组织设下的赌局中逃出生天，还要偿还债务，一路披荆斩棘，状况不断。
主线很清晰，影片复杂就复杂在推进主线剧情时，不断有转折起伏，不断有插曲干扰。就像片名所说，这里描绘的就是一个动物世界，几乎所有人都遵循动物的本能行事。参加神秘组织“命运号”赌局的人，要么是债务缠身身陷囹圄的倒霉蛋，要么是多次进出准备收割新人的江湖老手，他们的目的性非常强，就是为了活着走出赌局，或者偿还清身上的负债，或者赚一笔块钱。人为财死，所有的赌徒都是赤裸裸地以钱财为根本目的，没有丝毫掩饰，但为了达到目的可以不择手段，一切挡路者都必须死，因为对手不死就是自己死。此时江湖道义早已不存在，只有活着走出去才是胜利者。
影片直面人性丑恶的一面，并且敢于拍摄人性黑暗面，这类电影并不多见，因为这是一个十分大胆的举动，尺寸拿捏必须恰到好处，拍得太深不会过审，拍得太浅市场不买账。本片在小心翼翼之间，走出了一条属于自己的康庄大道，将主要矛盾放在郑开司的逆袭之路，同时将队友对手刻画地无比阴险狡诈，既满足主流价值观，又能够深刻还原丑恶人性，一举两得。
郑开司一直在强调一个观点，那就是“我脑子有病”。的确，在弱肉强食尔虞我诈的动物世界中，还敢坚守道义的人可不就是脑子有病么。偏偏这种脑子有病的人才是符合常人认知的人，那些依靠欺诈行为损人利己的行为，很自然地会被人反感。当郑开司新手入场时，被老千张景坤玩弄于股掌之间，观众们都为他捏一把汗。观众们越是为郑开司担心，看到后面就越是爽快。直到影片结尾，观众们的心也跟着郑开司一样触底反弹，善良的人依靠谋略逆袭反杀，同时还能狠狠地教训一把反派，想想都会很爽快。
顺风不浪，逆风不怂，稳扎稳打，这就是一名成熟高智商玩家的做法。俗话说的好，学好数理化，走遍天下都不怕。郑开司自幼就有数学天赋，对计算颇有心得，就像《决胜21点》中依靠概率玩赌博的数学家一样，他放眼全局，运用大局观来思考问题，在战略上就胜出其他对手一筹。张景坤只是局部战役中具有先发制人的优势，在战略层面上还是技不如人。
影片画面风格极具特点，导演韩延在借鉴动漫画风方面很有心得，前作《滚蛋吧!肿瘤君》中，韩延就展现出这方面的特长。借助主角的想象力，影片为观众们开启了另一层想象的世界。把所有人都幻化成动物，而脑子有病的郑开司则化身小丑，背上双剑就是死侍附身，能扫除天下一切不平之事，酣畅淋漓。
稳扎稳打，惊喜不断，
直面道义，坚守自我。
篇12：看动物世界电影观后感
当你看到这个电影片名时，一定会想，这是一片讲动物的片子吧，能有什么新意，没兴趣!在看电影之前，我也是这么想的，但是看完之后，我却有一种说不出来的感悟。
电影讲了主角郑开司因被发小欺骗而背负上了一大笔对他来说天文数字的债，靠打工的话要同时做四份工作不吃不喝30年才能还得上，为此，他只能选择上了“命运号”轮船。最后成功逃脱，走上人生巅峰，迎娶白富美……啊，表妹你干啥，可别误导我的观众啊，最后一句纯属表妹捣蛋，请大伙脑删!
赌运气的游戏刚开始每人都有3颗星和15张分别是石头、剪刀、布的扑克牌，两两对战，4小时候游戏结束时要有3颗以上的星星和0张扑克，不然就得当小白鼠去做人体试验。
而主角刚好拥有数学好到被全班同学抄的能力，成功推理出来很多赢的方法，可是也经历了各种欺骗和意想不到的事。虽然是一个简单的游戏，但却像动物的世界一样，只有利益，没有感情，大家为了钱和生存疯狂，甚至有人被当众打死也袖手旁观。很多人明知道后果很严重，却一次次地踏上这艘可能死亡的轮船，为了赢得更多的钱尔虞我诈、不择手段，暴露了凶残的人性，他们在主角的眼里像一个个可怕的怪兽。
电影让我印象最深的是没有达成目标的要被关进小黑屋，但是其他的人可以用多余的星星或钱去救他，主角的三人团有一个发小和另一他救过的胖子，主角很信任他们，把所有的星星给了那两个人，而到最后时刻，那两个人为了钱放弃了赎他出小黑屋。主角只能自己另外想办法。他出小黑屋时，一起被关的一个人求主角给他儿子打电话道歉，原来他是为了付儿子天价的医疗费才来的，主角听到后一声不吭，我顿时有点生气，可是接下来出人意料的是，主角重新拿到钱和星星后，却选择救那个生病孩子的爸爸，他留下了一句很酷的话:我觉得那些话还是你亲自跟你儿子说吧!……那时我有些哽咽了，张大了嘴巴，迟迟合不上(“你快让我合上啊”，嘴巴着急地说)。
最后，这部电影的特效也是很不错的。极力推荐大家看一下，只要你能赶上电影的话，我赌一包辣条，开头那句“我脑子有病”马上引人入胜!
篇13：看动物世界电影观后感
金钱和朋友之间你会如何选择呢?这时，你一定会毫不犹豫的选择朋友，可你真正遇到这个问题时，你又会怎么做呢?以前，有一道选择题，一对朋友同时犯了错，进了监狱，如果两个人同时承认，有期徒刑5年。但如果两个都否认，则会因为说谎，而判十年。但一个承认，一个否认，则承认的，会做十年的牢，而否认的将无罪释放。这时你又会怎样选择呢?
男主人公郑开司，八岁生日那天，丧失了父亲，而母亲又变成了植物人。唯一留下的就是那套房子。而他也因为那一次事故，一直在脑子中出现小丑打怪的情景，这时他就觉得自己脑子有病，只要激动，也会把自己想象成小丑，在动车上打怪。而他的朋友李军，诱惑他卖了房子，结果，他却意外要还债，而以他现在的水平，有同时打四份工，还要工作30年，其中不包括吃喝。但只要踏上了游轮，并且活着出来了，所有贷款就清空了。
在这样的诱惑下，他，选择了上船。而船上面有一个游戏，输的人将被关进小黑屋。并且面临着解剖实验。
游戏只有一个规则，那就是将手上所有卡片清零，并且身上剩下三个及以上星星，如果其中有一项没完成，也将被关进黑屋。游戏的卡片是一剪刀石头布进行，而且必须所有的卡片都投进盒子里。才知道你如何清零了你的卡片。
刚刚进入游戏之中，郑开司就被一个人骗了，那个人本来说要和他平局，这样就可以清零你们身上所有的卡片，星星也剩下三个，就可以安全的离开了。
可前面都是这样进行的，到了最后两局，他突然用了老千的手法，骗过了他的双眼。
最后他看见了他的朋友李军，又认识了一个人:孟国祥。
于是郑开司看按照这样的形式，有会最容易出局，这样，如果他们囤积石头的话，不是平局，便是剪刀。所以他们开始秘密囤积石头。
可他们的计划，被一个人看见了，因为他看到郑开司在开局就贷款了50万，所以按照他这样想法，他囤积了布。
但郑开司凭借着智慧，打败了他，可之前欺骗他的那个人就出现了，被他的语言所迫，他们不得不交出所有卡片，让他重新洗牌，他们手上的牌全都打乱。
但最后这次又凭借着智慧，识破了他的计谋，开始了，剪刀石头布，分别让对方自己来抽取，这样才能做到真正的公平，公正。
最后他把生的希望留给队友，让他们三颗星赎回他，可进去以后，有个经常来这里告诉了他，进来必须要带点东西，不然他们凭什么赎回你?
其中有个老爷爷，也是因为信任一个人被关了起来，那个人本来说等他赢了就把他救出去，可是他上了一趟厕所以后就再也没找到了。
而这时正开始还是不相信他的队友会出卖他，可是后来李军拿这三颗星来赎他的时候，那个孟国祥又出现，他真名并不叫孟国祥啊，这是化名，钱包也是捡的，所以他真实的身份也是未知。
他用语言一步步让李军放弃了救回郑开司的愿望，而准备用这三颗心换取1500万。
而刚才对他们说话的那个男的，手上突然拿出一袋钱，而他的同伴也来救他。而这时有一激动，把自己想象成了小丑，开始打那个男的。
但是到后来，他终于说出了理由，他发现他身后的那块纱布，有秘密，因为三颗星，应该有三袋钱来，还不应该用一袋钱就可以换走，你是她身上一定还藏着另外价值连城的东西。这是他发现了纱布里的秘密，里面是一堆堆钻石。
而那个男人的同伙也心甘情愿的把他救了出去，出去之后，他找到孟国祥，把他打了一顿，你姐要回了三颗心，救出了那个老人。
平安回到岸上后，在妈妈的医院里，他又一次听到八岁生日时让他寒毛倒竖的口哨声。
而这个人就是劝他上船的安德森。后面的故事又如何呢?只能在等着动物世界(二)的出现了。
通过这次电影，让我知道，成人世界的复杂，因为利益可以放弃，他与他之间的信任。真可谓是应了那句古训“人为财死，鸟为食亡”。
，这就是大自然给了我们一个沉得的打击，给了我们一个巨大的报复。所以我们不要再去伤害美丽的大自然，不要再去伤害无辜的小动物，让我们与大自然和平共处吧
篇14：神奇动物在哪里观后感电影影评
《神奇动物在哪里》绝对不是单纯的粉丝电影。即使是对哈利波特的背景故事不是那么熟悉的大众影迷，也能很容易地通过这一部电影走近这个令人入迷的“魔法世界”。不过，在作者罗琳近二十年的苦心塑造之下，这个“魔法世界”早已经连成了一个有血有肉的整体。某种程度上，只有当我们将《神奇动物在哪里》这部电影置入“魔法世界”的整体之中，我们才能最大限度地感受到观看《神奇动物在哪里》的乐趣。
1. 回收《哈利波特》七部正传中的“遗珠”
曾经的罗琳讲故事最大的特点是，她爱在不起眼的细节处留伏笔，这些细节在读者不经意间彼此相连，最终织成一张密致的网。有趣的是，因为在写《哈利波特》七部正传时她并没有构思过要写《神奇动物在哪里》这个系列的故事，所以这一次，罗琳也不再能当从前那个拥有“上帝视角”的作者了。她仿佛开始扮演起了自己的“读者”，来了一次逆向思维：像个同人文作者一样，罗琳在《哈利波特》七部正传中搜罗有趣的细节，并对这些细节进行重新解读，发散和延展，从而创造出新的“设定”。
比如，虽然女配角昆妮会读心的设定被众人吐槽像是抄袭了隔壁漫威的X教授，但其实“读心术”在《哈利波特》正传里就已经存在了。纽特跟昆妮刚一见面，说她是一个“读心者” (legilimens)。这个奇怪的，看似新创的词汇实际上来源于咒语“摄神取念”(legilimency spell)。“摄神取念”咒曾在第五部《凤凰社》中起到至关重要的一环。正是因为哈利没有好好跟斯内普学习“大脑封闭术”来抵御“摄神取念”咒的魔力，伏地魔才趁虚而入给了他虚假的信息，引他进入了神秘事物司的陷阱，最终造成了小天狼星的死亡。在《神奇动物在哪里》中，“摄神取念”咒语被进一步延伸，擅长这个咒语的“读心者”成为了一种巫师的类型。
有趣的是，邓布利多自己也曾在第五部第37章中说过，他是个出色的“读心者” (an accomplished legilimens)，虽然正传描写邓布利多“读心”的情节并不多。介于邓布利多迟早会在《神奇动物》系列的后面几部中出场，“读心咒”的设定也许也会成为一个重要的伏笔。
在这部电影中大出风头，爱“金”如命的萌宠“嗅嗅”，也是罗琳从《哈利波特》的七部正传里回收的。在第四部《火焰杯》中，“嗅嗅”第一次出现在“神奇动物保护课”里，是哈利和他同在四年级的同学继炸尾螺之后需要学习的另一种“神奇动物”。“神奇动物保护课”的老师海格当时刚被无良记者丽塔斯基特揭露是一名混血巨人，因此遭到各种媒体轰炸，家长状告。深受打击的海格这才终于放弃了他一贯钟爱的凶残系神奇动物(如炸尾螺)，搞了个萌物来给学生们玩儿，这个萌物就是“嗅嗅”。他当时在地底下埋了100枚爱尔兰妖精的金币，让学生一人认领一只嗅嗅来挖金币。
这个时候的“嗅嗅”与出现在《神奇动物在哪里》这部电影中的“嗅嗅”有非常大的差异，书中描写道：
“这是他们上过的最好玩的一节保护神奇生物课。嗅嗅在那片地里钻进钻出，就像在水里一样，每一只都急匆匆地赶到放开它们的那个同学身边，把金币吐进他们手里。罗恩的收获特别多，大腿上很快就堆满了金币。” 《火焰杯 第二十八章 克劳奇先生疯了》
然而在《神奇动物在哪里》这部电影里，我们看到的“嗅嗅”极其调皮，四处窜逃，根本不听纽特使唤，抓都抓不住，更别提乖乖找好金币奔回主人身边倒金币了。不过正传中的“嗅嗅”与《神奇动物》这部电影中的“嗅嗅”有着如此的差异，看似是个情节漏洞，其实细想却非常巧妙合理：因为《神奇动物在哪里》的故事，要早《哈利波特》正传半个多世纪。这半个多世纪中，嗅嗅完全可能从“调皮捣蛋鬼”被驯化为了“主人淘金小帮手”。这样的变化，甚至还能从侧面体现出，纽特这个“神奇生物学家”对认识和驯化神奇动物所作出的卓越贡献。
不过，在《火焰杯》的故事中，嗅嗅这个生物并没有太明显的个性。它的出现是功能性的，为情节服务：通过嗅嗅挖金币的情节，罗琳自然又隐蔽地让读者第一次从海格口中得知了爱尔兰妖精的金币是会消失，而“金币的消失”在《火焰杯》中曾是一个十分关键的线索。
第五部《凤凰社》中，嗅嗅也有出场，这一次就已经带有它在《神奇动物在哪里》中的个性了：高年级学生李乔丹把嗅嗅扔进了魔法部官员兼教师乌姆里奇的办公室里，把这位老巫婆金灿灿的奢华办公室一顿好毁。《神奇动物》开场的“嗅嗅”大闹银行戏，其实就微妙地照应了大闹乌姆里奇办公室的戏码。在这两处情节中，”嗅嗅“的形象都既是对贪欲财富的戏谑讽刺，也是对”资本家“权威的快意毁灭与捣坏。
然而，《神奇动物在哪里》在哈利波特七部正传故事的基础上最精彩的再创作，无疑是obscurial/obscurus这个设定。这个悲哀的设定是从邓布利多的妹妹阿莉安娜那儿延伸而来的。在第七部第二十八章中，邓布利多的弟弟阿不福思讲述了母亲和妹妹阿丽安娜的故事：
阿莉安娜小时候一个人在后院玩耍，还没办法控制住自己的魔法。邻居家的麻瓜男孩儿们看到了，强迫她重新变出刚才的戏法，阿莉安娜做不到，麻瓜男孩们就残忍地折磨她。阿莉安娜因此对魔法产生了巨大的恐惧，而永久的压抑了自己的魔法。然而被压抑的魔法并没有离开她，而是成为了一个痛苦的梦魇。她时常会失控爆发，甚至因此不小心杀死了自己的母亲。正是因为母亲的过世，邓布利多才在毕业的夏天被迫留在了老家戈德里克山谷，结识了后来成为黑巫师的格林德沃。最终在他，格林德沃还有阿不福思三个人的一次争执中，三人中不知是谁过失杀死了因为受刺激而再次爆发的阿莉安娜。《神奇动物在哪里》中的格林德沃开始疯狂地寻找obscurial，很大程度也许就是因为他见识到了暴走中的阿莉安娜所具有的魔法力量。
虽然“压抑魔法的天性会造成更强烈的爆发”这个概念显然来自于阿莉安娜，但阿莉安娜的故事只是一个雏形。《神奇动物》中的obscurial/obscurus这个设定要复杂，有深意得多：
首先，在《神奇动物》对obscurial的设定中，所有成为这种黑暗魔法力量寄居体的少男少女正常情况下都活不过十岁。阿莉安娜死的时候活到了十四岁，我们可以合理推测她体内的黑暗力量并没有发展成真正强大的“obscurus”，而只是一个雏形，毕竟她只在小时候受过一次迫害。当然，《神奇动物》中也有另一个例外，那就是明显已经活了不止十岁的黑少年Credence Barebone(电影给出的解释是，因为他的魔法力量异常强大才免于丧命，而他真实的身世，他为什么会有如此强大的魔法能力，仍然是个吊足人胃口的谜。这个谜的谜底也许会是后续作品中的重头戏。)
其次，如果阿莉安娜的悲剧看起来仍只是一个意外，且主要局限于阿莉安娜的个体和她的家庭，《神奇动物》中obscurial的设定将这种悲剧提升到了一个更广泛的层面：这是一个黑暗的历史时代，一个黑暗的社会所具有的人性悲剧。纽特向胖麻瓜雅各布解释obscurial时说：“在巫师转为地下之前，麻瓜仍然四处追捕巫师，许多年幼的巫师为了免于迫害，开始压抑自己的魔法天性。”毫无疑问，obscurial这个设定背后的核心内涵，其实就是“巫师”与“麻瓜”两个族群之间长久的矛盾与仇恨。换句话说，obscurial映射的是人类于“异己”从未停息过的迫害与排挤，以及这种迫害必然带来的“仇恨”的反弹。
那么单从obscurial这个设定，我们就已经能看出来罗琳对进一步挖掘“魔法世界”中历史社会问题的野心。
2. “哈利波特”附录?
实际上，除了《哈利波特》的七部正传，罗琳从好几年前就开始在官方粉丝网站pottermore.com上发表小文章，对魔法世界进行修修补补。这些小文章都非常有趣，除了补全一些配角的背景故事(最精彩的要数卢平被狼人咬的原因，德拉科的童年，还有麦格教授与麻瓜的失败婚史)，罗琳还一直在小文章中补全“魔法世界历史”与“魔法世界地理”。除英国之外其他国家的魔法学校与魔法社会都得到了逐一的介绍。
某种程度上，虽然这些小文章发表在网络上，算不上是“正式”的出版物，但这些“补丁文章”就像是托尔金写在“魔戒”系列后面的附录，是作者对一个虚构世界在历史纵深和地理范围上的完善。这样的“补丁”使这个虚构世界能在时间和空间两个维度的同时延展。
当然，罗琳的“魔法世界”和托尔金的“中土世界”存在最本质的差异。如果“中土世界”是一个远离现世社会，带有中世纪古韵的寓言式世界，“魔法世界”最迷人之处恰恰在于它离我们很近，它根植于我们已知的历史和社会中。“魔法世界”从来不是一个世外桃源。“魔法世界”就在我们的现实世界之中，与现实世界一样琐碎，秽杂，充满人事的模棱两可甚至像是一面镜子一般，对照着现实世界中的正邪善恶。
无论如何，托尔金的“魔戒”附录早已经成为了我们研究中土世界最珍贵的宝藏。可惜的是，除了狂热的哈迷，很少有人在关注罗琳发在pottermore上的文章。现在市面上也少有这些文章优秀的中译版。
从《神奇动物在哪里》拍摄的消息传出开始，罗琳就陆续在pottermore上传了一系列关于北美魔法社会的小文章，介绍北美巫师的历史和政府构造。其中与《神奇动物在哪里》这部电影最相关的信息，无疑是在北美魔法社会中，“巫师”和“麻瓜”之间一直以来都有着比其他大多数国家都更深切的隔膜和仇恨。
根据“美国魔法议会(Magical Congress of the United States MACUSA)”这篇文章所说，美国是全世界唯一一个巫师政府与麻瓜政府没有任何合作的国家(正传第六部《混血王子》第一章“另一位部长”曾揭露英国的巫师政府与麻瓜政府是有合作的)。
从这篇文章中我们也得知，《神奇动物在哪里》所在的历史背景，也就是20xx年代的纽约，北美的巫师社会尚存在一种“族群隔离法案”，即禁止巫师与麻瓜(无魔法人士)交友，通婚，甚至连日常交流也必须保持在最少，违者将被视为触犯了巫师法律。罗琳还特别强调，北美巫师政府对触犯巫师法律的人惩罚格外严厉。英国的巫师罪犯通常都会被送去阿兹卡班坐牢，而在北美的法律中，犯罪的巫师将被直接判处死刑。
为什么在北美，巫师与麻瓜之间会存在如此深厚的隔膜?在“北美魔法历史(History of Magic in North America)” 一文中，罗琳把北美魔法世界的历史追溯到了一个真实的历史事件：1692年，尚在殖民清教徒统治下的美国马塞诸瑟州的“塞勒姆审巫案”(Salem Witch Trials)。可能大多数人对这个历史事件并不熟悉，但一定会对由它改编的诸多文艺作品有所耳闻，比如亚瑟米勒大名鼎鼎的话剧《熔炉》。总之，这是美国历史上一次臭名昭著的宗教迫害案，共有25人被害，其中19处以绞刑，另有2名婴儿死于狱中。
罗琳将这个真实历史事件编织进了她(虚构)的北美魔法历史里，并将其作为了一个重要的历史节点。她在文章中说，彼时全世界的巫师都在提议转为地下，签订《国际巫师保密协定》(这个协议在哈利波特正传中可以算是最重要的设定)，其中美国是最积极的提议签订《国际巫师保密协定》的国家，正因为美国巫师刚刚遭受了“塞勒姆审巫案”的严重冲击。
根据罗琳在“北美魔法历史”中的叙述，另一个巫师与麻瓜仇恨的根源在于一个叫“scourer”(译为 擦洗者?)的组织。因为北美的殖民背景，最初北美的巫师社会十分混乱，没有政府也没有法律，因此许多欧洲的黑巫师都窜逃于此，黑魔法横行。此时美国民间基督教迫害巫师风气很盛，一些投机取巧的黑巫师便组成了一个叫“scourer”的流氓组织，专门追捕无辜巫师上交给麻瓜教会以换取钱财，到后期，甚至抓捕无辜的麻瓜冒充巫师上交教会以获取暴利。然而在北美巫师政府成立以后，scourer组织的诸多黑巫师成员并没有被绳之以法，而是融入了麻瓜社会繁衍生息，再难捕获。scourer组织的黑巫师遗留在麻瓜社会中的后人，就此便成为了北美巫师社会最大的隐患。这也使得北美巫师与麻瓜之间仇恨的伤口久久不能痊愈。
在罗琳的设定中，又恰恰是这个黑巫师组织的“后人”催生了北美的巫师/麻瓜族群隔离法案。罗琳给这个法案取名为Rappaport's Law。故事是这样：在1790年(也就是1789年美国联邦宪法通过建国一年以后)，在一名姓Rappaport的巫师政府总统治下，有一名很受信任的财政部长。这名财政部长自己政途得意，但疏于照顾自己的女儿。他女儿魔法天资不高，更爱穿衣打扮，梦想着成为交际花。有一次，Rappaport的女儿去小镇上的一个派对，遇到一个帅气的神秘男子，被迷晕了头，就将她父亲掌握的所有国际巫师社会机密，包括每个国家巫师政府所在地，如何进入，以及各国普通巫师聚居地一五一十地全告诉了帅气的神秘男子。
然而这个神秘男子的真实身份，正是黑巫师组织scourer成员在麻瓜社会中遗留的后人。男子一直对整个巫师社会充满了恨意，得到这些机密后，就一股脑全部报给了当时的美国政府。这次差点暴露了整个国际巫师社会巨大的危机之后，美国巫师社会便开始严厉地执行起族群隔离法案(Rapparport's Law)，尤其开始严厉地禁止巫师与麻瓜之间的恋爱与通婚。
这个法案(Rappaport's Law)的背景对于《神奇动物在哪里》电影是极其重要的。首先，它让这部电影中一条十分重要的爱情线变得更加动人。在不了解这个背景的时候，我们可能很容易就觉得昆妮与胖麻瓜雅各布之间的情愫有一些莫名其妙。为什么他们的感情看起来那么小心翼翼?为什么他们必须分离?为什么电影不在纽特与缇娜告别时结束，而偏偏要以他们二人的对视作为最后的镜头?
其实，只因为在那个年代的北美社会中，巫师与麻瓜之间的爱意从存在开始就已是禁忌。他们越过人群的对视，正是暗示了突破禁忌的希望。
其次，在Rappaport's法案中还有一个极为有趣的伏笔：那个差点以一己之力倾覆了整个国际巫师社会的黑巫师后裔，他的名字叫作Bartholomew Barebone。Barebone这个姓，恰好也是《神奇动物》中宣扬处决巫师的“新塞勒姆慈善会”(从这个慈善会的名字就明显可以看出其对“塞勒姆审巫案”的狂热推崇)组织者Mary Lou Barebone的姓。作为Scourer组织的后人，尤其是Bartholomew Barebone这个人的后人，她如此仇恨巫师社会，并笃信巫师需要被赶尽杀绝并不足为奇。但有趣的是，她对巫师社会的“仇恨”这一次被包装成为了一个伪善的“慈善会”：表面上看，她收养孤儿，向贫苦的孩子们发放食物;但实际上，打着“慈善”的幌子，她是在将她对巫师的“仇恨”，连带着Barebone这个承载着血雨腥风历史的姓，一起强加给了她收养的儿女们。
罗琳一直很关注这种体制化的“伪善”。在哈利波特正传完结之后的大部分时间里，罗琳都在苦心经营她的慈善机构“lumos"(在魔法世界，Lumos其实是一个召唤光亮的咒语，中译为“荧光闪烁”)，这个慈善机构的最主要目标就是在全球范围内反对腐败的体制化孤儿院对儿童的迫害。
作为这位“慈善家”母亲的养子，因受到虐待而长成了Obscurial的Credence也姓Barebone。这显然是一种讽刺：正如受到孤儿院虐待的孩子们仍被要求感谢孤儿院的抚养，当麻瓜与巫师之间积淀了几个世纪的“仇恨”逼得Credence走投无路孤立无援，他仍必须背负着Barebone这个象征着仇恨与矛盾的姓。
不过，罗琳的用心良苦也许在于，只有当这样的历史仇恨被加之于Credence这个少年身上时，我们才终于得以看到这仇恨让人无限悲悯的另一面。Credence的悲剧，让我们不想去分辨巫师与麻瓜究竟谁对谁错，更不愿意进一步强化这种隔阂的不可跨越。我们被迫直面一个血淋淋的事实：这样灭顶的仇恨最终竟然需要由一个无辜的少年来承担，是何等的不公?
篇15：电影《乔乔的异想世界》观后感影评
电影《乔乔的异想世界》宣布将于2月12日在全国艺联专线上映。在第92届奥斯卡金像奖提名中，该片共收获最佳影片、最佳女配角、最佳改编剧本、最佳服装设计、最佳艺术指导、最佳电影剪辑6项大奖提名，成为奥斯卡金像奖角逐中炙手可热的影片之一!
《乔乔的异想世界》由《雷神3：诸神黄昏》导演塔伊加·维迪提自编自导，并联袂“寡姐”斯嘉丽·约翰逊、奥斯卡最佳男配得主山姆·洛克威尔等群星出演，演绎了一个用爱与包容治愈残酷世界的故事。
提名奥斯卡最佳影片 颁奖季大热再获肯定
作为颁奖季的热门选手之一，《乔乔的异想世界》在多伦多电影节力压群雄，与《绿皮书》和《三块广告牌》收获最高荣誉“人民选择奖”第一名。
此外，在已经揭晓提名的众多颁奖季评选中，《乔乔的异想世界》均表现出色，不仅提名金球奖音乐/喜剧最佳影片、英国电影电视学院奖最佳影片、美国制片人协会最佳影片、美国演员工会最佳群戏，更荣获第91届美国评论家选择电影奖年度10大影片和最佳青少年演员奖等等，成为焦点宠儿。
鬼才导演自编自导 豪华班底颠覆演绎
影片由《雷神3：诸神黄昏》导演塔伊加·维迪提自编自导。这位凭借《吸血鬼生活》和喜剧冒险片《追捕野蛮人》等作品名声鹊起的鬼才导演，风格新颖别致，极具个人特色。在收获奥斯卡最佳真人短片提名等肯定后，他受漫威影业邀请，加盟《雷神3：诸神黄昏》，迅速风靡全球。
此次，维迪提在延续别具一格的创作风格之余，还力邀自己的漫威战友“寡姐”斯嘉丽·约翰逊，奥斯卡最佳男配得主山姆·洛克威尔，美剧《权力的游戏》主演之一阿尔菲·艾伦等群星出演，演绎一个用爱与包容治愈残酷世界的故事，在讽刺与希望间实现了精妙的平衡。
笑料灾难动人交织 爱与包容温暖治愈
本片是一部关于第二次世界大战的黑色幽默电影，孤独的德国男孩乔乔(罗曼·格里芬·戴维斯 饰)发现自己的单亲妈妈(斯嘉丽·约翰逊 饰)在阁楼里藏着一个犹太少女。随着剧情的发展，乔乔逐渐发现自己对世界的认知发生了翻天覆地的变化......
本片根据克莉斯汀·勒南斯的知名小说《Caging Skies》改编，维迪提在原著基础上注了自己独有的幽默感和共情力，让喜剧为更深层的主旨服务，笑过之后，深意浮现。对他人的同情与包容，母子间坚不可摧的情感……饰演乔乔母亲的斯嘉丽·约翰逊说：“这个故事最打动我的，是在结尾感受到的，意想不到的希望。”
据悉，2020奥斯卡最佳影片提名《乔乔的异想世界》将于2月12日温暖上映。
篇16：电影《乔乔的异想世界》观后感影评
《少年乔乔的异想世界》是一部2020上映的美国剧情喜剧电影，由塔伊加·维迪提执导，罗曼·格里芬·戴维斯、斯嘉丽·约翰逊、山姆·洛克威尔、托马辛·麦肯齐主演，改编自克里斯汀·勒南斯小说《Caging Skies》，讲述二战时期的德国男孩乔乔，身为--青年团学员除了有着满腔爱国的热血外，还有个神秘好友阿道夫·希特--天当他发现母亲竟然私藏一名犹太少女，乔乔心中价值观陷入一片混乱，只能靠着幻想的好友帮助面对那盲目的爱国情操。
面对现实回头拥抱的勇气
善于执导编写喜剧电影，过去曾以《吸血鬼生活》、《追捕野蛮人》等作品获得影评和观众高度肯定，并靠着风格独特的《雷神3：诸神黄昏》翻转系列过去给人无趣沉闷的印象，一举成为好莱坞炙手可热导演的塔伊加·维迪提，这次在自导自演的《少年乔乔的异想世界》中饰演备受争议的纳粹领袖--，竟然就在首映后一举夺下作为奥斯卡指标的多伦多影展观众票选奖，不禁让人好奇这莫名其妙、抓不到重点的剧情，为什么能在观众心中引起这么大的波澜?
《少年乔乔的异想世界》好看吗?
毫无疑问，《少年乔乔的异想世界》就是今年最精彩的喜剧电影，不像表面看似荒谬胡闹的故事，导演塔伊加·维迪提大胆地在普遍被认为相对保守的好莱坞，不仅利用他最擅长戏谑的喜剧风格，以另一种方式呈现那些现今人们不愿回首的悲伤过往，还结合观众最能感同身受的家庭元素，使《少年乔乔的异想世界》不只具有高度讽刺意味的黑色幽默，更是一部扎实饱满、深刻动人，让人不知不觉就深陷其中的完整作品。
导演塔伊加·维迪提以纳粹德国当时的统治状况作为《少年乔乔的异想世界》故事背景，把焦点放在一位想成为纳粹、崇拜--的德国小男孩乔乔，在轻松、诙谐且充满讽刺意味的叙事口吻之下，让观众透过这位德国10岁可爱男孩的视角，从自己阵营内部的观点出发，看着二战期间纳粹歧视、迫害其他民族，这些在历史上受到批判的恶行恶状是如何被一个单纯孩子，或者当时支持自己国家的人们给正当合理化。
《少年乔乔的异想世界》心中的矛盾
片中乔乔那些看似天真无邪的想法、把--当作朋友的幻想、总认为世界都是如此美好的态度，还有那宛如暑期儿童夏令营的“希特--团”，都荒谬地不禁让我怀疑《少年乔乔的异想世界》电影故事背景是在1945年德国，或是20的美国，也正是如此，乔乔对纳粹主义的热爱和沉迷，就像是一道围绕在身体周遭的保护泡泡，虽然能够暂时隔绝外界的纷扰，但当它被打破之时，也更加放大凸显了当年现实社会的无情与残酷。
《少年乔乔的异想世界》以乔乔还不会辨别是非善恶的幼小年龄，透过他把所有事物都认真看待，但在观众眼里却都像儿戏的方式，呈现当时纳粹洗脑人民、偶像崇拜，让所有人都盲目从众追随的现象。如同在训练营连对兔子都无法痛下杀手的乔乔，却能拿着刀对准着被纳粹灌输为会读心、会魔法且不怀好意的犹太女孩，不就显示当时许多德国士兵或许也就像乔乔一样，并不是他们本性就这么坏，只是被给掌权者以其他方式操控而已?
《少年乔乔的异想世界》的虚幻与现实
因此，在我们还享受着乔乔可爱的幻想与片中许多荒谬笑料之时，《少年乔乔的异想世界》突然把隐藏在闹剧背后的战争现实给揭开，就像少了原本温室保护般巨大的转变才会让人如此猝不及防。“喜剧永远建立于悲剧之上，而是喜是悲就看你以什么方式来检视。”这句话就像是真理一样，在电影后段不断在我脑袋中回绕，整部片多好笑，最后带来的遗憾就有多催泪沉重。
电影透过一次不怎么意外，却重击观众内心深处的剧情转折，把前面所有带来笑声的配角和桥段转化为让人泪流满面的不舍。随着乔乔跟犹太女孩艾莎的相处，不仅双方敌意逐渐缓和，乔乔也终于发觉到自己对他人认知的错误，找回那个最真实的自己。斯嘉丽·约翰逊饰演的母亲对乔乔说：“当你爱上一个人的时候，会感觉肚子里有蝴蝶在飞舞。”只不过当乔乔终于体会这种感觉时，母亲却已经永远离开了他。
《少年乔乔的异想世界》的伤痛与成长
《少年乔乔的异想世界》用轻快流畅的节奏揭开这个由糖衣包裹的真实世界，让男孩从盲从到提出质疑的成长故事变为一部既温暖又悲伤的战争童话，我完全能感受到导演试图透过电影讲述成长过程中可能经历的失去和获得、痛苦和喜悦、仿徨和勇敢，并放大生命中关于爱与希望的本质。就我个人而言，最近看了许多描述孩子踏入成人世界的电影，但只有《少年乔乔的异想世界》能够不用任何儿童不宜镜头就做出如此巨大的反差，带给人相当强烈的共鸣与反思空间。
我喜欢《少年乔乔的异想世界》透过人物观点与心境变化来带出片中二战时代的无情战火，并对比突显出家庭与家人之间情感的温暖珍贵。全片情绪饱满丰富，不仅是扮演男孩假想父亲--的导演塔伊加·维迪提让人眼睛为之一亮，史嘉莉乔韩森和山姆·洛克威尔两位配角也诠释得相当完美，带着观众看见尽管在最残酷的时代也有许多值得我们去珍惜的东西，就如犹太人跟我们没有什么不同，身处于纳粹德国的孩子们也同样如此天真无邪。
《少年乔乔的异想世界》的核心主题
虽然乔乔没能扭断一只兔子的头，为了证明自己从教官手中抢过手榴弹也只炸伤自己，但当他最后深陷充满仇恨的战争世界，只有鼓起勇气穿越、正视那些让人想逃避的现实真相，才得以成为独立自主的个体探索未来，面对往后更多必须自行承担的困难与挑战，或许这就是我们每个人都必须经历，或者早已经历，回头看还觉得有些惆怅的过程。
《少年乔乔的异想世界》不是要批判纳粹的恶行恶状，也不是以此宣扬自由民主的珍贵，反而透过一个最单纯的角度来呈现这场战争所造成的伤害，并再次强调“任何事物都必须亲身去体会了解”这个直到现在仍非常重要的核心价值。当我们看见这个世界的真实样貌，明白在这个社会上生存的游戏规则，是否也要从中记取教训?不该让自己将其中的善恶视而不见?选择为整体美好与进步付出努力?我认为都是电影最终想传达的主题。
影评结论
整体而言，《少年乔乔的异想世界》绝对是今年底最值得推荐的电影，上次有类似感觉是我上半年最爱的《寄生虫》，全片极为优秀的故事节奏，把这些曾经血淋淋发生过的残酷事实以讽刺的黑色幽默包装，完全彰显一部优秀的喜剧往往有个悲剧内核的道理。或许透过孩子的天真视角来看待世界的叙事方式并不算新颖，但结合历史与家庭情感的故事还是让人耳目一新，在痛苦的同时也温柔触及观众内心那最软脆弱的一面，自然而然地以人性最温暖的耀眼光辉填满整部电影，让人不被感动得痛哭流涕都很难啊!
篇17：电影《乔乔的异想世界》观后感影评
《乔乔兔》的故事从二战的战败国的角度出发，讲述了一个颇有当年《美丽人生》一样意境的故事。导演用很强烈的风格化处理，并带有几分夸张的意思，呈现出一种悲喜交加的高级感。
故事发生在二战时期的德国，10岁的小主人公乔乔，跟自己美丽善良的妈妈一同生活，他的爸爸因为战争而远征沙场，母子二人在这个阴影笼罩的时期生活地有苦也有甜。在参加德军组织的童子军训练营时，乔乔因为自己善良的本性而不敢杀死一只兔子，就被训练营里其他的孩子嘲笑为“乔乔兔”--一种象征懦弱的称号。
训练营结束后，独自一人在家的乔乔偶然在妈妈二楼的卧室里发现了一间暗房，房间里居然有一个被母亲藏匿的犹太姑娘。从小就被洗脑认为犹太人是邪恶的乔乔，在举报这个姑娘和念及自己妈妈之间不能抉择。
而随着与这位犹太姑娘的逐渐接触，以及身边人对于他无微不至的爱和关怀，乔乔逐渐战胜了心魔，有了自己独立的认知。并开始迎接战争过后的新生活。
《乔乔兔》的故事是一个被很多人讲述过的文本，战争、家庭、种族等等这些主题，在同类题材电影里出现的次数不胜枚举;从孩子视角出发展开故事的手法也并不是一件新鲜事;可这部电影借助了一个十分诙谐幽默又充满讽刺的外壳，呈现了一个足够有分量又温情满满的内核。
虽然这样用喜剧手法来调侃严肃历史题材的手法，难免会被许多人诟病(这也许就是为什么影评人给出差评的原因)。但你绝不能否认它的优点：这部电影故事完整，细节充沛，人物立体饱满，感情也调和的恰到好处。它即可以说是一部优秀的喜剧，因为好的喜剧永远拥有一个悲伤的内核;它同时也是一部出色的悲剧，因为它拥有让你泪中带笑的魔力。
电影的主人公“乔乔兔”，是一个年仅十岁的孩子，从他的视角出发呈现出的二战，虽然残酷，但却充满童趣，正如整部电影里的笑话都带有孩童的天真，有些笑点看上去很肤浅，甚至可以说幼稚，但正是这种孩童般原始的幽默，才能与战争的残酷形成鲜明的对比，这种对比才让剧情中流露出的感情更加强烈，直抵人心。
电影中的成年人都极尽全力的为孩子营造着天真善良的世界。无论是玩世不恭的军官，还是乐观开朗的妈妈;军官会毫无顾忌的打扮成自己图画里的样子奔赴沙场，妈妈会在最黑暗的战争时刻也不忘带着孩子跳舞。相反的，电影中最“正经”的，反而是只有十岁的小主人公乔乔。乔乔处在一个不谙世事的年纪，他被迫的迅速长大，并要学会面对死亡与离别;这种成人与儿童人设上的颠倒，让电影那种悲喜交加的感觉更进一层，也成了这部电影之所以动人的另一个地方。
《乔乔兔》在人物的塑造上虽不能说卓越，但每个人物各有特色，都让人印象深刻。
首先就是电影的小主演罗曼.格里芬.戴维斯，他的表演自然流畅，作为电影中一个最具有矛盾性的人物，小主演不但保留了自己身上的那份童真，与此同时又要乔装出一副“小大人”的样子面对自己这个年纪本不该面对的事情。电影里的他，世界观尚未建立，身处战争年代，被迫的接受着洗脑，他矛盾且疑惑的成长着，像那个时期德国的每个孩子一样，他的脑子被耳濡目染的植入了一个“--”。每每面对困惑，这个“希特--会幻化成一个心魔，用孩童般幼稚的言行去左右孩子的行动。
电影对这个心魔的呈现，依然选用了极为戏谑的搞笑方式。可以说全片笑点最密集的人物，就是这个小男孩心里的“--”。这也被全世界公认为恶魔的人，被呈现的如此搞笑，这又一次强化了孩童视角这个自始至终没有偏离的中心思想，那些最黑暗的，其实并没有那么可怕，只是我们需要在心里去战胜它罢了。小主演在处理跟这个心魔的关系时，以一种天然去雕饰的方法，表现的生动有趣。
电影中的成年演员们，都值得表扬，他们都在各自角色有限的空间里，把人物的特点呈现到了极致。斯嘉丽.约翰逊饰演的妈妈，不但婀娜多姿，而且温柔善良。她既可以摸一把炉灰在脸上假扮成爸爸安慰儿子，又可以带着无比灿烂的笑容欢迎从沙场归来的士兵。这个角色，可以说是整部电影里最温暖的一道阳光，是她让孩子的生活发光，也给周边的人带来暖意。这个角色也让今年斯嘉丽又一惊艳了观众，跟同样在电影节饱受赞誉的《婚姻故事》比起来，《乔乔兔》里的她完全是另一种状态，让人不得不佩服作为商业票房明星的她，认真起来演戏，实力也是不容小觑的。
山姆.洛克威尔和出场不多的雷蓓尔.威尔森一样，担负着耍宝的作用，为全片提供了很多令人忍俊不禁的笑点，很多时刻都让人笑着笑着就落了泪。另外一个主演，扮演犹太女孩的托马辛.麦肯齐，实力一样不低，早在独立佳作《不留痕迹》里面，她就证明了自己不凡的表演能力，这次有她饰演的犹太姑娘，果敢、坚强又不乏浪漫之心，是电影中一个核心人物。
喜剧大师卓别林曾说“当你微笑的时候，你会发现生活还是值得坚持下去的”，这句话用来形容《乔乔兔》这部电影的结局十分恰当。
因为无论战争是否结束，人总要成长，总要学着自己长大。每个人终将只能陪你走一段路，对于未来，我们本就一无所知，与其纠结于生活的苦，不如微笑坚持;因为也许坚持之后，你会发现暗房外的阳光是如此明媚，妈妈曾经的那句“无论何时，都应该跳舞”是多么意义重大。
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