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电视节目主持人论文范文

2022-10-27 13:05:56 收藏本文下载本文

“虾滑不滑”通过精心收集，向本站投稿了15篇电视节目主持人论文范文，以下是小编整理后的电视节目主持人论文范文，仅供参考，希望能够帮助到大家。

电视节目主持人论文范文

篇1：对电视节目主持人转型综述论文

对电视节目主持人转型综述论文

一、原有工作平台的压力使然

首先,一些主持人在原有电视台的工作不顺利,就有可能转型。不顺的情况可能是和领导或同事的关系不睦,也可能是对单位的一些规定不满,或者与制片人在节目形式和主持风格上的要求不一致,等等。另外,一些电视台为了提高收视率,不断给主持人施加压力。虽然说主持人对节目的成败至关重要,但电视节目的成功依靠的是集体智慧,单凭一个主持人决定不了节目的成败。当主持人感到这样的压力时,转型的念头就萌生了。其次,一些电视台节目改版也会令主持人被动转型。电视台的竞争归根到底是节目的竞争。为了吸引受众眼球,任何一个节目都需要不断改头换面,推陈出新。近年来,许多品牌节目也在不断地改版,其中包括电视台主动更换主持人,也有一些主持人因不能胜任改版后的工作而被迫转型,或者不愿承担改版后的工作压力而主动转型。

二、市场化的竞争给主持人转型提供了更多的机会

在过去的计划经济条件下,人才的流动主要依靠组织来协调,个人自主流动是比较困难的;而在当前的市场经济条件下,人才自由流动主要靠市场中的供求关系来调节。市场化的运作方式为当前的主持人转型或者说流动提供了宏观条件。对于电视台来说,主持人的知名度、品牌价值影响甚至决定了节目、栏目以及所在电视台的生命力和传播力。于是,对主持人的竞争愈演愈烈,各电视台纷纷标出高价,以诱惑、吸引主持人。这种竞争为一些知名主持人的转型提供了客观机遇和诱惑,利弊权衡,择优而转。

三、数字化媒体的发展,使得媒体平台增多,频道增多,对于主持人的客观需求增多

市场经济的法则是:供不应求时,商品价格就上扬;供大于求时,商品的价格就下降。数字化的发展使得电视频谱资源承载了更多的电视台和电视频道。如此之多的媒体平台给了主持人更多的需求空间和发展机会。选择性的增多,使得他们不得不对原来机构的发展空间和生存状态与未来的发展机遇进行比较。比较之后,跳槽或转型在所难免。

四、反思

电视节目主持人的转型无论对自身还是对电视台都是有利有弊。首先,对于主持人来说,其积极意义是主持人转型能为他们提供一种新的尝试和锻炼机会。长期主持一档节目或工作在一家电视台容易限制他们的思维,禁锢创新能力,而新节目、新团队有助于主持人潜能的发挥。但是,对主持人来说,转型毕竟是一种新的'尝试,自然存在风险。虽然初衷是美好的,但只有经过实践才能知道成败,一蹶不振者大有人在。对于主持人的主动转型,笔者认为,转型成功率很重要,转型有风险,切忌盲目跟风。在此,给准备转型或正在转型的主持人提几点建议:第一,要不断学习,不断提高自身能力,包括业务能力、知识储备、交往能力等,这样才能为成功转型提供资本储备。第二,要充分考虑新平台是否适合自己,即是否适合自己长项的发挥;若新平台原来有负责人,新的负责人还要考虑自己与原负责人的异同,取长避短。第三,要考虑地域性带来的审美差异。主持人转型到其他区域主持,应该考虑节目所在区域受众的审美需求和特点,使自身主持风格适应该地区的受众。第四,要处理好新单位的人际关系和新团队的关系。若是因主持人对原单位不满而选择离开,要分析一下原因,是自己的原因还是单位的原因。若是个人原因,转型还会遇到类似的情形。第五,主持人应对原电视台心存感恩,因为毕竟是它为你提供了主持节目和历练的平台。其次,对于原电视台来说,主持人转型的利弊不能一概而论。若主持人是在台内转型,只是原有节目改版或换到台内其他栏目做主持,对于电视台来说可能是好事,因为这是电视台为了节目的更好发展而做的主动调整;若主持人属于跨台转型或跨行业转型,给电视台带来弊端的可能性很大。电视台的成功依赖于栏目的成功,而主持人的离开往往使栏目发展受阻,给之前为之投入的人力、物力、智力造成损失。当然,原主持人跳槽也为新主持人的进入创造了机会。

如果原主持人不走,新人则很少有机会脱颖而出。另外,想跳槽的主持人若没有实现换个工作的愿望,那么对于原来的电视台也未必是件好事。所谓“留住人留不住心”,“强扭的瓜不甜”,既然执意要走,不如另找人来做。当前,电视台对于频频转型的主持人现象,应该想办法留住人,让主持人心甘情愿地工作,而不能听之任之。美国国际数据集团高级副总裁、亚太区总裁熊晓鸽曾说,“随着中国媒体产业的市场化进程,媒体的竞争迟早会从资金规模转化为人才的竞争,攻击对手壮大自己的最好方法就是挖走人才,这是一种商业法则。”③电视台要留住人,主要应从以下方面入手:第一,创造良好、公平、和谐的工作环境。一些主持人离开并非都是为了钱。有些单位奖惩不明,制度不合理,执行不透明,这种不公平的环境是造成人才流失的主要原因之一。人性化管理与高待遇但工作环境差的工作相比,很多人更愿意选择待遇不高但心情舒畅的环境工作。第二,为主持人创造发挥才智的平台。对主持人来说,事业发展前景远比高薪更重要。对许多人来说,能充分展示自己才华又舒心的地方才是最适合自己的。如湖南卫视的一位主持人,曾在央视主持过节目并取得不错的成绩,但他却不愿意离开湖南卫视,因为他认为自己是湖南台培养出来的,不愿意离开自己舒心的环境和享受的状态。一个好的平台不仅可以让主持人施展才华,更能让主持人找到归属感。第三,提高主持人薪酬待遇。电视台应该在积极发展自身的同时提高主持人的待遇。这会让主持人在拿到尊严、薪酬和福利待遇的同时有一种成就感和自豪感。

篇2：浅析电视节目主持人的形象包装论文

浅析电视节目主持人的形象包装论文

摘要：对电视节目主持人包装是“形象塑造的艺术”，需要让主持人拥有一个吸引观众眼球的荧屏形象。因此本文主要从两个方面--主持人的形象的打造，主持人自身的个性、气质和节目风格来定位分析了主持人的形象包装。

关键词：主持人形象,形象包装,节目内容,主持风格,电视节目主持人

随着现代广播电视的发展应运而生，他们是电视节目的代言人、也是所在电视台的“形象品牌”。对电视节目主持人包装是“形象塑造的艺术”，需要让主持人拥有一个吸引观众眼球的荧屏形象。因此，主持人在加强内在学识、修养、品质的同时，也必须让形象契合频道的定位和气质。

从现代传播学角度来说，电视节目主持人的包装造型已不仅仅是美化主持人的艺术，更重要的是在于它已经成为电视表达的方式之一。主持人的形象包装不仅直接传达着一个栏目、一个频道的整体形象包装理念、美学意识，同时也直接影响观众的“视欲”需求心理，引起观众视觉心理的审美共鸣。因此，名主持人就成了最容易引起观众联想的情感纽带，形象的塑造直接影响着与观众的交流。

首先，对电视节目主持人进行包

装，主要是指对其外在形象的打造。

说到外在形象，人们自然会想到电视节目主持人的外在长相，但长相是一个人与生俱来的固有特征，一般不易改变，也不宜改变。对主持人进行包装，一般不可能以改变其长相的方式来进行，而要在电视节目主持人原有长相的基础上进行修整装饰;这种休整装饰一般是指在服装搭配、化妆造型、发型设计以及灯光造型、摄像技术、背景处理上对主持人外在形象进行重新包装。例如：主持人的化妆、发型、服饰的搭配，应充分考虑头身的比例，面型的特点，皮肤的颜色质地，发扬优点，掩盖缺点，相互协调。例如，“瘦高穿横条，矮胖穿竖条”，脸型与发型之间“长找圆，圆找长”等等。但从总体上说，电视节目主持人在服装、化妆、发式造型上应显得亲切、平和些，以适应多数观众的`审美理念和审美习惯。

其次，主持人的外在形象包装还应根据自身的个性、气质和节目风格来定位。

对节目主持人外在形象进行包装

不能就事论事，就包装而包装，更主要的还是要根据不同的主持人的气质、风格，根据主持人所主持的不同节目的需要来进行包装。每个主持人都有自己的个性特征和风格，都有自己的优势和局限性。每个节目有自身的特点不同的主持人适宜于主持人不同的节目。有的适宜于主持新闻节目，有的适宜于社教节目，有的适宜于文艺类节目。只有首先找准节目定位，才谈得上对主持人进行外在形象包装。它需要不同类型的主持人，这就存在主持人与节目之间有个是否合适能否配对的问题。如果一个主持人一会儿主持谈话节目，一会儿又主持综艺节目，那肯定会造成角色串位，不利于形象的塑造。前段时间央视出台规定，要求主持人不准跨节目、跨频道身兼多职，这是有利于主持人风格定位的好举措。下文笔者从综艺类节目及新闻节目两类主持人角度，谈一谈不同节目类型，主持人包装的不同。

一、综艺类节目主持人的形象包装综艺类节目因舞台、背景、灯光的绚丽多彩，所以其节目主持人在外形塑造上一定程度的刻意和夸张是必要的，其活泼、时尚的形象会带给观众更多美的享受，为节目添彩。综艺节目的主持人在整体造型上本身就是一个看点，时尚精致的造型，恰到好处的妆容，这样可以避免观众的审美疲劳。

综艺节目主持人在化妆上可以适

当夸张一些。在眼影的色彩运用上可以大胆的选用一些比较亮的色彩，如粉红、玫红、绿色、蓝色、紫色等。在发型和服装上也可以多一些变化。

但是综艺节目的主持人在造型上

也不能过于的夸张和媚俗。这还是有一个度要掌握的。毕竟是电视节目的主持人，观众的欣赏层面和年龄段都不同，要考虑大多数人能不能接受，能不能欣赏。

二、新闻类主持人的形象包装

新闻类节目是电视栏目最重要的组成部分，也是传递党和人民声音的重要渠道。因此，主持人的外形塑造应沉稳、端庄、大气，体现新闻节目的严谨性，给人以信任感。任何多余、夸张的修饰都会影响新闻节目的公正和可信度。

新闻节目的女主持人在化妆上应

该以自然、写实的风格为主。尤其现在很多电视台的节目制作和播出环节数字化设备的日益普遍，观众收看到的图像清晰度和主观层次感不断增强，以前模拟设备所适用的化妆方法和技巧已经不能满足现在节目制作的需要。所以，新闻节目在化妆上宜淡不宜浓。

在服装方面应该选择端庄大方的

职业装，外套里可选择衬衣、吊带、抹胸等来搭配。在领间颈胸不易大面积露出肌肤，领口不宜低于腋线。在色彩上，不宜选用色彩纯度和明度高的颜色，如品红、绿、蓝等。应该选择纯度和明度低一些的颜色，灰色或含灰的色系，如红灰、蓝灰、紫灰等色彩。这类颜色给人以冷静沉着、典雅秀丽的感觉。中央电视台四套《中国新闻》节目的主播徐俐，着装干练，化妆色彩明快，适当添加配饰，体现出大气端庄的气质。

新闻节目的男主持人在化妆时，应该主要表现男性的力度。男性化妆不论在任何光源下都不应该有丝毫被化妆过的痕迹表现在电视画面中。发型应简洁、整齐、明快、自然。肤色应结实、健康。

挺直的鼻型，有棱角的眉型和唇型是男播音员的化妆重点。过于夸张的修饰，会使男性的形象带有脂粉气。

由此可见，找准主持人的自身的风格与栏目定位，才能进一步搞好对主持人外在形象的包装。对电视节目主持人的外在形象进行包装，一定要根据节目的特定内容和风格来进行;只要符合节目的特定内容和风格，外在形象即使夸张一点也无妨。如果你的包装不符合节目的特定内容和风格，那就很可能会画蛇添足，吃力不讨好。

总之，如同商品需要包装，演员歌手需要包装一样，我们的电视节目主持人也需要包装，而且包装形式可以多种多样。实践证明，只有对电视节目主持人进行全方位、立体式、多层次的包装，才能凸现主持人的魅力，提高节目的可看性和收视率，才能使我们的电视荧屏出现异彩纷呈、丰富多彩的局面。

参考文献：

[1]张君昌、郑妍、霍小语：《电视主持与频道包装》，新华出版社，。

[2]林平辉、林曦：《浅谈电视节目主持人的形象包装》，现代电视技术，(2)。

篇3：电视节目主持人的自我介绍

电视节目主持人的自我介绍

以下就是一篇写得非常好的自我介绍范文，不仅介绍了自己，还向别人详细地介绍了自己家乡的风采，给大家欣赏一下。

大家好！

我叫刘畅,刘畅的刘,刘畅的畅。幼年时曾作过许多色彩斑斓的梦，当个播音员、或者当一名电视节目主持人是我最大的梦想。于是，我利用一切机会学播音，练演讲，说相声，打快板，表演舞蹈，主持节目。我参加爸爸所在部队的春节文艺晚会，我表演的快板书绕口令受到战士们的热烈欢迎。我深深的知道，作一名合格的播音员或者电视节目主持人是一件非常不容易的事情，成长的道路上会有成功的喜悦，但更多的是失败的沮丧；会有收获的幸福，但更多的是耕耘的艰辛。但我有勇气、有决心去面对这一切。于是，今天，我站在了同学们中间。我和在座的同学们一样，渴望展翅高飞，渴望将来有更大的发展空间，有施展才华的更广阔的.天地，

我想，有耕耘就会有收获。未来的四年里，由各位老师的倾情传授，我们一定会有一个无限美好的未来。

好诗好画好山水，乡曲乡音乡情美，一曲龙船调，回绕洞庭北。两江汇流，三镇鼎立，九省通衢。我的家乡是湖北省的省会——美丽的江城武汉。亲不够的是巍然屹立黄鹤楼，看不够的是晴川芳草鹦鹉洲，唱不够的是长堤画廊铺锦绣，爱不够的是东湖碧波荡温柔。

故乡不仅美丽，而且深邃。挥却世纪的风烟，掀开岁月的史册，美丽的江城，孕育了多少民族的精英、革命的先辈；谱写过多少传世的诗章、不朽的赞歌。在她的身边，辛亥革命的钩刺挑落了封建君主最后一顶皇冠；在她的胸前，无产阶级的铁锤迸出罢工怒潮的钢花铁火。浩浩荡荡的长江啊，是中国近代革命史最权威的见证。看不尽那里沧桑的叠映，讲不完那里历史的厚重，那截江流曾载走多少不屈的呐喊，那片土地曾淹没多少不死的英灵。那里曾飘走惆怅万千的孤帆远影，那里曾响起捣毁帝制的激烈炮声。那里的人民曾倾城出动，和祖国一起迎来新生；那里的人民曾充满豪情，欢呼改革大潮澎湃汹涌。今天，那里的大地已是硕果累累，那里的蓝天已是万里碧空，那就我可爱的家——武汉市武昌城。

篇4：浅谈电视节目主持人的副语言

浅谈电视节目主持人的副语言

一、绪论语言是人类交际和思维的'重要工具,是人类文化和人文精神的重要载体,也是认识和把握世界的方式.在电视节目中,一名优秀的主持人把信息有效、直接传达给受众的方式不仅仅是富有感染力的有声语言,其实副语言的运用得当也直接影响着电视节目主持人的优劣.

作者：张扬子作者单位：平顶山市新华区扬子文化传媒艺术中心,河南,平顶山,467000 刊名：魅力中国英文刊名：CHARMING CHINA 年，卷(期)： “”(8) 分类号：G222.2 关键词：

篇5：浅谈主持人与电视节目策划

一、中国电视节目策划与主持人策划的发展状况

可以说，从有电视那天起，就有了电视节目的策划。从1958年5月1日我国第一座电视台北京电视台开播那天起，节目策划就随着中国电视事业的发展而发展。有人把电视节目的策划分为起步（1958—1960）、停滞（1960—1976）、恢复（1977—1990）、发展（1990—现在）四个阶段。[1]

二、主持人参与节目策划是电视发展的必然趋势

首先我们要搞清什么是主持人的策划，那就是节目主持人通过对材料的收集、主题的挖掘、节目的定位，内容的选择、方案的制订及主持人风格等得策划创新节目的系统过程。[2]

从这个定义上我们可以看出，主持人策划涵盖了节目策划的所有内容。电视策划本身的程序化就要求把各方面的活动有机地结合起来，使各子系统相互协调，形成一个合理的整体策划，其中当然包括主持人策划。那么，主持人策划又在其中起着什么作用呢？

1。有利于保证节目流程，提高工作效率。节目策划主要是针对新闻事件的策划和主持人的策划，主持人作为节目流程的核心环节，参与节目策划的全过程，极其有利于节目流程的高效运转，有利于各岗位的深入沟通。

2。有利于提高节目质量，增加核心竞争力。我们进入一个媒体激烈竞争的时代，媒体竞争表现为节目内容的竞争，归根到底还是人的竞争。电视界和观众都信奉“内容为王”，而节目内容的好坏，在很大程度上取决于策划质量的高低。

3。有利于节目形式多样化，使节目内容丰富多彩。现今电视节目的发展趋势是直播化、娱乐化、纪实化，节目形式多样化，服务节目、谈话节目方兴未艾。

4。有利于节目风格的个性化。电视节目策划很重要的一个理念就是个性化观念。电视产品作为特殊的商品，它的生产也和其它商品的生产一样，都遵循着一个法则，那就是以市场为导向，以需求为目标。作为商品，电视节目最大的卖点就是节目的个性化，人无我有，人有我优。

5。有利于加强与观众的互动，密切与受众之间的关系。美国著名传播学者特里。甘布尔在《有效传播》一书中写道：“我们每个人都依赖传播技巧来满足自己的需要，追寻快乐和达到目标。”互动动力指标越高，会吸引更多的人参与进来，形成更大的传播“场”，当然传播的效果也更理想。过去的电视播音员采取我说你听的播音方式，字里行间总给人一种高高在上的感觉，观众在获取信息的时候很难说有愉悦的感受。现在我们看到的主持人都是以一种平等的姿态与观众进行交流，拉近了与观众的距离，使受众容易产生亲近感和信任感，加上贴近实际、贴近群众、贴近生活的策划内容，能吸引观众参与节目制作，拓展节目内容，达到良性互动效果，密切媒体与受众之间的雨水关系。

三、主持人与采访策划

主持人虽说是一种特殊职业，但前提也是新闻记者队伍中得一员，作为记者，采访是我们的基本功。在很多时候，面对面的采访往往都是由主持人来完成，如果主持人对采访策划不了解、不熟悉，很难掌握采访重点、设计采访提纲、完成采访任务。尤其电视采访，受时间长度限制，必须在有限的时间内一气呵成。

无法想象，一个不了解采访意图的主持人单凭编导设计好的“锦囊妙计”如何应对？因此，主持人采访策划应注意以下几个环节：

1。明确主题。主持人首先要熟知自己节目的定位和风格，在接受采访任务前，首先要明确以什么样的采访方式和风格来适应节目定位。在选择采访对象、安排节目采访内容、确定采访时间和地点上，在服装、背景的选择上和语调、语气的运用上都要严格考虑节目宗旨。其次在明确采访意图后，力争在最短的时间内切入主题，不拖泥带水，不东拉西扯，严格控制采访内容和导向，突出重点，简洁明了。

2。选择采访对象。选择采访对象，就是选择那些具有社会价值和舆论效应的人，保证节目的真实性和权威性。一般来说，离新闻事件最近的当事人或者目击者最具备真实性，具备话语权和控制权的人具有权威性。

3。详细了解背景材料。在新闻界广为流传的一个故事是：大庆油田被发现后，国内某大报刊的记者去采访当时的地质部长李四光，百忙之中的李四光部长接待了记者。可是由于这些记者缺乏地质学方面的知识，事先也没做什么准备，连基本的术语和概念都不懂，两人很难沟通。

4。周密设计采访方案。采访方案是主持人采访活动的指南，应具体周密、可操作性强，这些方案事先备好，用时方便。

四、主持人与编辑策划

编辑策划是电视节目策划的重要环节，主持人在参与编辑策划时，应遵循电视特色和节目特色，从自身实际出发，在结构安排、节目编排、画面编辑上精心设置，达到最好的播报效果。

1。结构的整体把握。“结构是电视节目的内部组织或构造所体现的篇章形式，在创作中，则是指对广阔内容的组织和安排。”一档栏目由若干节目组成，这些节目作者不一，有长有短，节奏有轻有重，需要表达的主题与情感也各不相同，但所有这些都要由主持人来完成播报。这就要求主持人对节目的构成有深入的了解和体会，在保持每个节目鲜明的个性同时，保证整体结构的完整性。

2。编排的整体把握。电视传递信息的意图最终是通过主持人体现的，因此主持人在参与编排策划时应更多地考虑自身因素，在最大的编辑自由度内，以自己的方式体现编辑思想。首先要找准主题，对重点节目突出力度，吸引受众，营造舆论热点。其次要把握大局，对各种节目有清醒的`认识，孰轻孰重，通过自己的播报会在社会上造成哪些影响，做到心中有数，妥善处理。

3。处理局部组合。许多节目的制作过程都是先分解后合成，主持人的串联词和配音都是先期录制，往往在后期合成时会发现这种串联效果并不理想，容易形成“两层皮”。要解决这个问题，主持人应把握好上下段落整体内容，保证节目局部组合。除了对具体内容反复消化、理解之外，还要对具体画面、特技、音效;、同期声、现场声等诸多表现元素加以考虑。

4。掌握编辑技能。掌握采编播录的各种技能，成为综合性复合人才，是电视发展对每个记者的要求，主持人当然也应以这个标准要求自己，如果不懂编辑，就无法与记者、编导沟通，无法在策划中表达自己的思想和要求。

五、主持人与节目策划

1。风格意识。节目的风格是指某一节目与其它节目相比而出现的带有稳定性的个性特征。如文本风格、叙事风格、选题风格。风格可以说是主持人的第二生命，风格就是个性，风格就是创造，风格既是美。主持人在树立风格意识的时候，必须注意自己的风格应服从于节目的整体风格，应与节目风格相统一。

2。对象意识。关注受众，服务受众，是现今传媒界广泛认同的办台宗旨。双向交流对人们相互了解、增进感情有着重要意义，而在屏幕上与观众的交流只能由主持人来完成。

3。主持意识。主持人是节目的核心，掌握着节目的话语权，主持人的播报状态影响着观众对节目的信赖程度。所以经过了前期的充分介入和准备，主持人最后要以确定的主持意识，以自信、健康的屏幕形象面对观众，增强观众的信任感。

总论：通过以上论述，本文试图阐明，主持人策划是节目策划的重要环节，主持人的关注也不应局限于自己的演播台，而是从节目策划到完成的每个环节。

参考文献：

[2]陈振、田方编着。《主持人节目策划艺术》。中国广播电视出版社。版。

篇6：谈电视节目主持人的个性化魅力论文

谈电视节目主持人的个性化魅力论文

摘要：

本文主要从主持人的外观形象、气质风度、语言表达、知识素养和个人品格修养以及在这些基础上形成的有鲜明特色的主持风格等几个方面对个性化进行了探讨和分析，旨在探求在当今这个挑战与机遇并存的时代，电视节目主持人怎样才能更好地展现自身的个性化魅力，使自己成为一个优秀的节目主持人。

关键词：电视节目主持人；主持风格；个性化；魅力

进入新世纪以来，中国电视业得到了快速的发展，新频道的开播，新栏目的设置……使得节目内容越来越新鲜，越来越丰富。但是面对传统媒体――报纸、广播及网络媒体的竞争，尤其是面对雄厚的国际资本和强势的跨国传媒集团的介入，中国电视业在快速发展的同时，也遇到了极大的挑战，而作为电视台“门面”和形象代言人的节目主持人，其主持风格的个性化也越来越凸显出其重要性。可以说电视节目主持人的个性魅力直接影响着节目质量，关系着节目价值的实现。电视节目主持人应该如何去展示自己的个性魅力呢？

一、个性化不等同于个人化，有个性不一定有魅力。

个性是一个人在与人交往或处理事务过程中所表现出来的具有一定倾向的、比较稳定的特性。比如独特的性格特点、语言表达、仪表动作等。在当今这个信息多元化的时代,电视事业的发展需要个性化风格的节目主持人，但是这里必须明确个性化不等同于个人化，有个性不一定有魅力。

主持人的个性化，首先是对节目内容、风格及传播对象的了解和把握上，主持人只有了解节目的定位和传播对象的心理需求，正确的分析和调试自己，使自己与节目融为一体，在这个前提下个性化的表现是独具特色的见解和表达。只有这样，才易于被人注意，并进而被人接受和喜爱，从而优化传播的效果。 “个人化是针对受众而言的另一个概念（如提供个人化的信息、个人化的节目），主持人提个人化则会误入迷恋和展现‘小我’的泥沼，一切脱离栏目特点，不符合社会主流价值判断、恣意妄为孤芳自赏的‘与众不同’，是不会被受众承认，更无法接纳的。”①其次，主持人的个性化是“从人格出发而表现出来的创作个性” ②，没有健全人格为基础的所谓“个性化”是不受观众喜爱的。

每个人都有自己的个性，但并不是每种个性都让人喜爱。那种能让人喜爱的个性，可以说是具有了一种吸引力，而这种吸引力就是魅力的一种表现。人们对某一个人或某一事物所体现出来的魅力的感受和品评，其实就是一种审美活动。这种审美活动是要受到一定的历史条件、社会环境、政治文化背景的影响和制约。因此，不同时期会有不同的审美情趣和审美取向。电视节目主持人通过其主持的节目所展现出来的个性，自然不可避免地要被时下的受众评头论足。所以，主持人一方面不可不注重自身独特的个人形象的塑造、个性魅力的展现，但另一方面也不可漠视受众的眼光与水准。

二、电视节目主持人个性化魅力的主要内涵。

电视节目主持人个性化魅力，主要是由主持人的外观形象、气质风度、语言表达、知识素养和个人品格修养以及在这些基础上形成的有鲜明特色的主持风格所构成。这里有先天因素，也有后天经努力可以达到的因素。

1、独特而富有亲和力的外观形象是主持人个性化魅力的外在因素。

主持人的外观形象包括主持人的五官面貌、体态和着装等。如果主持人音质好听，再加上一张漂亮的面孔、优美的身材以及亮丽得体的着装，自然会给受众一种美的享受。但并不是说主持人外观形象漂亮，就一定极具魅力，使节目拥有很高的收视率。这还要考虑到节目的类型，不同类型的节目对主持人的形象要求也不尽相同，所以不可说凡外观形象漂亮的主持人其主持的节目就一定很吸引人。尤其是在当今，“年轻漂亮” 已不再是评价主持人形象的首要标准。而有特点、有个性的主持人更具吸引力。

一个人的长相是天生的，然而作为屏幕形象却可以塑造。不过这里首先必须明确其前提应该是“真我”，正如法国古典主义美学家布瓦洛所说：“在一切事物中人们喜爱的只有自然。”思想家、文学家布封也曾说过：“风格才是本身”，亦风格即人。只是需说明的是，强调节目主持人以“真我”的身份出现，并不是纯粹日常生活化的形式，不是把日常生活中“真我”的自然的随意的状态不加任何修饰地一并拿到节目中去，不难想象，当节目主持人以这种状态出现在观众面前，观众将会是何种感受。所以我们说主持人应该独具个性，但这种个性形象要在真我的基础上，“根据节目定位和主持人形象定位，对生活本我进行艺术化修饰，扩充和张扬自我和形象相适应的那一部分，收敛和抑制自我和形象不相适应的那一部分，从而达到树立完美的个性形象之目的。”③主持人面对观众时，显然会对自己的屏幕形象做了适当的修饰，但这些却是以“真实”为准则,以“自然”为尺度的，所以我们说主持人的外观形象应该定位在:生活与舞台之间―――既高于生活，不似生活中的随意；又低于舞台，不给人以“表演”的造作。

2、良好的气质风度是主持人个性化魅力的重要内涵。

气质风度是构成主持人个性化魅力的重要内涵。气质，一般地说，是指一个人稳定的个性特点。它是由一种长期的环境影响、生活经历、情感经历和所受教育类型、程度所造成的。风度，与一个人的外形、衣着修饰不无联系，但其本质上是精神气质、内在修养达到某一层次的体现。一个人如果容貌一般，但却具有良好的气质风度就会让人感到可爱，就会产生魅力。

电视节目主持人良好的气质风度若能在其主持过程中，达到较为理想的体现，那么就能“抓住”受众的注意力，使其忽略主持人外形美的不足，反而只觉得主持人是那么生动可爱。正所谓：“美感有种种特征，但其最终的结局或效果却是一种特殊的快乐。当人们怀着浓厚的兴趣去欣赏一种艺术品或某种自然美时，并不是为了满足一种基本的生理需要，而是为了满足一种精神上的追求，从而沉浸到一种无比愉快的精神境界中。”④

3、得体而精到的语言表达是主持人个性化魅力的充分展示。

语言表达是主持人赖以运用的重要手段，主持人的语音、语调、语气、语速以及遣词用句，能折射出他的思想、文化、智慧及审美情趣等内涵。得体而精到的语言表达是主持人个性化魅力的一个重要组成因素，体现出主持人较高的学识素养和个性风格。

不同的节目主持人其思维和表达方式是不尽相同的，富有个性魅力的主持人要用符合自己特点的语言，表达出自己和节目所要传达给观众的思想观念，其内涵应当是丰富的，听后要能令人久久回味。

主持人音质好听，口齿伶俐，这些都与天赋有关，但要把话说得准确、生动、流畅、得体，达到“叙事能让人仿佛目睹，说理能让人心悦诚服，只言片语让人久久而不忘，长篇大论可以听之不倦”（吕淑湘语）的语言艺术佳境。就要靠后天勤学多练，不断增长知识和丰富阅历，所谓“熟能生巧”，所谓“腹有诗书气自华”。

4、较为深广的知识素养是主持人个性化魅力的有力支柱。

电视节目主持人要面对观众说话，所以对其语言表达能力的要求较强，主持人知识渊博、经验丰富、思维敏捷才能面对观众侃侃而谈。即使在现场主持过程中遇到一些猝不及防的'问题，也能临阵不慌，从容应对，表现出一种“大将”风范。给人一种自信、力度和沉稳之感。主持人若是知识浅薄，再加上阅历贫乏，其思维就容易僵涩，那么主持中遇到一些事先没有准备的情况，便会显得手足无措，说一些未置可否或简单重复的话，更有甚者还会说出一些错话来，所谓“巧妇难为无米之炊”，这样的主持人便很难被观众喜爱和接受。

主持人的容貌会随着岁月的流逝而不断发生变化，而知识的魅力却是恒久的。如果主持人拥有很好的外观形象、气质风度，再加上学识渊博、谈吐不俗，那便可说是不可多得的极优秀者了。近年来，在电视节目主持人队伍中也出现了一批具有较高学历和专门知识的主持人，他们在主持某一类专题节目时，其渊博的知识，精到的分析和点评，使观众深受启迪，从而产生了理想的传播效果。

主持实践中还有一种情况，那就是并非所有的优秀节目主持人，都受过正规的高等教育，也不是说没有高学历的人就一定不能成为一个好主持人，关键在于是否有自己的专长，是否有 “动态学习，终身学习”的自觉意识和行动，正如白岩松在回答《青年报》记者的提问时所说，挑选主持人的标准是：会“长跑”的人。所以，在当今这个信息的时代，竞争的时代，要想成为一个有个性化魅力的主持人，就须在生活和工作中，不断学习，丰富阅历，及时充实自己的知识结构和信息储备。只有这样，才能在节目主持中将知识和信息很好的传递给观众，以满足观众不断增长的口味和需求。

5、良好的个人品格修养是主持人个性化魅力的基石。

主持人的个性魅力还来源于良好的个人品格修养，它包括高尚的思想境界和真诚坦荡的人生态度。电视节目主持人的职业特性决定了主持人是媒介的公众形象，这个公众形象不仅代表着主持人自身，还代表着电视台，甚至还代表着一个城市、一个国家和广大民众。作为主持人，其一言一行都可能会对受众产生极大的影响。所以选择了主持人这个职业，成为了“公众人物”，言行举止都应该体现出良好的品格修养，她应是“美的化身、美的使者”。主持人敬一丹曾在杭州大学讲座中说：“主持人首先是个人，然后是个文化人、电视人，最后才是个节目主持人。”白岩松在谈到主持人时也说了一句很值得思考的话：要缩小“主持”，把“人”放大，做一个大写的人。一个主持人只有意识到自己个人品格修养的重要性，在人格上立得住脚，才能成为受众心目中不倒的“偶像”，才会永葆个性魅力！

一个优秀的节目主持人其在节目中透露出来的人格魅力，可以给节目增光添彩，成为节目的标志，会使观众因为喜欢这位主持人而更喜欢他主持的节目。所以说，主持人一定要加强良好的个人品格修养，有了这块基石，主持人才会更好的展现出其个性化魅力。

综上所述，作为连接电视节目与观众之间桥梁的主持人，在当今这个时代，若想得到观众的认可和喜爱，就须把自己与节目有机相融，并形成自身有鲜明特色的主持风格，只有这样，才能很好地展现出自身的个性化魅力。正如学者俞虹所说“当节目主持人和节目产生了不可替代性的时候，他就成为了一个优秀的主持人。”

注释：

①②吴郁：《21世纪主持人的新标高》，《现代传播》1期。

③陆锡初等：《节目主持艺术通论》，中国广播电视出版社,版,第29页。

④藤守尧：《审美心理描述》，中国社会科学出版社,1985年版,第304页。

篇7：电视节目主持人与嘉宾策划的得与失论文

电视节目主持人与嘉宾策划的得与失论文

摘要：《最强大脑》是江苏卫视推出的国内首档大型科学类真人秀电视节目，源自德国节目《Super Brain》，节目主打科普、脑力竞技，节目通过各种形式的严格选拔，最终选出超乎常人的“最强大脑”，组建了一支“中国最强脑力人才”的战队，同时迎战来自德国、意大利等国的超强选手。该节目播出了之后受到了大家的广泛好评和关注。也引发了业界的对《最强大脑》模式和策划的研究，本文就从主持人与观察团策划的角度来浅谈《最强大脑》的在节目运作上得与失。

关键词：电视节目；最强大脑；策划；主持人；

一、什幺是电视节目主持人策划？

中国传媒大学曾志华教授在《电视节目主持人策划》一书中给出了这样的定义。电视节目主持人策划，就是对电视节目主持人的策划，指的是以专业化频道的整体定位为基准，以栏目的内容、样式、对象等为依据，以受众可能的审美期待为参照，对电视节目主持人进行当下形象设计和未来形象规划的一种活动。①

二、《最强大脑》中主持人策划

1.主持人的选择

既然本文主要是来阐述主持人与嘉宾策划的得与失，我们首先要来了解一下《最强大脑》的主持人蒋昌建是何许人也。“蒋昌建是1965年生人，本科毕业于安徽师范大学，1993年带领复旦大学队在首届国际大专辩论会获得冠军，本人获”最佳辩论员“称号。同年，获硕士学位，- 的五年间担任《杨澜访谈录》总策划。现为复旦大学国际关系与公共事务学院博士、副教授。”那幺是什幺样的机缘巧合让蒋昌建来到《最强大脑》呢？其实最早编导是想让蒋昌建做节目的观察员，但是几番磨合下来都感觉不合适，后来看到了蒋昌建在担任时事评论员时的表现，决定冒这个险让他来担任主持人，由此我们才看到《最强大脑》中的蒋昌建。

2.主持人出彩之处

作为曾经辩论赛的最佳辩手和现如今的央视时事评论员，蒋昌建深厚的`文化底蕴和良好的表达能力自不必说，从主持人策划上来讲，对于一档电视科学类真人秀节目选择蒋昌建来做主持是非常恰当的，原因有三，第一、他的经历本身就代表着在一种权威再加上斑白的头发更是能够代表着丰富的人生阅历。第二、蒋昌建依然保持着当年的激情，并不会受到年龄的局限而在舞台上束缚自己。第三、也许与蒋昌建出身于辩论赛有关，他的讲述感极强，语言富有感染力。

3.主持人策划的欠妥之处

儒雅睿智的的蒋昌建在《最强大脑》之中真的就是一点缺点都没有吗？恐怕也不尽然，蒋昌建在

主持之中所体现出的不足之处首先在于易于情绪化，容易激动，虽很富有激情但是有时稍显过分些。如在第一期节目之中，选手郑才千在魔方墙找茬成功之后，蒋昌建把手里的手卡全部都扔掉并大喊：“去他的，太棒了”，单就这一刻来说，我个人认为是激情有余而沉稳不足。

三、《最强大脑》观察团策划的得与失

策划团队之所选择观察团的意图是想让这些观察团的老师能够和主持人很好地配合调节现场气氛，同时要对现场挑战者的挑战难度进行提前打分并对挑战者的表现进行分析和评价。策划团队对于观察员的选择就是我们看到的文理科搭配、男女搭配、文体搭配，理性与感性的搭配，以期让他们能在节目当中碰撞出火花。

1.观察团的人员设置

①观察团之科学判官

在观察团当中有一个科学判官--魏博士。魏博士以其深厚的学识涵养、敏锐的眼光、清晰的表达被广大受众认可。他的的经典语录是：“科学是我评判的唯一标准”。我们先来了解一下魏博士基本信息。魏博士原名--魏坤琳，湖南湘潭人，毕业于北京体育大学、美国宾夕法尼亚州立大学，现任北京大学心理学系副教授，博导，主要研究人脑的工作方式，以及人是如何控制运动的。因其一组帅气照片在网上走红，被称为“中国最帅教授”。

②观察团之固定团员

除了科学判官之外，固定观察团的人员还包括李永波、陶晶莹、梁冬。李永波--国家队总教练，在训练队员的时候就以雷厉风行和严格治军而着称，而且本身对才多艺，是一位不折不扣的情商极高的天才教练。经典语录：“我知道什幺样子的是天才，什幺样的是可以后天训练的”。陶晶莹--台湾著名的全能艺人，无论是主持界还是歌坛都取得了很好的成绩，并且四次提名金钟奖，不管是在港台还是在内地都是一位极具影响力的主持人。梁冬--传媒大学风云学长，曾在凤凰卫视担任主持人，后到百度任职，如今在主持一档深厚受众喜爱的节目广播节目--《冬吴相对论》。

③观察团之X观察团

这个X观察团之中，还不乏一些各行业的社会精英，如百度掌门人李彦宏，著名歌手周杰伦，章子怡、孟非、宁财神、金秀贤、林丹、金秀贤、张柏芝等等。

2.策划的出色之处

彼此配合默契：无论是主持人和观察团的配合，还是观察团团员之间的配合都是相当默契的。如有一次在看到一个选手准备来挑战快速找茬的时候，陶子很不服的说：“这个有点普通，一个女人在老公回家之后能够迅速的侦查到老公身上有没有口红印，有没有别人的香水味，有没有留着别人的毛发”。（全场笑）在这个时候蒋昌建立刻抓住了节目点不失时机的问到：“杰伦你还没有结婚，今后如何预防老婆这样的侦查？杰伦的反应也是相当灵敏马上说到：”那就听妈妈的话咯！“

对抗性的看点：文理科的”对抗“，梁冬始终说自己是文科生，有些东西能够说道这样就不错了，而与之相对的就是十分专业的理科生doctor魏，两个人经常有意无意的在节目中互掐，而这种互掐是真正观点上的交锋，而不是情绪上的对抗，所以节目组设置的效果就可以达到了，内行的看门道，外行的看热闹，再说了中国一直都是十分喜爱看热闹的。

各行精英：众多行业精英齐聚，所以在众多挑战的项目中，观察团的成员非常有发言权。比如周杰伦在音乐方面他比较有发言权，李永波、林丹在体育方面权威，李彦宏在IT行业有权威等等。

人文关怀、传播知识：在人文关怀这一点之中，策划是很成功的，它没有像其他选秀或综艺节目一样，要求各位评委极尽打击讽刺嘲笑之能事，反之，《最强大脑》的几位观察的团的成员总是对选手进行鼓励，即便是选手挑战失败了，更多的也是安慰。与此同时观察团的成员总是能够不失时机的进行科普，让受众在观看节目的同时学到更多的知识。比如在中国队和德国队的比赛之中，中国选手郑才千和德国选手弗兰克一起在对抗魔方墙赢了之后，李永波表达了自己的担心，他担心郑才千太想赢，主持人马上不失时机的接上一句，太想赢意味着什幺？他会让你的生理和心理发生什幺变化，李永波说：”这种心理变化，会让你产生很多负担，从而改变了原来常规的节奏。"

纵观中国的电视节目往往是制造有余而创造不足，尤其是最近几年，电视节目大制作的时代已经来临，无论是从人员的配备还是专业技术的使用，不管是舞台的精美设计还是前期的造势宣传，无不体现着大投资大手笔。然后不是所有的大投资就会有高收益，高收视率。这其中还有这许许多多的东西需要我们去思考。

注释：

①曾志华：《节目主持人策划》19页，中国传媒大学出版社7月第1版。

参考文献：

[1]张颂.《播音创作基础》；中国传媒大学出版社.

[2]曾志华.《电视节目主持人策划》；中国传媒大学出版社.

[3]黄会林.《中国大众文化研究》；北京师范大学出版社.2007

篇8：电视节目主持人的现场意识

电视节目主持人的现场意识

我们生活在一个信息时代，人们的生活节奏日益加快，电视屏幕作为传播现代信息和文化知识的有效载体，通过电视播音员、主持人直观而生动的形象表达，使观众在短时间内包容更多更新的内容，更会看到一个五彩缤纷的世界。主持人作为电视连接观众最直接、最能沟通情感的中介，作为电视节目最积极、最能传情达意的主导人物，怎样能够在不同的栏目中表现自我的才华、气质和语言特色，使之产生的艺术魅力更能吸引观众、赢得观众呢？电视节目主持人的现场意识就显得尤为重要。

这种现场意识我认为应表现为主持人主持不同栏目的形象设计定位和主持风格定位。

主持人的形象设计定位，从宏观角度看，应明确主持人在社会中的公众形象，从微观角度看，是指主持人在节目中的具体形象。所谓形象，并不是指主持人的相貌特征，而是指综合意义的整体形象，是一个主持人在具体节目中的思想感情、言谈举止给观众的整体印象，主持人这种大众传媒角色，既要代表特定的政治、经济利益，又要满足观众的需要。电视台是党和政府的新闻宣传机构，它的性质决定了节目主持人的公众形象就是党的宣传工作者，新闻工作者。电视是大众传媒，对于观众不能以专家学者的形象出现，更不能以演艺明星的身分出现，而是以能与观众真诚交流的朋友形象出现。只不过这个朋友，除了平等亲切之外，更应是在思想修养等各方面更胜一筹的朋友。

生活中谁不喜欢健康向上、热情真诚、平易友好而又总能给人以启迪的朋友呢？所以我们节目主持人的公众形象应当是平易近人的党的宣传工作者，是观众喜闻乐见的朋友。

电视节目主持人是沟通节目与观众的中介，它缩短了观众与传播者的心理距离，主持人只有了解节目，正确的分析自己才会与节目相融合。一个优秀的节目主持人其到位的主持中透露出来的人格魅力、学识修养，可以给节目增光添彩，成为节目的标志，使许多观众因为喜欢这位主持人而更喜欢他主持的节目。所以有一个为观众接受认可并欢迎的节目形象，是主持人形象定位的另一种含义。

主持人如果要成为节目的标志，就必须与节目的形象风格相统一。在具体节目中的形象定位，首先要准确把握节目的定位，即了解节目的宗旨、内容范围，形式风格特点，尤其要注意到这一节目与同类节目的区别；其次要清楚节目的服务对象，了解他们的心理和需求，然后进一步分析这个节目需要主持人具有哪些特点；最后在这个基础上，完整地理解自我，知道自己相对于这个节目有什么优势，有什么不足，再结合前面的认识，强化自己适合于这个节目的优势，避免不适合节目的一些东西。这样，有了这些紧密联系节目和观众的分析，就初步形成了主持人的形象定位。如我们主持经济类节目时，就应该根据节目性质，以敏锐、深思、干练的气质，揭示和剖析各种经济现象和问题。

主持人的现场意识还表现为主持风格的定位，这又如何设定呢？一般来说，主持风格是指主持人在主持节目时所形成的艺术特色和个性特征。

主持风格的形成，有着多方面的原因，既关系到主持人的自身条件，又关系到他所处的外界环境，由于主持人思想感情、生活阅历、审美情趣及知识层次的不同，在理解和表达上也必然各不相同，再加上时代的需要，民族的习惯及生活的特点，必然对主持人产生直接的影响。也决定了主持人独具个性的主持风格。

不同的时代，有着不同的主持特色，不同的主持风格，也需要运用不同的语气和基调。语气是在具体思想感情支配下语句的声音形式，又都来源于对节目内容的精心分析和具体感受，不同的内容应有不同的语气。用不同的语气表达不同的思想感情。基调表现为要根据具体的内容，将文字转化为语言的艺术再创造。主持人在主持节目之前，应该对节目的内容，有全面深刻的.了解，掌握一些最鲜活、最有价值的新闻素材，针对交流对象地位、身份、职务、阅历的不同，准确地把握，或对名人的敬重，对老者的真诚，对患难者的同情又或对伤病者的关心体贴……。这种朴实，善解人意的心态，就很容易与观众沟通，以至于观众在这种和谐亲近的屏幕上有所感悟。

电视台的节目林林总总不计其数，根据节目的内容性质，可分为新闻、综艺、社教、体育、少儿、经济等类型，不同类型的节目要求主持人除了思想素质、敬业精神、语言能力等方面的共性之外，在知识结构、专业能力、性格特征方面还要有各不相同的要求，更要具有不同的主持风格。如新闻评论类的主持人需要敏锐的新闻素质和深刻的思辨能力；综艺节目的主持人要具备一定的艺术素质和较为亮丽的外表及优雅的体态；体育节目的主持人要有扎实的体育知识和灵活机敏的反应；少儿类的节目主持人首先要有一颗童心，以及丰富的想象力和活泼可爱的性格；经济类节目内容包容量大，要求主持人更要博学多才和反应机敏。

另外节目主持人的主持风格还与临场应对技巧的发挥有着一定的联系。临场发挥对于主持人来说，是一项很高的主持技巧，它要求与主持人的主持风格和节目的最终效果必须实现合理的契合。一般来说，没有交流对象的信息节目或节目片断，最容易达成临场效果与最终效果之间的一致，这是因为主持人在这样的节目中，完全是根据事先设定好的文字来主持，其间没有信息的遗漏或扭曲。当主持人在节目中与人进行交流时，就容易造成信息传播的阻断，如主持人事先准备不足，对采访主题不够了解，对采访对象的风格把握不准，机械地按事先设定好的计划来交流，不做临时处理，这样就达不到理想的效果。主持人若想在节目中尽善尽美，既需要注重主持风格的完善更需要注重提高自身的综合素质与修养。

我认为，主持人在主持现场节目时首先要注意的是如何实现一种非常和谐自然的交流气氛。在这方面，应该根据节目的基本内容进行明确的风格定位，主持人更要对特定的内容进行明确的风格定位，做到心中有数；对节目的基本氛围要进行精心的设计，多设想几种方式；在主持节目中，主持人对现场气氛的变化应保持一种敏感，以便用适当的方法进行调整，并在主持过程中时刻把握分寸，从而保证节目的最终成功。

其次我认为主持人在现场主持过程中不要追求特定的节目效果，如现在流行的综艺节目的热烈气氛不一定非要通过主持人的夸张表演来实现；一些主题严肃的访谈，也并不一定要通过主持人低沉的语调或呆板的表情来体现。在这方面，主持人在主持过程中，要时刻对节目的最佳效果有一种想象，以便做适时地调整。

最后，我认为主持人在临场录制节目中，经常会出现因受到各种因素的干扰而被打断的现象。这种现象的产生，很容易使主持人失去对节目节奏的基本把握。在这方面，应做到事先对整个节目的段落有一个明确的把握。在主持过程中，主持人忽然意识到已经失去对整个节目的节奏感的把握时，要及时停止，调整自己的表达方式，以语言、表情或其他姿势来强化自己的节奏感，做到自然得体。

总之，主持人是连接节目与观众之间的桥梁。主持人在主持节目时，一方面要演绎节目的创意，另一方面又要调动观众的兴趣。只有这样，才会使电视节目成为一个既具个性又相互补充完善的统一体。

篇9：电视节目主持人的现场意识

电视节目主持人的现场意识

这种现场意识我认为应表现为主持人主持不同栏目的形象设计定位和主持风格定位。

主持人的形象设计定位，从宏观角度看，应明确主持人在社会中的公众形象，从微观角度看，是指主持人在节目中的具体形象。所谓形象，并不是指主持人的相貌特征，而是指综合意义的整体形象，是一个主持人在具体节目中的思想感情、言谈举止给观众的整体印象，主持人这种大众传媒角色，既要代表特定的政治、经济利益，又要满足观众的需要。电视台是党和政府的新闻宣传机构，它的性质决定了节目主持人的公众形象就是党的宣传工作者，新闻工作者。电视是大众传媒，对于观众不能以专家学者的.形象出现，更不能以演艺明星的身分出现，而是以能与观众真诚交流的朋友形象出现。只不过这个朋友，除了平等亲切之外，更应是在思想修养等各方面更胜一筹的朋友。

主持人的现场意识还表现为主持风格的定位，这又如何设定呢？一般来说，主持风格是指主持人在主持节目时所形成的艺术特色和个性特征。

不同的时代，有着不同的主持特色，不同的主持风格，也需要运用不同的语气和基调。语气是在具体思想感情支配下语句的声音形式，又都来源于对节目内容的精心分析和具体感受，不同的内容应有不同的语气。用不同的语气表达不同的思想感情。基调表现为要根据具体的内容，将文字转化为语言的艺术再创造。主持人在主

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篇10：电视节目主持人的获奖感言

首先要感谢的应该是电视节目主持人这个职业!感谢她!能让我有机会接触到电视这一行，了解了从事这份工作中的甘与苦，并有幸成为这支强大的电视队伍中的一员。虽然在这条路上有过很多辗转，但不同的路程和不同的风景也让一个普通人的'人生变得丰富而多彩;感谢她!让我从一名主持人，成长为《津沽乐韵》节目的制片人、国家一级导演、天津电视台文化娱乐频道的副总监。这个过程中实在有着百样滋味，正是这些酸甜苦辣的不同养分滋补了我、观众青睐的目光鼓舞了我，也是在这样的过程中我学会了坚持与努力的可贵品质。

我还想说：感谢那些与我并肩努力的同事们!在一起走过的日子里我懂得了团结与协作的道理。是大家共同的努力才使我们有了今天的成绩!

最后我想感谢的是集团、台领导对我们播音主持队伍的支持与关注，为我们这支年轻的队伍创造了良好的施展空间。今天，当我们面对这份荣誉时，它是鼓励更是鞭策，我将用更好的成绩和更多的努力去回报大家的厚爱!

篇11：电视节目主持人如何正确做到“平视”

电视节目主持人如何正确做到“平视”

摘要：随着电视业的发展，观众的品位不断提高，他们所欣赏和喜爱的节目内容也在发生着变化，传媒从业人员需要对观众心理活动有更深入和全面的了解及研究。尤其是主持人，作为直接与观众沟通交流的人，更要了解创作心理和镜头前的状态，体现“平视”的主持风格。

关键词：主持人；平视；心态；

纵观我国电视事业的发展，每个时代都出现过符合其要求的传播形式。当下提出主持中的“平视”心态问题，首先是因为社会变迁带来的对电视节目传播内容及方式人性化和细致化的要求提高；其次因为目前电视节目主持人队伍中存在镜头前大喜大悲、主持人的心态脱离现实生活等不良现象需要纠正；再者，平视心态也是国际化传播理念。荧幕前亲切随和的主持人营造平视美的方式最早出现在国外的电视节目中，也需为我所用。像美国ABC广播公司《早安，美国》节目，主持人似一位老友，把每天发生的事向观众娓娓道来，这种朝气、清新又不失稳重的风格，受到大家一致好评。像早前中央二套的《第一时间》里马斌读报版块，也是一种大胆的尝试。《马斌读报》表面看是主持人个性化的表露，但是归根结底走的还是百姓路线，用百姓易于接受的表达方式来传递信息，与观众有精神层面上的交流。

一、重视“平视”心态的原因

（一）受众意识的强化要求我们重视“平视”心态

传播效果的产生和大小始终离不开一个重要因素――受众的心理状况和接受程度。电视节目丰富起来，观众具有更多的选择权，我们在关注自身队伍建设的同时，也要注意观众心理发出的呼唤和他们的内心感受。平视就是和观众一起去感受，了解他们的求新心理、求真心理、求知心理，只有以平常心去观察与捕捉这些心理，才能真正把握观众的需求，提高节目的质量。

安徽综艺频道《家有好大事》是7月1日开播的'一档大型家庭情感调解类栏目，笔者在《父亲的房产我们都有份》这一期节目中担任主持，这期节目中的“调解”属于双方调解，难度大于单方调解。节目中笔者本着中立的态度，不偏不倚，既有亲切感的主持风格，也有犀利的正义态度，在双方现场调解中起到了较好的协调作用。在节目驾驭方面，主持人不仅要有强大的控场能力，也要求能从当事人双方的角度和内心出发，从而通过努力帮助矛盾双方达成利益平衡和情感谅解。主持人的真心实意、锲而不舍的工作态度得到了当事人及电视观众的认可，这期节目起到了良好的社会作用，也获得了安徽广播电视主持一等奖。因此，主持人只有具备受众意识，才能找到正确的心理定位，才能拉近自身与观众的距离，表达的内容、状态、语气等才可以达到传播效果。

（二）片面理解“播音腔”会让主持工作偏离正确轨道

“播音腔”是广播电视播音的一种特色，区别平常谈话、相声、话剧、电影等质的规定性。这种特色是广播电视播音艺术特有，其中心或内核是其它有声语言所不能容纳，不能代替的。有些主持人不管什么节目内容，什么类型的节目，什么样的场合，循规蹈矩地使用一种腔调，形成错误的“八股腔”，造成语言表达呆板，讲话语气生硬、节奏单一等问题，难以达到预想的艺术效果，达不到编导的艺术创作的目的，语言魅力更是无从谈起。为了避免这样的“播音腔”破坏主持工作，损害交际值，就必须培养“平视”心态。央视电视节目《国家宝藏》，很好地把民族文化和现代元素结合起来，传播民族文化、展示老祖宗给我们留下的瑰宝。张国立的主持有朗诵，也有叙述，适时加上表演的元素，节目的深入浅出，年轻人容易接受，也乐意接受。

二、“平视”的含义及表现形式

（一）平视是一种角度，不是孤立的心理活动

以平视的视角去表述导演或编导意图，是与观众平等交流的最佳角度。同时，应当平静地表达，传达事实的过程，把是与非或对与错交给观众判断，体现对观众的尊重和理解。不能表现出优越感，给观众带来居高临下的压迫感；反之，若缺乏自信，仰而视之，就会造成自卑感，同样不够亲切大方。这一点，董卿就做得很得体到位。董卿主持的《朗读者》最打动人的，是帮观众又找回了“初心”。董卿的解释是，“《朗读者》与大家的遇见，能够让我们彼此之间感受到更多的美好。”是的，让嘉宾与观众以一种平等、真诚、轻松、坦诚的心态交流，缩短了节目与观众之间的距离。平视不是自然原始状态，主持人表达得太随意，表情、语言太任意，没有艺术规范，观众觉得太“潇洒”了，也不会认可，反而产生反感和厌恶。所以，平视就是设身处地，就是想观众所想，为观众服务。

（二）平视是一种平实风格的体现

平视是主持人放平了自己的心态，在认真对待生活基础上的一种平实的情感。白岩松说过，“作为一名节目主持人，生在平民，长在平民，没有资格把自己当成一个什么英雄，而应努力成为百姓的代言人，成为用平民视线观察社会的媒体发言人。”要让作品具备平实的风格，必须懂得朴实地反映生活，用真实的情感换取观众的认同和回应。

（三）平视是一种亲和力的表现

亲和力的内涵分为三层，一是亲切，二是平和，三是魅力。“亲切”是主持人在节目中的自然流露，是给观众的第一印象，它是亲和力的基础。“平和”包括语气、体态、表情、语调，它们相互配合，达到平顺和蔼的效果。“魅力”是主持人的个性体现。只有对这三点都有很好的把握，才能形成属于自己的亲和力，也是主持人最真切的传播心态。中央电视台二套《为您服务》的主持人王小骞说过，“亲和力要求首先是要真诚，把观众当作自己的朋友，让观众觉得你可信。连笑，都是不一样的，要想打动观众，就必须发自内心。”当然，不能光靠形式上的亲切和生活化去取悦观众，惟有从实质上去把握，才能吸引观众。

三、如何正确做到“平视”

（一）平视不等于平淡

平视不是平淡，平淡是没态度、没感觉、没倾向。而平视则包括平和冷静的心态和热情积极的主持状态，是以平常心去积极引导观众，让他们的思想与情感的形成过程自觉自发、水到渠成。水均益曾说过，“我们所说的‘口语化’绝非指淡而无味，对于主持语言我们要求：平常但不能平淡，要精彩；平淡要有内容，每一句话力争做到；‘言之有物，言之有趣，言之有益’。”也就是说，要使平视“精彩”，就要对客观事物和事件的热情与激动转化为一种平静心态，不能处在个人情绪化的创作状态中，不能随心所欲，所以要呼唤平视心态和镜头前的积极主动状态相互碰撞和激发，而它们很好的结合点就是内涵丰富的立体架构的“平视”。

（二）做到平等的交流

主持人落落大方的举止，友善亲切的语气，让广大电视观众感到他们不是被灌输、被迫接受，而是平等的交流，这不但可以缩短电视节目与观众的距离，也带动更多的观众参与到节目中来。不仅对观众要有这样的心理寻求，对于节目中的合作人、嘉宾，也要有平和平实的一面，只有和他们平等的交流与协作，才能呈现出节目的和谐美和创造力。《半边天》的主持人在“妇女节”那一期特别节目中的采访让人记忆犹新。她采访了一位农村已婚妇女，她不仅勤劳，还很喜欢读书，特别渴望去大城市。她的家就住在铁路边，经常有一种乘上列车实现自己愿望的冲动。他接到她的信前往采访，节目中主持人和嘉宾在红墙灰瓦的房前，两人坐在小板凳上，交流得那么自然，与现在一些节目中主持人的做作和表演形成鲜明的对比。这期节目吸引观众的就是真切和平实，让观众可以了解一个农村妇女的故事，了解普普通通的她身上闪光的地方，主持人能够将其淋漓尽致地展现是不容易做到的。

（三）做到“心中有你”

目前受欢迎的节目，如何炅主持的《快乐大本营》经久不衰，他以出色的语言组织能力和诙谐机智的风格赢得大家的喜爱，松弛、平和、乐观、从容，何炅的主持把“平视”营造得分寸得当。但有的主持人表现不尽如人意，不是主持人的长相不够亲切，而是他们的现场表现“放不开”，一样的表情、一样的处理方式，缺乏与场上嘉宾和现场观众的互动，节目的效果可想而知。

（四）心态要保持相对稳定

主持人应学会保持主持状态的稳定性，这就要从态度方面入手，居高临下或盲目迎合，都无法做到平视。去年秋天，我有幸和杨澜一起做了一档安徽卫视播出的《家风中华》节目，作为家风观察团的一员，访谈中“姚多保老先生为还钱主动寻找债主”、“重庆古街糍粑店公道不贪八年不涨价”这两段当事人的经历让我深感敬佩。在录制时，杨澜协调嘉宾和学者钱文忠以及家风观察团三方，在适度的表达和稳定愉快的情绪中，让访谈体现家风的文化魅力。主持人具有良好的心理素质和知识储备，才能保障和观众交流的顺畅进行。

四、结语

平视是一种传播心态，也是一种交流方式，体现出一种平民化的风格。它提醒主持人要站在观众的立场，既不曲高和寡，也不做作、媚俗，而是呈现真情实感。平视意味着尊重观众，尊重编导和创作人员的工作意图和成果，同时也是尊重自己。习近平总书记指出，要引导广大文化文艺工作者深入生活、扎根人民，把提高质量作为文艺作品的生命线，用心用情用功抒写伟大时代，不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作，书写中华民族新史诗。这也要求主持人要保持一颗平常心，深入群众、深入生活，和观众紧密联系在一起。我们在主持工作中要更加重视它、完善它，用“平视”理念讲好故事，以高质量的节目满足人们的文化需求。

篇12：电视节目的创造性思维论文

1电视节目后期制作中的编辑思维

电视节目多种多样的表现形式，归功于具有创造力的逻辑思维能力。因为电视节目的思维影响着电视节目的艺术效果，影响着电视节目的质量。而电视节目的编辑思维，就是要将一些看起来没有关联的画面、信息等进行相关的关联。从选材到处理再到艺术效果的输出，人性化的思维是其中的关键所在。所以，对于一个节目的，其合理的思维，独具一格的创造力就成为了不可缺少的一个重要部分。如今电视行业竞争激烈，而且人们对思想文化的需求越来越高，所以对有创造性的编辑思维能力都表现出十分的渴求。这就在一定程度上就要求了创新与发展，只为了满足对更多好的艺术品的渴望。

篇13：电视节目的创造性思维论文

简单来说，思维的组成是形象思维、逻辑思维和创造性思维。而形象和逻辑的结合恰恰组成了创造性。

2.1电视节目的形象思维

我们常常说一部电影或者一个电视节目，说它的画面感很强。画面可能是一个节目最直接的表达形式。这种具有直观效果的形象表达比文字所体现的信息更具有代表性。所以对于电视节目一种形象的诠释，是具有深刻含义的。不同的艺术作品的接收者对其作品都有不同的理解，而制作者如何将想表达的含义完全体现，让所有观者都理解，这是对制作者思维能力的一个考验。

2.2电视节目的逻辑思维与创造思维

对于一项艺术作品形象思维，由于它是直观呈献给观众的。而逻辑思维则比较抽象。其重在反映事物之间的的内在联系的思维。所以逻辑思维的运用可以让抽象的艺术作品表现得更加丰富，这种思维适用于各种各样的电视节目，不存在局限性。由此看来，电视节目的制作不仅仅是对于前期素材的'简单整理和叠加。为了使电视节目的试听效果达到预期的要求，就需要对素材内部逻辑思维的串联以及加以形象思维的修饰。而二者的结合，我们称之为创造力。有了创造性思维，各种精彩的电视节目就不再是画面的简单串联。除了素材所想表达的思想之外，我们需要运用人为的创造力。这样一来制作者想传达给受众的思想感情便能准确的表达。而如果制作人在制作节目时少了一些创造力，比如逻辑思维混乱，形象思维不到位，很容易使观众的理解有偏差，这样就很难达到节目的预期效果。所以创造性思维是何其的重要。

3结论

编辑思维在电视节目中固然是十分重要的。否则，电视节目就会变成一个个枯燥无味画面的连接。没有想象力，更不能称之为艺术作品。为了使画面感更强，视听效果更好，创造力是不可或缺的。只有节目的逻辑思维通顺，形象思维到位，再辅以创造力的独特，必能得到很到的效果。随着人们精神生活的日益丰富，文化需求不断提高，电视作为一种传播思想文化的媒介影响着我们的生活。我们需要创作好的作品，观众需要接受好的思想文化。如何使电视表达的更加贴合群众的口味，真正达到丰富生活的效果，这是对电视制作人的挑战。这就需要他们有不断的创新精神，和很好的逻辑思维。所以，如何使思维活跃，富有创造力更是一个电视制作人应该思考的。随着观众的需求愈来愈强烈，对审美的要求越来越高。编辑的思维更是对制作人更大的考验。所以我们才会不断探究，不断思考，不断创造，不断展现不一样的美。电视制作人正竭力创造出更多刚好的作品，运用他们丰富的创造力，表达生活的美。

篇14：谈谈电视节目主持人的个性化魅力

进入新世纪以来，中国电视业得到了快速的发展，新频道的开播，新栏目的设置……使得节目内容越来越新鲜，越来越丰富。但是面对传统媒体——报纸、广播及网络媒体的竞争，尤其是面对雄厚的国际资本和强势的跨国传媒集团的介入，中国电视业在快速发展的同时，也遇到了极大的挑战，而作为电视台“门面”和形象代言人的节目主持人，其主持风格的个性化也越来越凸显出其重要性。可以说电视节目主持人的个性魅力直接影响着节目质量，关系着节目价值的实现。电视节目主持人应该如何去展示自己的个性魅力呢?

一、个性化不等同于个人化，有个性不一定有魅力

主持人的个性化，首先是对节目内容、风格及传播对象的了解和把握上，主持人只有了解节目的定位和传播对象的心理需求，正确的分析和调试自己，使自己与节目融为一体，在这个前提下个性化的表现是独具特色的见解和表达。只有这样，才易于被人注意，并进而被人接受和喜爱，从而优化传播的效果。 “个人化是针对受众而言的另一个概念(如提供个人化的信息、个人化的节目)，主持人提个人化则会误入迷恋和展现‘小我’的泥沼，一切脱离栏目特点，不符合社会主流价值判断、恣意妄为孤芳自赏的‘与众不同’，是不会被受众承认，更无法接纳的。”①其次，主持人的个性化是“从人格出发而表现出来的创作个性” ②，没有健全人格为基础的所谓“个性化”是不受观众喜爱的。

二、电视节目主持人个性化魅力的主要内涵

1.独特而富有亲和力的外观形象是主持人个性化魅力的外在因素

主持人的外观形象包括主持人的五官面貌、体态和着装等。如果主持人音质好听，再加上一张漂亮的面孔、优美的.身材以及亮丽得体的着装，自然会给受众一种美的享受。但并不是说主持人外观形象漂亮，就一定极具魅力，使节目拥有很高的收视率。这还要考虑到节目的类型，不同类型的节目对主持人的形象要求也不尽相同，所以不可说凡外观形象漂亮的主持人其主持的节目就一定很吸引人。尤其是在当今，“年轻漂亮” 已不再是评价主持人形象的首要标准。而有特点、有个性的主持人更具吸引力。

一个人的长相是天生的，然而作为屏幕形象却可以塑造。不过这里首先必须明确其前提应该是“真我”，正如法国古典主义美学家布瓦洛所说：“在一切事物中人们喜爱的只有自然。”思想家、文学家布封也曾说过：“风格才是本身”，亦风格即人。只是需说明的是，强调节目主持人以“真我”的身份出现，并不是纯粹日常生活化的形式，不是把日常生活中“真我”的自然的随意的状态不加任何修饰地一并拿到节目中去，不难想象，当节目主持人以这种状态出现在观众面前，观众将会是何种感受。所以我们说主持人应该独具个性，但这种个性形象要在真我的基础上，“根据节目定位和主持人形象定位，对生活本我进行艺术化修饰，扩充和张扬自我和形象相适应的那一部分，收敛和抑制自我和形象不相适应的那一部分，从而达到树立完美的个性形象之目的。”③主持人面对观众时，显然会对自己的屏幕形象做了适当的修饰，但这些却是以“真实”为准则,以“自然”为尺度的，所以我们说主持人的外观形象应该定位在:生活与舞台之间———既高于生活，不似生活中的随意;又低于舞台，不给人以“表演”的造作。

2.良好的气质风度是主持人个性化魅力的重要内涵

3.得体而精到的语言表达是主持人个性化魅力的充分展示

主持人音质好听，口齿伶俐，这些都与天赋有关，但要把话说得准确、生动、流畅、得体，达到“叙事能让人仿佛目睹，说理能让人心悦诚服，只言片语让人久久而不忘，长篇大论可以听之不倦”( 吕淑湘语)的语言艺术佳境。就要靠后天勤学多练，不断增长知识和丰富阅历，所谓“熟能生巧”，所谓“腹有诗书气自华”。

4.较为深广的知识素养是主持人个性化魅力的有力支柱

电视节目主持人要面对观众说话，所以对其语言表达能力的要求较强，主持人知识渊博、经验丰富、思维敏捷才能面对观众侃侃而谈。即使在现场主持过程中遇到一些猝不及防的问题，也能临阵不慌，从容应对，表现出一种“大将”风范。给人一种自信、力度和沉稳之感。主持人若是知识浅薄，再加上阅历贫乏，其思维就容易僵涩，那么主持中遇到一些事先没有准备的情况，便会显得手足无措，说一些未置可否或简单重复的话，更有甚者还会说出一些错话来，所谓“巧妇难为无米之炊”，这样的主持人便很难被观众喜爱和接受。

5.良好的个人品格修养是主持人个性化魅力的基石