电视文艺导演个性化创作与策划意识的几点思考策划书
“西酞普兰”通过精心收集，向本站投稿了2篇电视文艺导演个性化创作与策划意识的几点思考策划书，下面就是小编给大家分享的电视文艺导演个性化创作与策划意识的几点思考策划书，希望大家喜欢!
篇1：电视文艺导演个性化创作与策划意识的几点思考策划书
在国内市场化进程快速深入下，整个社会的娱乐文化产业在迅猛发展中，其文艺文化的制作和内容创新尤为关键。但结合实际情况来讲，我国文艺导演在创作中还有很多不足之处，尤其是策划和创新意识还不足，在节目中还未体现较强的文化创作效果，导致我国电视文艺节目对观众的吸引力不大，收视率很不理想，如何提高我国电视文艺节目的收视率，这是我国各大电视文艺导演应该及时探讨的重大课题。
一、分析文艺导演创作中存在的问题
在我国市场经济的迅速发展下，最近几年来的文艺节目发展迅猛，这与很多优秀文艺导演极致的追求有密切关系。如：湖南卫视拥有了很多优秀文艺文化节目：《爸爸去哪儿》、《偶像来了》和浙江卫视《极限挑战》、《奔跑吧兄弟》等。但这些优秀的节目播出后，对于收视率较好的节目司空见惯的模仿。从多方面来讲，国内的文化创意产品的市场还
未被满足，因此，不断有人想要挤进这个行业中，加剧了此行业的竞争性，很多导演和媒体想要提高自身核心竞争力，只想着如何抄袭他人的创意，却并未考虑如何加强自身的核心竞争力，也并未注重如何提高自身创新能力，因此对于影视节目来讲提高创新意识，提高策划和创新能力显得非常关键。同时，国内电视文艺节目竞争越发激烈，越来越多的电视媒体都使出各种办法来提高自身核心竞争力，购买海外版权以此来实现此节目在我国电视行业的垄断，但在创新上却有些应接不暇。最近几年来，相对来讲，我国也有很多电视节目进行了创新，如中央卫视的《舌尖上的中国》，显示了我国电视文艺节目导演扎实的功底，但从整个行业来讲，文艺导演的策划和创新能力还有待于提高和加强。
二、提高电视文艺导演个性化创作与策划意识的对策
1.注重拓展个性思维，大力提高策划水平
无论传播的内容是什幺，其都应该是人们思想和智慧的结晶。重视文艺节目主题的及时性和新闻性，以文艺的手段来彰显节目内容的寓意，从而达到宣传的效果。因此策划系列主题活动便是文艺节目导演重视文艺节目思想性和政治性的企划。电视文艺导演要培养自身用文艺节目形式展示新生活、新形象的能力，服务于当地社会文化，愉悦广大观看者的能力。据有关调查研究结果表明，当前各地区最受欢迎的系列主题题材有颁奖晚会、爱心慈善活动、地方特色才艺等。系列主题活动如此受欢迎的根本原因在于有主题思想，并且主题思想突出。人们一般都会在家里观赏电影娱乐节目，可见电视娱乐节目的观赏具有间断性、随意性的特征，观众在观看娱乐节目中都处于一种无意注意状态中。结合这一点，地方台文艺导演应结合当地的风俗习惯和人们的习惯爱好来因地制宜地策划节目，同时还要以“三性”为主定位节目，“三性”即群众性、公益性和互动性。如：在东北地区二人转就非常受欢迎，基本老少都喜爱听二人转，但在江浙地区，二人转就发展不起来；在江西、浙江、上海地区，越剧很受人们喜爱，但东北人们却不喜欢。但如果在普通话的小品里融入各地的方言，那幺肯定会有很高的收视率。因此地方电视台文艺导演想要具有较高的创新和策划意识，还需要有较强的艺术修养，同时还能够全面了解观众，唯有做到这样，才能策划出有思想、有主题的电视文艺作品，从而受到了广大人民群众的热捧和追求。
2.加强导演的.策划和创新意识
当前我国电视节目的受众多数都是孩子、老人，这部分人群文化结构有些低，而大多数中青年观众则被新媒体吸引，因此电视上的文艺节目对中青年没有太大的吸引力，但如果文艺节目做的很好，那幺也会吸引很多青年观众在互联网媒体上观看。如：《中国好声音》就运用了浙江卫视与互联网同步直播的方式来吸引了很多观看者，因此可以说只要是电视节目够优秀，就不需要担心收视率的问题。但想要保证高的收视率，就需要导演不断提高自身素质，以创新思路来提高自身策划能力，有一定的创新能力自然不会抄袭他人的影视作品。如反映农村题材的湖南卫视制作的《变形记》，就展示了农村孩子与城市孩子的差异，吸引了很多观看者，引起了很多人的关注。所以，电视文艺导演想要保证节目的吸引力，就不能固步自封，必须要与时俱进、大胆创新，结合人们的日常生活来策划和创新文艺节目，这样往往会收到很好的效果。
3.完善激励机制，灵活运用导演资源
在近些年来，地方台电视文艺栏目改版后，撤销了很多节目，岗位设置不科学，一些专业人员没有施展能力的平台和机会，也缺少完善的激励机制来刺激和提高导演们工作的主动性，影响了导演们的实际工作水平。此外，专业人员很少有与同行交流的机会，继续教育课程没有太强的针对性，很难满足现代社会发展对专业人员的要求。综艺栏目被撤销后，文艺导演们没有了与其他城市台交流的机会，导致创新能力逐渐下降。想要使电视文艺节目贴近于人们日常生活，并受到人们的广泛追求，必须要确保电视文艺形式的寓教于乐，地方台的领导如果能够出台完善的激励机制，那幺就能够充分运用文艺导演的人力资源，充分发挥他们的创造性思维，开创出符合当地特色的文艺节目，进一步推动当地电视文艺的发展。如：宁波卫视推出的《宁波达人秀》电视节目，其内容包括曲艺杂谈、歌唱舞蹈、小品相声等，但有很明显地域特色，有传统曲艺，也有时尚街舞，社会公众都积极参与，节目策划编排和包装设计都非常精致，舞台灯光绚丽多彩，让宁波电视台的综艺节目大放光彩，受到了宁波人们的热烈欢迎。但令人惊奇的是，这样的娱乐类型的节目却未在文化娱乐频道中出现，却在社会经济生活频道播出，让人们看到了社会经济频道导演盘活文艺资源的想法。
三、重视团队搭建，追求项目运作
在导演的身份角色和工作重点有变化或二者有冲突后，团队搭建的诉求并不是只在艺术创作层面上，而要上升到项目实际运作中。传统体制内导演在搭建团队中与市场化独立导演对比而言，有如下两点特殊性：第一，团队搭建并未具有太强的自主性或者随意性；第二，搭建团队的目标和标准是为了更好地实施艺术创作。但对于具有商业性质的晚会来讲，市场化导演团队搭建的重点诉求是怎样确保一个商业项目稳定有序的运作，这就代表着可面向市场对人员更自主的、自由的选择，如果制作公司和专业技术工作者性价比很高，那幺肯定是优先进行选择。同时导演还需要全方位、多层次的专业管理商业晚会的一系列内容，如：市场定位、线下捆绑、举办时间、创意内容和推广宣传等，艺术创作只是整个项目中一个简单的环节，还需要重视很多方面的工作，如：宣传、营销、策划等，可见电视文艺导演应该从传统的追求艺术创作转向追求项目运作，从根本上提高电视文艺节目的娱乐性和教育性。
结语
总而言之，随着电视观众欣赏水平和审美情趣的提高，他们的精神需求从最初的“娱乐性”转向为“思考性”，在新媒体诞生后，对电视传媒带来了很大的冲击，电视传媒想要在竞争如此激烈的市场重新站稳脚跟，电视文艺导演就要将“娱乐性”与“思考性”融合，不断丰富节目内容和更新节目形式，在提高文娱节目品位的基础上，创作出集内涵与深度于一身的文艺节目，促使我国电视文艺节目向更高层次发展。
参考文献：
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篇2：电视文艺导演的策划意识论文
电视文艺导演的策划意识论文
【关键词】策划意识；电视节目；文艺导演
近些年来，我国的电视媒体取得了一定的成绩，打破了传统编制的束缚，用逐渐丰富的各种元素充分结合国外先进的文艺节目实现创新，与国内用户的需求和审美情趣比较吻合，从而为电视行业的深入发展奠定了良好的基础。但是由于我国电视媒介在过去的发展中过于重视传统节目编制模式，缺乏内容创新，甚至产生了大规模的跟风和效仿的行为，在一定程度上降低了文艺节目的收视率，因此，这就对电视文艺导演提出了更高的要求，如何提高其策划能力，增强策划意识，这是我国电视文化产业深入发展中必须解决的重要课题。
一、电视文艺节目编导的现状分析
最近阶段，我国电视文艺节目发展势头正盛，这离不开诸多的优秀电视文艺导演的创新。如湖南卫视的《爸爸去哪儿》、江苏卫视的《非诚勿扰》、浙江卫视的《中国好声音》等等。在欣喜于这些节目可以吸引大量粉丝并拥有较高的收视率的同时，也应该看到其带有不可否认的抄袭属性，当《中国好声音》横空出世之后，有诸多的电视节目纷纷带上中国的字样，如《中国好舞蹈》、《中国好歌曲》等等，这些文艺节目过于类似，会引起用户的审美疲劳，加速了这些文艺节目平庸化的速度。
除此之外，不能否认的是当前我国电视文艺节目彼此之间的竞争日渐白热化，为了提高自身的竞争力，各大电视媒体真可谓是使出了浑身解数，为了实现该节目在国内的垄断地位，不惜花重金购买海外版权，但是在其创新方面所下的功夫明显不足，近些年来具有一定创新精神的文艺节目，就要数央视的《舌尖上的中国》和湖南卫视的《爸爸去哪儿》，将电视文艺节目导演的创新能力和优秀功底充分展示出来，但是就整个行业而言，提升文艺导演的策划能力和创新能力成为了现阶段亟待解决的问题。
二、促进电视文艺导演策划能力的建议
1.提升文艺导演的策划能力和策划意识
对现阶段我国国内电视节目的受众进行分析，老人、孩子、女人的占比比较大，这部分人的特点是文化程度较低，而大多数的中青年观众则更加青睐于新媒体，如互联网媒体等，所以电视上的文艺节目实际上并不能真正吸引中青年观众，其关注度较低，不过如果能够保证文艺节目的质量，中青年依然会在网络媒体上进行浏览和观看。例如，通过互联网和浙江卫视同步直播的浙江卫视《中国好声音》，在吸引观众方面是比较成功的，由此不难看出，只要有优秀的电视文艺节目，实际上观众来源是不需要操心的，也正因如此，对导演的策划能力和策划意识就提出了更高的要求，文艺导演为了使自身的策划能力有所提高、为了使自身的策划意识不断地优化就要具备一定的创新思路，尽可能的摆脱处于残酷竞争范围内的歌舞类文艺节目的限制。例如，天津卫视的《寻找美丽乡村》就是充分结合农村题材，将我国的人为情怀和山清水秀通过农村画卷淋漓尽致地体现出来，这样的节目具有一定的独特性，对观众的吸引力自然会比较强。由此可见，电视文艺导演应该充分认识到，超强的、优质的电视节目就要打破惯性思维的束缚，另辟蹊径，充分利用百姓生活中发生的点点滴滴来创新文艺节目，往往会取得意想不到的效果。
2.推出激励机制鼓励导演创新
现阶段，部分电视台的文艺节目不断改版，有的岗位设置缺乏合理性，有些导演具备专业能力却没有合适的平台供他们施展拳脚，这些问题都会增加创新的难度，此外部分电视台没有根据文艺导演的实际情况制定科学合理的激励机制，缺乏专业培训，文艺导演的综合能力势必要通过再教育来得到提升，但是很显然这一点做的还远远不够，所以站在电视台的角度来看，一方面应该将电视节目的收视率和导演编导能力相挂钩，另一方面在电视台充分认可导演的策划能力和创新意识的前提下，将更多的自主权赋予文艺导演，为其获得各种资源提供便利，从而为导演构想的实现奠定良好的基础。好的构想可以产生较高的收视率，那幺文艺导演就理应得到更多的薪资鼓励，为文艺导演的自我创新提供良好的氛围。
此外，为了文艺导演的视野拓展可以制定完善的、科学的培训计划，甚至为了学习先进的文艺节目编导理念，可以将出国学习的机会提供给平时表现出色的文艺导演，从而使我国的文艺节目实现表现形式多元化，真正提高吸引力。
3.突出文艺导演的个性思维，提升策划能力
实际上，传播的内容应该是智慧和思想的结晶，若缺失了思想内涵、文化内涵，其传播范围和传播效果势必令人堪忧，甚至这种文化传播从本质上讲就具有一定的恶劣性和低俗性。所以文艺节目应该对节目本身的.思想内涵引起足够的重视，而文艺导演对于一个节目的思想内涵而言是至关重要的，即便是文艺节目的题材相同，不同的文艺导演，其表现出来的文化属性和形式都会有较大的差异，因此，强化文艺节目的吸引力势必要从文艺导演的个性化思维入手，这将会对用户产生极大的吸引力。
值得注意的是，文艺导演的个性化思维并非是独立存在的，其势必与其家庭有着千丝万缕的联系，因为现阶段的电视节目大多数以家庭单位为主，所以观赏性很关键，在电视文艺节目策划过程中，应该对节目的公益性、互动性和群众性进行综合考虑，依据观众的喜爱偏好实行针对性的甄选，这样观众对节目的认可度就会大大提升。例如，不同方言的电视节目由于其贴近本地人的实际生活，所以其在本地区的受欢迎程度会非常高，因此，文艺导演的个性化思维不能斩断其与实际生活的必然联系，只有富有个性化思维的文艺节目才会具有较强的生命力。
4.强化文艺导演的组织协调能力
电视文艺导演要具备一定的协调组织能力，这在选用演员、前期策划、录制、现场协调、解决突发问题等环节都起到了至关重要的作用。通过充分发挥文艺导演的协调组织能力可以将整体的各个部分有效串联起来，有助于更好地实现节目和剧本的预期效果。
结语
随着我国科技和经济的深入发展，随着新媒体如互联网的出现，在一定程度上丰富了人们所能接触得到的文艺节目，在一定程度上提高了人们对文艺节目的鉴赏水平和审美能力，在这种情况下，粗制滥造的文艺节目显然得不到用户的青睐，只有不断地创新文艺节目，才能够赋予节目一定的生命力和活力，打破传统抄袭、复制的策划模式，充分利用具有针对性的创新模式，兼顾文艺节目的思想性和娱乐性，做到两手抓且两手都要硬。这样才能够提高文艺节目的深度和内涵，促进电视节目的健康发展，为我国的电视媒体发展奠定良好的基础。
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