吴门梦故山,吴门梦故山赵嘏,吴门梦故山的意思,吴门梦故山赏析
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篇1：吴门梦故山,吴门梦故山赵嘏,吴门梦故山的意思,吴门梦故山赏析
吴门梦故山,吴门梦故山赵嘏,吴门梦故山的意思,吴门梦故山赏析 -诗词大全
吴门梦故山作者：赵嘏 朝代：唐 体裁：七绝 心熟家山梦不迷，孤峰寒绕一条溪。
秋窗觉后情无限，月堕馆娃宫树西。
篇2：韦庄《梦入关》和《吴门梦故山》古诗的阅读答案对比赏析
韦庄《梦入关》和《吴门梦故山》古诗的阅读答案对比赏析
梦入关
韦 庄
梦中乘传①过关亭，南望莲峰簇簇青。
马上正吟归去好，觉来江月满前庭。
吴门梦故山
赵 嘏
心熟家山梦不迷，孤峰寒绕一条溪。
秋窗觉后情无限，月堕馆娃宫②树西。
【注】①传：驿站的马车。②馆娃宫：古宫殿，在吴门(今苏州)灵岩山上。
(1)两诗都写梦回故乡，借梦抒情，但梦境却各有特色，请对两者作分析比较。(4分)
(2)两诗写“月”—“满”—“堕”，但其作用却基本相同，请对此作具体赏析。(4分)
答案：
(1)韦诗主要写作者梦中回故乡路途中的所见所感，诗人一路疾驰，沿途群山青翠，心情愉悦，梦境欢快明朗；赵诗写作者梦回故乡所见到的熟悉画面，孤峰耸立，寒溪绕流，梦境凄清悲凉。(4分。对两诗的分析各2分，其中梦境内容1分，梦境特征概括1分。)
(2)韦诗写梦醒后看到月光洒满客居的庭院，赵诗写梦醒后发现月亮已堕落西天，景物特点虽有差异，却都是作者在借景抒情，都含蓄地表达了作者梦醒后的无限失意和怅惘，从而强化了作者的思乡之情。(4分。其中对写景特点的概述1分，对表达作用的分析3分。)
附梦入关赏析：
这首词先扬后抑，结尾含蓄隽永，寓情于景，开头描述梦是愿望的达成，然后表达了因属梦中之所见，自不必深究，它只是故地家山的一个象征。但三、四句却以转为收，蓄势不发，戛然而至。诗人梦中走近家乡，喜不自禁，满心欢喜酿成一腔诗情：归去来兮遂吾愿，但就在这运思马背，俯仰吟诵之际，诗人忽然从梦中醒来。追思梦境，惘然若失，在感情上形成巨大落差，前后形成鲜明对比。描绘一幅凄凉孤独的图景。
“梦中乘传过关亭”，开头“梦中”二字即化实为虚，一下子省略了许多交待。梦是愿望的`达成，白天翘首切盼的场景在梦中以加倍美好的形象出现了：“乘传”，据《汉书·高帝纪》颜师古注引如淳曰：“律，四马上足为置传，四马中足为驰传，四马下足为乘传”。乘坐四匹马拉的传车，可见其速度之快。当年司马相如荣归时曾以乘传归，故刘孝威有《蜀道难》诗写道：“弥想王褒拥节返，更忆相如乘传归。”诗人梦中以乘传归，又可见得意之状。而这一切又正是飘泊异乡，憔悴沦落的诗人最为歆羡之处。“过关亭”二字写出马车奔驰之骤，车外关口亭台似乎一闪而过，大有身外关隘拦不住，传车已过千亭台之势。
“南望莲峰簇簇青。”此莲花峰究竟在何处，因属梦中之所见，自不必深究，它只是故地家山的一个象征。“簇簇青”三字写出了故乡青山形状之奇丽，色彩之柔和；山笼青翠，簇聚如花，佳气郁郁，生意葱笼。
“马上正吟归去好，觉来江月满前庭。”按照常规，一、二句“起”而“承”，三、四句应“转”而“合”，但这首诗三、四句却以转为收，蓄势不发，戛然而至。诗人梦中走近家乡，喜不自禁，满心欢喜酿成一腔诗情：归去来兮遂吾愿，故地美兮家乡亲……但就在这运思马背，俯仰吟诵之际，诗人忽然从梦中醒来。追思梦境，惘然若失，十分得意顿时化作十分失望，感情形成巨大落差，前后形成鲜明对比。而对于这一切，作者又没有一字直露，而是借梦醒后所见冷落景色曲曲传出：月光如水，江流如练，寂寂庭院，这是一幅多么凄凉孤独的图景啊!其孤馆夜永之意还须挑明吗?
这首词结构巧妙，先扬后抑，结尾含蓄隽永，寓情于景，在众多的思乡之作中不失为一首熟而不烂，独具一格的好作品。
篇3：初秋梦故山觉而有作,初秋梦故山觉而有作陆游,初秋梦故山觉而有作的意思,初
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初秋梦故山觉而有作作者：陆游 朝代：南宋 陂水白茫茫，草烟湿霏霏。
牧童一声笛，落日无余晖。
遥山已渐隐，村巷亚竹扉。
老翁延我入，苦谢柿栗微。
幸逢岁有秋，一醉君勿违。
念此动中怀，命驾吾将归。
篇4：初秋梦故山觉而有作,初秋梦故山觉而有作陆游,初秋梦故山觉而有作的意思,初
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初秋梦故山觉而有作作者：陆游 朝代：南宋 昔我东归时，父老迎船头。
开篷相劳苦，怪我领雪稠。
故山何负君，且作数月留。
岂知席未暖，疋马来南州。
蛮花四时红，瘴雾日夜浮。
归哉不可迟，勿与妇子谋。
篇5：初秋梦故山觉而有作,初秋梦故山觉而有作陆游,初秋梦故山觉而有作的意思,初
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初秋梦故山觉而有作作者：陆游 朝代：南宋 犬吠舍前後，月明村东西。
岸草蛩乱号，庭树鸟已栖。
我仆城中还，担头有悬鸡。
小儿劝我饮，村酒拆赤泥。
我醉不自觉，颓然葛巾低。
著书笑蒙庄，茗J物自齐。
篇6：初秋梦故山觉而有作,初秋梦故山觉而有作陆游,初秋梦故山觉而有作的意思,初
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初秋梦故山觉而有作作者：陆游 朝代：南宋 杜宇真吾交，劝去恨不速。
忠告输肝肺，厚意均骨肉。
陋哉鹧鸪语，揣我贫念禄。
竹鸡更鄙浅，泥淖忧车轴。
秋风严濑清，春雨戴溪绿。
行矣勿复疑，照影巾一幅。
篇7：涉千山求学异国梦 结连理情洒故乡亲
一位土生土长的中国农村娃，抱着满腔求学的热望，远赴俄罗斯留学，一去便是10年。
10年后，当他学成归国，身边多了一位金发碧眼的俄罗斯姑娘和一个4岁的小女孩。
这位中国小伙子，名叫韩多钊，生于民乐县六坝镇一个普普通通的农民家庭。
1994年，韩多钊考入甘肃工业大学。
3个月后，原工业大学校长洪毅亲自点将，以学术交流的形式，派韩多钊等10多位品学兼优的学生远赴俄罗斯到南俄国立工学院，攻读建筑和城市规划专业。
在留学期间，他得到了一位名叫娜塔里娅的同班俄罗斯女孩的青睐，渐渐产生了爱情。
1999年，韩多钊与娜塔里娅喜结伉俪。
2001年，他们的第一个孩子，一位金发碧眼的漂亮小姑娘澳里娅来到了人间，给这一对异国情侣带来了无比的欢乐。
2005年，出于对家乡的眷恋，韩多钊携妻女回国。娜塔里娅不懂汉语，但她对中国非常喜欢，说中国经济发展非常快。澳里娅现在在民乐县第一幼儿园上学，已学会了一口地道的民乐话，过得非常开心。韩多钊夫妻二人经过应聘，现在都供职于甘肃省临夏州建筑设计院，一家生活美满幸福。
篇8：吴文英的诗词《浣溪沙·门隔花深梦旧游》赏析
《浣溪沙•门隔花深梦旧游》
宋•吴文英
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
【赏析】
这是一首记梦词。上片写梦中寻人却不得不分别的情景，写景含愁，意境优美而又迷离，很符合梦境的特点。下片深入刻画这种离别的痛苦。其中“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”两句，以比兴的艺术手法，写梦醒之后的悲伤之情。“落絮无声春堕泪”句，兼有两个形象。表面上看实写柳絮飘落的景象，就好像是春天在为离人而伤心落泪一样；实际上还暗写了与梦中人分别时啜泣的情景。“行云有影月含羞”句，与上句相似，一方面写自然景物，行云遮住了月亮，就好像月亮含羞而躲到云里一样；同时也暗写了分别时女子掩面的动作，主要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤。这两句表面是写自然现象，其实是写离情别绪。词人以“落絮”、“行云”言离别之伤，含蓄而巧妙，不仅把离别之悲刻画得极其凄美，还增加了离别悲痛的深度，连大自然也深深感动了，人又情何以堪？最后补足一句“东风临夜冷于秋”，既写处境的孤独凄凉，又写心境之悲凉难耐。二者交织融会，便成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景象。
扩展阅读：吴文英的人物成就
纵观吴文英的一生，没有任何重大的政治活动可言，游历范围也大致局限于江、浙两地，他之所以在南宋驰声传名，主要是由于他那些哀艳动人的词篇。吴文英的《梦窗词》存词三百余首，在南宋词人中仅次于辛弃疾。其内容除部分酬酢之作外，有不少是抒发“绵绵长恨”的恋情词，其中的长篇《莺啼序·残寒正欺病酒》，极言相思之苦，所表达的低回缠绵、生死不忘之情催人泪下，其艺术感染力远非那些描写幽会欢情的艳词可比。在措词、用典、结构上无不刻意求工，因而在古今长调中享有极高声誉，广为后人传诵。
恋情词以外，《梦窗词》中还有不少哀时伤世的作品。吴文英生活的时代，元已代金而起，南宋政权已岌岌可危。面对风雨飘摇的时局，吴文英既不能奋起呐喊，只能通过写景咏物，伤今感昔，表达对国事的忧思。在他的词中，或伤戚宋室的衰微，或隐喻南宋君臣的偷安，或描写山河的凋敝荒凉，或痛悼被迫害的忠臣良将。同时，又夹杂着对人世沧桑的感叹，把家国之感与身世之痛融为一体，其沉郁哀伤之情随处可见。当然，较之于陆游、辛弃疾等人的爱国诗词，吴文英的忧怀国事之作显得苍白、消极。
扩展阅读：吴文英的文学特点
在词的创作上，吴文英主要师承周邦彦，重视格律，重视声情，讲究修辞，善于用典。沈义父曾把他的词法概括为四点：一是协律；二是求雅；三是琢字炼文，含蓄不露；四是力求柔婉，反对狂放。这一艺术风格决定了“梦窗词”难以反映重大主题，而多浓艳芬菲的词境，这也是南宋婉约词派的共同特点。但在表现手法上，“梦窗词”具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。
首先是在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造也如梦如幻的艺术境界。
其次是在章法结构上，继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。吴文英作词师承周邦彦。清真词的结构也具跳跃性，但起承转合，或用虚字转折或用实词提示，尚有线索可寻。而梦窗词的结构往往是突变性的，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑次序的约束，且缺乏必要过渡与照应，情思脉络隐约闪烁而无迹可求。这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读者理解的难度。
对于“梦窗词”这种独特的艺术风格，历来评价不一。褒美者说“求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗”“以空灵奇幻之笔，运沉博绝丽之才”。“梦窗之妙，在超逸中见沉郁”。贬之者则曰“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”。梦窗词虽然有雕琢太过、词意晦涩以及格调不高的缺点，但它以独特的艺术风格为南宋婉约词的发展作出了一定的贡献，这一点值得肯定。
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