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中华古典诗歌开场白

2022-10-09 08:43:20 收藏本文下载本文

“七层纱舞”通过精心收集，向本站投稿了19篇中华古典诗歌开场白，这里给大家分享一些中华古典诗歌开场白，供大家参考。

中华古典诗歌开场白

篇1：中华古典诗词

中华古典诗词大全

1.《宿府》

杜甫

清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。

永夜角声悲自语，中庭月色好谁看。

风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。

已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。

2.《西施咏》

王维

艳色天下重，西施宁久微。

朝为越溪女，暮作吴宫妃。

贱日岂殊众，贵来方悟稀。

邀人傅粉粉，不自著罗衣。

君宠益娇态，君怜无是非。

当时浣纱伴，莫得同车归。

持谢邻家子，效颦安可希。

3.《寄全椒山中道士》

韦应物

今朝郡斋冷，忽念山中客。

涧底束荆薪，归来煮白石。

欲恃一瓢酒，远慰风雨夕。

落叶满空山，何处寻行迹。

4.《溪居》

柳宗元

久为簪组累，幸此南夷谪。

闲依农圃邻，偶似山林客。

晓耕翻露草，夜榜响溪石。

来往不逢人，长歌楚天碧。

5.《江雪》

柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

篇2：中华古典诗词

中华古典诗词

1.《观沧海》

作者: 曹操

东临碣石，以观沧海。

水何澹澹，山岛竦峙。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中;

星汉灿烂，若出其里。

幸甚至哉，歌以咏志。

2.《约客》

作者: 赵师秀

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

3.《念奴娇书东流村壁》

作者: 辛弃疾

野棠花落，又匆匆、过了清明时节。

刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。

曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。

楼空人去，旧游飞燕能说。

闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。

旧恨春江流未断，新恨云山千叠。

料得明朝，尊前重见，镜里花难折。

也应惊问：近来多少华发!

4.《曲玉管·陇首云飞》

作者: 柳永

陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。立望关河萧索，

千里清秋。忍凝眸。

杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉

飞下汀洲。思悠悠。

暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨

云愁。阻追游。每登山临

水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。

5.《野望》

作者:杜甫

西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。

海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。

惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。

跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。

6.《佳人》

作者:杜甫

绝代有佳人，幽居在空谷。

自云良家女，零落依草木。

关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。

官高何足论，不得收骨肉。

世情恶衰歇，万事随转烛。

夫婿轻薄儿，新人美如玉。

合昏尚知时，鸳鸯不独宿。

但见新人笑，那闻旧人哭。

在山泉水清，出山泉水浊。

侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。

摘花不插发，采柏动盈掬。

天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

篇3：古典短篇诗歌

古典短篇诗歌

【青鸟】

青鸟儿，青鸟儿，小雪上台阶。

梅花山下一片红，

青衣弄内，深冬巷里，飞水渡华年。

【云儿】

树望云高，小资情调，淑女来过桥。

苗条，苗条，君子邀邀，我美万人遥。

【素颜】

春风邀我赴乡关，流水洛阳南。

江上渔歌愁冻雨，

寒风愿，寒风愿，飞雪入素颜。

【相思】

鸟清沙白，江城故里，一万年回马如烟。

杨花飞，杨花飞，女子爱豪杰。

【蝶儿】

夏日谈何一夜？草木纷飞，相思，相思，君在画里。

待到天涯海枯，恩断义绝，青春逝，雨下江南不止。

篇4：中华古典优美诗句

中华古典优美诗句

1、耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤?但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。

2、北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。

3、云峰满目放春晴，历历银勾指下生。自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名。

4、卧病人事绝，嗟君万里行。河桥不相送，江树远含情。别路追孙楚，维舟吊屈平。可惜龙泉剑，流落在丰城。

5、蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。

6、兰叶春葳蕤，桂花秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐相悦。草木有本心，何求美人折。

7、凌澌冲泪眼，重叠自西来。即夜寒应合，非春暖不开。岂无登陆计，宜弃济川材。愿寄浮天外，高风万里回。

8、少读诗书陋汉唐，莫年身世寄农桑。骑驴两脚欲到地，爱酒一樽常在旁。

9、幽人归独卧，滞虑洗孤清。持此谢高鸟，因之传远情。日夕怀空意，人谁感至精?飞沉理自隔，何所慰吾诚。

10、衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。此身合是诗人未?细雨骑驴入剑门。

11、白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。

12、江南有丹橘，经冬犹绿林。岂伊地气暖，自有岁寒心。可以荐嘉客，奈何阻重深。运命惟所遇，循环不可寻。徒言树桃李，此木岂无阴?

13、江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣。

14、花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。

15、好领青衫，全不向诗书中得。还也费区区造物，许多心力。未暇买田清颍尾，尚须索米长安陌。有当时黄卷满前头，多惭德。思往事，嗟儿剧。怜牛后，怀鸡肋。奈棱棱虎豹，九重九隔。三径就荒秋自好，一钱不直贫相逼。对黄花常待不吟诗，诗成癖。

16、当年万里觅封候，匹马戍梁州。关河梦断何处?尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲!

17、弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情。淮阴市井笑韩信，汉朝公卿忌贾生。君不见昔时燕家重郭隗，拥彗折节无嫌猜。剧辛乐毅感恩分，输肝剖胆效英才。

18、岑参北山有芳杜，靡靡花正发。未及得采之，秋风忽吹杀。君不见拂云百丈青松柯，纵使秋风无奈何。四时常作青黛色，可怜杜花不相识。

19、苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。

20、不见李生久，佯狂真可哀。世人皆欲杀，吾意独怜才。敏捷诗千首，飘零酒一杯。匡山读书处，头白好归来。

21、北山有芳杜，靡靡花正发。未及得采之，秋风忽吹杀。君不见拂云百丈青松柯，纵使秋风无奈何。四时常作青黛色，可怜杜花不相识。

22、八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

23、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场点秋兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生!

24、紫阁峰西清渭东，野烟深处夕阳中。风荷老叶萧条绿，水蓼残花寂寞红。我厌宦游君失意，可怜秋思两心同。

25、至死不忘报国当年万里觅封候，匹马戍梁州。关河梦断何处?尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲!

26、早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。

27、宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

28、昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。

29、晴川落日初低，惆怅孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。白云千里万里，明月前溪后溪。独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。

30、清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。永夜角声悲自语，中天月色好谁看。风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。

31、前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。

32、弃我去者，昨日之日不可留;乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

33、老去形容虽变改，醉来意气尚轩昂。太行王屋何由动，堪笑愚公不自量。

34、金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

35、江上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。渔人相见不相问，长笛一声归岛门。

篇5：中华古典诗词名句

中华古典诗词名句

1.《己亥杂诗》

年代: 清作者: 龚自珍

浩荡离愁白日斜，

吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，

化作春泥更护花。

2.《野望》

年代: 唐作者: 王绩

东皋薄暮望，徙倚欲何依?

树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

3.《黄鹤楼》

年代: 唐作者: 崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。

4.《竹里馆》

年代: 唐作者: 王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

5.《逢入京使》

年代: 唐作者: 岑参

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

6.《过故人庄》

年代: 唐作者: 孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开筵面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

7.《次北固山下》

年代: 唐作者: 王湾

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，归雁洛阳边。

8.《西江月夜行黄沙道中》

年代: 宋作者: 辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

9.《钱塘湖春行》

年代: 唐作者: 白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

10.《观书有感》

年代: 宋作者: 朱熹

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。

问渠那得清如许，为有源头活水来。

篇6：古典-《中华诗词》读后感

古典-《中华诗词》读后感

对于一个诗词的爱好者来说，能填出词、作出诗无疑是一件很兴奋的事情。我始终认为，在一定范围的基础上，某些束缚是可以抛开的。一辆火车发明出来之后，自第一辆到现在的火车，形貌已经大不一样；飞机如今也已经有了隐形的。所以我认为，诗词，也可以改变旧体的模式。诗词再怎么重要，也不能老停留在几百年前吧？我也相信，时隔几百年，也不可能再出一个苏东坡，也绝不会有第二个柳永。事实上，发展的定律是不进则退，经过千年的引证，诗词也是这样发展过来的。没有任何一个国家的文字会比汉子更博大精深更有内涵，但可惜的是，偏是本国人，却似乎不屑自己的文字。在文化的前进之中，倒退几百年甚至几千年的事情，除了中国，没有任何一个国家做过这样的傻事。遗憾的是，这种事情，依然还在发生。就我个人愚见，如果有人用旧体写出一部足可与《三国演义》抗衡的小说出来，我也不会承认这部书的价值与辉煌。几百年前就已经有人做到的事情，你几百年之后再重复一遍，还在那洋洋得意，我实在觉的那是很可耻的。中华诗词学会会长孙铁青在第十七届中华诗词研讨会及中华诗词学会济阳工作会议的主题报告中指出：“《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础，实行声韵改革。这是从语言发展现状出发，获得最大诗词效果，深受广大群众欢迎的必要措施。《中华诗词》杂志去年公布了两种声韵改革简表，一边试行，一边听取意见，准备经过认真研究，综合为一种试行简表。”我不知道这个消息会令多少人咬牙切齿，但无疑也有很多人感到欣慰。前后差不多等了一百几十年，才有新韵的概念出来，我不知道是该哭还是该笑。但有这个概念总比没有好。其实也有人大叹生不逢时，因为许多古代的文人不拘一格的纵横无忌的用法也得到了今人的认可，抛却所有的格律模式，甚至韵体，依旧为人称道。但是如果你是现代人，你也这样的话，就会被批判为不懂装懂，会为人不屑。如果你跟我一样有点滑头的话，你当会说：“屁，老子写的是杂诗。”可是，大多数人却会选择沉默，然后退避。沉默，退避，这是普遍的现象。牧狼人先生曾与我说过这样的事情，某君“指评”他的诗是不懂装懂，我听了当即火冒三丈：“告诉他，你写的是七古、杂诗。”也许牧狼人的诗写的的确不好，但没有谁一开始就能弄个辉煌出来的。李白写了多少诗？全是佳作吗？在我不按格律之时弄出过许多词，很多人置评时也是不屑之极，后有位朋友一针见血为我辩白：去掉词牌名，就是他妈的诗。我当时要不是隔着个电脑，真想拥抱一下此君。这，才是真正的懂、也明白诗词之人。但是，这样的人太少。旧体诗，没有什么不好，就我认为，所谓的旧体、新体、律诗、杂诗等等乱七八糟的，完全是凭个人喜好。我喜欢吃辣椒，但浙江台州人不能吃辣，难道我能说他不懂吃？他喜欢吃海鲜，但是我几乎不碰这些东西，难道你能说我不懂吃？可笑至极的是，大多数人给的'面子却是以自己的面子再给还自己。《中华诗词》说道：创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。我们认为，声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的，通过一个阶段的试行，还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用，希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗，这是我们公布这个简表的根本目的。我虽然对旁人的看法不予置评，也不加理会，对其他人的规范、讲究也漠不关心，不过见《中华诗词》能说出以上的理念出来，却也忍不住有点点头示意之意。这个理念是好的，至少可以将一些现代人从古代拉回来，重新做回现代人。其实我在想，臧克家的《有的人》有没有讲究什么？某些人回答：那是诗歌。那诗歌是不是诗呢？既然要跟我辩论古典，那我就跟你辩论古典。诗者，感其况而述其心，发乎情而施乎艺也――摘自赵缺《无咎诗三百序》。诗歌是世界上最古老、最基本的文学形式，是一种阐述心灵的文学体裁，而诗人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。孔子认为，诗具有兴、观、群、怨四种作用。陆机则认为：“诗缘情而绮靡”。在中国古代，不合乐的称为诗，合乐的称为歌，后世将两者统称为诗歌。在中国古代，区别“诗歌”与“非诗歌”之间的主要标准为“是否押韵”（不押韵者绝非诗歌）。新文化运动之后，在西洋文学的影响下，部分作者创作了不押韵的新诗，从此“无韵诗”正式登上了中国文学的舞台，甚至一度成为了诗界主流。我想问问，西方人的诗能不能叫做诗？如果不能，我觉的，臧克家，不能称之为诗人。你如果说，中国的诗，这是中国的特色，只谈中国人，不谈西方。那也行。诗是最古老也是最具有文学特质的文学样式。来源于上古时期的劳动号子（后发展为民歌）以及祭祀颂词。诗歌原是诗与歌的总称，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。中国诗歌有悠久的历史和丰富的遗产，如，《诗经》《楚辞》和《汉乐府》以及无数诗人的作品。《诗经》《楚辞》等够古典吗？是不是诗？诗歌发展经历了《诗经》→《楚辞》→汉赋→汉乐府诗→建安诗歌→魏晋南北朝民歌→唐诗→宋词→元曲→明清诗歌→现代诗的发展历程。现在的问题是，他妈的又倒回去了。现代人，一心想做古代人。但也有一些不甘寂寞的人。比如说韵脚诗，顾名思义，泛指每一行诗的结尾均须押韵，诗读起来朗朗上口如同歌谣。这里的韵脚诗指现代韵脚诗，属于一种新型诗体，类似流行于网络的方文山流素颜韵脚诗。出道于之后。方文山自栩为民族主义者，以拥有四分之一客家血统为荣，他的文字也常回到五胡乱华的年代，回忆民族历史上的苦难与辉煌。除了创作歌词之外，方文山还从中国传统诗词中汲取养料，创造出了一种新的诗歌风格，并命名为“素颜韵脚诗”。根据他自己的定义，所谓“素颜”，就是一张素面朝天的纯粹中文的脸，不使用标点符号、外国文字、阿拉伯数字、图像等化妆品。“韵脚”是指每一行均须押韵，读来朗朗上口如同歌谣。如《泼墨山水》篆刻的城落款在梅雨时节青石城外一路泥泞的山水一笔凌空挥毫的泪你是我泼墨画中留白的离别卷轴上始终画不出的那个谁《青春如酒》彩虹尾端的香气是一缕弯弯曲曲的潮汐飘上岸的距离有七种颜色可以横跨缤纷的过去白鹭鸶在远方山头姿态优雅的被人用水墨画上瓷器这场易碎的雨季用节奏轻快的鼓点在敲打过去屋内泛潮的湿气在储存日趋发酵的回忆我整箱倾倒出与你相关而颜色澄黄的过去那些青春如酒的美丽芬芳满地不知道这种诗体是否属于大逆不道之流？就算古典，其实也是有“大逆不道”之流的。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受平仄格律的限制，古绝不受平仄格律的限制。古绝一般只限于五绝。换句话说，其实真正的古诗，在唐代以后，几乎灭绝了，那就是说，唐代以后的诗，其实也不是古典的。那你还跟我谈什么古典？不亦快哉！酒来，吾且振臂高歌：十年痴笑乾坤醉，三千日月怜独行。青丝未解炎凉客，剩花还谢秋凋零。一抹飞絮何处觅？百尺扶云高危楼。碧玉难全燕残缺，遍体余光孤室陋。此生为欢有几何？岁月不羁任蹉跎。前程两忘如烟水，今日少年已非昨。沧海翻腾浪潮深，江湖苍茫多浮沉。世事无常千古恨，别有怀抱伤心人。呸呸呸，毋需寂寞如斯，执酒满樽，倾耳听我歌一曲：老骥雄心仍自在，志存高远历轻狂。莫惧混浊涂文章，笔墨挥毫开盛唐。漫步九州跌荡歌，放肆昆仑唯君语。豪情无计穷天地，归来暮色倚风雨。

篇7：中秋中华古典诗词

花间一壶酒，独酌无相亲

举杯邀明月，对影成三人

月既不解饮，影徒随我身

暂伴月将影，行乐须及春

我歌月徘徊，我舞影零乱

醒时同**，醉后各分散

永结无情游，相期邈云汉

篇8：中秋中华古典诗词

碧天忽已高，白日犹未短

玲珑晓楼阁，清脆秋丝管

张翰一杯酣，嵇康终日懒

尘中足忧累，云外多疏散

病木斧斤遗，冥鸿羁绁断

逍遥二三子，永愿为闲伴

4再和元礼春怀十首黄庭坚

行云行雨迷三峡，归凤求凰振九苞

月白花红倾酒满，不将春色等闲抛

篇9：中华古典好诗句

中华古典好诗句

1) 天子号仁圣，任贤如事师。 —— 杜牧《雪中书怀》

2) 偶应非熊兆，尊为帝者师。 —— 刘基《题太公钓渭图》

3) 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 —— 王之涣《凉州词二首•其一》

4) 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 —— 许浑《咸阳城东楼》

5) 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 —— 柳宗元《江雪》

6) 当时明月在，曾照彩云归。 —— 晏几道《临江仙•梦后楼台高锁》

7) 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 —— 王昌龄《出塞二首》

8) 粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。 —— 苏轼《和董传留别》

9) 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 —— 张继《枫桥夜泊》

10) 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 —— 苏轼《水调歌头•丙辰中秋》

11) 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。 —— 王安石《元日》

12) 迟日江山丽，春风花草香。 —— 杜甫《绝句二首》

13) 好雨知时节，当春乃发生。 —— 杜甫《春夜喜雨》

14) 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 —— 苏轼《饮湖上初晴后雨二首•其二》

15) 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 —— 秦观《鹊桥仙•纤云弄巧》

16) 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 —— 白居易《大林寺桃花》

17) 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 —— 李白《清平调•其一》

18) 朔风如解意，容易莫摧残。 —— 崔道融《梅花》

19) 白日依山尽，黄河入海流。 —— 王之涣《登鹳雀楼》

20) 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 —— 张志和《渔歌子•西塞山前白鹭飞》

21) 三十功名尘与土，八千里路云和月。 —— 岳飞《满江红•写怀》

22) 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 —— 李清照《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》

23) 只解沙场为国死，何须马革裹尸还。 —— 徐锡麟《出塞》

24) 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫? —— 杜牧《寄扬州韩绰判官》

25) 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 —— 李清照《如梦令•昨夜雨疏风骤》

26) 千古风流人物，一时多少雄豪。 —— 完颜璹《朝中措•襄阳古道灞陵桥》

27) 野火烧不尽，春风吹又生。 —— 白居易《赋得古原草送别》

28) 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。 —— 孟郊《登科后》

29) 凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。 —— 曹松《己亥岁二首•僖宗广明元年》

30) 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 —— 李商隐《夜雨寄北》

31) 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 —— 林逋《山园小梅•其一》

32) 无言独上西楼，月如钩。 —— 李煜《相见欢•无言独上西楼》

33) 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 —— 李白《早发白帝城》

34) 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。 —— 王翰《凉州词二首•其一》

35) 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 —— 贺知章《咏柳》

36) 远上寒山石径斜，白云生处有人家。 —— 杜牧《山行》

37) 我住长江头，君住长江尾。 —— 李之仪《卜算子•我住长江头》

38) 十年磨一剑，霜刃未曾试。 —— 贾岛《剑客》

39) 零落成泥碾作尘，只有香如故。 —— 陆游《卜算子•咏梅》

40) 天涯何处无芳草。 —— 苏轼《蝶恋花•春景》

41) 人生如逆旅，我亦是行人。 —— 苏轼《临江仙•送钱穆父》

42) 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 —— 李白《登金陵凤凰台》

43) 寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。 —— 杜耒《寒夜》

44) 六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。 —— 高骈《对雪》

45) 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。 —— 秦观《春日》

46) 山际见来烟，竹中窥落日。 —— 吴均《山中杂诗》

47) 夜月一帘幽梦，春风十里柔情。 —— 秦观《八六子•倚危亭》

48) 共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。 —— 白居易《望月有感》

49) 永结无情游，相期邈云汉。 —— 李白《月下独酌四首•其一》

50) 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 —— 冯延巳《鹊踏枝•谁道闲情抛弃久》

篇10：古典餐厅主持开场白

男：尊敬的各位领导

女：亲爱的各位来宾

男：各位朋友

合：大家晚上好!

男：爆竹声声春讯早，桃符处处岁时新;

女：春风舞动门前柳，喜雨催开苑里花;

男：在这辞旧岁，迎新春的美好时刻，我们迎来了--餐厅20x'x年团年联欢晚会。

女：今晚我们餐厅的全体同仁在这里欢聚一堂，喜庆昨日的辉煌业绩，展望餐厅的美好未来!

男：回首往昔，猪年对于我们每一个人来说都难以忘怀，她给予了我们希望、收获，更重要的是给予了我们成长的经历。

女：展望未来，一年胜似一年景，金鸡报晓，迎来美好明天。我们坚信：在中国经济持续高速发展的带动下，餐厅的事业一定能蒸蒸日上，她的明天将更加美好。

男：炮竹声声辞旧岁

女：和风送暖迎新春

男：愿新年的炮声带给我们吉祥如意

女：愿大家在新的一年里平平安安!

篇11：古典餐厅主持开场白

A：我们不知不觉地走进了20xx年，在这里，让我们真诚的祝愿在座的各位领导、各位同事：

合：新春愉快、身体健康、工作顺利、合家欢乐!

A：关关雎鸠，在河之洲：窈窕淑女，君子好逑，

作为--餐厅业典范的--餐厅，向世人敞开了宽广的怀抱!

B：“天行健，君子以自强不息：地势坤，君子以厚德载物”

C：自强不息，是--餐厅的筋骨，厚德载物是--餐厅的血脉。

D：具备了这样品格的'企业，赢得的将不仅仅是市场，不仅仅是利润，她赢得是人心和未来无尽的发展潜力。

A：今晚，让我们欢聚一堂，共同畅想美好的未来。

B：今晚，让我们欢聚一堂，一起用心来感受真情。

C：今晚，让我们欢聚一堂，让每个人都沐浴在和谐的阳光下!

D：祝愿--餐厅新年吉祥，一年更比一年强!

A：八年来，餐厅在经营方面取得了骄人的业绩。--餐厅的快步发展，这是与葛总的正确领导和全体员工的共同努力是分不开的，也是与社会各界朋友的关心与支持分不开的，接下来让我们以热烈的掌声有请餐厅总经理葛少东先生致新年贺词!掌声有请!

B：感谢-总热情洋溢的讲话以及美好的新春祝福，我们相信，在-总的正确领导下，咱们餐厅的经济效益一定会芝麻开花节节高，咱们的事业一定会百尺竿头，更上一层楼!

篇12：古典餐厅主持开场白

女：金鼠献瑞苏万物迎来开元盛世

男：绿柳迎春喜千家谱出和谐中州。

女：尊敬的各位领导，各位来宾。

男：亲爱的同事们

合：大家春节好!

女：今天是20xx年的最后一天，也是我们农历鼠年的除夕，明天我们将迎来20xx年，在此衷心的祝愿我们--在新的一年里：鼠年大吉!

男：同时也祝愿大家在新的一年里一帆风顺，二龙腾飞，三羊开泰，四季平安，五福临门，六六大顺，七星高照，八方来财，九九同心，十全十美!

女：20xx年对于我们开元来说可谓是满载而归的一年，这一年，我们--稳健快步发展在取得各方面突破的同时并也成功荣膺了四星级餐厅。

男：是啊，这些成绩离不开王董事长的领导，离不开我们所有--人的辛勤付出，在这里，请允许我们真诚的道一声

合：你们辛苦了!

女：下面有请我们--餐厅董事长--女士致新年贺词，掌声有请!

篇13：中国古典诗歌

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。崔颢

知人知面不知心曹雪芹

佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。苏轼

非人磨墨墨磨人苏轼

其人虽已没，千载有馀情。陶渊明

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。李白

青山一发是中原苏轼

取之不尽，用之不竭。苏轼

金也空，银也空，死后何曾在手中！悟空

空山松子落，幽人应未眠。韦应物

松下问童子，言师采药去；只在此山中，云深不知处。贾岛

妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。吴伟业

泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。苏轼

枕上诗篇闲处好，门前风景雨来佳。李清照

青山绿水去无声。朱熹

青山遮不住，毕竟东流去。辛弃疾

青山隐隐水迢迢杜牧

青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。王安石

两三点露不成雨，七八个星犹在天。朱元璋

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。秦观

雨中山果落，灯下草虫鸣。王维

明日巴陵道，秋山又几重！李益

明月出天山，苍茫云海间。李白

松月生夜凉，风泉满清听。孟浩然

炙手可热势绝伦杜甫

青天有月来几时，我今停杯一问之。李白

奇文共欣赏，疑义相与析。陶渊明

明月如霜，好风如水，情景无限。苏轼

明月松间照，清泉石上流。王维

明月几时有，把酒问青天。苏轼

明月皎皎照我床，星汉西流夜示央。曹丕

雨中黄叶树，灯下白头人。司空曙

明日隔山岳，世事两茫茫。杜甫

明月照积雪，北风劲且哀。谢灵运

昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。元稹

征夫怀远路，游子恋故乡。佚名

采石江边一杯土，李白诗名耀千古。蓬轩别记

宜未雨而绸缪诗经

佳名奚囊盛不住，满山风雨送人看。程南溟

夜半桥边呼孺子，人间犹有未烧书。陈恭尹

长安一片月，万户捣衣声。李白

忽如一夜春风来，告树万树梨花开。岑参

长安水边多丽人杜甫

昔年有狂客，号称谪仙人；笔落惊风雨，诗成泣鬼神。杜甫

明年此会知谁健？醉把荣奠仔细看。杜甫

姑妄言之姑听之王士祯

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。元稹

空有姑苏台上月，如西子镜，照空城。欧阳炯

长江后浪推前浪，一代新人换旧人。增广昔时贤文

来如春梦几多时，去似朝云无觅处。白居易

妾有睿华君不省，花无恩爱犹相并，花却有情人薄幸。欧阳修

昔去雪如花，今来花如雪。范雪

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。僧志安

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。李白

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。李清照

妾身未分明，何以拜姑樟？杜甫

知否？知否？应是绿肥红瘦，李清照

孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。晁冲之

知我者，二三子。辛弃疾

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。王昌龄

知我意，感君怜，此情须问天。李煜

林花谢了春红，太匆匆！李煜

青青子拎，悠悠我心。诗经

花明月黯飞轻雾，今宵好向郎边去，划袜步香阶，手提金缕鞋。李煜

往事只堪哀，对景难排。李煜

昔别君未婚，儿女忽成竹。杜甫

花非花，雾非雾。白居易

青青河畔草，绵绵思远道。佚名

夜来风雨声，花落知多少？孟浩然

其奈风流端整外，更别有系人心处。柳永

畏于春梦几多时，散似秋云无觅处。晏殊

花近高楼伤客心，万方多难此登临。杜甫

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。李白

始知锁向金笼听，不及林间自在啼。欧阳修

畏恨人心不如水，等闲平地起波澜。刘禹锡

物是人非事事休，欲语泪先流。李清照

往事已成空，还如一梦中。李煜

束风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。杜牧

长亭外，古道边，芳草碧连天。李叔同

畏恨此身非我有，何时忘却营营。苏轼

门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。白居易

松风吹解带，山月照弹琴。王维

束风吹醒英雄梦，不是感阳是洛阳。朱元璋

束风夜放花千树辛弃疾

始信英雄亦有雌秋瑾

畏相思，在长安。李白

枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。耳胜琼

长城万里今犹在，不见当年秦始皇，林瀚

昔时人已没，今日水犹寒。骆宾王

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。杜甫

昔时横波目，今作流泪泉。李白

居高声自远，非是藉秋风。虞世南

夜深千帐灯。纳兰性德

羌笛何须怨杨柳，春风不渡玉门关。王之涣

夜深更饮秋潭水，带月连星舀一瓢。郑燮

束飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。佚名古辞

松间明月长如此，君再游兮复何时。宋之问

两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。秦观

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。白居易

夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。欧阳修

夜宿峰顶寺，举手扪星长，不敢高声语，恐惊天上人。人白

物情唯有醉中真。贺铸

夜凉吹笛千山月，路暗迷人千种花。欧阳修

明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。杜甫

雨笠烟蓑归去也，与人无爱亦无嗔。苏曼殊

两脚踏翻尘世路，一肩担尽古人愁。通州诗丐

花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。黄公绍

兄童共道先生醉，折得黄花插满头。陆游

儿童相见不相识，笑问客从何处来。贺知章

直须看尽洛城花，始共东风容易别。欧阳修

花须连夜发，莫待晓风吹。武则天

忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。曹雪芹

牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。雷震

忽有一觞酒，日夕欢相持。陶渊明

鞭蓉如面柳如眉白居易

命里有时终须有，命里无时莫强求。金瓶梅

忽闻河东狮子吼，拄杖落手心茫然。苏轼

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。李商隐

忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。白居易

长江流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。陈与义

忽闻歌古调，归思欲沾巾。杜审言

空山不见，但闻人语响。王维

青灯有味似儿时陆游

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。张志和

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。杜甫

拔剑四顾心茫然李白

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。欧阳修

夜台无李白，沽酒与何人？李白

所谓伊人，在水一方。诗经

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。李华

东边日出西边雨，道是无情却有情。刘禹锡

夜阑更秉烛，相对如梦寐。杜甫

拂墙花影动，疑是玉人来。元稹

妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。韦庄

妾本舟中客，闻君江上琴。李端

妨苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。张继

波澜誓不休，妾心古井水。孟郊

长向江湖押欧鸟，梦魂夜夜觚棱绕。严复

夜月柳阴人未寝，村翁荒渺说隋唐。张裕剑

孤村日暮渔舟小，好逐烟波带月回。焦廷琥

芹泥满地日初暖，燕子一双花外来。陆兰坨

青草原头送客归，绿杨溪上对斜晖。程嗣立

忽见疏育落香雪，水边竹里半横枝。任昌运

雨足桔槔声暂歇，翠畦瓜豆已成行。周在勋

畏桥带修行，野水抱人家。王士祯

儿童不知春，问草何故绿。袁枚

枕上听猿啼，家乡五千里。谢淞洲

青山尽日尽帘坐，落尽棕相一树花。王恭

明星在高树，满田萤火飞。梅鼎祚

牧雏不管蓑衣湿，一笛春风倒跨牛。张羽

柬风吹雨衣不湿，我在桃花深处行。罗洪先

到处青山山有树，如何偏起故乡情。廖大圭

儿童刻竹记新笋，一夜风吹一尺强。萧应元

两岸好山送客，一江细雨归人。萨都刺

林深不见人家住，道上唯闻打麦声。王庭筠

儿童娱膝下，母子话灯前。刘克庄

明朝大江送吾去，万里无风吹客衣。王质

兄女不知来避地，强言风物胜江南。吕本中

枕稳衾温梦不回，闲居不怕漏声催。楼钥

花鸟总知春烂缦，人间独自有伤心。王安石

夜来似与君相见，明月一窗梅影横。谢枋得

雨歇林间凉自生，风穿径里晓逾清。杨万里

儿童未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。范成大

夜窗父子共煎茶，一点青灯冷结花。陆游

阴外不知春雪荠，半峰残月一溪水。周弼

林花过雨相急发，谷鸟无人自在啼。朱继芳

儿童牧鹅鸭，妇女治桑麻。陆游

夜闻归雁生乡思，病人新年感物华。欧阳修

空作对雪吟，勤勤谢知己。王禹

昔别君未婚，儿女忽成行。杜甫

床头一壶酒，能更几回眠。高适

昔日芙蓉花，今成断肠草。李白

近乡情更怯，不敢问来人。李频

未是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。李商隐

雨中黄叶树，灯下白头人。司空曙

空山新雨后，天气晚来秋。王维

明朝有封事，数问夜如何。杜甫

呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁。李白

背为鸳与鸯，今为参与辰。苏武

使君自有妇，罗敷自有夫，无名氏

花花自相对，叶叶自相当。宋子侯

居常土思兮心内伤，愿为黄鹄兮归故乡！乌孙公主

知我如此，不如无生。诗经

来世不可待，往世不可追。庄子

篇14：中国古典诗歌

大凡事物的发展，总是从简到繁、由低级到高级地循序渐进的，我国古典诗歌形式的确也经历了由四言诗到五言诗，再到七言诗的历程。

可是，其间却有一些颇可怪且有趣的现象

其一，据王力先生考证：“七言诗的起源，似乎比五言更早，至少是和五言诗同时，这是颇可怪的事。”①

其二，在诗经四言诗与汉代五言诗之间有以杂言为主的离骚体崛起，屈原的《离骚》和《诗经》成为了古代诗歌两大顶峰；然而这样富于表现力的杂言离骚诗体却很快堙没了，很少看到它的余波，这也是颇可怪的事之二；

其三，五言诗与七言诗之间的六言诗始终不成气候，远远不能与五言诗和七言诗匹敌，这是颇可怪之事之三；

其四，七言诗以后再没有发展成为八言以上的诗体了，而是长短句的杂言诗体――宋词体和元曲体成为了新鲜的诗体了，这是颇可怪的事之四；

其五，杂言诗在诗经时代已经出现，直至宋词体成熟之前一直没有断缀过――杂言诗经、杂言离骚、杂言古风，可为什么一定要到七言诗再不能向更长的句式发展之时，杂言宋词体这才成为诗坛中的主流形式之一呢？这是颇可怪的事之五。

诗歌是语言的艺术，诗歌形式的发展必定会受两种因素的制约，一是受语言发展规律的制约，这是外部因素；一是诗歌本身形式发展的制约，这是内部因素。

篇15：诗歌古典名句

一间茅屋何所值父母之乡去不得!王建一丝柳一寸柔情吴文英

一年将尽夜,万里未归人. 戴叔伦一曲离歌两行泪,不知何地再逢君韦庄

一折青山一扇屏,一湾碧水一条琴. 刘嗣绾

一身能擘两雕弧,虎骑行千里只似无. 王维

一身转战三千里,一剑曾当百万师. 王维一事无成两鬓丝佚名

一卷离骚一卷经,十年心事十年灯,芭蕉叶上听秋声. 吴藻

一枝秋艳露凝香,云雨巫山在断肠. 李白一波才动万波随船子和尚

一面东风百万这,当年此处定三分. 袁枚一封朝奏九重天,夕贬潮阳路八千. 韩愈

一看肠一断,好去莫回头. 白居易一个西湖一才子赵翼

一派青山景色幽,前人田笕耸眨缓笕耸盏眯莼断玻?褂惺杖嗽诤笸贰范仲庵

一鸟不啼山更幽王安石一将功成万骨枯曹松

一声啼鸟半江月,才到两山天欲明. 黄始一曲高歌一尊酒,移舟稳卧获芦边.吴树木

一雨足瞑色,孤撑暮烟. 俞樾一夜海潮河水满,鲈鱼溥晓入池塘. 宋禧

一路稻花谁是主红晴岭伴绿螳螂. 乐雷发

一带胡流多断岸,尽缘倒柳当桥行. 张至龙

一朝春尽红颜老,花落人亡两不知. 曹雪芹一诗千改始心安,头未梳成不许看. 袁枚

一叶叶一声声,空阶滴到明. 温庭筠一语天然万古新,豪华落尽见真淳. 元遗山

一壶酒,一竿身,世上如依有几人李煜一语为重百金经王安石)

一壶浊酒喜相逢,古今多少事都付笑谈中. 罗贯中

一树春风千万枝,嫩于金色软于丝. 白居易

一萧一剑平生意,负尽狂名十五年. 龚自珍一声何满子,双泪落君前. 张祜

一点浩然气,千里快哉风. 苏轼一双冷眼看世人,满腔热血酬知已. 袁枚

一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来!杜甫一丛深色花,十户中人赋. 白居易

一掷赌乾坤韩愈一愿世清平,二愿身强健,三愿临老头,数与君相见. 白居易

一愿郎君千岁,二愿妾身常健,三愿如同梁上燕,岁岁常相见. 冯延已

一杯愁绪,几年离索,错!错!错!陆游一顾倾人城,再顾倾人国. 李延年

一百里间春似海,孤城掩映万花中. 谭嗣同一溪绿水皆春雨,两岸青山半夕阳. 端木

一失足成千古恨,再回头已百年身. 魏子安一片芒心千万绪,人间没个安排处. 李煜

一片花飞减却春,风飘万点正愁人. 杜甫一生依样画葫芦陶彀

一代红妆照汗青吴伟业一去紫台连朔,独留青冢向黄昏. 杜甫

一年又过一年春,百岁曾无百岁人.宋之问一自西施采莲后,越中生女尽如花. 朱彝尊

一年好景群君须记,最是橙黄橘绿时. 苏拭

一年明月今宵多,人生由命非由他,有酒不饮奈若何!韩愈

一年春事都来几早过了三之二. 欧阳修一行书信千行泪,寒到君边衣到无陈玉兰

一轮红日倚青山,只见湖光数里间. 宋伯仁

一天星点明归路,十里荷香送出城. 杨万里

一溪流水绕烟霞,路人青松第几家. 斯植

一双百告花梢语,四顾无人忽下来. 杨万里

篇16：石达开古典诗歌

石达开古典诗歌

天国柱石一员将，文韬武略压群芳。

大败湘军凯歌旋，三路分兵袭贼狼。

不出风头不邀功，只盼江山永安康。

分田换来百姓拥，劫富济贫开粮仓。

虽居翼王排第五，论功不压开国皇。

人间美名比岳飞，只恨杨韦太张狂。

若不室内出乱臣，国事怎能雨沧桑。

招来君主疑心起，舍身报国胸已凉。

只身人马西南走，路途险要何人尝。

不该扔下朝中事，百姓更需你来帮。

个人委屈应为小，天下太平重上苍。

戎马一生谁无错，心宽方可系朝阳。

篇17：古典爱情诗歌

古典爱情诗歌

生命里有很多定数，在未曾预料的时候就已摆好了局。在诗人看来，爱情也是一场回不去的曾经。

无题·重帏深下莫愁堂

唐代：李商隐

重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。

**不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

诉衷情·永夜抛人何处去

唐代：顾夐

永夜抛人何处去?绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。

争忍不相寻?怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。

蝶恋花·辛苦最怜天上月

清代：纳兰性德

辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。

无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。

离思五首

唐代：元稹

自爱残妆晓镜中，环钗漫篸绿丝丛。

须臾日射胭脂颊，一朵红苏旋欲融。

山泉散漫绕阶流，万树桃花映小楼。

闲读道书慵未起，水晶帘下看梳头。

红罗著压逐时新，吉了花纱嫩麴尘。

第一莫嫌材地弱，些些纰缦最宜人。

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人。

今日江头两三树，可怜和叶度残春。

野有蔓草

先秦：佚名

野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。

野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清扬。邂逅相遇，与子偕臧。

九歌·湘夫人

先秦：屈原

帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。(袅袅一作：渺渺)

登白薠兮骋望，与佳期兮夕张。

鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上。

沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。

荒忽兮远望，观流水兮潺湲。

麋何食兮庭中?蛟何为兮水裔?

朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨。

闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝。

筑室兮水中，葺之兮荷盖;

荪壁兮紫坛，播芳椒兮成堂;

桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房;

罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张;

白玉兮为镇，疏石兰兮为芳;

芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡。

合百草兮实庭，建芳馨兮庑门。

九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云。

捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。

搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者;

时不可兮骤得，聊逍遥兮容与!

诉衷情·夜来沉醉卸妆迟

宋代：李清照

夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。

人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。

玉楼春·春恨

宋代：晏殊

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

千秋岁·数声鶗鴂

宋代：张先

数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。

莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。(凝残月一作：孤灯灭)

篇18：浅谈中华诗歌

浅谈中华诗歌精华

诗歌是人类生存的方式，是生命存续的途径。

我们不能说诗歌是什么，只可能说它不是什么。比如，它不是长短句的排列和意义的不可捉摸，不是诗人的歇斯底里，也不是关于生活的描画。诗歌，只可能是写作者面对世界的疑问，是诗人在人间遭遇面前的困厄，以及由困厄启示的猜想和祷告。

艺术从来与爱情类似，没有什么原则可以概括它、指引它。诗人，以及所有愿意写作的人是孤独的。周国平讲孤独源于爱，是爱最意味深长的赠品，受此赠礼的人学会了爱自己，也学会了理解别人孤独的灵魂和深邃的爱，从而为自己建立了一个珍贵的精神世界。孤独和忧郁并行，没有孤独的面对，就不会有深切的忧郁。“哲学原就是怀着乡愁的冲动到处去寻找家园”，艺术和诗歌也是，甚至更是。世界的苍凉引导诗人忧郁的目光，并由此屏声敛息，望向远方。

因而诗歌，以及一切的艺术，只能是现实与理想连接的原因，是理性与激情沟通的尝试，是肉身与精神贯通的企图。一切的苍茫都寄望抵达，一切的抵达都出于仰望。性灵的活泼与认真为诗人所独具，正是在这儿，诗歌贡献了人类的迷途，诠释了迷途抵达的可能。

我们“每一个人，每一代人，人间所有的故事，千差万别，千变万化，但究其底蕴终会露出两种消息：现实与梦想，理性与激情，肉身与精神。”从这个意义上说，诗歌存在于每一个人的心中，每个人都是潜在的诗情画意，“心有灵犀”这个词用在读者与诗者之间再也贴切不过。因为总有一些文字可以穿越时空，总有一种声音可以突破藩篱，落在我们心里最为柔软的地方。

诗歌就是这样，它像凡高的向日葵，燃烧，盛开，动荡着人类古老的梦想，所有的现实都因之飘渺可闻，都将聆听它对生命的解释。它不需要你全懂，当然也不能全不懂。诗歌之审美旨趣，皆在其羁轭之下意境的宽广，好比书法绘画，点画之间，乱红泅氲，物我相契，这样的契合正是我们需要连接和贯通的理由，这理由只可意会，难以言传。好比问禅，不问便罢，一问禅意全无。但若全不懂，晦涩之外便很可能就是颓废，就是胡诌，结果连一张账单都不是。

诗言志，歌咏言。在心为志，发言为诗，言之不足，故嗟叹之，嗟叹不足，故咏歌之。写诗如此，读诗亦然。这个世界，人和人之间断然没有解读世界的相同方式，我们是隔离的，永远的隔离。好比你我，文字和声音无拘无束，而现实海阔水深。然而我们的欣喜和快乐，世界的精彩和烂漫，却又无不源于这样的隔离。人因隔离而渴望表达，因隐匿而寄望敞开。文学和写作，以及所有的艺术，正是要在人类的困惑前面开辟一条通途，开出一份异彩。这是艺术的根本，也是艺术的使命所在。

所以做诗比做事做学问都难。“思苦如中酒，吟成胜拜官”，为求一字，三载苦寻，不仅因为诗在骨不在格，更在于“诗难其真也。”有性情而后真，有学问而后雅。否则的话，诗就成了官员的讲话稿，只好扔到纸字篓里去了。古人云，好谈格调者难解风趣，格调空泛，有口易描，风趣空灵，非天才不办。“吟诗好似成仙骨，骨里无诗莫浪吟。”诗之难，非真性情者莫为，欲赋新词强说愁，诗意无存，还可能变成了无病的呻吟，甚至颠狂。

诗歌，无论是读还是写，永远都是你一个人的事，不由人解读，更不由人指点迷途传授技艺。好比看戏，情节的跌宕起伏不由他人替你激动，激动时不由他人替你欢笑替你哭泣。诗歌在波澜不惊的日常生活以外看出了它的奔涌与不息，它的浩荡与辽阔，永远不可能有既定的规矩可言。如若不然，人类的精神生活便只有摩仿，不可创造，只可停留，不可伸展。

中国历来就有许多文学圣人，诗歌大师。他们循循善诱，谆谆教导。但可以肯定，所谓大师，只可能是他自己的大师。人居世间，身份不等，心胸不同，你的心流如何与我交汇？彼时彼地，此时此刻，你如何知晓我的梦想？我的.愿望？我的疑问和我的困厄？即如此，你又如何代替得了我的悲喜我的困惑呢？什么时候那些喜欢指手画脚的大师不再言诗，不再言传身教，什么时候就是诗人之幸甚，艺术之幸甚。

诗歌可以类比于爱情，意义在于，在吃饱喝足生儿育女之外，人还应该有更加宽广的意义。说生命就是为了活着，也对，也不对，从人的宿命看，衣食住行足矣，要诗歌、艺术和爱情何用？衣食住行是为了活着，爱情也是，梦想也是，一切的困厄和疑问都是。但若只是为了生命的存续，蛋白质、水、空气就够，如若不然，丰衣足食之后，大白熊和黄鼠狼的一声咳嗽也算得上是美妙的歌咏或者诗行。

诗歌，若不是无病呻吟，若不是歇斯底里，语言之外，应该还有形象，还有色彩。闻者不闻，言者不言，不甘就范的心灵仍需面对无限的存在和巨大的神秘。我们在世间的隔离中活着，光有语言和文字实在是无力的。人的苦弱渺小需要思想的辽阔和灵魂的驰骋，在辽阔之中眺望心的原乡，在驰骋之后期盼心灵的栖息，然后洞开一方天际，让心流奔涌，让爱的语言走向心魂深处，让灵魂深处的孤独与惶然相互沟通，让冷漠的宇宙充满热情，让无限的神秘暴露无限的意义。

诗歌本一门艰涩的艺术，水月镜花，怎么说都可能对，也可能都不对。像梅尧臣，旷世奇才，却终不能达观于天下。欧阳修说梅尧臣是“诗穷而后工”，穷则独善其身，达则兼善天下。奇怪的是，自古至今，都是文人显达得意的少，困厄潦倒的多，个中深意，岂止一个梅尧臣的落泊经历能够说清楚的。