风水学在现代室内设计中的应用论文
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篇1：风水学在现代室内设计中的应用论文
风水学在现代室内设计中的应用论文
一、风水学的起源发展及应用
风水学是中国劳动人民在长期生产实践中经验的积累，是一种景观认知模式，而且风水学里的一些规范也都得到科学的解释，包括对环境的解释、趋吉避凶的控制。风水学是在中国有着悠久的历史，可以追溯到公元前2的秦汉时期。在当今如此的中国人眼中，尤其是发达地区的顶级富商。把风水学视为生命。
二、风水学在室内设计中到底是如何运用的呢？
在住宅中，大门是住宅的气口，是连接私人空间与外界万物的咽喉，也是房主因势利导,若大门的朝向正确，常年会有紫气东来，如果大门开的不好，轻则诸事不利，重则遭殃。家居慎开北门，遇有败北之意。楼梯是向下的，则家中财气向下流失，因此门后设屏风，阻止内财外流。门如若正对向上的楼梯，俗称“破面”，对健康有影响，化解的方法是把门槛抬高3公分。大门正对电梯，是不宜的。我们居家过日子，又不是做生意，需要的是安静环境。
入门要三见，开门见红，开门见红色墙壁或装饰品，入层放眼有喜气腾腾之感。2开门见绿一开门见绿色植物，生气盎然，有养眼之功效。3开门见画，提高涵养，避免仓促感。进入了大门,第一个遇到的便是玄关.玄关一词来源于日本,有玄妙,关键的意思.虽然说玄关地方小面积小,但是在住宅中却是咽喉的作用，玄关是从室外进入室内的缓冲空间。它在风水上的作用，是化解室外进入室内的煞气。如果人们住宅的外部并非环境清秀宜人，风景秀丽，而是令人压抑别扭，那就需要风水上的办法加以弥补，玄关正是处理这一问题的关键。首先玄关上的天花如果太低，便有种压迫感，这在风水上有种不祥之兆，给房主及家人压迫感，难以出头。相反如果天花较高，空气流通顺畅，对人身心有益。玄关天花的颜色相比地面的颜色不可过重，反之有头重脚轻的感觉，给劳累的进入者施加了无形的压力。
玄关的地板要平整：地板要尽量保持平整，财运才会畅顺，而且也可避免意外摔倒。同时，玄关的地板不可有高低上下之分。地板的颜色要选择厚重的颜色，象征着根基深厚，符合风水之道。在玄关应该放置鞋柜，是借个“谐”因。并且鞋是成双成对的意思。鞋柜里的鞋子不可表露在外，因为一天工作在外，鞋比较脏，如若柜子没有遮挡，有伤大雅。所以不但要注意鞋柜的遮掩，还要定期清洁。亲朋好友来拜访，第一眼看见的就是玄关。第一印象十分的重要，在玄关摆放一些盛开的兰花盆栽，如果玄关昼夜温差变化大，则可选择特殊的植物来连接玄关与室内。推荐摆放，发财树、纸菊、山梗菜、黄金葛。忌讳摆放玫瑰，杜鹃。人们喜欢在玄关处安放镜子，以便于出门的`时候看看自己的着装仪表。这个时候要注意，镜子不可正对大门，否则大门外流入的财旺之气，会被反射回去。
客厅是一家老小活动的中心，它关系到全家人的健康生活。它连接着卧室、厨房、书房、玄关等。是一个家庭的中心，居于全家的枢纽。客厅的格局，摆放决定了全家人的运势和全家人关系和睦的程度。一谈到客厅，给人的感觉是明亮大方，如果采光不足，空气不顺，可导致家人的身体染病。客厅的天花不宜太低。如果低于2.8不建议使用吊灯。天花过低，再加上吊灯，会给人以压迫感。使事业运无法展开。组合沙发在客厅中的重要性，我就不加以赘述了。但是它的摆放有很大的学问。一定要选择靠墙的位置，切不可使主沙发后背空置。因为人们在休闲的时候，后背空荡荡，缺少安全感。如果沙发背后是大门或者窗户的话，还要担心受怕。如果选择了靠在结实厚重的墙壁上，那么不但心安理得还象征着事业上有靠山。如果沙发背后确实没有墙壁可靠，那么就摆放矮柜和屏风来化解吧。在沙发背后摆放一些植物对居住者也是有益无害。
三、总结
我国自古以来就有卧榻之室摄气养神的说法，所以古人就要求卧室格局考究，安定静谧、温馨祥和。而今人们更加关注生活质量，卧室的方位、明亮，床铺的安排尤为重要。首先要考虑卧室的私密性，空间适当，面积够用，尽量选小不选大。风水学讲“藏风聚气”现在经科学证明是人体外表能量流，对人起保护作用。房间过大不利于聚集，则起不到保护作用了。其次卧室的方位及床位对人的健康影响也不容忽视，一方面、卧室朝向是否有利于通风、是否有利于采光，都是健康的重要因素，另外一方面人在睡眠状态顺应磁场会提高睡眠质量，反之会让人睡眠深度不足，久而久之容易患失眠症。
作者：周晶 王著斌 杨智淇 单位：辽宁工业大学艺术设计与建筑学院
篇2：生态化设计在现代室内设计中的应用论文
生态化设计在现代室内设计中的应用论文
1、生态化设计理念分析
我国建筑行业面对当前社会能源紧张态势需要将可持续发展作为核心战略目标，生态化设计理念在房屋建筑室内设计过程中十分注重节约各项装修材料用量，并要将一些含有化学成分有害物质浓度较低或不含任何有害物质的材料作为首选，将一些符合环保标准的无毒害合成材料或生长周期较快的自然材料作为主要选择，这样可以确保房屋建筑室内装修不会对城市居民身体健康产生影响的基础上，降低房屋建筑室内装修过程中对于一些不可再生资源的无限制消耗。再者，鉴于房屋建筑室内设计具有较强的实效性而使其容易产生大量的“过渡装饰”建筑垃圾，再加上我国相关领域无法对这一部分建筑垃圾通过加工整理后进行二次利用，所以要求室内设计师在房屋建筑室内设计过程中要将这一因素充分考虑进去，确保各项室内装修材料可以通过回收循环再利用，这对进一步提高各类室内装饰材料的利用效率有着重要作用。现阶段房屋建筑室内设计阶段设计师十分注重开放式设计，这不仅意识到我国房屋建筑室内设计领域已经彻底打破了固定格局，同时也意味着生态化设计理念融入到现代室内设计工作中是相对简单的，设计师在对房屋建筑室内进行设计过程中要充分考虑各个部分的可能性与不确定性，一般需要利用可重组、可互换、可持续的形式对室内一些部分进行潜藏式设计，这样可以在最大程度上避免用户在二次装修过程中对各种装修材料的使用与浪费。
2、生态化设计在现代室内设计中的具体应用
2．1室内设计充分融合自然元素
现代生态化室内设计十分强调利用自然元素来满足用户对生活空间的生理与心理需求，对于大自然来说其形成循环最根本的元素在于光照，鉴于现代城市居民在生活、工作中过于依赖人工照明系统来作为自然光不足时的补充，严重忽略了自然光对于人体健康和作息规律自然调节的重要性。因此，现代生态化室内设计中设计师要充分利用自然光，通过对开窗位置、数量以及面积的调整或建造中庭透明屋顶，以及在窗口位置合理设置反光板将自然光引入到室内来满足照明需求，上述多种生态化设计手段都可以对室内的光照强度进行有效调整，同时也可以进一步降低房屋建筑照明系统在使用中的能源消耗。再者，本文认为绿色植物、山石、流水小景以及游鱼花鸟等自然元素不仅可以在房屋建筑室内发挥装饰作用，同时也可以帮助用户进一步改善室内空间的整体生态环境，上述多种自然元素在具体应用中都可以发挥隔音降噪、吸收有害气体等功能，并且可以让整个房屋建筑室内空间形成一种生机勃勃的美感。
2．2对空气流通速度、温度以及湿度进行控制
空气是人类生存中最为关键的一种自然元素，虽然现代室内设计可以进一步提高房屋建筑的隔音、保温以及密闭效果，但是现代生态化室内设计中十分强调对空气流通速度、温度以及湿度的合理控制，降低建筑通风系统运行中对能源的消耗量。现代生态化室内设计中可以通过对房屋建筑自然通风的调整来加强空气循环，确保室内在进入新鲜空气的同时可以将污浊的空气重新排放到室外，设计师可以参照部分地方的特色设计格局来达成这一效果，例如，南方地区建筑设计阶段所采用的天井等，通过结合所处区域的气候条件来对整个室内工期流动速度进行调节，这样可以降低城市居民为了满足空气流通要求而使用空调系统产生的能耗。相关调查研究显示，人体在29℃的生存空间内可以感觉到舒适感，且该种温度条件下室内的相对湿度要控制在40%左右，所以设计师应结合这一科学研究成果对室内的空气流动速度、温度以及湿度进行控制。
2．3可再生能源与天然有机建材的使用
众所周知，电力资源是现代建筑室内各项电气设备运行过程中的.主要能源形式，而建筑产品生产阶段及房屋建筑室内装修阶段都会对自然环境产生一定的破坏，所以本文认为现代生态化室内设计中要加大可再生能源与天然有机建材的使用，例如，通过在建筑屋顶位置合理安装太阳能光伏发电系统来为房屋建筑提供电能，或通过安装太阳能收集器、储能装置来为整个房屋建筑室内提供必要的热能。太阳能光伏发电系统对于广大城市居民来说并不是一个较为生疏的词汇，只有在房屋建筑室内装修设计阶段加大对各类可再生能源的利用范围，才能确保我国建筑行业在新时期可以满足可持续发展战略提出的新要求。再者，如何降低房屋建筑室内装修中对自然环境产生的污染，是当前室内设计领域一个十分关键的话题，所以本文认为设计师应在满足用户实际需求的基础上来选择一些不含放射性物质、无化学添加、不需要二次加工的天然材料。
3、结语
综上所述，现代生态化室内设计十分强调室内设计中对于清洁环保材料的应用，并要通过加大对自然光、自然风等自然元素的应用来为用户营造一个健康空间，这样不仅可以帮助用户降低整个建筑物运行过程中对于能源的浪费，同时也对实现建筑行业的可持续发展战略目标有着重要作用。
篇3：风水学在住宅中应用的意义论文
风水学在住宅中应用的意义论文
摘要：用科学的观点去解读风水学在住宅中应用的意义，作为一名称职的室内设计师应熟稔地把现代设计理念与风水学知识结合起来运用到实际中、
关键词：科学风水学；住宅设计；住宅风水；
房地产中谈到“风水”二字，对很多人来说是一个非常神秘的领域，不单单是买家感到困惑，连一些资力不深的室内设计师也无从下手、即使请出精通周易、阴阳八卦、奇门五行的世外高人来诠释，也会因为其结论太过于玄妙，让听者将信将疑，内心始终没能塌实、
风水大部分的观点是科学的，尤其注重心理学、它是中国古人累积千百年的生活经验，分析总结人与自然间的沟通的法则与对策，指导人如何选择最适合生存的空间。
作为一名称职的室内设计师，掌握常用的风水知识是理所当然的、但如何去粗存精地将中国文化继承和发扬呢？风水学知识包罗万象，内容复杂，环环相扣，而且不同的地区其风水的讲究也有所不同，因而不易被掌握、怎样才能把科学的设计理念与风水知识紧密结合呢？
首先，选址应先看地形、一般来说风水定律是山环水抱必有气、古人云：“有环山挡风，气不散、有水为界，气止住、”山环的意思是在正西、西北、正北、东北方有群山作依靠，呈半月状依次挡住了刚风、折风、大刚风和凶风、水抱的意思是在东、南方向是平原，宅前面还有流速缓慢的河流或者湖泊、这样依山傍水的好环境实际就是指一个良好的生活空间。
朝向是至关重要的，众所周知南向是吉位、冬暖夏凉、这是由我国地处北半球中低纬度地区的自然地理环境所决定的，日照时间最长而且照射角度最佳、阳光可以除湿、紫外线可以杀菌，保持室内清洁、另外，受季风影响，夏天则“迎风”形成很好的对流；冬天则“避风”保暖、正东也不错，古人有云“紫气东来”，比喻祥瑞降临，代表着吉祥的征兆、西南，尽管下午有点西晒，但南向通风良好，阳光温而不暴，有益健康、而东北、正北、正西、西北这几个方向就很一般了、总的来说北方或西方比所有方位都会逊色，朝北最大的缺点是冬季寒风入室，不断的风声、寒冷会影响人的情绪，关闭门窗来阻挡北风会引起空气流通不好；如保暖设备不足，就极易致病、朝西也不妥，每日均受太阳西斜照晒，热气到夜晚仍未能消散，全家健康都会受到影响。
不可能每家每户都是好的.朝向，因此作为设计师应该针对具体情况对房屋进行趋吉避凶、风水中的凶位在现代科技的眼中也并不一定是坏的，也不需要求风水先生安放一些摆设来消灾解难、因为先进的科技能解决很多问题，例如，向西的住户可以用空调、隔热陶粒墙漆、隔热膜、遮光雨棚等设施来解决问题、向北的住户可以通过巧妙的建筑户型设计达到回风的效应就能享受东南风；冬天可以用暖空调进行保暖通风、
其次，通风与采光在风水中是十分讲究的、风水中讲求“藏风聚气”并且“气遇风则散”，因而风水学强调要避开强风，求得微风、风的速度与血流的速度相近为佳、很多人误认为南北对流就是让南北风尽情地在宅内窜流、其实不然，如果风没有任何阻挡和缓冲直接通过室内，这样反而是“风煞”、将造成屋里的人失去情感或人性的一面，从而带来伤害、解决的方法可以把其他方位的门窗开少一点，或者在厅房直通的地方设置屏风，以减缓风的速度同时也可以把风分流到室内各个地方，促进室内气流循环。
“风水”中，住宅不同的方位朝向都有其吉凶位置，吉位：生气、天医、延年、伏位；凶位：绝命、五鬼、六煞、祸害、每个方位的吉凶都是相对而存在的，这样才构成了平衡的世界。
例如生气位，那是第一吉利的位向，是我们所说的精力旺盛、生气蓬勃和前途光明的象征、所以是我们每一个人最有利的方向，能提高工作效率，健康快乐长寿，不能将这作为浴室或厕所，会破坏风水、又例如天医位，是第二吉利的位向，特别关系健康方面的问题，如果这个位向好的话、房子的结构和外型完整无缺，或稍稍的凸出，不作浴厕，就可以祛病除灾、即使是经常生病或体质衰弱的人，住进这方位的房子，时间久了，也可以借自然的力量改善体质，延年益寿，并能使治疗药物发挥更大的效力、再如祸害位，是第四凶祸的位向，五行相克，容易结仇、纠纷、破财、疾病。
风水术语对空间定义描述得如此神妙，好像每个方位都早有定数，那么究竟玄机在那里呢？用科学的角度，又应该如何解读？
以解读天医方位为例：在风水学的角度描述该方位气场平和稳定，可补充人身不足气场、被认为是求财及病消灾的重要方位，凡是体衰弱多病，或者久病不愈的人，利用好此方进行康复的布局，使病人尽可能吸收天医之气场，对健康有很大的益处、但如果要用科学的角度去解读该风水方位特性，那么我们要先了解住宅各方位特征，主要通过日照、季风和室内气旋图解等进行分析：
1、从日照时长和角度分析，结合本土气候特征和上文朝向的阐述得知，经过一夜的冷却房子温度最低，住宅东面处于初始加温阶段相对凉快；住宅南面受阳光小角度照射温度不高，日照角度最佳；住宅西面朝向不太好，经过一天的日照中住宅的温度达到峰值；住宅北面日照几乎是没有，常年不见阳光冬天比任何方位都寒冷、“天医”位置刚好位于东方，夏天不热，冬天不冷是最温和的方位。
2、根据季风的特点、北半球亚热带气候夏季是吹南风和东南风，冬天则是吹北风和西北风、那么在炎炎夏日中，南向和东向的住宅方位受季风影响起到很好的降温作用，但西面和北面则无风闷热；而冬季则受季风影响，北向和西向的住宅天天寒风凛冽，另外两个方位则温暖如春、“天医”的位置在夏季的季风覆盖范围内，让人感到凉风习习；在冬天却刚好躲在寒风的背后，避开最寒冷的北风和西北风。
3、结合季风的风向和室内模拟气旋流动轨迹图进行分析可以看出（见图P―01），天医位刚好处在室内气旋的末端，气场平和且涓涓细流、该方位在冬季成功地躲开了北风和西北风的直接冲击，在夏季也缓缓地迎来了消暑降温的东南风、该方位并没有直接迎风，哪怕再好的夏季风，对于体弱多病的人来说还是不能过于猛烈，就好比如大山的垭口和峰顶都是寸草不生、因此最适合年老多病体虚的人群，让他们需要在气流缓和、温度宜人的环境休养生息、经过科学的解读，风水中的“天医”位是名副其实的一个有益健康的好位置。
图P―01坐北向南住宅天医位气旋分析示意图
住宅除了选择座向，采光也很重要、每个房屋都必须有采光，才会有阳气、阳光不足的房间，往往阴气过重，长期在昏暗的环境下会导致居住者精神不振、家宅不宁；解决的方法可以选用人工照明，而颜色以暖色为佳、好的采光是指光线温和地进入屋内，但屋内必留有荫面，才能阴阳协调、如果阳光太过强烈，穿透整个屋子，那就是“光煞”、会让居住者长期在精神亢奋状态下显得疲惫不堪或失去人性，因此带来伤害、解决的方法通常是借助窗帘。
再次，风水中的结构与布局是最为精妙的一部分、从结构来说，以方正为佳、住宅的形状呈正方形或长方形，四边没有缺角，且有左右相互对称，是最为理想的住宅形状、这样实用率高，摆放家具也非常方便，通风、采光良好、而奇形怪状和损位缺角的住宅，其内部气场混乱无规律，对人的心理和生理不利、住宅的大小要适中，太小会气场不畅；住宅是要讲聚气，太大则散气、睡房不用太大，如皇帝的寝室也就二、三十平方米、
布局应注意各功能的相互关系，例如通风采光最好的应该是客厅，以向南为佳；房间应该安静和光线柔和，向东为佳；厨房最好处在东北角上，这样厨房里的油烟和异味不会直接进入厅堂；厕所也避免设在东和南两个方位、不过很多的楼房格局已经固定，因此设计师只能通过各种排气、密封区间等方法来解决问题。
最后，装饰和摆设是住宅气氛营造的关键，也是风水学中修为最高的一门学问，但笔者认为装饰和摆设纯熟个人喜好，只要符合审美要求，居住得舒适雅致，不一定需要寄托与风水中各种神物来改变房屋主人的命运，深信只要创造良好的居住环境、舒适的生活、良好的心态，自然万事顺利！
综上所述，风水学与现代科学有异曲同工之妙，只是表述不一、在这门深奥莫测的风水学中，希望设计师能掌握精髓，最终造福人们的生活。
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篇4：中国风水学的特点及其在景观设计中的应用论文
中国风水学的特点及其在景观设计中的应用论文
摘要：场所理论诞生于二战后的西方社会， 其目的是反抗日渐千篇 一律与机械重复的国际主义设计风格， 试图通过深究场地背后的内涵达到构建具有场地特色的场所， 给人带来归属感。风水学则是中国古人在寻找与构建理想的居住环境的一次次实践中总结出的宝贵经验， 人与自然的和谐之道是风水学的终极追求。场所理论与中国风水学有许多的相似之处， 风水学构建的是具有中国人特有的场所精神的场所， 同时又比场所精神更加的立体与全面。本文试通过分析中国风水学与场所精神的相似性以及风水学在景观设计中的运用， 找到风水学在现代背景下的定位于发展方向， 增强民族自信与凝聚力。
关键词：场所； 场所精神； 景观； 风水学； 民族文化；
一、场所“的定义
在200多万年前， 人类的祖先脱离蒙昧的时代， 开始了刀耕火种的生活。在不断发展的过程中， 祖先们赋予了他们脚下的那一方土地独一无二的精神内涵， 这就是最初意义上的”场所“.
在今天， 我们对于”场所“一词赋予了更加系统、规范的定义：场所是指一定的人或事物所占有的空间环境， 比如我们的住所或者日常活动的公共空间等， 都可以称之为场所。依据诺伯格・舒尔茨的观点， 空间是场地的物理属性， 而场所涵盖人们在场地中所触发的一系列事件的集合， 事件的发生赋予了场地特定的意义。正如同诺氏所认为的”栖居“与”存在“的关系， ”存在“仅代表了人的物理空间属性， ”栖居“ （人在空间中生活所发生的一系列事件） 给存在赋予了意义， 即人存在于空间， 而栖居于场所。也就是说， ”人类活动“是”场所“的基本支撑点。
我们所生存的空间环境 （即”场所“） 的产生和存在并非偶然， 依据德国存在主义哲学家马丁・海德格尔所论， ”空间“是我们人类的社会活动、宗教信仰、道德文化、哲学思想等方面在物理空间的外化。人类活动和空间环境紧密相连， 场所既非是我们所能看到的客观的实体， 也不是我们臆断出的主观的经验， 若把人类实践活动剔除之后， 场所也就不复存在了。所以说， 我们现在所论述的”场所“, 不仅只是我们所处的三维空间的实体， 也是融入了我们每个人的社会活动属性的存在。
二、什么是”场所精神“
在上个世纪六十年代到七十年代， 由于战后西方社会发展到了一个相对丰裕的阶段， 人们观念的转变也对设计界的发展产生了巨大的影响， 这正是后现代主义思潮爆发的背景。”场所精神“理论在地方主义与人文关怀并重的斯堪的纳维亚半岛的土壤中孕育， 结果于开放包容的后现代主义思潮。
”场所精神“的概念第一次的提出是在挪威建筑学家诺伯格・舒尔茨在他的着作《场所精神--迈向建筑现象学》一书中。在这本书里， 诺伯格・舒尔茨还提到了， 古罗马人认为， 在这个世界上， 每一个独立的主体， 比如人、物品、场所等等， 都有其相应的”守护神“, 与其相伴一生。也正因为如此， 该守护神也决定了所守护主体的特质和本性。放到今天来看， 这就是我们所说的一个场所的灵魂， 以及城市景观的核心思想。
出于对二战后一味追求效率与功能而产生的千篇 一律的国际主义风格的不满与反抗， 在由20世纪初德国哲学家胡塞尔创立的现象学的基础上， 诺伯格创立了建筑现象学， 核心即”场所与场所精神理论“
从后现代主义时期开始， 在物质生产到达一个阶段之后， 非物质设计的理念便在这种背景下产生。非物质设计可以理解为精神文化层面的设计， 该理念的提出和发展， 为当今的丰富多彩的设计提供了一个重要的主题。从之前的物质产品设计到非物质的精神文化设计的转变， 其过程反射的是设计中的价值讨论和社会精神存在的一次历史性跨越， 即人类的需求从早先的功能主义物质需求到现代的审美主义的精神需求， 诺伯格・舒尔茨所主张和找寻的场所感正当迎合了科技高度发展的时代背景下这些厌倦了机械和单一设计的人们内心的需求， 似乎在他们早已麻木的心中燃起了一团篝火。因此， 在人类与产品、设计与生产、人类与场所和消费者对设计师设计的理解等方面上也发生了一系列可观的连锁效应。诺伯格・舒尔茨的”场所精神“理论理所应当地得到一众建筑设计师和城市设计师的强烈响应， 为城市设计的发展提供了一个新的思路。在他的影响之下， 出现了例如筑波中心广场、新奥尔良意大利广场等著名的后现代主义作品。
诺氏认为， 建筑设计师的主要任务就是建造出有意味的场所， 提供给人们栖居。在某种意义上说， 有意味的场所即具有”场所精神“的场所。”场所精神“就是对集体记忆、感悟的一种解构、提炼、重塑， 从而使之具象化和空间化， 成为系统意义上的场所。每个场所都有一个或多个与之相对应的故事经历。这种故事经历与场所的历史背景、传统习俗、文明文化、民族精神等一系列关键词息息相关， 并且赋予了场所丰富深远的`内涵文化， 给集体以归属感。整体空间环境的客观存在形式奠定了场所的基调， 但精神上的意义则更加深刻。我们可以将之理解为一种氛围， 是我们的主观意识和客观实践在结合的过程中提炼出来的一种场所感和意义深刻的空间感。这种空间感诞生于场所， 却又不依附于场所， 甚至独立存在于每个人的心中， 所以我们可以说”场所精神“比场所有着更宏大而又更深远的生命力， 是场所的灵魂。
三、中国风水学基本概念
风水学缘起于先民们对理想的居住环境一次次探索不断积累而形成的经验之中， 是一种在不断探索中所形成的朴素的世界观， 反过来又形成了一门学问， 指导我们找寻及营造理想的居住环境， 受限于古代并不发达的科学技术， 这门主要由实践所构成的学问上经过代代相传， 在积累经验的同时也蒙上了层层深重的迷信色彩。
风水学由”气“与”形“这两大基本要素所构成。在中国传统文化中， ”气“通”拧, 即万物本源， 盘古开天辟地， 浊气与清气分离最终形成天地万物。气即是先民对自然本质的高度浓缩与概括总结。古人说风能”散气“而水能”聚气“, 因而风水宝地应当要能”藏风得水“.”形“代表了自然界中各种物质及各种形态， 即”气“在空间中的具象表现。”气“与”形“因而密不可分， 形发于气而气附于形。”地理五诀“ （龙、穴、砂、水、向） 是先民们利用”形“之学问总结出相地寻址的古老智慧。
风水之学问的本质即是对人与自然和谐统一的追求， 表达了先民们认为只要合乎自然知道的生存方式就能获得身心的安定与圆满的美好追求与朴素观念。
四、风水学与场所精神的联系
西方的”场所精神“的概念， 与我国的风水学理论有着许多的相似性。在”场所理论“中”空间“与”场所“的关系恰似风水学中”气“与”形“的关系， 不同的空间构成了不同的场所， 而场所精神赋予空间独特的氛围， 换句话说也可以解释为”形“将”气“外化成自然万物， 而自然万物也各有其不同的”气“.”场所理论“追求的是一种意义深远的氛围， 这和中国人的风水理念的终极目标殊途而同归。
除了深刻的精神思想以外， ”场所“的内容性也是不容忽视的。建筑柱形的样式， 广场砖花的拼接， 市政道路的规划， 自然风景的安置， 无一不与历史的积淀， 社会的影响， 人民的诉求有着直接的关系， 可以说人的需要铸就了场所该有的样子。一棵保留老树可以决定房屋建造的位置， 一条河流的走向可以潜移默化得影响一座城市的发展。中国人讲究的依山傍水、坐北朝南， 都是自然与人为巧妙结合的结果。从这一出发点上， ”场所“又与我国民间的风水学不谋而合。
风水作为城市景观设计的一种辅助理论， 实际上很好得解释了”气“的演变、聚散及和人居的关系。无论是从国家、省市、县区， 还是到村庄、宅院、房间， 风水学围绕着居所， 也就是我们所讨论的”场所“向我们陈述了为一个多层次、多方面的地理系统。
五、风水学在景观中的应用
我们认为， 我们脚下的这一方土地， 有它本身固有的灵性。特定的氛围。抛开风水学玄幻缥缈的外衣， 我们依然可以将之科学化、具象化以表达原本的目的。
风水学造就了独特的中式园林。受风水学影响， 中国古人将自然视为一个有机的整体， 人作为自然的一部分存在而非主导者。因此， 中国古代工匠在造园时会追求自然的效果， 尽量隐去人工造作的痕迹， 表达了对自然的向往， 对天地的敬畏。同时， 园中亭台、楼榭、树木、花草、假山、水体的布置又依据风水学， 参照”气“与”形“的理论精心布置， 源于自然而又高于自然， 最终形成了独树一帜的东方美学。
风水学在指导居住环境的规划上起到了巨大的作用。依据风水的理论寻找理想的居住环境其外化的表现即是山川秀美， 气候宜人的丰饶之地。而相地之学问， 揭开玄学的面纱， 实质上是通过对地质、水文、日照、风向、气候等一系列因素的考察， 选择并布置最适宜的居所， 达到趋吉避凶的目的。风水学讲究借助自然本身的势开发居住环境， 相地之学问重在一个相字， ”盖古有寻龙之技术， 而无造龙之工匠“, 力求花最小的功夫达到最大的效果， 同时对自然的负面影响缩减至最小， 中国古人用无与伦比的智慧在几千年前就提出了与现在的”低影响开发“相似的理论。
六、总结
场所精神通过对一种宏大深远的氛围的描述力图重塑场所的灵魂， 给人以归属感。而风水学理念综合了多领域， 交叉了众多学科， 不仅仅是在精神层面上的塑造， 相较于场所精神理论， 更为全面， 更加立体， 代表了中国人特有的居住哲学观以及审美诉求。但令人痛心的是， 很多人仍然将风水学看做是封建迷信而视如糟粕， 对西方理念不加辩证的推崇备至， 这严重影响了我们塑造文化自信和增强民族凝聚力。正视风水学， 将之视为一种独特的语言以及文化符号， 我们的民族文化将更加充满魅力。
追寻真理是一个无限逼近的过程， 我们认识世界并改造世界的过程并非一番风顺， 风水学作为一门古老的学科曾给我们文明进程起到了巨大的推动作用， 时至今日它也仍有许多可取之处， 我们不该将其当做是洪水猛兽， 而是正视这门古老的学科。风水学的意义， 并不是仅仅为了满足人们的功能、娱乐、商业等浅显的目的， 而是在这个基础之上， 追求合乎自然之道的物质文明与精神文明平衡统一。
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篇5：建筑装饰元素在现代室内设计的应用论文
建筑装饰元素在现代室内设计的应用论文
【摘要】随着社会经济的不断发展，生活水平不断提高，单纯的物质生活已很难满足人们的需求，人们开始越来越注重对精神层面的追求。对于相关室内设计、建筑风格、家居设计要求越来越高，内部家居和建筑设计除了最基本的实用性，还需要与人们的精神领域有所互动。中国传承几千年的历史文化传统，只有将其中的精髓与传统民居的工匠技艺相结合，才能真正缓和现代中国人的焦虑，创造出和谐宜居的室内设计产品。
【关键词】建筑装饰;传统民居;精神文明;元素创新
我国是一个有着50历史的文明古国。在漫长的历史发展过程中，中国古代的能工巧匠和艺术家、建筑家，发展出一套完整的建筑装饰体系，将充满中国传统特色的元素和结构，通过建筑外部和内部装饰、结构层次的变形、整体元素的使用，创造出具有鲜明地域特色和民族特色的古民居和建筑群，也为现在的室内设计师提供了很多绝佳的参考和灵感。本文就传统建筑装饰中最重要的元素进行集中重点分析，为现代内部装饰提供相关建议。
一、传统建筑装饰元素概述
（一）天花与藻井装饰
中国传统建筑的装饰根据空间层次可以分为上中下三个部分，每个部分又可以细分为很多具体的装饰构件。中国的传统建筑空间构造非常精巧，同时主次分明，整体协调统一，其中最重要的一部分集中在建筑的上半部分。例如，屋顶天花板、藻井、屋檐、檐口、主梁、雀替、斗拱等。与藻井相比，天花则是更为普通常见的屋顶装饰，主要作用是为了遮蔽屋梁顶部以上的部分，通常以若干木条搭建铺板，由大方格组拼接而成的天花，看起来如同方形棋盘，因此又被称为“平棊”。由较小的方格细密组成的天花被称为“平闇”。此外还有较为简陋的天花“海墁天花”，是在较小的空间里以墁板或糊纸简单彩绘而成。藻井并非一般建筑都会采用的结构，这是身份地位的象征，只有在一些名门望族的大家庭中才会使用。据史书记载，汉代的古籍中第一次出现“藻井”的描述，在当时的宫殿和大型墓室中已经常见这种结构。藻井一般在宫殿的上方顶棚，穹窿弯曲部分呈现内圆外方，一般装饰彩色壁画，以及精美雕刻。藻井的形式多样，也有些不采用套叠的方木，而是用层层斗拱，或是木板叠出层次，精巧大方。我国可见的宋代之前的藻井资料并不多，现存的重要参考资料，就是敦煌莫高窟中的精美装饰图案，这也是莫高窟中极为出彩的一部分。早期莫高窟藻井图案结构都是“斗四套叠”，具体的图案内容多为飞天纹、忍冬纹、几何纹、火焰纹、莲花纹等，图案中心为方井，饰以莲花纹，外部水涡纹围绕，四角为飞天纹或者火焰纹。整体画面颜色以鲜艳的红、蓝、黄、绿等为主，鲜艳明丽。
（二）建筑墙面装饰
墙面是建筑房屋中用于划分空间院落，保护内部不受外部打扰和侵犯的作用。在长久的历史发展过程中，根据墙面的区域、空间、材料的不同也有各种不同的装饰手法，体现了中华文化的博大精深。壁画是墙面装饰艺术的一种，早在春秋时期，根据史书记载，已有以历史人物为主题的壁画装饰，在战国时期就出现大量以山川湖海、人物造型等为主的较为复杂的墙面壁画。此后，这门艺术经久不衰，反而随着时代的变迁，有了充满时代印记的演变，各民族地区根据自己的文化典故、图腾信仰、宗教学术等进行了各种内涵丰富的壁画创作，古代的壁画艺术也成为现代人了解当时历史文化的突破口，各种壁画分门别类，也形成了很多自己内部的系统。画像石多出现在经济发达地区，是雕刻在墓室和祠堂墙面上的一种装饰艺术。根据目前相关作品的出土记载，画像石上的内容多以神仙传说、人文历史、日常生活等为主，具体的雕刻形式为画面突出的阳刻，和画面凹进的阴刻两种，部分作品也将二者结合。画像石上出现的人物和动物，由于很多细节难以通过简单的画面加以呈现，因此多采用突出形态的雕刻方法，如夸张的造型、丰富多样的人物关系，往往仅通过几张画面，就可以讲述非常生动的古代传说和历史故事。画面的疏密程度、物体大小彼此映衬、动静结合，场景生动有趣。
（三）斗拱、雀替和屋顶装饰
在中国的传统建筑房屋中，所占比例最大的一部分就是屋顶，因此屋顶装饰也成为最为雄伟，同时有极强可观性的一部分，装饰一般都有立体、夸张、鲜艳的特点。屋顶的装饰主要分为两个部分，其一是用滴水、瓦当等进行装饰；其二是也能够古代祥兽、脊条等进行立体造型的创造。瓦片是从中国古代到现代都被大量使用的屋顶覆盖物，用来遮风避雨，也起到一定的装饰作用，有浓郁的中国装饰风格。而瓦当，指的是房屋垄缝之间的最后一块瓦片，一般情况下清晰可见，因此是一块装饰作用大于实用性的装饰物件。瓦当可分为圆形、半圆形两种，上面装饰有各类花纹和文字，出现大量古代传说中的祥瑞仙兽，以及地方性特色的装饰，还有很多变体书法。瓦当的纹饰并非是模印而是手工刻绘，西周时期出现大量弦纹、同心圆和重环纹，类似于同时期的青铜器装饰。战国时期，开始出现大量圆形瓦当，饕餮纹、云纹等都很常见，还有各国境内采用不同类型的纹理。汉代时期瓦当的艺术发展到一个顶峰，“秦砖汉瓦”说的就是这个意思。青龙、白虎、朱雀、玄武四大古兽是其中代表。宗教对于瓦当的装饰图纹也有一定影响，如魏晋南北朝及隋唐时期，随着佛教的传入，出现莲花纹为主体的瓦当。明清后期，瓦当上的图文装饰逐渐减少，但是宫廷上下依然使用龙纹图案的瓦当。滴水，是指屋檐边缘的内凹性构件，雨水顺势流下的最后一块瓦片。水滴的纹饰与瓦当类似，带有明显的时代特征和地域特征。“斗拱飞檐”，是中国传统建筑的重要特征。斗拱由斗、升、拱、昂等几个部分组成。斗拱的历史可以追溯到战国时期，两汉的繁复精致的墓室装饰中常见斗拱设计，同时期的壁画、古籍中也对斗拱的作用和特征进行了图画和文字的描述。唐代的斗拱是建筑中的重要构件，而宋元时期的斗拱的装饰性作用较强，尺寸大小也可以更改。整体来说，斗拱的造型演变在漫长的发展过程中是不断精细、技艺不断提高的一个过程。雀替是中国传统建筑中古代能工巧匠智慧的体现。雀替利用三角稳定结构的原理，在房屋的梁柱结合处起到固定位置的作用，防止横竖构架倾斜。雀替出现的时间较斗拱较晚，起初只有简单的彩画，花纹质朴，后期逐渐有了精美的雕刻和图文，清代的民居和皇宫内院都有细腻的彩绘和雕刻装饰的精美雀替。
（四）建筑地面装饰
地面的铺设材料以砖石为主，使地面更加平实，后来砖石的作用也不仅仅是铺设地面，而是起到房屋底部的装饰作用。西周使用的材料以沙石和白灰混合制成，秦代出现刻纹砖，西汉出现方砖。地砖的铺设，往往根据建筑物的作用、结构等级、装饰风格进行选择。室内常使用青砖，讲究的使用方砖，经过特殊工艺烧制的方砖上往往有各种图案纹理，搭配组合形成整体的图案，形成美观的地面装饰效果。
二、传统建筑装饰元素在现代室内设计中的.运用
通过对中国传统建筑元素的分析，可以看出将建筑结构中的纹饰和色彩进行提取并分析，再将其合理运用到现代室内设计中，一方面可以提高室内设计风格的丰富性与文化气息，另一方面也能够通过对传统建筑元素的合理运用，进一步加强对中国传统文化艺术的传承与推广，使现代室内设计作品更具有民族的特色。
（一）纹饰应用
中国传统装饰的元素类别丰富，装饰纹样就可以分为动植物纹样、山水建筑纹样、几何图形、吉祥图形，此外还有表现人文故事、历史传说的纹样。其中常使用到的色彩有红、白、蓝、绿、黄等颜色，还有被大量变体使用的书法字体。寓意吉祥的传统纹饰被运用到现代的家居设计中非常普遍，从天花、墙面，到梁柱、家具陈设等都有这些元素，既符合传统，又继承了传统审美。如北京知名建筑盘古大观顶楼的空中四合院，外部结构就参考了中国传统的四合院结构，内部装饰中西合璧，拥有大量的国际名牌，整体风格富贵明艳。其中起居室的地毯花纹借鉴了中国古代的龙纹凤纹，将传统纹理进行抽象变形放大，呈现出大气雄伟的观感。各种几何纹理，如水涡纹、火焰纹、冰裂纹，都在各种家具装饰中担任主体或是衬托的作用。在广东佛山市的“楼兰”项目中，设计师大胆创新，将传说中的楼兰进行现代化展现，通过对风沙、海市蜃楼等关键词的理解，提炼官袍服饰中的黄与黑的色彩元素，选取沙地形态，对传统自然观念中的“天圆地方”的理解，以大面积的有规律的水涡纹进行墙面装饰，创造出宁静祥和、至简至纯的现代空间。
（二）色彩和文字的应用
中国传统文化中，五色有五种内涵，黄色代表高贵，红色是喜庆吉祥，黑色深沉凝重，绿色生动活泼，白色纯净自然，各有魅力。因此在现代的室内装饰过程中，仅仅是颜色的选用，就体现了一定程度上的文化内涵。设计师应当根据不同的建筑风格、内部装饰风格进行色彩的选择搭配。此外，颜色的色调和饱和度，也会影响人们的观感与情绪。中国红是非常代表中国的一种颜色，如中国上海世界博览会（EXPO）的中国馆，整体就采用了纯净的大红色，辅之以青灰色的砖面和地板进行色调的柔和缓冲，形成鲜明的对比和互补。看似简单的红色，其实是由上而下逐渐变浅，影响着人们的感官体验，是非常人性化的设计方法。再如人民大会堂金色大厅采用了自古以来就非常富贵的黄色和金色搭配，整个大厅富丽堂皇，采用精致柔和的色调又使其不落俗套，天花采用了古代藻井设计，壁画精美细腻，很多细节部分采用了中国古代的花纹图式。汉字本身就是富有内涵的一种表现手法，中国汉字根据字体还可分为篆书、隶书、楷书、草书等，不同的字体的特性不同，舒张有度。现在的室内设计过程中，常以文字书法作为墙面装饰，显得高雅有深度，同时变体的书法，也代表了一种全新的艺术创作。还有设计师常用到的“福禄寿喜”字，简单的字体却有凝练的祝福，作为室内装饰的细节和主题都显得大方得体。
中国传统建筑装饰元素丰富多彩，运用到现代的室内装饰过程中，既是对传统艺术文化的继承，也是一种全新的艺术解读。无论是传统五色，还是植物古兽的纹理样式，再或者是传统房屋结构的瓦当水滴装饰，都有着所处朝代的文化特征。文明的继承不是生搬硬套，而是有目的、有创新的发展。将中国传统建筑装饰元素运用于现代室内装饰，能够为传统赋予现代特色，为现代室内装饰注入独特的中国魅力。
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篇6：现代城市室内设计中建筑文法的应用论文
现代城市室内设计中建筑文法的应用论文
1中国传统“文法”与中国人的关系
源远流长的中国传统文化，在多民族文化的相互交织，碰撞中演化出了自己独特的文化体系。植根于传统文化中的建筑文化，以其物质化的构造，将这种独特的文化给予了空间的再现。由梁、柱、枋、门、窗、墙、瓦、槛、阶等“词汇”，依据传统建筑的“文法”构成的建筑空间，不仅显示了他物理上居住功能，更重要的是，它是作为一种文化映射的空间而存在。它以这些建筑“词汇”配合书画等空间装饰“词汇”共同构建了一个具有意义的符号文本。对于身处其中的个体，发生着它作为文化符号的各方面的塑造。因此，我们对室内传统室内空间的构造，不能单纯地理解为对具有中国元素符号的利用，而看不能从整体上去将其作为一个具有意义符号的文本来看待。对中国传统建筑的空间构造做一番分析，我们可以看到，中国传统建筑空间是作为中国儒家礼教的一部分，在中国人的日常生活中，作为一种普适性的可读文本，潜移默化地进行教化与审美培养。在今天，以水泥方盒层叠建筑为主的城市化将民族文化进行消解，人们心灵已成一片荒原。城市中的个体因其自我家庭空间的封闭，让城市之间个体心灵出现了心理上的冷漠。作为现代室内设计，我们应该更多在建筑空间去为文化预留一定的生发空间，来缓和这种个体冷漠心灵的蔓延，以中国传统“文法”建构的符号文本，去引导，或者更准确的是说，去重塑一种时代的文化，激活个体生命对于美的感知，对于善的践行。真正的我们这个时代的精神的形成，发挥一种潜在的影响。在室内设计中，设计是受到影响的因素来自各个方面。但主要的设计师的思维模式、文化心态和审美“习俗”。］因此，作为设计师，我们无论如何都会受到来自传统文化的影响。而中国传统文化又有着自己特有的文化内涵，例如朴素、简约、自然和真实等等。对于这些文化内涵的在现代室内设计中的运用，为设计师们提出了更高的要求。如何在当下流行的室内设计风格中，生成具有中国建筑空间“文法”的室内设计，应该是设计师们，需要研究的课题。
2中国“文法”在室内设计中的应用
对于中国建筑“文法”在现代室内设计中的应用，主要可以从以下三个方面展开：
2.1人文关怀
人文思想是中国传统文化的重要部分，具有丰富的内涵和潜在生命力，在传统艺术创作中发挥着重要的作用。若对人文思想进行一番考察，可以看到它便是中国艺术创作的原动力——意象。在中国长期的绘画发展中，特别是山水画的发展中“，意象”一直是催发它不断更新活力的'内驱力。他更强调在艺术创作中，以感性的顿悟来感知自然，把握事物的本质。就具体来说，一方面，意象具有不竭的内在能量场，能时刻为艺术的创作提供强大的内驱力，保持艺术的敏感性；另一方面，意象以顿悟的形式不断向内摄入能量，最终产生强大的持续力。因此，若在现代室内设计中，使用这种“意象”作为创作的灵感源，是会起到意想不到的审美效应。
2.2内部装饰
中国建筑装饰元素在长期的历史沉淀中，形成了一套完善的体系，有着它内在“文法”组织构造。来自不同时期，不同民族的这些装饰元素不仅包括有动物、植物等抽象成的图案，更囊括了人物事件，景物等，这些具有意义的符号，有着它自身不同的审美内涵，又经过长时段的历史洗涤，在今天，更具有重要的文化内涵。在现代室内设计中应用这些符号，作为室内设计空间构造的点缀，在现代与传统之间进行时空的错位对接。而这种对接，又在室内空间的而设计中生成新的文本，建造新的室内空间设计语言体系。
2.3室内陈设
相比于前两方面，室内陈设是生活在室内的人接触最频繁的室内空间设计的部分。室内陈设的成功与否直接决定着室内空间设计的成败。不仅如此，室内陈设还在室内空间的布置、组织中起着统摄全局的整个空间装饰的作用，其他的室内空间的构造元素，只有在室内陈设的引导下才能产生一定的审美效应，实现设计师对于中国建筑“文法”在室内空间构造中的应用。因此，我们在室内设计中，通过对有标示性的陈设物的安排，将那些潜藏在这些符号背后的深层的、内在的和更具传统艺术生命精神的文本意义，配合其他空间设计元素，来扩大为一种空间的文化存在。中国建筑“文法”与中国现代室内设计有着密切的关系。现代室内设计通过早室内空间设计中吸收与传承中国建筑“文法”，来增在他的文化密度。不仅给予了传统建筑文脉时代的新生命，更重要的是作为一种审美引导，破开城市化下个体间相对冷漠的荒原，用传统重塑民族的文化自信，构建现代室内设计新的“文法”系统。
篇7：现代室内设计中软装饰的发展及应用论文
摘要:随着社会经济的发展以及人们生活品质的提高，人们的住房理念和审美情趣也在不断提升。政府相关部门对房地产项目的支持以及人们对住房需求量的增大，推动着新兴的软装饰行业的迅速发展。本文陈述了现代室内设计中软装饰的研究意义，并对软装饰在室内设计中的运用进行探讨，最后对软装饰在未来的发展趋势和前景进行了展望。
关键词:现代室内设计;软装饰
随着社会的进步、科技的发展，人们在生活品质上有了较大改善，在追求物质文明时也在尽可能满足精神文明的需求。吃饭不再是仅仅为了填饱肚子，住房也不在是为了“住”，对于住房装潢有较高的要求。在有了广大需求时就很自然地滋生和促进了室内设计的发展，同时室内设计也取得了突破性成果。软装饰在室内设计中最具有主题性、最有魅力、最值得人们去研究和探索，设计师通过对室内空间的布局调整，使装饰的整体效果及个人品味有机地结为一体。
篇8：现代室内设计中软装饰的发展及应用论文
何谓“软装饰”，在定义上可能已经完全没有具体的概念了，因为“软”是相对的，只能通过“硬”来体现，但是我们更多地认为软装饰是指除了固定的建筑，用来装饰和修饰室内的环境，改变室内的整体布局、烘托室内气氛、体现室内文化所用的可移动性材料和物件。它不仅仅是对室内具有装饰作用，更是设计师思维设计的结晶，因此，软装饰在现代室内设计中具有重大的研究意义。
1.1有利于软装饰设计的市场化发展
随着人们对住房要求的提高，房地产公司大力推广精装房，国家相关部门也支持精装房的建设。其节约时间、降低资源消耗、为市场提供需求，符合国家倡导的建设环境友好型主题，增加了房地产公司某些项目在市场上的竞争力。精装修房将把软装饰市场推向一个全盛发展时期，因此，精装也成了房地产公司营销策划的重点，通过设计弥补建房时造成的不足，从而满足客户的需求。当前人们对生活的优质感及能动性思维促使他们对住房环境、面积、空间、文化品味有更高的要求，软装饰自然成了需求量最大、变化最快的室内装饰，从简单到多样奢华，成为很多人的愿望和追求，这使得越来越多住房消费者产生了共鸣。在空阔的房间中需要用琳琅满目装饰品来填充物质带来的空虚及精神追求。中国人在住房思想上的转变，追求和探索全新的生活模式，需要更多依赖于软装饰的设计及与时俱进的装修，两者相辅相成。但这也需要遵循市场规律、科学发展，也只有这样软装饰设计才能更好地服务于大众，在市场化发展中立足。
1.2丰富室内设计装饰的功能化发展
我们知道，在室内设计中，软装饰设计具有卓越的品质，高端的设计思维理念，其作用都是利用各种各样的软装饰去勾勒点线面之间的空间布局，突出主题思想，符合人们的生活品味;比如说灯饰，其中最为流行的是水晶灯装饰吊坠灯，外表奢华文雅又具有极强的装饰效果，不论从什么角度都能给人带来绚丽柔和的光感，还能在无光源时带来特殊的修饰效果;把绿色植物放在室内桌上或者摆在阳台上，有利于吸收室内的二氧化碳，净化空气，增添清新的气息，也能给室内带来绿色生机;随着科学技术的进步，手工作坊生产方式向工业化、机械化模式发展，软装饰的品种多式多样，多得只有你想不到没有做不到。功能上的发展，技术性突破，样式多样化，成为当今软装饰市场发展的主要推动力。装饰功能的研究，消费市场，流通领域，行业规范对室内设计品种的研发有极大的促进作用。比如布艺工业产品就分很多用途，有的用来做窗帘遮光，有的做沙发外防尘罩，有的做床上蚊帐及用品等。还有各种高精密的装饰布料，用来打造室内的空间装饰，这也是装饰设计功能的体现。
2软装饰在室内设计中的运用
室内设计即巧妙地将技术和艺术融合，将人与空间进行科学合理、生活艺术的协调处理。在这个不是为了居住而“住”的时代，人们对居住方面的要求更多体现在精神需求方面，追求的是多元化、艺术化、个性化、自然化等生活方式。给人一种舒适感、安全感和归宿感，让人感到温馨是室内设计的最终的追求。
2.1软装饰在现代居住空间中的应用
在现代居住室内空间中，软装饰的各个部分有机结合、相互统一、相互协调，最终造就一个和谐的.室内环境气氛，一个部分使用不当，都会使整个空间效果受到影响。因此，在室内软装饰时一定要从整体上把握，色彩上统一搭配，再增加个性设计。而统一和个性变化总是一对矛盾体，过分统一显得呆板，过分个性又缺乏整体效果，所以在统一中变化时要把握好度，要让居住空间变得有生机和活力。例如，客厅主要是为了接待客人、家人聚会、休闲、娱乐等场所，在布局上较为宽敞，其中的软装饰主要有交谈所坐的沙发、茶几及电视等用品，里面看起来简洁大方、优雅，遮光用的窗帘和照明用的吊灯看起来层次分明，有很强的生活气息;卧室主要是人们用来睡眠休息的地方，里面大多用棉质装饰，被子、床单、蚊帐在色泽搭配上给人一种温馨、舒适、静谧的感觉，再加上一点绿色植物的点缀和个人的喜爱物品的装饰，让劳累一天的人们感到舒坦和好的睡眠;餐厅不仅仅只有为家人、客人提供用餐的功能，也是家人闲暇时聊天进行沟通增进感情的场所。在设计装饰上主要有桌子、椅子、酒柜、餐具柜，墙壁颜色单调，一切搭配主要是为增进食欲和便于清洁为主，也可以根据自身的爱好适当添加一些艺术品;书房是为家人提供阅读、学习、工作研究的场所，是一个个性很强的空间，能充分反映出一家人的文化背景、职业、爱好等。当然书房中书架显然要占据很大一部分空间，不过也可以适当添置一些复古桌椅、字画等增强学习氛围;再有就是卫生间虽然占整个房屋的空间不大，但集多功能于一身，我们每天洗漱、淋浴都要在里面完成，所以在设计上不仅要满足安全、实用，也要往美观、舒适方向发展。
2.2软装饰在现代公共空间中的应用
软装饰在现代公共空间中具有举足轻重的地位，因此，在许多公共空间得到了充分应用。例如，在办公空间的应用，因为许多上班族每天有1/3的时间要在办公室度过。无论从何种角度考虑，创造一个好的办公环境，给人们营造一个舒适科学的环境空间，是对长期处于高强度、高压下工作的人们的物质和精神上的需求。而办公空间在设计上要求以工作性质和方式作为基本出发点，让良好的环境空间减缓人们的工作疲劳，从而全身心投入工作中，提高工作效率。具体体现在以下几个方面:①装饰位置以及比例关系在平面上的布置，规划出清晰的人员行走路线和适当的活动范围，同时工作强调高效与高质量并行，所以办公空间在设计上要求尽可能简洁明朗、通风照明及隔音效果良好。②随着社会的进步生活质量要求的提高，现代办公空间的设计样式也在趋向于多样化、艺术化、个性化发展。还有在设计之前要充分了解企业的文化，企业的灵魂，把企业文化融入办公空间中，这样也能反映出企业的特性。③在倡导绿色时代，办公空间中又怎么能少了绿色的点缀呢?合理种植一些植物能很好地吸收室内的二氧化碳，净化空气，吸收电脑等设备释放出的辐射，创建一个健康的工作环境。再比如，软装饰在餐饮空间中的应用，随着第三产业的飞速发展，人们外出旅游也随之增加，这也就带动了酒店和宾馆的发展，而酒店和宾馆在空间设计上也在随市场的竞争而加强。远在他乡的人们也总想能找到一个舒适安逸的第二个家来休息，因而“宾至如归”成为许多酒店的设计主题;当然也有根据当地的民族风情来设计，反映当地的文化底蕴、风俗习惯。将艺术品与之结合，在空间意境、氛围营造上很好地表达出来。
2.3软装饰在室内设计中的实践案例分析
案例:杭州锦绣康城样板房的设计。设计定位:本案例设计是锦绣康城中的一套住房，面积约110m2，采用的设计风格是简约时尚，意在装饰出一个富有人文气息、优雅舒适的居住空间。主要的功能设计如下。①客厅。在我们的居住空间中客厅是很重要的一部分，它是我们接待客人和家人娱乐聊天的主要场所，因此，将客厅设计在整个住房的中心位置，其所占空间相对较大，再根据主人的个人品味安放艺术品，合理搭配，给人意想不到的效果。②餐厅。与厨房相邻，根据餐桌大小尺寸的不同，适当留出走路通道和安放椅子的位置，整体设计简约优雅，便捷、易清洁，桌布、插花、室画几者层次分明，对食欲的增强有明显的效果。③卧室。主要营造的是一个舒适、温馨的空间环境，在色彩上不宜过于亮丽，家具的布置上合理。卧室中纺织品较多，给人一种温馨的感觉，间接性地把温暖传递给人的心理。房间内的装饰品、工艺画、绿色栽培提高了空间情调，使空间看起来更有生机和朝气。④卫生间。狭小的空间却蕴含了强大的功能，不仅可以解决每天的洗漱、淋浴问题，而且装饰安全牢固，墙上装有简约的壁橱，存放日常的洗漱用品，不仅取用方便，也节约了很多空间。从整体上来看本套房屋无论从设计、造型都是经过精心设计的，高档大气，具有很高的审美价值。
篇9：现代室内设计中软装饰的发展及应用论文
在室内环境设计中，人永远都是主角，设计始终坚持“以人为本”，因为人拥有创造和改变环境的能力，人总能创造出符合自己意愿的环境。确立了以人为中心，将人、环境、空间三者的关系科学化，充分将软装饰与艺术结合。同时我们也有必要去了解目前软装饰的发展现状，为我们在空间设计思路上提出指导性建议、发展方向和目标。
3.1现代室内设计及软装饰的发展现状
我们可以说室内设计是一个年轻的行业，是社会进步和发展的产物。随着人们生活质量的提高和生活品质上升的需求，人们对当前生活的环境有了新的认识，并重新将其定位，将衡量生活水平的标准提升到了一个更高的层次。因为人们都不再去追求物质上的满足，把更多的精力投入到精神需求上。但是大多数人在追求室内设计的完美上只是注重外表设计，追求的只是形式，往往易忽视地域文化和审美取向的定义。室内设计根据实际情况考察，然后再结合房地产的飞速发展，将室内设计推向了一个新的高度。而今天仍有很多人保持着传统的设计观念，更加看重对墙面和地面的设计，殊不知传统的装饰标准早就经不起人们审美疲劳的考验，并且目前的装修费用与日俱增，传统的设计比较耗材费财力，这造成了在装修上的财力浪费，在日后的改建上也有诸多的不便。但是软装饰只需要通过对地面和墙壁进行色彩或针对性的装饰后就能满足人们的需求，达到预期的装饰效果，甚至更好。有句话叫“物美价廉”，人们都希望用最低的价格来得到自己想要的物品，软装饰在室内设计中就能达到这样的效果，用较少的钱购买软装饰物品，不仅所花的时间少，而且消费者可以根据自己的喜好来选择材料，从而设计出具有自己独特个性空间。这种消费和设计理念更多受到年轻一辈人的青睐，也是如今室内设计的新风向，能自己建造和设计适合自己特性的空间环境是软装饰在设计中占主要位置的一个重要原因。软装饰提升了室内装饰中的文化品味，有时候通过一件简单的艺术品、一幅字画、一张老人照片的修饰，就能使整个空间布局显得更加合理雅致。很多地方也将环保绿化融入现代设计中，跟随着时代主题的脚步“绿色环保，安全健康”。同时，也将室内设计中的环保健康与世界上许多国家的要求接轨，不断创新。
3.2现代室内设计中软装饰的发展趋势
根据当下我国的国情来看，许多人为购房而努力存钱，购买房后又要花许多钱来装修。在装潢上，不论是资金还是精力人们都投入太多，因此，很多人对装修的考虑很仔细，标准也相应地提高了。都希望所装修出来的房间能体现出独特个人的生活品味，突显出审美情趣。近年来，随着市场经济的发展，国内的装饰水平和风格正逐步向国际水平发展，软装饰的改变主要体现在以下几个方面。①“低碳环保”的设计理念是发展的主要趋势。在软装饰中我们尽可能地不用含胶、甲醛的板类材料，尽量使用其他的材料来代替，从而降低有害物质对人体的伤害。倡导使用棉、麻质材料，不仅可以降低装饰成本，也能减少对身体的伤害，并且合理搭配也能给人很好的视觉效果和质感。绿色环保的物品对人体没有任何伤害，在室内增加绿色植物的种植也是室内设计的一个主体元素。②在室内装饰中根据不同的需求和功能注入高分子材料，将科技融入生活，让人更好地感受到科技带来的好处及科技的力量。③千篇 一律的室内设计风格远远不能满足人们物质文化提升所带来的需求，简简单单的装修更不能展示自己的个性，所以现代人们对于装修看重的不是形式，而是整体构架和层次在修饰上的体现，是设计反映出来的审美观和文化修养。将空间规划和室内设计和谐统一，可以弥补建筑在某些地方的不足，是众多室内设计师思考和解决的问题。综上所述，低碳环保、安全健康的新型材料的应用及空间结构布局上的研究将是未来发展的主要潮流，但未来的室内装饰更多地体现在室内环境的空间布局再构造上。更多的设计师们运用自己所学的知识，通过对软装饰和整体结构布局的调整，使室内空间展示出最佳的现实效果。与时俱进，软装饰前景一片光明，市场动力十足;在未来整个软装饰品市场得以拓展，越来越多的设计师们将自己对生活的热情、美感融入创意中;软装饰必将成为一个万人瞩目焦点，并且软装饰也将会取得现实意义上的突破，更多的智能化、电子化操控融入室内设计中。
4结语
随着社会经济的发展以及群众生活品质的提高，人们的住房理念和审美情趣也在不断提升。政府相关部门对房地产项目的支持以及人们对住房需求量的增大，推动着年轻的软装饰行业的迅速发展。当代的软装饰行业正以欣欣向荣的姿态蓬勃发展，这个现象也间接地反映出了人们对物质文明和精神文明的追求。
作者:贺子桐 单位:辽宁科技大学
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［8］张丹．室内软装饰审美情感研究［J］．艺术与设计，，18(2):82－86．
篇10：材质中现代室内设计运用论文
在现代室内设计中，由于使用的材料类型不同、需求不一，室内实际产生的实际效果也打大不相同。因此，在现代室内设计中，如何运用不同的色彩、平面、立体使得现代室内设计既可以简约，又可以保证室内材质设计效果成为当前室内设计人员最主要的设计问题。
1材料质地
什么是材质，材质就是材料及质感两者的结合，不过从渲染程式方面来看，材质就是表面可视属性的结合[1]。同时对于材料的质地而言，材料的质地由于有两种形式：人工、自然。材料中使用的石材、木材等就是自然质地，瓷器、刺绣等就是人工质地，不同的质地带给人们的视觉效果不同。因此，在室内设计的过程中，材质非常的重要。
2材质在室内设计的应用
2.1材质的使用
2.1.1光滑性
在对于室内设计的过程中，室内的装饰材料中，材质光滑的种类有很多，并且这些材料在应用到室内的设计中的效果也大不相同。不过室内常使用的光滑性的材料有玻璃、金属、石材等。其中室内中使用石材可以使得室内拥有一种安心的感觉；玻璃使得室内可以充满阳光，给人一种明亮、温暖的感觉；金属性的材料则给人一种稳重、坚强的感觉。不同材质的材料给人的感觉、影响不同。因此，设计人员在室内设计的过程中，对于光滑性的材质需要全面性的考虑、选择，这样保证光滑材质的洁净、富有情调的特点，又可以保证室内空间设计的协调性。
2.1.2粗糙性
在室内设计的过程中，室内设计还需要一些粗糙性的'材质。比如：混凝土、木材等，这些粗糙性的材料在于室内设计的过程中，既可以体现出一种朴素的感觉，又可以给人一种踏实的感觉[2]。如：室内设计中使用藤材，藤材搭建的座椅，不仅使得室内的有一种淳朴的感觉，还使得室内的设计比较休闲，放松人的心情，消除室内主人工作一天的疲惫。
2.1.3硬性
在室内设计中，材质不仅有光滑、粗糙，还有软硬之分。其中硬性的材质在室内的设计中，不同的材质使得室内的环境分为不一，并且对于其他材质的衬托的感觉不一样。常见的室内使用硬性材质有：金属、地砖等，这些硬性的材料不仅具有光滑的特性，而且比较坚固，线条感明显，使得室内营造出一种科学、现代化的氛围。其中室内的玻璃的使用中，可以应用在阳台上的门、室内的酒柜，甚至一些背景墙面上，等到夜晚降临，灯光与玻璃的相互作用，室内的明亮、温馨，再或者给人一种神秘的美感。因此，对于室内硬性材质的设计中，不仅需要根据室内空间设计，还需要硬性材质的特点、优势进行设计，进而突显出硬性材质的优势。
2.1.4软性
在室内设计中，软性材质一般都是人工材质，如：手工刺绣、中国结。在室内的设计中，这些软性材质使用非常的多，其可以作为窗帘挂在窗户上，遮蔽一部分的阳光，使得室内呈现出一种朦胧的隐约美。再或者软性的材质使用在相应的桌面装饰、床上用品等，充分的体现软性材质的软、弹性的特点，衬托出硬性材质的感觉，给人一种暖暖的感觉。此外，由于在室内设计中，软性材质的重要性作用，设计人员在室内实际的设计中，不仅需要考虑到软性材质的特性，还需要考虑到室内的层次感，通过软硬两种材质之间相互的衬托，使得室内的设计富有活力。但是设计人员还需要注意相应室内设计中软性材质的选择，只有选择合适的软件材质，才能体现室内软性材质独有的特色。
2.1.5透明性
在室内设计中透明性的材质，最大的代表就是玻璃。室内采用透明性的材质，不仅使得室内的自然光可以引入，还使得室内呈现一种洁净、明亮的景象[3]。其实，除了玻璃是透明性的材质之外，室内还可以采用一些半透明的材质，如：塑料等。这些半透明的材料，虽然没有透明材料使人有一种明亮的感觉，但其给人一种独有的朦胧美，所以这样的设计使得室内也别有一番滋味。
2.2特殊空间的材质运用
在室内设计中，不同的材质营造的氛围不一样，给人的感觉也存在差异。如：娱乐场所，需要的设计更多的是活泼、个性的设计，因此，设计人员在设计的过程中，对于材质的选择可以采用一些具有朦胧美、刺激性特点的，同时还可以利用不同材质之间的设计，呈现一种层次感，使得室内的设计可以立足于现代化基础上营造一种富有神秘感的氛围，吸引消费者的眼球。另外，对于这种特殊性的室内设计，还可以采用一些暖色调的灯光、植物配置，进而使得室内充满一种温暖的氛围。再或者将一些我国古典风格加入到室内的实际中，不过这次过程中，应该选择一些深色的颜色进行室内的装饰，利用不同材质使得室内的设计可以有效的结合古今特色，给人一种古色古香，却又不失简约的感觉。还有一些特殊的室内设计中，根据相应的作用进行设计，比如：艺术馆，设计人员在设计的过程中，不仅需要大量透明新的个材质，还需要很多光滑的材质，但是在设计的过程中，为了突显艺术管的艺术气息，还可以利用一些古典艺术进行设计，使得艺术馆可以将艺术气息突显出来。另外对于医院这样的室内设计中，简单、素雅为主要的设计特点，这样给医院的患者一种洁净、舒适的感觉。
3结束语
总而言之，对于现代室内设计中材质的应用，根据相应室内的作用以及材质进行全面性的考虑，通过全面考虑，使得室内设计可以达到室内主人的要求，但是在对于一些特殊性的空间、室内的设计中，不仅需要考虑到室内的用途、材质，还需要考虑到相应的一些环境问题，进而满足特殊空间、室内设计的要求。
参考文献
[1]陈灵.现代室内装饰设计中的材料的应用分析[J].建筑工程技术与设计，（6）.
[2]蔡同玉.玻璃材质在室内设计中的应用分析[J].工程技术：引文版：00250.
[3]叶思为.装饰材料在现代室内设计中的运用与分析[J].文艺生活文艺理论，（2）：61.
篇11：心理学中的室内设计应用论文
摘要：室内设计是一门综合性较高的学科，本文将从材料的应用，色彩的应用，光影关系的应用三个方面来说明心理学与室内设计的关系。从而说明心理学和室内设计是紧密相连，共同发展。
关键词：室内设计；心理学；共同发展
1引言
在科学技术高速发展的今天，科技化给人们衣食住行带来了巨大的改变，正如唐纳德诺曼所说“科技提供了使人们的生活更轻松、更愉快的可能性，每一个新技术都提高了我们的生活品质”。在如此追求物质文明的同时，人们对于精神文明的追求同样热忱。在室内空间的设计中，我们的设计师不仅需要应用现代科技化的设计理念、多元化的设计风格和多种多样的材料使用，更需要注意的就是满足人们内在的心理需求，紧紧抓住心理对在外环境一切有益的感知和认同。
2室内设计与心理学相关概念研究
对于室内设计概念在《室内设计原理》一书中，是这样解释到，根据建筑物的使用性质所处环境和相应的标准，运用物质技术手段和美学法则，创造出功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神需要的室内生活环境。这里十分清晰的阐明室内设计的几个核心点，归纳来说重中之重就是满足需求，同时这也是室内设计最终目标。市场化的今天，一切设计产品的诞生都离不开满足需求。了解这一点后，我们将更好理解心理学对于室内设计的'重要之处。本文讨论的心理学，主要指的是设计心理学，这是一个艺术心理学和心理学的一个边缘化的分支，但二者具有较为紧密的联系。是研究对于设计主体和设计对象的一个心理现象的研究，从而了解影响设计的各个心理现象，进而更好的完成设计目标。总而言之，就是一门研究心理对于室内设计所产生影响的一门艺术。人的内心极容易受到外界环境的影响，面对这复杂而又敏感的变化，如何把握好则是一个优秀设计师不断的追求。
篇12：心理学中的室内设计应用论文
（1）材料的应用：我们清楚，在整个室内设计中，用料的选择无疑是一个关键步骤，不论从物理性质还是化学性质上来看，不同的材料具有不同的属性和质感，往往这些看似类同的不同物质差异性是巨大的。材料的正确选择其实在很大程度上已经透露出一个设计师对于整体空间设计风格的把握，不同材料的表现力和张力有所不同，其中细致的内部构造和纹理，具备渲染整个环境影响人心理的能量。例如，古徽州设计中，材料的选择多为古朴的木制肌理效果以及极具地方特色的内饰图案，从而使环境引发人们对于记忆深处的灵魂诉说，触景生情，寄托无限情思。（2）色彩的应用：人们对于事物的第一印象往往是通过视觉传达的，行为心理学中的第一印象对于室内设计的影响同样具有重大意义，第一形象的好坏程度直接影响了整体感知，其中色彩是最为直观的接收目标。色彩的选择和搭配不仅单纯的体现对美感的追求和室内风格的选择，对于生活的影响是无处不在，小到人们的日常心情、工作效率，有研究表明，不同颜色对于人们的身体健康和心理具有潜在巨大的影响。例如，对于绿色，人们更容易心情舒畅，血压降低，呼吸舒缓，缓解疲劳，放松神经大脑，而黑色则使很多人压抑产生抑郁心理症状。由此可见，在室内设计中，色彩的选择已经超越了对于环境烘托调动气氛这一简单作用。（3）光影关系：随着时尚元素的不断发展，设计师对于空间整体应用不用局限于简单的色彩与搭配，更要求对新的设计元素不断探索与创新，以满足人们的审美体现，而在整个室内设计中，光影的关系是在整体方案上尤为重要的点睛之笔！从而使内外环境达到统一与和谐并存，光影其作用不仅局限于照明，更有分割空间，拓宽视野，营造氛围，烘托环境等作用。光与影的使用给人以视觉上的冲击，带来精神上的愉悦，使整个空间增加几分灵动的气息，给原本静止的空间带来动感。由于光影的运用功能众多，在其表现手法上的不同，往往带来意外的惊喜收获，这无疑是一场创造力和想象力的充分结合。依靠着光影变化，设计师将自己的情感与思想毫无保留的展现出来。在整个室内空间展示上，往往会通过以下几种方式来表现空间的层次感和纵深感：①光影的投射；将光线投射到墙壁上拉长人们的视觉，空间得以延伸，营造热烈的气氛。②光线聚焦，突出重点；空间中总有某个部分需要重点突出，形成整个环境的主次分明，不会造成视觉疲劳。③光影强弱的对比，达到整体环境的层次分明，立体感十足。现如今，众多设计师越来越关注到光影的作用在室内空间中的应用，这不单单是个人审美的满足，很重要的也是室内居住舒适的良好提现。这对于光影艺术的发展具有很大的推动力。
4结语
世间万物都是相互联系和依存的共同体，千丝万缕的关系表明每个个体都不是孤立存在的，都要与周围的一切相互交融，繁荣共生。而室内环境同样如此，即使被室内这一界限限制了空间，但它依然存在于整个外在大环境之中，室内设计应该与所存在的宏观环境相吻合同时兼顾使用者的个性化需求即心理上的满足。从而创造出一个和谐宜居的空间环境，引领时代的审美浪潮，创造一个接着一个的艺术精品。
参考文献
[1]张龙.室内设计与心理学[J].文艺生活文海艺苑，2013（3）：169.
[2]丁铮.室内环境艺术设计中的人性关怀———从室内设计心理学的重要性谈起[J].福建农林大学学报（哲学社会科学版），2004，7（2）：89~91.
[3]林峻.浅谈色彩心理学在室内设计中运用[J].广东建材，2007（11）：196~197.
[4]王柳.浅议室内设计中视觉心理学的应用[J].科技风，2009（3）：104~105.
[5]李晓飞.视觉心理学在室内设计中的应用[J].大舞台，2015，No.323（4）：60~61.
[6]张青青，张丽娜.室内设计与心理学的关系[J].美术大观，2017（9）：102~103.
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