夏,花非花-散文
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篇1：夏,花非花-散文
夏,花非花-散文
等待，是人一生最初的苍老。庆幸的是，在没有相对论的空间和时间里，空间不会伸缩，时间也不会延展。
仲夏，倾尽美好的字眼，飘曳的是细碎的白云，以蓝色光底铺陈，火辣辣的滚动着的是日复一日的圆球，看不出始末，猜不透脾性，也触不到厚实。仅仅有的是，燃烧，释放，流逝。最享受月轮中天的时刻，风吹得周边凉飒飒的，裙摆也傲得一褶一褶，我想起那金黄的麦浪，一波一波，直撩起我发，在耳边喃语。这时候，最能回归本心的，也就郦山语罢的嗣音。我会一语不发地去走走，心律随歌声起伏有致。小亭轩榭，我算是寻着好去处，闻闻虫鸣，醒醒沌沌，偶而顺着小石板路，时而平整滑溜，时而坑洼凹凸，总有一宽大道是属于我的，一个人的旅途，总有一曲幽径是喧闹的，几个人的唱晚。
还有那默默流淌的河流，不见纹路，不晓深浅，碧绿的如同染过，我真怕捧起一掬看见的全是绿色的丝绸，浓密浓密。而当我把手从水中掠过时，我惊恐而又叹笑，是不入尘世的宁静与生活矛盾交织。我想起了北京的暴雨，那些潸然泪下的`画面，那些涨如涌潮的雨水，那些我想埋葬的哀伤。我想起了言情剧的那一抹桥，断章里的那一围风景，雨巷里那一面颓圮的篱强，还有幻城里一地如自杀般惨烈的樱花。我好想看看梨花带雨的模样，看看忧伤彷徨地彳亍驻足，我还想看看那花儿妖冶的弹动。
青青子矜，悠悠我心，纵我不往，子宁不嗣音？我原想莫负了它，如若有懂诗经的人，也不枉我忙碌一场。把它从遗忘处移植过来，生长，吸取光露。到底是如鱼饮水，冷暖自知。一把韶光抛了，绿了芭蕉。
每个人心里的墙又高，又厚。我知道我推不倒，又穿不透，也越不过。而让我更伤心的是，怎么贴也捂不暖。我想起了那大雨滂沱的雨季，冰冷刺骨，而我在读着三毛的《花落知多少》，我的心为之颤动。近日听到一首曲子，甚是吟心，哼弹唱罢，也不抵悠悠心扬。
篇2：花非花
花非花_作文
母亲是世界上最伟大的，世界上没有什么比得上母爱，母亲十月怀胎，忍受着极大的痛苦将我们生下来，是什么支撑着她？是爱!母亲辛勤地将我们带大，是什么支撑着她？是母爱!母亲那么辛苦的工作，还有家务要做，更多的是照顾我，是什么支撑着她？是爱!母亲那么辛苦为我们如此付出，我们也该报答母亲了.
今天正好是母亲节，我一放学就看见许多同学到花店，出来的时候拿了一束花，我看着花想∶，对了，今天是“三八”妇女节，我一摸兜里只有一元钱，心想∶算了，干脆就买一元的花吧!我跑到了花店，说∶“阿姨，有没有一元的花？阿姨说∶“有。”我最后买了一朵康乃馨。
回家的时候有点不好意思给妈妈，因为我只有一朵，别人就有一束花，最后，厚着脸皮给了妈妈，妈妈一拿着花，眼睛湿润了，我说：“妈妈，是不是我送的花太少，您不高兴呀!妈妈揉揉眼睛说：“这是一朵在妈妈心中永不凋谢的花，妈妈这是高兴的眼泪呀!
母亲是世界上最伟大的，世界上没有什么比得上母爱，母亲十月怀胎，忍受着极大的痛苦将我们生下来，是什么支撑着她？是爱!母亲辛勤地将我们带大，是什么支撑着她？是母爱!母亲那么辛苦的工作，还有家务要做，更多的是照顾我，是什么支撑着她？是爱!母亲那么辛苦为我们如此付出，我们也该报答母亲了.
今天正好是母亲节，我一放学就看见许多同学到花店，出来的`时候拿了一束花，我看着花想∶，对了，今天是“三八”妇女节，我一摸兜里只有一元钱，心想∶算了，干脆就买一元的花吧!我跑到了花店，说∶“阿姨，有没有一元的花？阿姨说∶“有。”我最后买了一朵康乃馨。
回家的时候有点不好意思给妈妈，因为我只有一朵，别人就有一束花，最后，厚着脸皮给了妈妈，妈妈一拿着花，眼睛湿润了，我说：“妈妈，是不是我送的花太少，您不高兴呀!妈妈揉揉眼睛说：“这是一朵在妈妈心中永不凋谢的花，妈妈这是高兴的眼泪呀!
篇3：花非花
白居易既然号香山居士，所谓居士，是在家修菩提果，行菩萨道之人，古此词又不得不从白居易的身份考虑。
花非花：其实说的是自然界的真实状况，是对作者修行证悟的最好说明。也就是说花的长成，并不是因为人们给他们命名为花而长成。就像你的名字，并不可代表你这个人。而是人为的一种称呼。而这种行为在修道之中，被称为污染了人心。
雾非雾：同上。前一个雾如果指的是“雾”这个自然现象，那么显然不是“雾”这个大家所认为的汉字。
来如春梦几多时：所以下面这句正好点名了作者的心思。对人生如梦幻泡影，如雾亦如电的感慨。更是作者在体悟到人生，明白了花非花，雾非雾这个道理之后，对自己的“之前”，以及对仍未明白的人的一种感慨。
去似朝云无觅处：同上。人来人往，人生苦短，命运多舛。你的今天是手足俱全的人，死了之后，就是一堆骨灰。这就是作者体悟到的世事无常。一切色相皆是空的感悟啊。一颗真心，谁能解？来如春梦兮去似朝云。
篇4：花非花
这首诗通篇都是隐语，主题当是咏官妓。当时各级官府都有一定数目的娟妓，供那些腐朽的官僚们驱使。首句“花非花”是说官妓的容颜如花，但又并非真花。次句“雾非雾”中“雾”字是双关。借“雾”为“婺”。“婺女”即女宿星。因官妓女性，上应女宿，但又并非云雾之雾。 “夜半来，天明去”既是咏星，也是说人。语意双关，而主要是说人。官妓不同于一般的妓女，更不同于正式的妻子，她们与官僚之间互为依存，但关系又不便十分密切，只能以夜来明去为限，可谓会短别长。故末二句发出来如春梦几多时？去似朝云无觅处卜的感叹。上句言会短，下句言别长。其中“梦”、“朝云”的描写是借用宋玉《高唐赋》、《神女赋》中关于楚王与巫山神女梦中相会的典故，以喻男女之幽会。因为语言文字运用得巧妙，把男女欢爱之事抒写得很含蓄，富于诗意。
语意双关，富有朦胧美是这首小是的最大特点。雾、春梦、朝云，这几个意象都是朦胧、飘渺的，意象之间又故意省略了衔接，显出较大的跳跃性，文字空灵，精炼，使人咀嚼不尽，显示了诗人不凡的`艺术功力。
篇5：花非花
白居易诗不仅以语言浅近著称，其意境亦多显露。这首“花非花”却颇有些“朦胧”味儿，在白诗中确乎是一个特例。
诗取前三字为题，近乎“无题”。首二句应读作“花——非花，雾——非雾”，先就给人一种捉摸不定的感觉。“非花”、“非雾”均系否定，却包含一个不言而喻的前提：似花、似雾。因此可以说，这是两个灵巧的比喻。苏东坡似从这里获得一丝灵感，写出了“似花还似非花，也无人惜从教坠”（《水龙吟》）的名句。苏词所咏为杨花柳絮，而白诗所咏何物未尝显言。但是，从“夜半来，天明去”的叙写，可知这里取喻于花与雾，在于比方所咏之物的短暂易逝，难持长久。
单看“夜半来，天明去”，颇使读者疑心是在说梦。但从下句“来如春梦”四字，可见又不然了。“梦”原来也是一比。这里“来”、“去”二字，在音情上有承上启下作用，由此生发出两个新鲜比喻。“夜半来”者春梦也，春梦虽美却短暂，于是引出一问：“来如春梦几多时？”“天明”见者朝霞也，云霞虽美却易幻灭，于是引出一叹：“去似朝云无觅处”。
诗由一连串比喻构成，这叫博喻。它们环环紧扣，如云行水流，自然成文。反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意。诗词中善用博喻者不乏其例，如《古诗十九首》（明月皎夜光）之“南箕北有斗，牵牛不负轭”，贺铸《青玉案》的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。但这些博喻都不过是诗词中一个组成部分，象此诗通篇用博喻构成则甚罕见。再者，前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比，喻在“嘘名复何益”；后一例用烟草、风絮、梅雨等景象作比，喻在“借问闲悉都几许”，其喻本（被喻之物）都是明确的。而此诗只见喻体（用作比喻之物）而不知喻本，就象一个耐人寻思的谜。从而诗的意境也就蒙上一层“朦胧”的色彩了。
虽说如此，但此诗诗意却并不完全隐晦到不可捉摸。它被作者编在集中“感伤”之部，同部还有情调接近的作品。一是《真娘墓》，诗中写道：“霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不坚固，世间尤物难留连。难留连，易销歇，塞北花，江南雪。”另一是《简简吟》，诗中写到：“二月繁霜杀桃花，明年欲嫁今年死”，“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃碎”，二诗均为悼亡之作，它们末句的比喻，尤其是那“易销歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，与此诗末二句的比喻几乎一模一样，连音情都逼肖的，它们都同样表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。而《花非花》一诗在集中紧编在《简简吟》之后，更告诉读者关于此诗归趣的一个消息。此诗大约与《简简吟》同时为同一目的所作吧。
此诗运用三字句与七字句轮换的形式（这是当时民间歌谣三三七句式的活用），兼有节律整饬与错综之美，极似后来的小令。所以后人竟采此诗句法为词调，而以“花非花”为调名。词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。在这点上，此诗也与词相近。这种“诗似小词”的现象，出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，原是很自然的。
创作背景：《白氏长庆集》中有《真娘墓》以及《简简吟》二诗，且二诗均为悼亡之作。此《花非花》诗与以上二诗同卷，编次其后。《花非花》诗大约与《简简吟》同时为同一目所作。据诗意，亦属往事虽美，却如梦如云，不复可得之叹。
篇6： 花非花
花非花
春赏樱，夏赏莲。
胭脂乱点，粉红嫣然。
花期惜月余，转眼化春泥。
亭亭玉立顾盼，并蒂绿翠自怜。
白莲红莲青黄莲，皆出污泥而不染。
秋赏菊，冬赏梅。
耐得云淡，傲得风寒。
黄花开芬芳，东篱万朵香。
只可碎金点妆，不为五斗折腰。
暗香浮动红梅赞，白雪输梅一段香。
梨花泪，滴丝雨。
点点滴滴，坠入心怀。
新蕊悲哀处，满地梨花白。
恨那东风无情，还道冬雪复来。
梨园香雪花似海，韩露相约故人来。
兰花指，水袖盈。
弱水三千，只取一瓢。
魂牵丽人影，梦萦应无数。
无奈斗转星移，已是物是人非。
转角楼台响风铃，席凉衾冷梦惊醒。
情花毒，为谁蛊。
蓦然回首，人影阑珊。
沈园铜锁落，无缘再唐婉。
红酥手黄藤酒，凤钗飞惊鸿无。
春波照影虽能醉，醉题断垣输怅然。
入梅雨，不解愁。
淅淅沥沥，落地成烟。
捧杯品新茶，隔窗听雨花。
浮生若梦再现，多少往事眼前。
信笔江南书花灿，欲语还休已夜半。
篇7：雪非花散文
雪非花散文
如约的雪，久违的雪。正如我想象的那样，漫天的银白！
晓南湖的'小径上，轻若微尘，随风舞动。娇柔明艳又脆弱易凋的花，摊派到湖面上，便消失不见。空气，似乎快要冻结的样子！我以为是游走在画笔之下！竟然有了些许兴致，颇然漫步起来
一个洁白的身影，似乎是向我走来，抚弄着衣袖！你不出声，笑魇如花。那样的时刻拨弄心弦！我从你的身边走过，不带走一片雪花，亦不带走你眼中的一点哀愁！
我稍稍缓过神来，却只发现了你离去的背影！突然，抖落了一池涟漪。我本可以跑过去，看看你的倩影。
结果，我和其他人一样，只是个过客。
人生若只如初见。
雪花仍在飞舞，飘飘荡荡的拥向大地，毫不敷衍！这生命烙下的梦，岁月脚步诉说的情。
她似乎没有出现。
我只不信，这如梦般的神幻，在这样的飘雪中，究竟是梦不？
无声的邂逅。思的源头，梦的开始！
她是雪，还是花？
篇8：人生非梦,花非花散文
人生非梦,花非花散文
人生就如同一部没有章节的小说，每个人都在用时光编辑着晶透有致的文字。或许没有结尾，或许没有主题，或许没有随心，但一定有一些和你擦肩的身影和期待回眸的邂逅。
山青远黛，秀水盈波，何曾不是我们驻足的烟霞。楼幽亭影，回廊荷塘，有谁不留恋这样的时光。月圆赏秋景，在赏即将过去的夏花春水，也许凉风只是一刹那，只是一刹那的相逢。
敛尽秋山，一望烟川，世事过往如这最艳丽的枫叶红花，拾起落叶残红，也拾起还没有离去的那些在飘荡的一段段的蝶舞。清水飞流，几处阡陌人家，系着谁的情丝，挂着谁的韶华，在一世安好的梦境里炊烟袅袅，小筑依旧。
每个人都有江南小巷懵懂向往，静谧，安然的红油伞为伊人遮雨飘香，也对塞外大漠驰骋寄予风光，柔风，草原的白骏马拥红颜漫步斜阳。也许我们和向往相遇太早，也许相遇太迟，还没有细致的回味这世间的景色我们就像历尽霜雪的老树，寄托，在迟暮，再生新芽。
不是我们错过了，是我们还在坚持，是流年不解风情，以致于我们辜负了脚步的年华。
不是人老了，是诗词歌赋看多了，不是还在年轻，是习惯了季节更替的冷暖。
人生飘渺，我们就如远空的颗颗繁星，亦是岸头的点点浪花，喧嚣，过往，红尘，都是身边游走的过客，任心底的清澈还在继续就好，一世安然，一世安枕。
当流年被时光冲淡我们剩下的'除了是自己就是没有挥去的那朵云彩，无法修复时间，更无法修复人生，唯一可做的就是不要给未来一次修复今天的借口。
人生像微风在清凉的一刹那就已经转身开始下一次的步履前行，而留下的只有还没来得及的端详。
岁月依然葱翠，所有的颜色都在点缀着这不在是为自己而留恋的世界，自己只是一个还没有远去的身影，人可以适当的独行但不要独往。这世间，可以卷土从来的事情很多，但人生却不会。
欣赏风景一望眼底，欣赏美景 一望心间，有时的变化就在一念一思改变着。
一生中都在邂逅着不同的遇见，或多或少。时光匆匆，过影如流，与生命结伴同行的，不单单只有爱情，遇见了就是有缘，能陪自己到老的也许就是这一次次的遇见，也许还不是，但都要珍惜不能荒芜的时间的馈赠。
在岁月的渡口，每个人都在打点自己的行囊，都是别人眼里的过客。挥手只是给自己心里一个再会回来的安慰，也许一别千秋，也许一别即逝，留下的只是不会寂寞的小路和渡船。
也许会在渡口的岸头有等候你的身影，有守望你的一抹惊鸿，一处幽香。
微风只是清凉的一刹那，情感只是人生的一刹那，但却是永恒。
---后记--曾虑多情损梵行，入山又恐别倾城。世间安得双全法，不负如来不负卿。----仓央嘉措
篇9：花非花诗歌
花非花诗歌
蛹破成蝶，蛹伤归空
庄周解析洞的幽深
蝶从梦里破开三更
夜色仿佛尘网，水藏封阳光
那条游鱼躲过诱饵
用嘲讽心态去读水的体温
病人眼里有花的姿态
解读逝走树围的情爱
绿叶扶起年华，拒绝疾病造访
年轮翻遍所有的阳光
也找不到那片落叶的死亡
曾携带花的'忧伤
水不想流逝，却无法拒绝常态
花不想萎蘼，尝试打开枯锁
让一把钥匙自此流浪
花会诱拐一只蝴蝶的艰难
任意矫情，任意浮水流淌
心念太急，盛开岂可太旺
花不堪岁月围剿
天有胆地有胆，人却有色胆
乱心投于赏月，心乱即去读诗
即读若有若无的时光之寒
花的结局是开败所有的欣赏
奋力变幻时刻，咫尺也乱天涯
我们观花徒见花艳
岂能窥破花有胆裂之幻
过分妖娆会累了衬托
过分芬芳，天涯近方寸也是苍茫
花骨柔软，非花以心回旋
人生树壮，非土以厚德载物风光
花非花影非影梦非梦
尘归尘土归土，溪水归大洋
我们用手翻烂春天记忆
也找不到初开的初衷
花依偎枝叶，花依偎色胆
才将岁深之幻拖进尘埃
刺你的眼，使你向往功名的渴望
游游走走，为那些在水里生存
却仍然饥渴的鱼洒下辛酸
花非花，总有物是人非的印象
让你追悼虚无而且肝肠寸断
一条鱼测试水温，一朵花测试红尘
庄周梦里谁在歌唱？
花事缄默，又在伸展媚态
以虚无盈围之内
缤纷一地惊起尘埃
篇10：彼岸·花非花
a
她站在门前，听水的声音
一朵花，站在枯萎的外面
我们携手，看着痛苦的彼岸
水很清，她的笑脸妖娆
荡漾着月影下的花
白色的，粉红的，那些不曾遇见的
b
彼岸，没有花
青蛇也许，正潜入水底
那是一个约会，据说有千年
对照着彼此的鱼尾纹
有花香，像鱼儿刚苏醒的微笑
而我正和她牵手，有些遥不可及
c
糖果的气息，慢慢绽放
她有时只需轻轻一跃
就有幸福随身而飞，我在羡慕
我想说：亲爱的，即使站在彼岸
即使花已非花，那些漠然的无法记起的
一个吻就可调落
d
花瓣，那闪烁的鳞片
沉入水底飞舞，体贴蛇或者鱼的皮肤
不可琢磨，除了依靠还想闻到什么？
总是在中午醒来，没有约定
触碰花的隐伤，转而流下彼此的泪
你喊不出声来，而我更听不到
e
我在梦里看到你的千面，有些碎片
在痛苦时，与我一样转身
我们的气息如此相同，诱惑彼此的陶醉
就让痛苦站在彼岸吧，即使我们看不到
就让你的花靠近我的花香，眯着眼享受
谁还会站在岸边，影子不断被风吹皱
篇11：白居易《花非花》
花非花，雾非雾， 夜半来，天明去。
来如春梦几多时? 去似朝云无觅处。
白居易诗不仅以语言浅近著称，其意境亦多显露。这首“花非花”却颇有些“朦胧”味儿，在白诗中确乎是一个特例。
诗取前三字为题，近乎“无题”。首二句应读作“花──非花，雾──非雾”，先就给人一种捉摸不定的感觉。“非花”、“非雾”均系否定，却包含一个不言而喻的前提：似花、似雾。因此可以说，这是两个灵巧的比喻。苏东坡似从这里获得一丝灵感，写出了“似花还似非花，也无人惜从教坠”(《水龙吟》)的名句。苏词所咏为杨花柳絮，而白诗所咏何物未尝显言。但是，从“夜半来，天明去”的叙写，可知这里取喻于花与雾，在于比方所咏之物的短暂易逝，难持长久。
单看“夜半来，天明去”，颇使读者疑心是在说梦。但从下句“来如春梦”四字，可见又不然了。“梦”原来也是一比。这里“来”、“去”二字，在音情上有承上启下作用，由此生发出两个新鲜比喻。“夜半来”者春梦也，春梦虽美却短暂，于是引出一问：“来如春梦几多时?”“天明”见者朝霞也，云霞虽美却易幻灭，于是引出一叹：“去似朝云无觅处”。
诗由一连串比喻构成，这叫博喻。它们环环紧扣，如云行水流，自然成文。反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意。诗词中善用博喻者不乏其例，如《古诗十九首》(明月皎夜光)之“南箕北有斗，牵牛不负轭”，贺铸《青玉案》的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。但这些博喻都不过是诗词中一个组成部分，象此诗通篇用博喻构成则甚罕见。再者，前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比，喻在“嘘名复何益”;后一例用烟草、风絮、梅雨等景象作比，喻在“借问闲悉都几许”，其喻本(被喻之物)都是明确的`。而此诗只见喻体(用作比喻之物)而不知喻本，就象一个耐人寻思的谜。从而诗的意境也就蒙上一层“朦胧”的色彩了。
虽说如此，但此诗诗意却并不完全隐晦到不可捉摸。它被作者编在集中“感伤”之部，同部还有情调接近的作品。一是《真娘墓》，诗中写道：“霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不坚固，世间尤物难留连。难留连，易销歇，塞北花，江南雪。”另一是《简简吟》，诗中写到：“二月繁霜杀桃花，明年欲嫁今年死”，“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃碎”，二诗均为悼亡之作，它们末句的比喻，尤其是那“易销歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，与此诗末二句的比喻几乎一模一样，连音情都逼肖的，它们都同样表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。而《花非花》一诗在集中紧编在《简简吟》之后，更告诉读者关于此诗归趣的一个消息。此诗大约与《简简吟》同时为同一目的所作吧。
此诗运用三字句与七字句轮换的形式(这是当时民间歌谣三三七句式的活用)，兼有节律整饬与错综之美，极似后来的小令。所以后人竟采此诗句法为词调，而以“花非花”为调名。词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。在这点上，此诗也与词相近。这种“诗似小词”的现象，出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，原是很自然的。
篇12：唐诗《花非花》
朝代：唐代
作者：白居易
原文：
花非花，雾非雾。
夜半来，天明去。
来如春梦不多时，去似朝云无觅处。
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