佳人醉,佳人醉柳永,佳人醉的意思,佳人醉赏析
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篇1：佳人醉,佳人醉柳永,佳人醉的意思,佳人醉赏析
佳人醉,佳人醉柳永,佳人醉的意思,佳人醉赏析 -诗词大全
佳人醉作者：柳永 朝代：宋 体裁：词 暮景萧萧雨霁。云淡天高风细。正月华如水。金波银汉，潋滟无际。冷浸书帷梦断，却披衣重起。临轩砌。素光遥指。因念翠蛾，杳隔音尘何处，相望同千里。尽凝睇。厌厌无寐。渐晓雕阑独倚。
篇2：佳人醉,佳人醉柳永,佳人醉的意思,佳人醉赏析
佳人醉,佳人醉柳永,佳人醉的意思,佳人醉赏析 -诗词大全
佳人醉作者：柳永 朝代：北宋 暮景尔萧尔霁。
云淡天高风细。
正月华如水。
金波银汉，潋滟无际。
冷浸书帷梦断，欲披衣重起。
临轩砌。
素光遥指。
因念翠蛾，香隔音尘何处，相望同千里。
尽凝睇。厌厌无寐。
渐晓雕阑独倚。
篇3：佳人醉,佳人醉柳永,佳人醉的意思,佳人醉赏析
佳人醉,佳人醉柳永,佳人醉的意思,佳人醉赏析 -诗词大全
佳人醉作者：柳永 朝代：北宋 暮景萧萧雨霁，
云淡天高风细。
正月华如水，
金波银汉，潋滟无际。
冷浸书惟梦断，
却披衣重起临轩砌。
素光遥指，
念翠娥杳隔，
音尘何处？
相望同千里。
尽凝睇，厌厌无寐，
渐晓雕阑独倚。
篇4：佳人醉柳永翻译赏析
傍晚雨过天晴，庭院里一片寂静。天高云淡，微风细细。在这如水月光中，星光与之交相辉映，仿佛没有边际一般。书房中的冷气将梦打断，只好披上衣服又一次起来。来到台阶前。
月光高照。因为想念远方的妻子，远隔千里的音信在何处，同时望着天上的明月。尽凝视。寂寞无法入睡。天色将明，仍独自倚着阑干。
佳人醉字词解释：
⑴佳人醉：词牌名，《乐章集》注“双调”。双调七十一字，上片七句五仄韵，下片八句六仄韵。
⑵暮景：傍晚的景色。杜牧《题敬爱寺楼》：“暮景千山雪，春寒百尺楼。”萧萧：萧条，寂静。雨霁（jì）：雨过天晴。
⑶月华：月光。张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”
⑷金波：本谓月光，月光浮动若金之波流，借指月亮。白居易《对琴待月》：“玉轸临风久，金波出雾迟。”银汉：银河。温庭筠《太液池歌》：“夜深银汉通柏梁，二十八宿朝玉堂。”
⑸潋滟：水波荡漾的样子。此指星光月光交相辉映。
⑹书帷：书斋中的.帷帐，代指书斋。高启《题天池石辟图》：“乃知别有缩地术，坐移胜景来书帷。”
⑺轩砌：屋前台阶。杜甫《八哀诗・赠秘书监江夏李公邕》：“重叙东都别，朝阴改轩砌。”
⑻素光：月光。
⑼翠蛾：妇女细而长曲的黛眉，泛指美女。李白《忆旧游寄谯郡元参军》：“翠娥婵娟初月晖，美人更唱舞罗衣。”
⑽杳隔：远隔。杜光庭《川主相公周天后土诸神醮词》：“志切匡君，难申嵇绍之忠；山川杳隔，空^袁安之泪。”音尘：音信，消息。白居易《忆微之》：“三年隔阔音尘断，两地飘零气味同。”
⑾凝睇：凝望，注视。尚仲贤《柳毅传书》第一折：“你看他姑寄睇，如有所待。”
⑿厌厌：无精打采。
⒀雕阑：用彩画装饰的阑干。
佳人醉背景：
柳永成年后离开家乡福建崇安县，虽寓居京都汴梁，但生活一直比较动荡。中举前为求取功名、维持生计，四处干谒漫游，中举后又为官务公事奔走在外，羁旅行役成了他的家常便饭。他对羁旅漂泊的苦况有着深切的体会乃至清醒的认识，为后人留下了许多羁旅行役词，这首《佳人醉》就是其中之一。观词中内容，此词应为早年远游时思念家室之作。
篇5：佳人醉柳永翻译赏析
，是北宋婉约派著名词人柳永的作品，佳人醉是词牌名，柳永的这首佳人醉全名是《佳人醉・暮景萧萧雨霁》，这首词以明月为主线，贯穿情思，语言清雅，是柳永词作中的佳作。
原文：
佳人醉・暮景萧萧雨霁
柳永
暮景萧萧雨霁。云淡天高风细。正月华如水。金波银汉，潋滟无际。冷浸书帷梦断，却披衣重起。临轩砌。
素光遥指。因念翠蛾，杳隔音尘何处，相望同千里。尽凝睇。厌厌无寐。渐晓雕阑独倚。
篇6：柳永佳人醉(双调)
朝代：宋代
作者：柳永
原文：
暮景萧萧雨霁。云淡天高风细。正月华如水。金波银汉，潋滟无际。冷浸书帷梦断，却披衣重起。临轩砌。
素光遥指。因念翠蛾，杳隔音尘何处，相望同千里。侭凝睇。厌厌无寐。渐晓雕阑独倚。
作者介绍
柳永，(约987年—约1053年)北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安(今福建武夷山)人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
生平
家庭出生
永于雍熙四年(987)生于京东西路济州任城县，淳化元年(990)至淳化三年(992)，柳永父柳宜通判全州，按照宋代官制，不许携带家眷前往。柳宜无奈将妻子与儿子柳永带回福建崇安老家，请其继母也就是柳永的继祖母虞氏代养，直到至道元年(995)才又回到汴京。所以四至九岁时的柳永是在故里崇安度过其童年时代的，此后柳永终身再也没有机会回到崇安。《建宁府志》中录的那首写在崇安中峰寺的《中峰寺》诗，就出于童年柳永之手，也可称之为神童了。
柳永系崇安五夫里(今福建南平武夷山市上梅乡茶景村)人，那里兴植荷花，他家前是一片偌大的白蕖之象，钟灵毓秀之山水，养育汲乃更塑造了柳永洒脱飘溢的人生情怀和浮世苦短，何来云归的经世之观，故柳永一出家门，便没再回来，那个美丽的家乡，那蕖白荷只能留在他心于四方的纯粹思念中。
仕途坎坷
柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专心作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，不仅开拓了词的.题材内容，而且写作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。他是景祐进士，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠歌妓捐钱安葬。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他是北宋前期最有成就的词家，著有《乐章集》。柳永的父亲(柳宜)、叔叔(柳宣)、哥哥(三接、三复)、儿子(柳涚)、侄子(柳淇)都是进士。柳永本人却仕途坎坷，景祐元年(1034年)，才赐进士出身，是时已是年近半百。词作极佳，流传甚广。其作品仅《乐章集》一卷流传至今。描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。
奉旨填词
永中了科举，不曾想到他作的《鹤冲天》中有“忍把浮名，换了浅斟低唱”这一句惹了皇帝，丢了官职。众所周知，进士是要皇帝御笔批准的，然而这词一日传到了宋仁宗耳朵里，宋仁宗很生气，便把柳永的名字从中榜名单中抹去，笑骂：“此人好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’?且填词去。”落榜后，柳永自称：“奉旨填词。”奉旨填词，何等潇洒!
感情之事
评价
天性风流，才性高妙，由于父亲柳宜身为降臣，所以科场失意，众红裙争相亲近;他不屑与达官贵人相往来，只嗜好出入市井，看遍青楼，寄情风月，醉卧花丛，怜香惜玉，直把群妓当倩娘……他是最风流却路途又最坎坷的一代词坛高手。
1.屯田(柳永官屯田员外郎，故称)北宋专家，其高浑处不减清真，长调尤能以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情，做挥绰之声” ——郑文火卓
2.“掩众制而尽其妙,好之者以为无以复加” ——胡寅
3.“凡有井水处即能歌柳词。” —— 叶梦得
4.“露花倒影柳三变，桂子飘香张久成。” ——李清照
5.“予观柳氏文章，喜其能道嘉佑中太平气象，如观杜甫诗，典雅文华，无所不有。是时予方为儿，犹想见其俗，欢声和气，洋溢道路之间，动植咸若。令人歌柳词，闻其声，听其词，如丁斯时，使人慨然有感。呜呼，太平气象，柳能一写于乐章，所谓词人盛事之黼藻，其可废耶?” ——黄裳
6.“其词格固不高，而音律谐婉，语意妥贴,承平气象,形容曲尽。” ——陈振孙
7.“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，“不减唐人高处”。 ——苏轼
8.完颜亮读罢柳永的《望海潮》一词，称赞杭州之美：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。(罗大经《鹤林玉露》卷一)
9.宋叶梦得《避暑录话》记载：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水处，即能歌柳词。’” 并且柳词可分俚、雅两派。
北宋仁宗时，有位名妓谢玉英，色佳才秀，最爱唱柳永的词。柳永才高气傲，恼了仁宗，不得重用，中科举而只得个馀杭县宰。途经江州，照例流浪妓家，结识谢玉英，见其书房有一册“柳七新词”，都是她用蝇头小楷抄录的。因而与她一读而知心，才情相配。临别时，柳永写新词表示永不变心，谢玉英则发誓从此闭门谢客以待柳郎。
柳永在余杭任上三年，又结识了许多江浙名妓，但未忘谢玉英。任满回京，到江州与她相会。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆怅，在花墙上赋词一首。最后道：“见说兰台宋玉，多才多艺善赋，试问朝朝暮暮，行云何处去?”
谢玉英回来见到柳永词，叹他果然是多情才子，自愧未守前盟，就卖掉家私赶往东京寻柳永。几经周折，谢玉英在东京名妓陈师师家找到了柳永。久别重逢，种种情怀难以诉说，两人再修前好。谢玉英就在陈师师东院住下，与柳永如夫妻一般生活。
后来柳永出言不逊，得罪朝官，仁宗罢了他屯田员外郎，圣谕道：“任作白衣卿相，风前月下填词。”从此，专出入名妓花楼，衣食都由名妓们供给，都求他赐一词以抬高身价。他也乐得漫游名妓之家以填词为业，自称“奉旨填词柳三变”。
篇7：佳人醉原文译文及赏析
原文：
佳人醉·暮景萧萧雨霁
柳永
暮景萧萧雨霁。云淡天高风细。正月华如水。金波银汉，潋滟无际。冷浸书帷梦断，却披衣重起。临轩砌。
素光遥指。因念翠蛾，杳隔音尘何处，相望同千里。尽凝睇。厌厌无寐。渐晓雕阑独倚。
佳人醉翻译：
傍晚雨过天晴，庭院里一片寂静。天高云淡，微风细细。在这如水月光中，星光与之交相辉映，仿佛没有边际一般。书房中的冷气将梦打断，只好披上衣服又一次起来。来到台阶前。
月光高照。因为想念远方的妻子，远隔千里的音信在何处，同时望着天上的明月。尽凝视。寂寞无法入睡。天色将明，仍独自倚着阑干。
佳人醉字词解释：
⑴佳人醉：词牌名，《乐章集》注“双调”。双调七十一字，上片七句五仄韵，下片八句六仄韵。
⑵暮景：傍晚的景色。杜牧《题敬爱寺楼》：“暮景千山雪，春寒百尺楼。”萧萧：萧条，寂静。雨霁（jì）：雨过天晴。
⑶月华：月光。张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”
⑷金波：本谓月光，月光浮动若金之波流，借指月亮。白居易《对琴待月》：“玉轸临风久，金波出雾迟。”银汉：银河。温庭筠《太液池歌》：“夜深银汉通柏梁，二十八宿朝玉堂。”
⑸潋滟：水波荡漾的样子。此指星光月光交相辉映。
⑹书帷：书斋中的帷帐，代指书斋。高启《题天池石辟图》：“乃知别有缩地术，坐移胜景来书帷。”
⑺轩砌：屋前台阶。杜甫《八哀诗·赠秘书监江夏李公邕》：“重叙东都别，朝阴改轩砌。”
⑻素光：月光。
⑼翠蛾：妇女细而长曲的黛眉，泛指美女。李白《忆旧游寄谯郡元参军》：“翠娥婵娟初月晖，美人更唱舞罗衣。”
⑽杳隔：远隔。杜光庭《川主相公周天后土诸神醮词》：“志切匡君，难申嵇绍之忠；山川杳隔，空抆袁安之泪。”音尘：音信，消息。白居易《忆微之》：“三年隔阔音尘断，两地飘零气味同。”
⑾凝睇：凝望，注视。尚仲贤《柳毅传书》第一折：“你看他嚬眉凝睇，如有所待。”
⑿厌厌：无精打采。
⒀雕阑：用彩画装饰的阑干。
佳人醉背景：
柳永成年后离开家乡福建崇安县，虽寓居京都汴梁，但生活一直比较动荡。中举前为求取功名、维持生计，四处干谒漫游，中举后又为官务公事奔走在外，羁旅行役成了他的家常便饭。他对羁旅漂泊的苦况有着深切的体会乃至清醒的认识，为后人留下了许多羁旅行役词，这首《佳人醉》就是其中之一。观词中内容，此词应为早年远游时思念家室之作。
篇8：佳人醉原文译文及赏析
上片先写夜景。“暮景萧萧雨霁”两句写玉宇在暮雨初霁之后的恬静、幽美和辽阔。“云淡天高”让人体味出阔大，而只有在静境中才会感觉到“风细’。前句的“萧萧雨霁”作为时间背景也烘托了后句的环境氛围。正是“萧萧”雨声之止才让人更鲜明地体察到“云淡天高风细”之景。下面三句紧承“暮景”二字，着力描写月色，“正月华如水。金波银汉，潋滟无际”。夜空中，明月与银河交相辉映，波光闪闪，在这如水的月色中，天地如同浸入水中的玻璃世界。“月华”、“银汉”原本既是博大又壮丽的自然意象，词人在这里更以“潋滟无际”四字来有意识地突出它们的浩瀚与无限。柳永是善于描写月色的，像流传千古的“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”（《雨霖铃·寒蝉凄切》），融情入景，在一弯残月中寄托了万种离情；而《倾杯乐·皓月初圆》一词又在“皓月初圆，暮云离散，分明月色如晴昼”中写尽了女主人公的离愁别恨。这首词则以如水的月光多方烘托词人的怀人之情。接下来，“冷浸书帷梦断”三句写词人因冷气侵入房中而从梦中醒来，披衣来到台阶上。这三句远承“风细”二字，由自然景物写及人的认为方式，以“冷浸书帷”来体现“风细”，并修饰“梦断”，给人的感觉似乎是词人因难耐月夜的清冷之气，而从梦中醒来，其实不然，下面一句“披衣重起”的“重”字暗示了其中端倪。“重”是又一次，再次的意思，说明词人在这一夜中已不是第一次“梦断”而起。那么，词人为何一次次地从梦中醒来？不停打断他梦境的又是什么？
过片首句继续写景，“素光遥指”，但“遥”字已透出念远怀人之意。“因念翠蛾”三句道出了上片词人梦断重起的真正原因，所思的女子远在千里，音讯难通。一同沐浴着如水的月光，“杳隔音尘”的她显得若近若远，若即若离，这正契合了词人此刻思之而不得的惆怅。接下来一句“相望同千里”，远承“月华”，近承“素光”，从双方着笔，同望明月，借月传情。典出自谢庄《月赋》的“隔千里兮共明月”，又与苏轼的“但愿人长久，千里共婵娟”（《水调歌头·明月几时有》）有异曲同工之妙。但柳永不是苏轼，他是没有苏轼的旷达的.，所以他“尽凝睇。厌厌无寐。渐晓雕阑独倚”，一直注视着夜空中的明月，孤独惆怅，难以入眠，天色将明，仍独倚雕阑，其内心的哀伤由此可见。
全词以明月为主线贯穿情思，虽叙相思，却逸怀超尘，语言清雅，乃柳永词中之佳作。
个人资料：
柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（10），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（10），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
篇9：《佳人醉·暮景萧萧雨霁》翻译赏析
《佳人醉·暮景萧萧雨霁》翻译赏析
《佳人醉·暮景萧萧雨霁》作者为宋朝诗人柳永。其古诗全文如下：
暮景萧萧雨霁。云淡天高风细。正月华如水。金波银汉，潋滟无际。冷浸书帷梦断，却披衣重起。临轩砌。
素光遥指。因念翠蛾，杳隔音尘何处，相望同千里。侭凝睇。厌厌无寐。渐晓雕阑独倚。
【前言】
《佳人醉·暮景萧萧雨霁》是北宋词人柳永的一首词。词上片写夜景，着力描写月色；下片转而抒发相思之情。全词以明月为主线贯穿情思，虽叙相思，却逸怀超尘，语言清雅，乃柳永词中之佳作。
【注释】
⑴佳人醉：词牌名，《乐章集》注“双调”。双调七十一字，上片七句五仄韵，下片八句六仄韵。
⑵暮景：傍晚的景色。杜牧《题敬爱寺楼》：“暮景千山雪，春寒百尺楼。”萧萧：萧条，寂静。雨霁（jì）：雨过天晴。
⑶月华：月光。张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”
⑷金波：本谓月光，月光浮动若金之波流，借指月亮。白居易《对琴待月》：“玉轸临风久，金波出雾迟。”银汉：银河。温庭筠《太液池歌》：“夜深银汉通柏梁，二十八宿朝玉堂。”
⑸潋滟：水波荡漾的样子。此指星光月光交相辉映。
⑹书帷：书斋中的帷帐，代指书斋。高启《题天池石辟图》：“乃知别有缩地术，坐移胜景来书帷。”
⑺轩砌：屋前台阶。杜甫《八哀诗·赠秘书监江夏李公邕》：“重叙东都别，朝阴改轩砌。”
⑻素光：月光。
⑼翠蛾：妇女细而长曲的黛眉，泛指美女。李白《忆旧游寄谯郡元参军》：“翠娥婵娟初月晖，美人更唱舞罗衣。”
⑽杳隔：远隔。杜光庭《川主相公周天后土诸神醮词》：“志切匡君，难申嵇绍之忠；山川杳隔，空抆袁安之泪。”音尘：音信，消息。白居易《忆微之》：“三年隔阔音尘断，两地飘零气味同。”
⑾凝睇：凝望，注视。尚仲贤《柳毅传书》第一折：“你看他嚬眉凝睇，如有所待。”
⑿厌厌：无精打采。
⒀雕阑：用彩画装饰的阑干。
【翻译】
傍晚雨过天晴，庭院里一片寂静。天高云淡，微风细细。在这如水月光中，星光与之交相辉映，仿佛没有边际一般。书房中的冷气将梦打断，只好披上衣服又一次起来。来到台阶前。
月光高照。因为想念远方的妻子，远隔千里的音信在何处，同时望着天上的明月。尽凝视。寂寞无法入睡。天色将明，仍独自倚着阑干。
【赏析】
上片先写夜景。“暮景萧萧雨霁”两句写玉宇在暮雨初霁之后的恬静、幽美和辽阔。“云淡天高”让人体味出阔大，而只有在静境中才会感觉到“风细’。前句的“萧萧雨霁”作为时间背景也烘托了后句的环境氛围。正是“萧萧”雨声之止才让人更鲜明地体察到“云淡天高风细”之景。下面三句紧承“暮景”二字，着力描写月色，“正月华如水。金波银汉，潋滟无际”。夜空中，明月与银河交相辉映，波光闪闪，在这如水的月色中，天地如同浸入水中的玻璃世界。“月华”、“银汉”原本既是博大又壮丽的自然意象，词人在这里更以“潋滟无际”四字来有意识地突出它们的浩瀚与无限。柳永是善于描写月色的，像流传千古的“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”（《雨霖铃·寒蝉凄切》），融情入景，在一弯残月中寄托了万种离情；而《倾杯乐·皓月初圆》一词又在“皓月初圆，暮云离散，分明月色如晴昼”中写尽了女主人公的离愁别恨。
这首词则以如水的月光多方烘托词人的怀人之情。接下来，“冷浸书帷梦断”三句写词人因冷气侵入房中而从梦中醒来，披衣来到台阶上。这三句远承“风细”二字，由自然景物写及人的认为方式，以“冷浸书帷”来体现“风细”，并修饰“梦断”，给人的感觉似乎是词人因难耐月夜的清冷之气，而从梦中醒来，其实不然，下面一句“披衣重起”的“重”字暗示了其中端倪。“重”是又一次，再次的意思，说明词人在这一夜中已不是第一次“梦断”而起。那么，词人为何一次次地从梦中醒来？不停打断他梦境的又是什么？
过片首句继续写景，“素光遥指”，但“遥”字已透出念远怀人之意。“因念翠蛾”三句道出了上片词人梦断重起的真正原因，所思的.女子远在千里，音讯难通。一同沐浴着如水的月光，“杳隔音尘”的她显得若近若远，若即若离，这正契合了词人此刻思之而不得的惆怅。接下来一句“相望同千里”，远承“月华”，近承“素光”，从双方着笔，同望明月，借月传情。典出自谢庄《月赋》的“隔千里兮共明月”，又与苏轼的“但愿人长久，千里共婵娟”（《水调歌头·明月几时有》）有异曲同工之妙。但柳永不是苏轼，他是没有苏轼的旷达的，所以他“尽凝睇。厌厌无寐。渐晓雕阑独倚”，一直注视着夜空中的明月，孤独惆怅，难以入眠，天色将明，仍独倚雕阑，其内心的哀伤由此可见。
全词以明月为主线贯穿情思，虽叙相思，却逸怀超尘，语言清雅，乃柳永词中之佳作。
篇10：情感散文：高脚杯，佳人醉一生
情感散文：高脚杯，佳人醉一生
看！那边阳台，有美一人，黑发如墨，青丝梳成华髻，双眸清澈明亮，身着白色长裙，长及曳地，细腰以云带约束，发间一支七宝珊瑚簪，映得面若芙蓉。面容艳丽无比。繁丽雍容，那芊芊右手无名指的蓝宝石钻戒莹亮，星星点点在发间闪烁。轻甩长裙，柔柔俯身，坐拥午后阳台，沐浴那米阳光，温润，舒畅。
再看！那阳台有方桌一个，桌面上平平展展铺一整桌面大小的红色绒布，上方正独立而站一只晶莹剔透的`玻璃高脚杯，里面盛着枣红液体，阳光下更显红，美人伸出左手轻捏一只高脚杯端，温文尔雅，轻泯一口滋润心田，显出一种别样的风采，一对小酒窝均匀的分布在脸颊两侧，浅浅一笑，酒窝在脸颊若隐若现，美极了，如天仙下凡。。。
瞧！你在阳台上看风景，清风挽过。。。酒香四溢。暖阳舒心。瞧！他在楼下看你，双目炯炯有神，含情脉脉，徐风拂面，酒不醉人人自醉。
殊不知？美人迷一生，高脚杯红酒醉一世。楼下人愿一生一世醉卧此景中。。。
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