《不要回头》观后感
“朴ray”通过精心收集，向本站投稿了18篇《不要回头》观后感，以下是小编为大家准备了《不要回头》观后感，欢迎参阅。
篇1： 《不要回头》观后感
《不要回头》观后感
这两位欧洲顶级女神你一定知道。一位是红玫瑰。一位是白玫瑰。莫妮卡・贝鲁奇的美，如油画中走出的希腊神话女神，妖娆的身姿与清冷的眼神相调和。丰腴、性感而不风尘的她凭借《西西里的美丽传说》扬名世界。
被誉为“法兰西玫瑰”的苏菲・玛索则温婉大方。她随意挽起头发，就美得不可方物。处女作《初吻》上映后，大获成功，一举获得凯撒奖、戛纳电影节等多个国际大奖，成为法国男人“永远的挚爱”。
苏菲・玛索和莫妮卡・贝鲁奇代表着两种不一样的美，而在这部《不要回头》中，年轻的新锐女导演玛丽娜・德凡，云集两大女神，塑造充满悬疑色彩的双面娇娃形象，渲染出一个人格分裂的精神世界。
这部电影主要由现实场景、精神分裂般的幻象和幼时回忆三种不同空间来构成，而观众通过电影则可以在这三种支离破碎的影像中来回穿梭。
《不要回头》讲述了女主角人格分裂的故事。两位完全不同面孔的女性，法国人珍妮（苏菲・玛索饰）意大利人玛丽娜（莫妮卡・贝鲁奇饰），她们的人格却藏在了一个人的身体里。
这种表达精神世界的电影非常考验演员的演技和导演的功力。说是两位美女同台飙戏，实际上影片中两者的交集很少。除了影片结尾处的一次对视，二人基本是一人一半剧情。
苏菲演前半部，莫妮卡演后半部。由于日程的缘故，莫妮卡的戏先一步开拍。对此导演叫苦不迭：“莫妮卡扮演的是苏菲这个人物后来的样子，所以还不知道苏菲会怎么演而先拍莫妮卡的部分可真是个苦差役。
莫妮卡・贝鲁奇在采访中说：“从技术难度上说，这不是一部很好演的影片。它触及到了生活中一些深层次的东西，需要很好地理解和揣摩。”但即使如此，苏菲和莫妮卡精湛的演技，深深的抓住了观众的眼光。
为了让观众更容易进入角色的意境，导演通过运用蒙太奇的剪辑手法以及长镜头、快切镜头等镜头语言，构成极富后现代色彩的诡谲变幻视觉效果，使得剧情张力不断地增强。
导演一次又一次地将观众拉入了一个充满心理恐惧的漩涡中。
这位法国的新秀导演玛丽娜・德凡几乎将所有人的都掌控在了手心之中，将精神分裂的幻象营造出了耐人寻味的效果。
好的心理悬疑片布满了曲折含蓄的叙事烟雾弹。“我是谁？”苏菲・玛索扮演的住在法国的女作家珍妮，在影片开头就一直喃喃自语。
总有一个小女孩经常出现在她的视线中，珍妮奔跑追逐着小女孩的'身影却不得而知她的身份。
精神上的压抑，渐渐地触动了她记忆深处那根脆弱的神经。而她的女儿无意识的动作也触发了她深埋在心的记忆，她开始怀疑起自己的身份。持续性精神错乱，导致她眼中的一切都开始变化……
身边的亲人们的面孔渐渐的变成诡异而又陌生；丈夫的黑色瞳孔开始变成浅蓝色；
在为儿子理发时，发现儿子突然移位的胎记；
在梦中，旧时记忆在深夜里对她召唤，悲伤的泪流满面却不自知；
她看到自己的金色头发逐渐变黑，浅褐色的温柔细眼一步步变成黑色的深邃大眼睛；
甚至墙上的照片和录像里的自己都变成了另外的一个女人。
长期服用抗抑郁药片让她产生幻觉，旧时的记忆和现实的真实不断错位，颠覆了她的逻辑。
这位精神分裂者在苏菲・玛索和莫妮卡・贝鲁奇扮演的两幅面孔中来回切换。
在绝望之际，珍妮在母亲的家中找到了一张童年的照片。
而这张照片中的女孩正是经常出现在她视线中的那个若隐若现的小女孩。
珍妮在一番挣扎过后决定重溯回忆，她从法国前往意大利，开始追寻自己的身世之谜。
其实那个恍然出现在她的视线中的小女孩，是她童年时候的自己，并不是真实存在。
为了营造扭曲的精神世界，导演在影片的拍摄上刻意制造迷乱，让观众陷入超现实的迷雾，并且运用了大量惊悚片拍摄手法。当珍妮坐在地板时，沉浸在自己构建的令她惶恐的幻想世界时，导演通过广角镜头，使得天花板仿佛开始压缩，营造出令人压抑的压迫感；
不断摇晃的摄影镜头则营造出了惶惑不安的氛围；
导演在影片中，引用了“心理重现”的方式，将主观与客观混淆，真实与错觉并立，灵魂与肉体重合又分离。运用电脑特效，模拟出苏菲・玛索逐步变化成莫妮卡・贝鲁奇的每一个阶段。
当珍妮的脸一半是记忆里的自己，一半是现实中的自己时，两个面孔生硬地拼贴在一张脸上，变得怪异且丑陋。人物和环境的不断变幻，已经模糊了真实和想象的界限。
珍妮越来越分不清自己是谁了。“我是谁”是哲学命题中的根本母题，而由此派生出来的艺术作品层出不穷。《不要回头》中对“双重人格”的影像演绎正是对“我是谁”的思考。直到最后，导演还是为大家留下了一个美好的结局。
分裂的人格终于在幻想和现实中交汇，珍妮在最终选择拥抱伤感的回忆。这部法式情感电影，实际上为我们放大了女性独有的多疑、执着、爱、善良....这些复杂的元素，让现实中的女性拥有丰富的情感，却又非常容易受伤害。当人生的诸多经历加载其上，她就会慢慢蜕变。
篇2：不要回头影评
冲着意、法两大女星莫妮卡・贝鲁奇和苏菲・玛索，北街观赏了电影《不要回头》。看完之后有点摸不清头脑，颇感迷茫。百度了一下发现剧情介绍可以说是敷衍了事，根本无法切中要点，遂引一段自己觉得还符合逻辑的分析上来。
以下用莫妮卡和苏菲代称片中两位主角
在影片结束的时候，我们可以看出确实是有一个人死了。其实不难判断，是苏菲死了，莫妮卡没有死。这是理解整部影片的重点。在观赏过程中看清楚那只流血的手是谁的，和正确翻译结尾的那行字相当重要。
但是很多人可能不理解，影片开头一直出现的苏菲是怎么回事？这是因为小莫妮卡一直接受不了小苏菲死了的事实，或者说很希望很希望苏菲还活着，于是这些年来一直都把自己当作是苏菲，注意，不是把自己想象成苏菲，而是认为自己就是苏菲。长大了之后，她也有了一个丈夫，有了两个孩子，有了一个母亲，还有了一份作家的工作。但这一切都因为工作上面的不顺心而改变。
精神上的压抑，渐渐地触动了她在记忆深处的那根脆弱的神经。她开始发现，照片上的她好像是另一个面孔，而总是有个小女孩出现在她的视线中，甚至做恶梦。在这样混乱的精神状态下，脾气自然不好，家庭生活就出现了问题，丈夫提出分居。她到母亲那里去，母亲却不在家，到麻将馆找到，又忙于堆城墙，对她不睬不理。就这样，精神越来越紧张，越来越紧张，到了极度紧张极度脆弱的时候，她越能通感到那个埋藏已久的真正的自己，所以她感觉自己的脸在变化，在变化，直到她打开镜子照，发现没变才暂且缓了一口气。
在这个过程中，有三个人物需要解释一下。第一个是她的丈夫。我开始也没看明白为什么看着看着她的丈夫变成另外一个男人了。后来才知道原来开头出现的那个男人也是莫妮卡如同把苏菲当作自己一样“当作”的。那个男人其实是当时在车上的另一个小男孩，也没死。那个在她童年时代印象最深的面孔，也就一直跟着她到她的生活中来，被她当作她的丈夫。实际上她丈夫跟她一样是另外一个面孔，也就是后来开车送她到娘家的那个面孔。而她的母亲，开头出现的那个也是她童年时代的母亲的面孔，也只是她印象中的，事实上跟她生活在一起的是那个白头发的――她的养母。那个恍然出现在她的视线中的小女孩，是她童年时候的自己，也是印象，并不真实存在，象征着她的记忆。这就是后来她为什么跟着小女孩的原因，实际上是跟着自己的记忆。先前夜里做恶梦，拉着她团团转的小女孩，也是她的记忆牵扯着她团团转。
在养母家，她发现了一张小时候的照片。上面有她亲生的母亲和姐姐，于是才有了后面她去老家找她们的情节。为什么养母把门反锁了不让她走，其实怕她见到生母之后不回来了，毕竟养母对她有很深的感情。
终于，她找到了照片中的那个地方，但是生母已经假装不认她了。而那个被她“当作”丈夫的面孔的男人，也就是当初同样在车上的小男孩，因为事过好多年也不认识她了。后来去旅馆找她，她还把他当作他丈夫，但男人只是来找个激情邂逅罢了。
小女孩又出现了，代表着她离记忆更近了。于是她跟着小女孩，事实是跟着记忆，一步一步地走进了童年的家。回到了当时，回到了车祸现场。她，她母亲，小男孩在车祸中幸存下来，唯独小苏菲死了。小苏菲是小莫妮卡深爱的姐妹，车祸的时候她们的手紧紧地握在一起，这其实象征着一种“灵魂”的传递。小莫妮卡的心灵受到了莫大的刺激，她接受不了所发生的一切，于是离家出走后，就在灵魂之中一直把自己当作苏菲，把童年时代身边的人当作后来身边的人，活到现在。
这里有一个场景，实际上是两个场景的重叠，就是她在露天咖啡座那遇到一个白头发的女人，也就是她的养母。一是当她小时候离家出走的时候，在这里遇到她，后来就成了她的养母。二是养母现在是过来接她，这两个场景重叠到一起了。这就是为什么小莫妮卡做了个打电话的手势，就自己上火车去了。
小莫妮卡在换完衣服之后就变成苏菲了，实际上这个过程象征着她从那时候开始就把自己当作是苏菲了，一直到现在。也象征着她还习惯把自己当作苏菲而存在。
但在她回到家里的时候，推开门，看见丈夫儿女，儿女叫了声“妈妈”，所有的一切，在这一刻真实了起来，她终于摆脱了心中的梦魇，找回了自己。最后，莫妮卡回望了一下苏菲，也算是告别了那个存在于她灵魂之中的苏菲，从此苏菲不在她的灵魂中，而在她的心里，她不再把自己当作苏菲，而是保存着对苏菲的记忆……
虽然我也用“灵魂”这个词来作了解释，但此灵魂绝非彼灵魂，可作为“深度的心灵”来解释。所以，这绝对不是一部鬼片，也没有任何的鬼出现。所有的一切，都是存在于主角的心理。
篇3：不要回头影评
若不是迷恋莫妮卡?贝鲁奇以及苏菲?玛索这两位美女的容貌及表演，这部《不要回头》非常容易让观众陷入昏睡的状态，或者激发观众快进的勇气。因为在漫长的自言自语和自我陶醉当中，一般观众估计大都没有欣赏此片需要的心态。
作为才女玛丽娜?德?范的第二部作品，而且她的前作又广受好评，再加上欧洲两大美女的加盟，这部电影是十分值得期待的。只是它又再一次的印证了观影中的那句名言，期望越多，失望越大。虽然影片的整体质量说不上差，但导演故弄玄虚的姿态，以及故事的气若游丝，这才是让影片难以招人喜爱的原因。
当然，无论是导演本人还是两位女主角，都在一定程度的保证了本片的质量。苏菲?玛索和贝鲁奇虽然都异常貌美，但都同样拥有着不凡的演技。《卢浮魅影》里的苏菲让人惊艳，《西西里的美丽传说》中的贝鲁奇同样惊人。
其实，这部电影的主题深刻的让人无法再去批判，只能是无限的去崇拜导演思想之深刻、内涵之丰富。通过人类对自己外观的认同进而演化到对自我身份的认同，然后再去探讨一些深层次的存在问题，可以说很有一番经典大片的来势汹汹。
电影以苏菲?玛索饰演的女性开始，逐渐建构起了一个臆想中的空间。女主角看到另外的照片，开始不断想象自己的新身份，她以为自己便是照片上的女人。这样的想象一经开始便不可收拾了，于是她就不断的去揣测那个自己的生活那个自己的身份。但实际上，照片里的女人只是自己的亲身母亲而已。这也许是在向我们表面，作为某种精神分裂患者的她，实际上内心深处对自己过往的生活是有所记忆的，即使是隐藏在了潜意识当中。
通过电影，我们可以知道，剧中的她年幼时发生过车祸，从此就丧失了以前的记忆，跟随着养母生活。若是养母是正常的母亲，她的悲剧估计可以避免。但问题是养母也沉浸在丧子之痛中难以自拔，所以她才将小女孩当成自己死去的女孩让那来抚养。这样的境况之下，苏菲?玛索饰演的女人很难精神正常。
所以，苏菲?玛索在电影中是走在了一个不断寻找自我的过程中。她从不知到知，从否定到和谐共存，她开始逐渐的认同了自己精神分裂的身份，并且很好的接受了她。在电影片尾，苏菲?玛索和贝鲁奇耳鬓厮磨的同处一室，其实这个场景是想象也好是现实也好，都已经不影响剧中女主角的自我走向了。
苏菲?玛索对自己的.怀疑起因于自己面孔的变化，从而她开始进一步的去发现自己是谁。这样一个成长或者说转化，在导演来说，是有深意的。面具之下的人类，到底谁是谁，或者说人类的内心是否真的如那张虚伪的面庞一样？到底我们应该戴着面具一直活下去，还是如让那一样不管伤痛不计代价的去寻找到底我是谁？导演也许并未有提供答案，但这样的启发却是难能可贵的。
虽然有这样的宏大主题作着支撑，《不要回头》仍然说不上有多好看。过于松散和意识流的叙事模式，并不是主流受众能够接受得了的。电影的整体节奏原本便慢，一家人的生活也懒懒散散的在进行，这些夹杂在一起，就成了观众难以忍受的了。不停的闪回、不停的想象不断的打断观众的欣赏节奏，两个美女合并成的那张脸实在有够可怕，《不要回头》绝对是一部考验观众的电影。
同样是表现精神分裂，同样有现实和想象的两个世界，《禁闭岛》就做的好很多。在节奏、剪接、氛围营造等方面，《禁闭岛》提供给我们的是多重的享受，因此，即使电影深奥的很多人都看了个糊涂，但很多观众都乐于去探讨去分析。而放到《不要回头》身上，给我们的话题似乎除了两大美女外，好像就了无其他了。
影片的最后似有深意，两大美女亦真亦假的坐在了一起，导演是想表达让那已经接受了自己那分裂掉的身份，但这种看似圆满的结局是不是暗含了导演对女性难以完全脱离自身困境的影射呢？
篇4：不要回头影评
老实说，第一遍并没有看懂这部影片，正如很多人所说，如果不是冲着苏菲・玛索和莫妮卡・贝鲁奇两大美女，相信没有人会对这部催眠作感兴趣，然而我所在意的是我没有读懂她。
该片的导演属于新秀女玛丽娜・德・范，作为一个涉身并不是很深的导演，在这部影片中却把所有人都欺骗了，因为当我重温所有镜头时发现，原来要看懂它，需要将自己想象成一位精神病患者。或许这个时候你才能了解主人公的意境。因为所有的画面都是主角的现实生活、臆想空间和回忆三个元素构成的，导演玛丽娜没有将三个元素拆开来讲，也没有制作多线发展，而完全通过苏菲・玛索的面部扭曲转变成莫妮卡・贝鲁奇这一方式体现，使得三个元素精密联合，而使得观众看得一头雾水，身在云中不知处的迷茫。有人说这一变现有些像《两生花》，对此我觉得导演的手法还算罕见，有些独到和特别之处，《两生花》我没有看过，不敢妄断，但是苏菲变莫妮卡的戏多少给这部电影增了些色彩吧。
其实。当我们仔细看这部电影，也并不是很难看懂的，故事的开始，主角还是一个正常人，我们了解了他的职业，一位作家，了解了他有一个很爱她的丈夫，有两个可爱的孩子，而这一切是随着她看到母亲的照片上的意大利女人开始的，从哪个时候起她开始把自己想象成那个女人，觉得自己就是她，而事实是哪个女人是他的亲身母亲。整个故事中是主人由精神病到精神分裂，从不知道自己有精神病到知道自己有精神病，开始逐渐适应的故事。主角苏菲・玛索在8岁的时候发生了一场车祸，从此他失去了8岁以前的记忆，而随着养母生活，而养母一直把她当做死去的那个女孩让娜。但是对于主角他的内心实际上还存有记忆的萌动。于是他常常把照片的人物想象出来，因此在镜头上经常有一个女孩（主角自己）出现，实际上那是主角的臆想世界，还有很多的镜头不过是主角的臆想和回忆而已，所以很多人看不明白就在此处，我们被导演欺骗了。
最后的结尾时主角变成了精神分裂证患者，不再是主角面部扭曲变成莫妮卡，而是莫妮卡和苏菲面对面而视。这证明主角已经知道了自己是精神病患者，并且开始适应它，而承认他了。有些人说这是和《女吸血鬼同志》一样为了女权而出的影片。我个人认为，这部影片在一方面描述了女人在社会、生活的压力下那种责任和重担以外，还有其他含义。而《女吸血鬼同志》不过是卖弄风情让男人过瘾的，没有什么女尊南卑在里面。这部影片也最终是悲剧收尾，看似主角已经正常，实际上不过是对于压力的妥协而已。
名称叫《不要回头》，海报上的两大美女却都回头相视。我个人其实也是冲着巴黎玫瑰苏菲和意大利女神莫妮卡而看的，但是真正吸引的我的还是背后这部电影的另一面，我常说看电影如同看不一样的人生，这部电影我觉得是再让我们回答一个问题，你敢回头面对你的过去吗？
篇5：不要回头影评
看完苏菲玛索与莫妮卡合演的《不要回头》后，我的脑子仿佛成了一片浆糊。这种以心理作为招牌的片子大概真能锻炼到神经细胞的推理能力。
第一次推理：苏菲没死，莫妮卡死了。
从片头开始往后延伸，我感受到的是苏菲实实在在可以触碰的生活。她是一名女作家，工作压力巨大。家里有两个小孩，一个男孩一个女孩。丈夫体贴能干，能为孩子们准备好丰盛的早餐。苏菲的眼睛一直无神，她对周围的生活感到奇怪，照片中的那个女人总会幻化为另外一张脸。还有大街上，她能看到一个小女孩仓惶走丢的背影。苏菲的意识里留着一个模糊的影子，她像藏起来的魂灵任意拨弄着真实生活中的一切。你大概是太累了。你是不是没有休息好啊？丈夫和母亲的问话让苏菲的眼睛更加失神。她在许许多多的照片里寻找着变异过的蛛丝马迹，她会在深夜里看到一个女人缠绕着自己飞旋而去，她终于在胶片里发现了莫妮卡的影子。电影看完前半部分的时候，我总感觉苏菲代表着人格分裂、心理负重的压力群体。
第二次推理：莫妮卡没死，苏菲死了。
影片进展到中间的时候，苏菲的精神出现了极大的波动。她找不到回家的路，开着车在相似的街面上循环着旋转。她想跳脱出错位的思维，但似曾相识却又全然陌生的生活环境让她全力抵触着。终于，真实的苏菲幻化成了真实的莫妮卡。这样一个转换过程让人很难从思想上完成过渡。()我原本以为导演在展开另外一个人的生活，谁知莫妮卡的肉体里依然存留着苏菲的魂灵。这个递变的过程里交织着很多不可理解的盲点。莫妮卡关于母亲的记忆居然会同时存在着三个女人，相互叠加相互缠绕。她的状态与苏菲极其相似，张皇无措，想寻找到自己生活中已然丢失的某些东西。最后莫妮卡从法国来到了意大利，她的心理状态如同物质的肉体一样发生着歧变。走丢的女孩、冷漠的母亲、似曾相识的男人、默片般的场景莫妮卡的身边幻化出梦境般的场景。一切都成了个迷。但是，蒙太奇手法的穿插让我肯定了莫妮卡真实生命的存在。
第三次推理：莫妮卡没死，苏菲也没死。
影片快要结束时，是苏菲和莫妮卡一起在电脑前写作的样子。两人眼神流连，似有牵扯不断的亲密情感。我于是联想到了后半部片中欢乐嬉戏的两个小女孩，那是童年时候的苏菲和莫妮卡。她们经常黏在一起开心地玩耍。可惜一场车祸夺走了苏菲的生命。从此莫妮卡的精神世界里便寄存住了另外一颗灵魂。她把自己当作依然存活的苏菲，虽然有时候会猛然间苏醒。走丢的那场记忆成了莫妮卡既想追寻又害怕追寻的陌生女孩，她沉默、仓惶，屡次引得莫妮卡在无限向往中又模糊选择了舍弃。不过最终莫妮卡还是释怀了，当她重新寻找到无法直面的记忆时，苏菲的影子真切地呈现在了自己眼前。莫妮卡没死，她拥有真实的生命；苏菲也没死，因为她的灵魂一直珍藏在了莫妮卡的心中。
这是法国美女与意大利美女的巅峰对决。虽然不存在你死我活的生死交战，但影片营造出来的高手直面的气氛确实很吸引眼球。演技很好，灯光场景很好，心理诠释的手法也很到位，但影片结束时留给观众再度加工的情节确实太多。
这片子，不太好懂。虽然片名是《不要回头》，但只能一次次往前追溯，才能差不多理清它的脉络。
篇6：嘿,不要回头
嘿,不要回头
周末与母亲外出，打算购置家用。汹涌的人潮中，忽然一个缓慢移动的点吸引了我的视线。
当我向他靠近时，才发现，原来他是一位残疾人，双手拄着拐杖，力求以最快的速度逃离人群。可尽管他是如此地努力，与此时匆忙的人潮相比，依旧是非常缓慢。
或许是出于好奇的心理，在与他擦肩而过后，我和其他的人一样，打算回头再看一眼，却被母亲制止了：“嘿，不要回头！”
我被她的.声音震住了，跟随着她的脚步，迅速脱离了人潮。
“刚才，你为什么不让我看呢？”我问母亲。
“如果他是一个正常人，你会回头看他吗？”
我被这一问愣住了。是的，我们在口口声声呼吁要给残疾人朋友们更多物质关爱的同时，忽视了心灵的慰藉。对于他们来说，或许不要回头，用正常人的眼光来看待他们，才是他们最想要得到的。
春节过后，一帮多年不见的朋友邀我外出聚会，地点远在千里之外的青岛。
当地一位非常要好的旧友陪同我一起去。
检票进站后，一些归校的学生和家长一起，急切地涌向车厢。坐定后，那些面容悲切的父母就这么站在窗外。开车的汽笛一响起，那些在眼眶里堆积了许久的泪水，一下子就再也阻挡不住了。
车子缓缓开动。一位母亲加快了脚步，满脸热泪地跟着火车挥手。这时，在我背后忽然传来了一阵抽泣声，哽咽地喊着：“妈妈，你回去吧。妈妈，你回去吧。”
整个车厢的人仿佛都对这样的场景十分好奇，纷纷转过头去。我正要回头，却被朋友制止住了：“嘿，不要回头！”
我安静着，忽然想起那与母亲一起外出的午后。
嘿，不要回头！面对这些尴尬或是动情的场面，我们其实更应该置若罔闻。
此时的沉默，或许才是金。
因为只有这样的沉默，才能换来一次酣畅淋漓的痛哭，才能换来一些人渴望得到的尊严。
篇7：不要回头影评
看完苏菲・玛索与莫妮卡合演的《不要回头》后，我的脑子仿佛成了一片浆糊。这种以“心理”作为招牌的片子大概真能锻炼到神经细胞的推理能力。
第一次推理：苏菲没死，莫妮卡死了。
从片头开始往后延伸，我感受到的是苏菲实实在在可以触碰的生活。她是一名女作家，工作压力巨大。家里有两个小孩，一个男孩一个女孩。丈夫体贴能干，能为孩子们准备好丰盛的早餐。苏菲的眼睛一直无神，她对周围的生活感到奇怪，照片中的那个女人总会幻化为另外一张脸。还有大街上，她能看到一个小女孩仓惶走丢的背影。苏菲的意识里留着一个模糊的影子，她像藏起来的魂灵任意拨弄着真实生活中的一切。“你大概是太累了。”“你是不是没有休息好啊？”丈夫和母亲的问话让苏菲的眼睛更加失神。她在许许多多的照片里寻找着变异过的蛛丝马迹，她会在深夜里看到一个女人缠绕着自己飞旋而去，她终于在胶片里发现了莫妮卡的影子。电影看完前半部分的时候，我总感觉苏菲代表着人格分裂、心理负重的压力群体。
第二次推理：莫妮卡没死，苏菲死了。
影片进展到中间的时候，苏菲的精神出现了极大的波动。她找不到回家的路，开着车在相似的街面上循环着旋转。她想跳脱出错位的思维，但似曾相识却又全然陌生的生活环境让她全力抵触着。终于，真实的苏菲幻化成了真实的莫妮卡。这样一个转换过程让人很难从思想上完成过渡。我原本以为导演在展开另外一个人的生活，谁知莫妮卡的肉体里依然存留着苏菲的魂灵。这个递变的过程里交织着很多不可理解的盲点。莫妮卡关于母亲的记忆居然会同时存在着三个女人，相互叠加相互缠绕。她的状态与苏菲极其相似，张皇无措，想寻找到自己生活中已然丢失的某些东西。最后莫妮卡从法国来到了意大利，她的心理状态如同物质的肉体一样发生着歧变。走丢的女孩、冷漠的母亲、似曾相识的男人、默片般的场景……莫妮卡的身边幻化出梦境般的场景。一切都成了个迷。但是，蒙太奇手法的穿插让我肯定了莫妮卡真实生命的存在。
第三次推理：莫妮卡没死，苏菲也没“死”。
影片快要结束时，是苏菲和莫妮卡一起在电脑前写作的样子。两人眼神流连，似有牵扯不断的亲密情感。我于是联想到了后半部片中欢乐嬉戏的两个小女孩，――那是童年时候的苏菲和莫妮卡。她们经常黏在一起开心地玩耍。可惜一场车祸夺走了苏菲的生命。从此莫妮卡的精神世界里便寄存住了另外一颗灵魂。她把自己当作依然存活的苏菲，――虽然有时候会猛然间苏醒。走丢的那场记忆成了莫妮卡既想追寻又害怕追寻的陌生女孩，她沉默、仓惶，屡次引得莫妮卡在无限向往中又模糊选择了舍弃。不过最终莫妮卡还是释怀了，当她重新寻找到无法直面的记忆时，苏菲的影子真切地呈现在了自己眼前。莫妮卡没死，她拥有真实的生命；苏菲也没“死”，因为她的灵魂一直珍藏在了莫妮卡的心中。
这是法国美女与意大利美女的巅峰对决。虽然不存在你死我活的生死交战，但影片营造出来的高手直面的气氛确实很吸引眼球。演技很好，灯光场景很好，心理诠释的手法也很到位，但影片结束时留给观众再度加工的情节确实太多。
这片子，不太好懂。虽然片名是《不要回头》，但只能一次次往前追溯，才能差不多理清它的脉络。
篇8：不要回头影评
这部《不要回头》的立意，还真可以用德凡前作的名称来概括：两个相貌、身份完全不同的中年女人，法国人让娜就“藏在”意大利人玛丽娜的“皮囊”里，从沉睡到觉醒的过程。生活美满，家庭幸福的女作家让娜，在面对创作困境时，身体突然发生巨变。不单是自己的相貌躯体，就连身边的亲人，环境都通通抹去，诡异得不明所以。女主角只得重溯回忆，带领观众一起寻找缘由，一切都是从回忆录开始，而记忆里失去的，正是自己童年往事。影片中的迷惑变成了诡异的悬念，时空关系完全错乱，苏菲・玛索陷入了超现实的迷雾中，观众也跟着兜圈子，最终才发现导演的意图，像是看了一场变脸魔术秀。
影片在叙事上的刻意迷乱，如果用正常的手法讲述并不复杂，但德凡显然不甘心如此保守简略。《不要回头》里运用了先进的电脑特效，模拟出苏菲・玛索逐步变化成莫妮卡・贝鲁奇的每一个阶段。而且这种变化要伴随着剧情，而不是一个镜头几秒钟就可完成的，影片中有十几分钟，让娜的脸一半是苏菲，一半是莫妮卡，两个美女的面部特征生硬地拼贴在一张脸上，变得怪异且丑陋。这种完全不符合常理的造型，外人却毫不惊讶女主角的变化，人物和环境的一再变幻，已经模糊了真实和想象的界限。德凡在影片中，其实引用了“心理重现”的方式，像很多成功的惊悚片一样，观众看到的很可能只是女主角的错觉。包括她自己的相貌，母亲和丈夫孩子的模样，家庭出身等等，让娜必须从童年诞生地去寻找，就像心理医生的催眠一样，从记忆深处找回自己。《不要回头》所做的就是拍下这个过程，主观与客观混淆，真实与错觉并立，灵魂与肉体重合又分离。
这是个不俗的剧本，可惜德凡的处理过于魔幻，有为了炫技而炫之嫌，弄混了蒙太奇和叙事。有时候观众需要自己琢磨因果逻辑，填补漏洞，本来是件好事，结果处理的有点绕，前半段故布疑阵，显得累赘且拖沓。这种寻找家族史秘密的立意，很像早期的阿莫多瓦，尤其是让娜从照片中认出生母，毅然前往意大利南部的段落，成为这个悬疑故事的真正转折。熟悉此类题材的观众，已经可以猜出事情的由来，逐渐接受导演的处理方式，再从女孩的视角来陈述就顺当多了。相比之下，阿莫多瓦的悬念就设的明朗工整，不用魔幻的特技，也能通过戏剧手法造出魔幻的效果，德凡的这部《不要回头》则显得“机械化”了。
作为商业片，影片的最大卖点还是两位欧洲顶级美女的“对决”。影片中由于只是一个女人在变化，其实并没有多少对手戏。一人一半剧情平均分配，苏菲演前半部，莫妮卡演后半部，仅有结尾处的一次对视，算是完成了灵魂对肉体的“交接仪式”。至于谁的演技更好些，各家粉丝自有评判。个人以为，相比之下苏菲的疑惑和恐惧更多些，有更多更重的戏份可以发挥，观众的情绪也随同她的心理表演而调动。到了后面莫妮卡回意大利的寻找，故事已经顺畅明朗，再辅以童年记忆的闪回，留给表演上的空间并不多了。最为津津乐道的，还是让娜变脸的过程，通过3D技术对脸部特征的重构，眼部和鼻梁的精妙化妆，让观众们见识了电影史上最完整最细致的“变脸魔术”。原来美女也是一场“真实的谎言”。
遗憾的是，相对保守的法国影评人们并未赞同导演玛丽娜・德凡的煞费苦心，也一点都不给两位女明星面子，《不要回头》公映后的评价并不高。应该说，观众对于这么个悬疑题材还是报以很大的好奇心的，这不是一个平白直诉的乏味故事，演员形体的异化，甚至带有一点cult风味，算是难得的尝试了。然而问题就在这里，把《不要回头》当艺术电影看得影评人们，觉得导演和编剧故弄玄虚，卖弄特技；而把影片当商业类型看得观众，又无法完全接受其表现手法，缺乏简单易懂的叙事逻辑。或许是期待高了点，最后的票房并未有预期的理想。但若仅此就给两位女星下一个评语，尚为时过早。毕竟她们俩为了首次合作，表现地很卖力，在风韵犹存的岁月里，用这种“破相”的对决方式留下银幕痕迹，这已经需要份勇气，还是对得起影迷们多年的追捧和迷恋的。
理解：是莫妮卡没死，苏菲死了，这是前提。所以说看清楚那只流血的手是谁的，和结尾的那个字幕翻译正确是相当重要的。但你可能会问，开头出现苏菲是怎么回事？这是因为小莫妮卡一直接受不了小苏菲死了的事实，或者说很希望很希望苏菲还活着，于是这些年来一直都把自己当作是苏菲，注意，不是把自己想象成苏菲，而是认为自己就是苏菲。长大了之后，她也有了一个丈夫，有了两个孩子，有了一个母亲，还有了一份作家的工作。但这一切都因为工作上面的不顺心而改变。
精神上的压抑，渐渐地触动了她在记忆深处的那根脆弱的神经。她开始发现，照片上的她好像是另一个面孔，而总是有个小女孩出现在她的视线中，甚至做恶梦。在这样混乱的精神状态下，脾气自然不好，家庭生活就出现了问题，丈夫提出分居。她到母亲那里去，母亲却不在家，到麻将馆找到，又忙于堆城墙，对她不睬不理。就这样，精神越来越紧张，越来越紧张，到了极度紧张极度脆弱的时候，她越能通感到那个埋藏已久的真正的自己，所以她感觉自己的脸在变化，在变化，直到她打开镜子照，发现没变才暂且缓了一口气。
在这个过程中，有三个人物需要解释一下。第一个是她的丈夫。我开始也没看明白为什么看着看着她的丈夫变成另外一个男人了。后来才知道原来开头出现的那个男人也是莫妮卡如同把苏菲当作自己一样“当作”的。那个男人其实是当时在车上的另一个小男孩，也没死。那个在她童年时代印象最深的面孔，也就一直跟着她到她的生活中来，被她当作她的丈夫。实际上她丈夫跟她一样是另外一个面孔，也就是后来开车送她到娘家的那个面孔。而她的母亲，开头出现的那个也是她童年时代的母亲的面孔，也只是她印象中的，事实上跟她生活在一起的是那个白头发的――她的养母。那个恍然出现在她的视线中的小女孩，是她童年时候的自己，也是印象，并不真实存在，象征着她的记忆。这就是后来她为什么跟着小女孩的原因，实际上是跟着自己的记忆。先前夜里做恶梦，拉着她团团转的小女孩，也是她的记忆牵扯着她团团转。
在养母家，她发现了一张小时候的照片。上面有她亲生的母亲和姐姐，于是才有了后面她去老家找她们的情节。为什么养母把门反锁了不让她走，其实怕她见到生母之后不回来了，毕竟养母对她有很深的感情。
终于，她找到了照片中的那个地方，但是生母已经假装不认她了。而那个被她“当作”丈夫的面孔的男人，也就是当初同样在车上的小男孩，因为事过好多年也不认识她了。后来去旅馆找她，她还把他当作他丈夫，但男人只是来找个激情邂逅罢了。
小女孩又出现了，代表着她离记忆更近了。于是她跟着小女孩，事实是跟着记忆，一步一步地走进了童年的家。回到了当时，回到了车祸现场。她，她母亲，小男孩在车祸中幸存下来，唯独小苏菲死了。小苏菲是小莫妮卡深爱的姐妹，车祸的时候她们的手紧紧地握在一起，这其实象征着一种“灵魂”的传递。小莫妮卡的心灵受到了莫大的刺激，她接受不了所发生的一切，于是离家出走后，就在灵魂之中一直把自己当作苏菲，把童年时代身边的人当作后来身边的人，活到现在。
这里有一个场景，实际上是两个场景的重叠，就是她在露天咖啡座那遇到一个白头发的女人，也就是她的养母。一是当她小时候离家出走的时候，在这里遇到她，后来就成了她的养母。二是养母现在是过来接她，这两个场景重叠到一起了。这就是为什么小莫妮卡做了个打电话的手势，就自己上火车去了。
小莫妮卡在换完衣服之后就变成苏菲了，实际上这个过程象征着她从那时候开始就把自己当作是苏菲了，一直到现在。也象征着她还习惯把自己当作苏菲而存在。
但在她回到家里的时候，推开门，看见丈夫儿女，儿女叫了声“妈妈”，所有的一切，在这一刻真实了起来，她终于摆脱了心中的梦魇，找回了自己。最后，莫妮卡回望了一下苏菲，也算是告别了那个存在于她灵魂之中的苏菲，从此苏菲不在她的灵魂中，而在她的心里，她不再把自己当作苏菲，而是保存着对苏菲的记忆……
虽然我也用“灵魂”这个词来作了解释，但此灵魂绝非彼灵魂，可作为“深度的心灵”来解释。所以，这绝对不是一部鬼片，也没有任何的鬼出现。所有的一切，都是存在于主角的心理。
总的来说，这部片子还是相当有看点。()比如镜子中的自己还是作为意识而存在的，而照片中的自己却是作为事实而存在的，这都是导演费心所表现的细节。
请《不要回头》，我不停回头！
篇9：如果你走，请不要回头散文
如果你走，请不要回头散文
我曾经真心的爱过一个人，当我全心全意的去爱他，可最后他却对我说：“我们分手吧！”听到这句话，我还能说什么呢！我们好聚好散，本来就是人之常情。我不会去挽留一个不值得我爱的人，所以我答应了你的请求。我没有问你为什么，也不想知道太多。
如果你不曾爱我，为什么要来招惹我。如果你不曾爱我，为什么要给我海誓山盟。如果你不曾爱我，为什么要给我承诺。这一切都是为什么？难道是我的错。不，不是我的错。如果不是你爱我，我又怎么会爱上你，又怎么会去相信你。还记得我们是怎么相识的吗？还记的你第一次给我发的什么信息吗？还记的你一次对我说：“你是真的爱我。”
认识你是一个偶然，我从来没有想过真心的去爱你，居然会是这样的结果。不错，我承认你很优秀，如果不是你的甜言蜜语，我又会如何爱上你呢！
我们是经过朋友认识的，你说我就是你的缘。你是一个相信缘分的人，相信我们一定会有美好的未来。让我相信你，让我们一起努力。
我们的相识是那么的愉快，我们的'相识是那么的美好，你是第一个打动我的人，也是我第一个要真心去爱的人。认识你之后，我才知道了，世界上有一种爱，就在他不在你的身边，你也能够觉得很幸福。因为在千里之外的他，也正如你思念着她一样。
有了你的日子，我的生活从此多了一份色彩。你曾对我说过太多的承诺，你说你喜欢听我的声音，觉得我的声音很美。太多的情话，太多的甜蜜，太多的快乐，让我觉得很幸福。正因为你的每一句话，我就这样在毫无准备的情况下，爱上了你。
当我决定要去和你一起努力的时候，你却对我说：“我们不合适。”从我们的开始，我又何尝没有说过呢！还记的我第一次告诉你什么吗？
我说：“我们不合适，我们的属相不合。”可是，你却告诉我说：“你从来都不相信。”还对我说：“不要让我迷信。”让我去相信，让我去爱你。
随着时间的转移，我发现我从拒绝你，已经到爱上了你。当然和你的联系有关系，因为你的真心，因为你的执着，因为你的爱，我没有理由再去拒绝你。
我就这样爱上了你，决定要和你一起面对人生的风雨。就在这时，你突然对我说：“我们分手吧！”其实我又何尝没有想过分手呢！只是你对我说：“要去相信你，就这样简单的一句话，让我去努力。”让我去努力的改变我自己，因为我是真的相信了你。
没有问原因，没有问理由，我们就这样分手了。分手以后，很长的一段时间都是眼泪陪伴着我度过。
我不想让爱我关心我的人难受，于是我独自承受了这种痛苦。我告诉我自己，我一定不会输给我自己。我一定要重新站起来，一定会找到新的希望。
时间过的好快，转眼之间，几个月过去了。我终于慢慢的好了起来，我已经忘记了你，也不愿再提起。
当我的生活好不容易恢复了平静，你却突然对我说：“你放不下对我的爱。”你还对我说：“分手不是你的理由，是你妈妈让你这么做的。”当我听到你这些话的时候，我的心更痛。
难道在你的心里，你只听你妈妈的话吗？我真的无语，因为我真的不想知道这些。这些对我来说，已经没有了任何的意义。我现在只想好好的生活下去，没有你，我一样过的很好。
我直接回绝了你，为什么你离开了，又要对我说你还爱着我，还愿意和我重新开始，让我再给你一个机会。我不会再和你重新开始了，因为我已经把过去忘记了。忘记你曾对我的承诺，忘记你和我的点点滴滴。
过去对我来说：“已经不再重要了，我只珍惜现在的生活。”答应我，好好的生活下去，我希望你幸福。但是，你也不要再来打扰我，我相信没有你的日子，我的生活一定会更好。
我不想和你成为敌人，因为我们曾经相爱过。我也不想和你再成为朋友，因为彼此那样熟悉过。从此以后，我们只能是最熟悉的陌生人。
如果你走，请不要回头，继续走你的路吧。你已经走了，就不能再回头。我们已经分手了，更没有了回头的路。你走你的路，我走我的独木桥，我们依然是互不相干。
如果你走，请不要回头，我不希望我的心再难受。如果你走，请不要回头，我们的爱已走到了尽头。如果你走，请不要回头，我对你的爱不会再挽留。
朋友，如果你真心的爱一个人千万别轻易的说分手。如果彼此的爱走到了尽头，就没有再回首的理由。我真心的希望你我他（她）都能够得到幸福，祝福下天所有的有情人终成眷属。
最后我就以歌手的歌词作为最后的结束。因为你的爱，我不会再去挽留。这就是你和我的结局，是你造成了我们之间这样的结果。
爱过的心不愿意走，伤心的泪不想在流。我爱的你何时要远走，请不要站在我的背后。请给我一个离开的理由，我的世界不再挽留。请不要给这次的分手，找一个美丽的借口。如果你走，请不要回头。爱过的心会更加难受。我们的爱走到了尽头，我的爱会覆水难收。如果你走，请不要回头，受伤的心会更加难受。我们的爱走到了尽头，我的爱会覆水难收，覆水难收。
篇10：离开了就不要再回头
感情就像在海边捡贝壳，不管你捡的贝壳是大的还是小的，美丽的还是普通，你捡起了它，拥有了它，就不再回头的离开海边，永远不要回来。
有些人注定是旅途中的过客，也许遇见，我们还会激动，会欣喜，但一旦决定离开或消失，就不再回头，不再想念。注定了的过客就如烟花般刹那的夺目绚烂，却抵可是永远的绽放。过客终要过去，不必自寻烦恼，为那些微乎其微的情感所牵扯，轻描淡写的问候，安静的放手或坦然的走开也许是对待过客最好的方法。
你不明白，躲在窗帘后的世界，也许比窗外昏暗的路灯更黑；你不明白，踩在脚下冰凉的地砖，也许比屋外阴冷的空气更寒；你不明白，在拉开窗帘的瞬间，是看不清的模糊世界。在这个世界上，没有谁比谁更狠心，仅有谁比谁更无奈。转身离开，是最好的抉择，既已过去，就不再回头。
篇11：离开了就不要再回头
我不明白，也不需要明白。可你让我明白，我们之间没有可能。梦里未来明明都有你的陪伴，可此刻梦醒了。
就我傻傻地回忆我们的往事，为所有一切找理由，找自我的不是，可是你却已经离开了……你先走进我的世界，然后最终留下我一个人难受得要死。
我爱你，但我期望你远离我，找个更优秀的人幸福下去。别死磕我，笨死了。我不重要的，快前进吧，别回头，我才能安心，你个笨蛋。
今日才突然明白，所有的错过，都是有原因的，那本不该属于你的人，可笑的是当时的你还在挑剔，还在犹豫，其实是盲目自信，盲目优越，可怜的是自我，到最终还是一个人。
篇12：离开了就不要再回头
一生最痛离别。害怕一转身，看见爱自我的人徒留原地，不舍的眼神。更怕一转身，看见不爱自我的人早已走远，独自留恋。所以，选择离开，就不再回头，让泪泗流。不是坚强，只是太懦弱。
在这充满宁谧忧伤的季节，连绵不断的秋雨，纷纷洒洒飘至而来，也许决定离开就不再回头，不再怀念以往的完美，就让记忆的思绪随雨而落，飞至意念的角落。
我没有爱，也没有被爱。寂静，漠然，回首，不续，断缘。受不住，离开。总有那么一些过客，匆匆走过，留下或淡或深的痕迹，就不再回头。他们是最可恶的人，为何不一向久留。让我恋过，痛过，最终，还要我一个人过。
得心开始变得平淡，对爱没有了知觉，心中也没有了想念，那些伤害不再荡漾，那些笑容不再灿烂，心动的感觉突然没有了，也许真的是离开了，就不再回头了，就如同青春一样，闪过了，除了伤就是悲!最终要放下了吗。
篇13：离开了就不要再回头
不敢再说出口的那句愿意做我女朋友嘛，就让它埋在深海，随流水冲刷，不敢浮起.爱一个人怎样会随意忘记，毕竟那是深深的爱呀！
世界上爱而不得人实在太多，不是仅有我这么惨，大家都是这么过来的，我相信我也能够。
我马不停蹄的从学校请假回家只为了，能抱起手机与你聊天，你的一句晚安，完结了我反复推敲整理的文字，演变为两个字“晚安”。
请你经过深思熟虑，再决定是否要带走一条孤寂水域里的鱼，因为若有一天你不要它了，它就只能枯死在陆上。
我以为是我成全了别人，却没看到是你成全了我。多谢你出此刻我的生活里陪了我这么长时间。
我也没有多想你，只是不时的想明白在干嘛，不时的想明白你与那个她过的可好，不时的会想起你流泪而已！不时的担心你而已！
篇14：离开了就不要再回头
所有微笑的背后，是无声的泪水，所有表面的坚强，都是死撑硬扛，成人的世界里，笑是哭的替代，强是弱的伪装。
这个世界的真情本就不多，一个女子的脸红，胜过一大段独白，可是之后有了胭脂，就分不清真情和假意了。
以往以为念念不忘的事情，就在我们念念不忘的过程，被我们遗忘了。
以往喜欢你是因为感情，此刻放弃你也是因为感情。原先爱有两种表达方式，你来了我拥抱你，你走了我成全你。
如果有一天，你找不到我了，千万不要难过，不是我不爱你了，也不是你错过我了，而是我最终有了勇气离开，但请你记得，在这之前，我真的有傻傻的等过。
一生自律善良，自觉没有做过什么对不起人的事儿，唯一觉得抱歉的是，给过自我的许多承诺，到头来没有几个实现过。
最尴尬的莫过于，分手以后，人家已经有了甜蜜的现任，而你却不明白，还在僵持着，等待着，这次该由谁来主动和好。
篇15：离开了就不要再回头
熬都熬过来了，就不要回头了!
之后，太爱的人都走远，种植的花木都变枯萎，养得漂亮的小彩鱼都死了，原先我什么也留不住。
以前总以为，人生最完美的是相遇，之后才明白，真正难得的是相逢，如果我们能够久别重逢，我期望你别来无恙。
时间令人变了心，距离令人伤了神。有些人，有些事看清了，也就看清了。
以往以为，悲痛是会流很多眼泪的，原先，真正的悲痛，是流不出一滴眼泪。什么事情都会过去，我们是这样活过来的。——张小娴
你劝我别喝酒，像是关心我，却不明白，我喝酒的原因是你，你劝我别熬夜，像是关心我，却不明白，你就是我熬夜的原因。
当欢乐的时候，你听的是音乐。难过的时候，你开始懂得了歌词。
无人分享的欢乐虽是杯苦酒，没有谁甘愿独自下咽。而我不怕，我不想得到任何，只想能把你远远地观望着。
篇16：回头
上小学的时候，学校离家远，冬天上学起的早，天还很黑，临走的时候，妈妈总是叮嘱，走路的时候多回头望望，我总是漫不经心的回应到，知道啦！长大后才明白，妈妈的叮嘱很重要，多回头望望，一是防狗咬，二是防坏人，现在这个好习惯一直伴随我，、护佑着我的平安。
近期，重庆发生了惊天大案，罪犯多是在银行门前劫杀取存款人员，我给财务人员开会时候又想起了妈妈的叮嘱，又加了些具体措施，方才安心。仔细想想人生何尝不是如此啊，如今职场竞争激烈，名利至上;有时候，结束了一天的工作，一定要坐下来、静下来回头望望做过的事、说的话，有无不妥之处，子曰，吾三省吾身，就是这个道理。
多回头望望，是防范;更是积淀财富人生。
篇17：回头
你幸福吗？
我很幸福。
如果你问我什么是幸福，我会告诉你，幸福就是生活的一点一滴。幸福就是夜深回家时发现家里的父母还为你点着一盏灯，幸福就是肚子饿的时候有一份不是很昂贵但是可以填饱肚子的饭，幸福就是难过时一通电话好朋友就赶来你身边，幸福就是你赌气回头走很远发现爱的人在后面默不作声的跟着你。
那你说，你幸福吗？你有爱的人吗？你有爱你的人吗？如果有，那么你是幸福的。
幸福是一种自我感觉，如果你感觉自己幸福，那么你就是幸福的。当你走了很远回头发现爱你的人还在，那是一种什么样的心情。去上学时，车走了，回头看爸妈还在，和爱人吵架了生气不回头的走，猛地一回头他还在。和朋友吵架，路口分道扬镳可是回头了她还在，这就是幸福，无法言喻但是甜到了心里。
不要说你不幸福，像我一样大声的说着我很幸福，你就会成为最幸福的人，幸福这种东西是可以自给自足，所以，你认为你是幸福的，那么你就是世界上最幸福的人，别无所求了。
篇18：回头
姐姐每一次的离开，对我来说，既是不舍得，却又为姐姐为了追逐梦想而支持着。
我回忆起来几年前姐姐在家的暑假，有些甚至都忘记。思念亲情无法割舍，多年的姐妹情，深深地定在时间关系。那一天，我念叨姐姐什么时候回来，其实我也很不清楚，又故意的问妈妈想不想姐姐。“不想，想她干啥，”妈妈总是这一句话，我非常无奈。
后来，妈妈又和姐姐视频聊天，而姐姐的回答，让我激动不已。她这一次回来是有点事情，然而，姐姐下面的话，令我有些失望，她第二天就走。由于天气的炎热，妈妈想让姐姐过几天凉快以后再回来。前一天念叨，第二天就有好消息，姐姐呆的时间又短。我也附和着妈妈说的话，姐姐说：“什么时候也不凉快。”妈妈不耐烦的说：“行，回来吧！”
姐姐回来以后，弟弟也是高兴不得了，一回来就找姐姐。姐姐要走那天下午，她和同学去外吃饭，妈妈让我对爸爸和弟弟说，姐姐回校，已经走了。爸爸竟然信以为真，而弟弟也是一开始不相信。
下午，姐姐和同学来到家里，弟弟很惊讶。姐姐走的时候，硬要去路口送。
短短的两天时间，也总比不回来强一点，那一天，我怕时间的'无情很快流走。所以，一直要和姐姐在一起。
姐姐没有回来的时候，是没有身影在。姐姐回来又离开，回忆起来更是很沉重。
也只有我懂。
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