寄吴融,寄吴融陆龟蒙,寄吴融的意思,寄吴融赏析
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篇1：寄吴融,寄吴融陆龟蒙,寄吴融的意思,寄吴融赏析
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寄吴融作者：陆龟蒙 朝代：唐 体裁：七律 一夜秋声入井桐，数枝危绿怕西风。霏霏晚砌烟华上，
淅淅疏帘雨气通。君整轮蹄名未了，我依琴鹤病相攻。
到头江畔从渔事，织作中流万尺C。
篇2：寄僧,寄僧吴融,寄僧的意思,寄僧赏析
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寄僧作者：吴融 朝代：唐 体裁：七律 柳拂池光一点清，紫方袍袖杖藜行。偶传新句来中禁，
谁把闲书寄上卿？锡倚山根重藓破，棋敲石面碎云生。
应怜正视淮王诏，不识东林物外情。
篇3：寄杨侍郎,寄杨侍郎吴融,寄杨侍郎的意思,寄杨侍郎赏析
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寄杨侍郎作者：吴融 朝代：唐 体裁：七律 云情鹤态莫夸慵，正上仙楼十二重。吟逸易沈T鹊月，
梦长先断景阳钟。奇文已刻金书券，秘语看镌玉检封。
何事春来待归隐，探知溪畔有风松。
篇4：夏夜有寄,夏夜有寄吴融,夏夜有寄的意思,夏夜有寄赏析
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夏夜有寄作者：吴融 朝代：唐 体裁：五律 月上簟如水，轩高帘在钩。竹声寒不夏，蛩思静先秋。
偶得清宵兴，方知白日愁。所思何处远，斜汉欲低流。
篇5：寄贯休,寄贯休吴融,寄贯休的意思,寄贯休赏析
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寄贯休作者：吴融 朝代：唐 体裁：五律 休公何处在，知我宦情无。已似冯唐老，方知武子愚。
一身仍更病，双阙又须趋。若得重相见，冥心学半铢。
篇6：寄贯休上人,寄贯休上人吴融,寄贯休上人的意思,寄贯休上人赏析
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寄贯休上人作者：吴融 朝代：唐 体裁：七律 别来如梦亦如云，八字微言不复闻。世上浮沈应念我，
笔端飞动只降君。几同江步吟秋霁，更忆山房语夜分。
见拟沃州寻旧约，且教丹顶许为邻。
篇7：寄尚颜师,寄尚颜师吴融,寄尚颜师的意思,寄尚颜师赏析
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寄尚颜师作者：吴融 朝代：唐 体裁：五律 僧中难得静，静得是吾师。到阙不求紫，归山只爱诗。
临风翘雪足，向日剃霜髭。自叹眠漳久，双林动所思。
篇8：和寄座主尚书,和寄座主尚书吴融,和寄座主尚书的意思,和寄座主尚书赏析
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和寄座主尚书作者：吴融 朝代：唐 体裁：七绝 偶逢戎旅战争日，岂是明时放逐臣。
不用裁诗苦惆怅，风雷看起卧龙身。
篇9：浙东筵上有寄,浙东筵上有寄吴融,浙东筵上有寄的意思,浙东筵上有寄赏析
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浙东筵上有寄作者：吴融 朝代：唐 体裁：七律 襄王席上一神仙，眼色相当语不传。见了又休真似梦，
坐来虽近远于天。陇禽有意犹能说，江月无心也解圆。
更被东风劝惆怅，落花时节定翩翩。
篇10：和,和吴融,和的意思,和赏析
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和作者：吴融 朝代：唐 泽国瞻遗庙，云韶仰旧名。一隅连障影，千仞落泉声。
老寻危栋，秋蛇束画楹。路长资税驾，岁俭绝丰盛。
默默虽难测，昭昭本至平。岂知迁去客，自有复来兵。
美舜歌徒作，欺尧犬正狞。近兼闻顺动，敢复怨徂征。
日出天须霁，风休海自清。肺肠无处说，一为启聪明。
篇11：寄殿院高侍御,寄殿院高侍御吴融,寄殿院高侍御的意思,寄殿院高侍御赏析
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寄殿院高侍御作者：吴融 朝代：唐 体裁：七律 黄梅雨细幂长洲，柳密花疏水慢流。钓艇正寻逋客去，
绣衣方结少年游。风前不肯看垂手，灯下还应惜裹头。
一夜自怜无羽翼，独当何逊滴阶愁。
篇12：吴融《子规》唐诗赏析
吴融《子规》唐诗赏析
吴融《子规》这首唐诗描写了怎样的情境?表现了诗人怎样的情感?下面一起来看下!
《子规》
举国繁华委逝川， 羽毛飘荡一年年。
他山叫处花成血， 旧苑春来草似烟。
雨暗不离浓绿树， 月斜长吊欲明天。
湘江日暮声凄切， 愁杀行人归去船。
赏析：
子规，是杜鹃鸟的别称。古代传说，它的前身是蜀国国王，名杜宇，号望帝，后来失国身死，魂魄化为杜鹃，悲啼不已。这可能是前人因为听得杜鹃鸣声凄苦，臆想出来的故事。本篇咏写子规，就从这个故事落笔，设想杜鹃鸟离去繁华的国土，年复一年地四处飘荡。这个悲剧性的经历，正为下面抒写悲慨之情作了铺垫。
由于哀啼声切，加上鸟嘴呈现红色，旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象，把原野上的`红花说成杜鹃口中的鲜血染成，增强了形象的感染力。可是，这样悲鸣又能有什么结果呢?故国春来，依然是一片草木荣生，青葱拂郁，含烟吐雾，丝毫也不因子规的伤心而减损其生机。这里借春草作反衬，把它们欣欣自如的神态视为对子规啼叫漠然无情的表现，想象之奇特更胜过前面的泣花成血。这一联中，“他山”(指异乡)与“旧苑”对举，一热一冷，映照鲜明，更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。
后半篇继续多方面地展开对子规啼声的描绘。雨昏风冷，它藏在绿树丛中苦苦嘶唤;月落影斜，它迎着欲曙的天空凄然长鸣。它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执着的呼叫，在江边日暮时分传入船上行人耳中，怎不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣呢?
从诗篇末尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南一带。作者吴融是越州山阴(今浙江绍兴)人，唐昭宗时在朝任职，一度受牵累罢官，流寓荆南，本篇大约就写在这个时候，反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意，通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点，反复着墨渲染，但又不陷于单调、死板地勾形摹状，而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中，正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这无疑是对写作咏物诗的有益启示。
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