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六丑,六丑刘辰翁,六丑的意思,六丑赏析

2024-09-11 08:04:00 收藏本文下载本文

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六丑,六丑刘辰翁,六丑的意思,六丑赏析

篇1：六丑,六丑刘辰翁,六丑的意思,六丑赏析

六丑,六丑刘辰翁,六丑的意思,六丑赏析 -诗词大全

六丑

作者：刘辰翁朝代：宋体裁：词看东风海底，送落日、飞空如掷。醉游暮归，怕西州堕策。归路偏失。记上元时节，千门立马，望金坡残雪。素娥推下团栾辙。塞草惊尘，河水渡楫。悠悠雨丝风拂。但相随断雁，时度荒泽。回头紫陌。梦归归未得。憔悴江南，秋风旧客。去年说著今日。漫故人相命，玳筵鸣瑟。愁汗漫、全林杯窄。况飘泊相遇，当时老叟，梨园歌籍。高歌为我几回阕。似子规、落月啼乌悄，傍人泪滴。

篇2：六丑,六丑方千里,六丑的意思,六丑赏析

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六丑

作者：方千里朝代：宋体裁：词看流莺度柳，似急响、金梭飞掷。护巢占泥，翩翩飞燕翼。昨梦前迹。暗数欢娱处，艳花幽草，纵冶游南国。芳心荡漾如波泽。系马青门，停车紫陌。年华转头堪惜。奈离襟别袂，容易疏隔。人间春寂。谩云容暮碧。远水沈双鲤、无信息。天涯渐老羁客。叹良宵漏断，独眠愁极。吴霜皎、半侵华帻。谁复省十载，匀香晕粉，髻倾鬟侧。相思意、不离潮汐。想旧家、接酒巡歌计，今难再得。

篇3：六丑,六丑杨泽民,六丑的意思,六丑赏析

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六丑

作者：杨泽民朝代：宋体裁：词叹浓欢易散，便忍把、恩情抛掷。恁时寸心，惟思生翅翼。别後踪迹。不定如萍泛，暂抛江沔，又留连京国。芳容料见尤光泽。共赏青楼，同游绮陌。皆曾痛怜深惜。纵鳞鸿托意，云水犹隔。兰房深寂。映轻红淡碧。翠竹名花底、同燕息。杯盘屡肯留客。见真诚厚爱，意深情极。乌纱翦为新冠帜。谁知道、荏苒尘埃带抹，任他倾侧。朝云信、且候潮汐。但寸心、未改伊人在，应须近得。

篇4：六丑,六丑吴文英,六丑的意思,六丑赏析

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六丑

作者：吴文英朝代：宋体裁：词渐新鹅映柳，茂苑锁、东风初掣。馆娃旧游，罗襦香未灭。玉夜花节。记向留连处，看街临晚，放小帘低揭。星河潋艳春云热。笑靥梅，仙衣舞缬。澄澄素娥宫阙。醉西楼十二，铜漏催彻。红消翠歇。叹霜簪练发。过眼年光，旧情尽别。泥深厌听啼_。恨愁霏润沁，陌头尘袜。青鸾杳、细车音绝。却因甚、不把欢期，付与少年华月。残梅瘦、飞趁风雪。向夜永，更说长安梦，灯花正结。

篇5：六丑・杨花,六丑・杨花彭元逊,六丑・杨花的意思,六丑・杨花赏析

六丑・杨花,六丑・杨花彭元逊,六丑・杨花的意思,六丑・杨花赏析 -诗词大全

六丑・杨花

作者：彭元逊朝代：南宋体裁：词似东风老大，那复有当时风气。有情不收，江山身是寄，浩荡何世？但忆临官道，暂来不住，便出门千里。痴心指望回风坠，扇底相逢，钗头微缀。他家万条千缕，解遮亭障驿，不隔江水。

瓜洲曾舣，等行人岁岁，日下长秋，城乌夜起。帐庐好在春睡，共飞归湖上，草青无地。钟辍⒋盒娜缒澹欲待化、丰乐楼前帐饮，青门都废。何人念、流落无几，点点抟作雪绵松润，为君爬帷【注释】 ①老大：衰老。

②何世：什么朝代。

③回风：旋风。

④瓜洲：镇名，又称瓜埠洲，亦作瓜州，在江苏邗江县南部，大运河入长江处。此处泛指渡口。

⑤舣：停船靠岸。亦作舣。

⑥长秋：汉宫名，一般为皇后所居的地方。此处泛指宫殿。【译文】暮春时节春风渐老，哪里还有当初的芳芬情意？多情的'杨花无人收留。在空阔的江山中到处漂泊，身世如寄，不知要飘落到何时何世？追忆当年她曾在官道暂时依傍，却未能长久地留居，又只有悠悠地出门千里，痴心遗篇指望着能被旋风吹坠，能飞落到佳人的扇底。或是轻轻地落在钗头上作为点缀。别人家的柳条千丝万缕，只知道遮蔽长亭短驿，却阻隔不断向东流的江水。她曾经在瓜洲靠岸，岁岁等着行人返归。夕阳已落下故宫，城头的栖乌被月光惊起。她又曾在账幕中沉沉春睡，也曾和友伴共同飞到湖上，四处都是青草而无落足之地。奈何空中落着绵绵丝雨，沾湿杨花，使她春心如腻。想飞也飞不起。她想要飞到丰乐楼前饯别的宴席，想要飞到青门外去，都因力气不足而枉费了心机。有谁来可怜她，到处流落所剩无几，点点滴滴，滚作松软雪白的绵团，只可以为君擦去伤心的泪水。【赏析】本篇为歌咏杨花寄慨之作。构思立意均模仿苏轼《水龙咏》咏杨花一词，但笔力稍逊，词意也较晦涩。上片抒写杨花漂泊无定所，下片写柳共花为雨所湿，欲飞不能，化作愁人的眼泪。字里行间隐约寄寓着作者在宋朝灭亡后身心无所依归的身世之感。起笔两句写春暮，杨花已老。“有情不收，江山身是寄，浩荡何世？”三句借杨花无处归依，不知漂泊到何世的无奈心境，抒写自己身无定所，尤其是精神无所依托的痛苦。“但忆”以下写杨花无处安身的苦况，官道不留，指望到美人的扇底钗头去作点缀也是空有痴情，虽然想有所作为，但力量微小，最后只能够随江水而去。下片开头意脉承前，有岭断云连之妙。既已说：“不隔江水”，暗示其随江水漂流。下片接着说，她如同美人，在瓜州停泊靠岸，等着被别人返回，直等到日落月升，何等痴情。“帐庐”三句再写杨花只能飞到湖上落在水面，而地面无处容身。此有两点含义：一是柳絮太轻飘，最易被吹起刮起，见水沾湿则不能再飞，二是传说水中浮萍为柳絮所化，故落水化萍才是她的最终归宿。之后补充这一点，写柳絮沾雨之后不能飞的苦况。最后以“为君拭泪”收束，增加了悲凉色彩。

篇6：六丑·落花原文及赏析

六丑·落花原文及赏析

原文：

六丑·落花

[宋代]周邦彦

正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。

东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。

译文

正是换单衣的时节，只恨客居异地，光阴白白地流逝。祈求春天暂留片刻，春天匆匆归去就像鸟儿飞离，一去无痕迹。试问蔷薇花儿今何在？夜里一场急风骤雨，埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地，散发着残留的香气，凌乱地点缀着桃花小路，轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落共惋惜？只有蜂儿蝶儿像媒人使者，时时叩击着窗槅来传递情意。东园一片静寂，渐渐地草木繁盛茂密，绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊，不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条，故意钩着行人的衣裳，仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语，表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花，在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳，向人俏媚地斜倚。花儿呵，切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿，还写着寄托相思的字，如何可以看出来呢？

注释

六丑：周邦彦创调。试酒：宋代风俗，农历三月开或四月初偿新酒。见《武林旧事》等书

过翼：飞过的`鸟。

楚宫倾国：楚王宫里的美女，喻蔷薇花。

钗钿（diàn）堕处：花落处。白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”

桃蹊（xī）：桃树下的路。柳阴：绿柳成荫的路。

多情为谁追惜：即“为谁多情追惜”，意即还有谁多情（似我）地痛惜花残春逝呢？

惹：挑逗。珍丛：花丛。

强簪巾帻：勉强插戴在头巾上。巾帻：头巾。恐断红、尚相思字：唐卢渥到长安应试，拾得沟漂出的红叶，上有宫女题诗。后娶遣放宫女为妻，恰好是题诗者。见范《云溪友议》本句用红叶比落花。

向人欹侧：向人表示依恋媚态。

断红：用唐人卢渥和宫女在红叶上题诗的典故。联系前句，意指红花飘零时，对人间充满了依恋之情。

赏析：

这首词并非泛泛咏落花，而是抒发对花落后的“追惜”之情，更是对自己“光阴虚掷”的“追惜”之情。词写得极有特色，与苏轼（水龙吟·次韵章质夫《杨花词》）有异曲同工之妙，颇值一读。

词作无片抒写春归花谢之景象。开首二句，“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”，点明时令、主人公身份，抒发惜春心情。“试酒”，周密《武林旧事》卷三：“户部点检所十三酒库，例于四月初开煮，九月初开清，先至提领所呈样品尝，然后迎引至诸所隶官府而散。”这里用以指时令──农历四月初。长期羁旅在外的词人，值此春去之际，不禁发出虚度光阴的感叹，写来含浑而不显露。“正”字、“怅”字直贯全篇。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”“过翼”，以鸟飞作比喻，形容春归之迅速，这三句一句一转：“愿春暂留”，表示不忍“虚掷”，珍惜春光；“春归如过翼”，春不但不留，反而逝如飞鸟，竟成“虚掷”；“一去无迹”，不仅快如飞鸟，更无影无踪。“一去”二字，直说到尽头，不留余地。随着句意，惜春之情愈转愈深。周济评曰：“十三字千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝”（《宋四家词选》）。以无五句写春去，是题前之笔。接下陡然提出：“为问花何在？”一笔喷醒，又轻轻顿住。谭献认为：“‘为问’”三句，搏兔用全力”（《词辨》卷一）。陈廷焯指出：“……此处点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住，下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致”（《白雨斋词话》卷一）。其实从下句“夜来风雨”至无片结束，皆从此一问而出，振起全词。“夜来风雨，葬楚宫倾国”二句，正面写落花。“倾国”，美人，这里以之比落花。以美人比落花，唐代即有。沈亚之《异梦录》：“王炎梦游吴，同葬西施。”韩偓《哭花》诗：“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”这里本应说吴宫，但为律所限，故借用“楚宫”。这三句既写因夜来风吹雨打，使落花无家，更写由于落花是无家的，所以虽有倾国之美姿，也得不到风雨的怜惜。这里是人与花融合来写，以花之遭际喻羁人无家、随处飘零之身世。这三句一开一合，一起一伏，很好地表达了词人内心的矛盾与苦闷。“钗钿堕处遗香泽”以下六句，大力铺开，尽情写蔷薇谢后的飘落情况。“钗钿堕处遗香泽”，这里是以美人佩戴的“钗钿”喻落花，化用徐夤《蔷薇》诗：“晚风飘处似遗钿”句意，零落之余，只遗香泽。“乱点桃蹊，轻翻柳陌”，落花飘零是惨景，而以“桃蹊”、“柳陌”来衬托，却显得极有情致。接下侧写一笔：“多情为谁追惜？”“为谁”，即谁为。春去花残，观赏者都已散去，应不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”二句一转，蜂蝶无知，不知“追惜”，然而它们却以媒人、使者的身分“时叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通过以无描绘，把蔷薇虽然凋谢而香气犹存，春天虽然逝去而值得追惜之情景写得韵味盎然。词作无片特用问语“为问花何在”、“多情为谁追惜”，加以强调，以突出“无家”与“无人追惜”之意，由此见出内中隐含词人自己的身世遭际之感。

词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，开首二句起衬托作用，以引起下文。词人不忍辜负蜂蝶之“时叩窗隔”，于是走出室内，来到东园，只见园内花事已过，碧叶茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光阴虚掷”、春天“一去无迹”之实况。“静?珍丛底，成叹息，”写人惜花。为了“追惜”，词人静静地绕着蔷薇花丛，去寻找落花所“遗”之“香泽”。“成叹息”三字总括一切，承无启下。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”三句，为一叹，写花恋人。花已“无迹”，但有“长条”，而“故惹行客”，话别“牵衣”，有同病相怜之意，也写出“行客”之无人怜惜、孤寂之境况。无情之物，而写成似有情，虽无中生有，却动人必弦，感人至深。“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧“四句，为二叹。在“长条”之无，偶然看见一朵残留的小花，词人以为这就是打算与其话别者。虽然“残花”本不是“簪巾帻”之物，然而“行客”却颇受感动，故“强”而“簪”之。然而这哪里比得无它当初盛开时插在美人头无之妩媚动人呢？残英强簪，令人回想花盛时之芳姿，映带凋谢后之景况，有无限珍惜慨叹之意。这既是慨叹花之今不如昔，更是慨叹自己的“光阴虚掷”、“人老珠黄”。词作写至此，词人如梦初醒，似有所觉悟，又有无可奈何之感。最后三句“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，为三叹。词人因终不愿落花“一去无迹”，所以又对花之“漂流”劝以“莫趁潮汐”，冀望“断红”无尚有“相思”字。如若落花随潮水流去，那无面题的相思词句，就永远不会让人看见了。“何由见得”，即何由得见，流露了依依不舍的深情蜜意。这里活用红叶题诗故事，借指飘零的花瓣。对以无所写，周济评曰：“不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之‘残英’，偏惜欲去之‘断红’”（《宋四家词选》）。末句复用问语，逆挽而不直下，拙重而不呆滞。谭献曰：“结笔仍用逆挽，此片玉之所独”（《词辨》卷一）。

这是首“惜花”之词，更是首“惜人”之作。全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时而写人与花之所同，时而写人不如花之处。回环曲折、反复腾挪地抒写了自己的“惜花”心情，又表露了自伤自悼的游宦之感。黄蓼园曰：“自伤年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花是己，比兴无端。指与物化，奇清四溢，不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎”（《蓼园词选》）。评论较妥切，可参考。

篇7：六丑·杨花原文及赏析

六丑·杨花原文及赏析

《六丑·杨花》出自宋词三百首，作者为宋朝诗人彭元逊，其古诗全文如下：

似东风老大，那复有，当时风气。有情不收，江山身是寄。浩荡何世？但忆临官道，暂来不住，便出门千里。痴心指望回风坠。扇底相逢，钗头微缀。他家万条千缕，解遮亭障驿，不隔江水。

瓜洲曾舣。等行人岁岁。日下长秋，城乌夜起，帐庐好在春睡。共飞归湖上，草青无地。愔愔雨、春心如腻。欲待化、丰乐前，青门都废。何人念、流落无几。点点抟作，雪绵松润，为君裛泪。

【前言】

《六丑·杨花》是一首咏物词，通过咏杨花而写身世，寄托故国之思。其特色在于不写杨花之形与神，而是用一些可以通过杨花产生联想的语汇营造境界，引导读者进行想象和联想。下阕表现得尤为明显，尤其末尾两句，想象新颖奇特，为画龙点睛之笔。

【注释】

⑴六丑：词牌名，双调，一百四十字，仄韵，创自周邦彦。

⑵老大：衰老。

⑶官道：指公家修筑的大道。

⑷回风坠：旋风吹坠。

⑸钗头微缀：钗的首端轻轻点缀。

⑹他：指柳花。

⑺解遮亭障驿：懂得遮护长亭，屏障驿邸。

⑻反洲曾舣：王安石有《泊船瓜洲》诗。舣：即泊船，让船靠岸。

⑼行人：指折柳送别的离人。

⑽长秋：长秋宫，汉宫殿名，在长安城长乐宫西。汉高祖刘邦在这居住，后太后在此长居住。借此泛指南宋都城临安故居。

⑾城乌：城头乌鸦

⑿愔：宁静。

⒀腻：柔腻。

⒁化：迁化。指消亡。

⒂帐饮：设帐帐饮。

⒃青门：古长安城门名。邵平为秦东陵侯，秦破，寓居青门外种瓜，其瓜甚佳，以东陵瓜或青门瓜名闻遐迩。

⒄抟：揉捏成圆团。

⒅裛：沾湿。此处有揩拭的意思。泪：拭泪。

【翻译】

暮春时仿佛东风已经衰老，哪还有当初风华正茂的意气。杨花有情却谁也不收，江山辽阔，身世飘零如寄。飘荡荡不知时变世易，只记得临近通衢大道，短暂流连不得久居，便离家远行千里。痴心地盼望叫一阵旋风吹坠大地，相逢在美人的扇底，在美人钗头轻轻缀系。他家垂柳万条千缕，懂得遮护长亭，屏障驿邸，却不能隔断江水奔溢。

曾经在瓜州渡口依舟着岸，年年等待着行人返归。斜日从故宫西坠，城头乌鸦在夜间惊飞。在帐庐上安然春睡，又一齐飞到湖面上流离，芳草天涯遍青绿，无地存身去哪里？静悄悄地下着绵绵细雨、湿粘不飞的柳絮似一片春心柔腻。杨花将要消亡化去，无法赴丰乐楼前的饯别宴席，无法去青门外邵平种瓜的园地。何人怜念，它流落无依，生命无几，一点点抟成了如雪似绵的松润圆球，为君浸透了伤心泪。

【赏析】

这是一首咏物词。词人移情杨花，赋予它人性，借花之飘零写自己流离失所的悲哀。

上阕写自己飘零四海，无处寄身的亡国之叹，“似东风老大，那复有当时风气。”起笔写东风无力，失去当时活力，哀情流露。“有情不收，江山身是寄，浩荡何世？”杨花此时本是柔情万种的，然而作者眼中看到却终须飘零。对比的反差反映了作者眼中皆悲色，反映出心境的悲凉。“但忆临官道，暂来不住，便出门千里。痴心指望回风坠，扇底相逢，钗头微缀。”，词人借杨花之口回忆起当年“临官道”的无忧生活。然而这种都城之内的逸乐并没有持续多久，国家就灭亡了，触景生情，以欢喜之物衬托出内心的无限悲伤。又用比喻的手法将自己比作无根的蓬团，然而依然盼望“扇底相逢，钗头微缀”，对偶的修辞突出了作者它希望能重回都城，重温那轻歌曼舞的快乐时光，此时作者又笔锋一转，“他家万条千缕，解遮亭障驿，不隔江水。”这几句写杨柳万千枝条能够遮蔽亭台驿站，却不能隔断滔滔江水。表达了词人的思归之情正似这滔滔江水，不可遏止。

下阕写词人浪迹萍踪、前途灰暗的.感叹。“瓜洲曾舣，等行人岁岁，日下长秋，城乌夜起。帐庐好在春睡，共飞归湖上，草青无地。”词人巧妙的利用借杨花之口说明自己曾在扬州客居，“等行人岁岁”则用叠字突出了作者寄居时间之长和内心忧伤，盼望着春风将它带回京城。“愔愔雨、春心如腻，欲待化”作者将细雨、柳絮、杨花三种意向结合在一起，衬托内心的失望和对故土的想念，“点点抟作、雪绵松润”，将生命比作雪球，将借景抒情和直接抒情相结合，进一步升华了词人的哀怨和悲痛。整句词写得十分悲哀，词人将亡国之痛、羁旅之愁，以及对未来的迷茫，对前途的绝望，借杨花的遭遇娓娓道出，哀怨缠绵，十分感伤。

该词深婉含蓄，运用象征手法，构思立意均模仿苏轼《水龙咏》“咏杨花”一词，但笔力稍逊，词意也较晦涩。

篇8：六丑·杨花诗歌赏析

六丑·杨花诗歌赏析

宋：彭元逊——《六丑·杨花》

似东风老大，那复有、当时风气。有情不收，江山身是寄，浩荡何世？但忆临官道，暂来不住，便出门千里。痴心指望回风坠。扇底相逢，钗头微缀。他家万条千缕，解遮亭障驿，不隔江水。瓜洲曾舣，等行人岁岁，日下长秋，城乌夜起。帐庐好在春睡，共飞归湖上，草青无地。愔愔雨、春心如腻。欲待化、丰乐楼前，青门都废。何人念、流落无几。点点抟作，雪绵松润，为君浥泪。

彭远逊，字巽吾，庐陵（今江西吉安）人。：风气：风度。浩荡：指飘零。舣：停船靠岸。长秋：汉宫名。愔：深沉、静默。丰乐楼：在西湖。青门：原汉代长安东南门，此借指临安城门。抟：把东西捏聚成团。浥：沾湿。

这首咏物词细腻地描绘了飘零无依的杨花，并用拟人的'手法，赋予它缠绵哀怨的感情。杨花的形象实际是南宋遗民形象的再现，而作者的故国之思、亡国之通亦得到了体现。词的构思精巧、比喻贴切、形象生动，是咏物词中的佳作。

篇9：六丑·杨花原文及赏析

六丑·杨花原文及赏析

原文：

似东风老大，那复有、当时风气。有情不收，江山身是寄。浩荡何世。但忆临官道，暂来不住，便出门千里。痴心指望回风坠。扇底相逢，钗头微缀。他家万条千缕，解遮亭障驿，不隔江水。

瓜洲曾舣，等行人岁岁。日下长秋，城乌夜起。帐庐好在春睡。共飞归湖上，草青无地。愔愔雨、春心如腻。欲待化、丰乐楼前，青门都废。何人念、流落无几。点点抟作，雪绵松润，为君裛泪。

译文

注释

①反洲曾舣：王安石有《泊船瓜洲》诗。舣：即泊船，让船靠岸。

②愔（yīn）：宁静。

③青门：古长安城门名。邵平为秦东陵侯，秦破，寓居青门外种瓜，其瓜甚佳，以东陵瓜或青门瓜名闻遐迩。

④裛（yì）：沾湿。此处有揩拭的意思。泪：拭泪。

赏析：

本词咏杨花。杨花有情但世道无情，丝丝袅袅随风飘零天涯，故杨花深得身世坎坷的词人共鸣。苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》一开篇便是“似花还似非花”，那种潜流般的内在气韵似乎游离了物的世界，而进入到缠绵的人世空间。本词直抒其情，随意任性，洋洋洒洒，一如漫天飞舞无可依归的落絮游丝，倒也清新别致。另外，从本词也可看出由宋入元后雅词的通俗化趋势，这也与散曲的兴起有关。

篇10：周邦彦《六丑》诗词翻译赏析

周邦彦《六丑》诗词翻译赏析

长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。

[译文]长长的枝条钩住行人，像牵住衣衫有话要讲，惜别的情感哀怨缠绵。

[出自]北宋周邦彦《六丑》

正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。

东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得？

注释：

六丑：词牌名。此词调为周邦彦首创，长达一百四十字，分上下两片，以咏物为题材，寄托自己身世之感。周密《浩然斋雅谈》卷下载：“（徽宗）问《六丑》之义，莫能对。急召邦彦问之。对曰：‘此犯六调，皆声之美者，然绝难歌。昔高阳氏有子六人，才而丑，故以比之。’”

正单衣试酒：杜甫《曲江二首》：“朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。”试酒：品尝新酿成的酒。《武林旧事》卷三载，夏历四月初，酒库呈样尝酒。张镃《赏心乐事》亦曰：“三月季春……花院尝煮酒。”南宋风俗多沿袭北宋汴京，“试酒”之俗亦是。

怅：惆怅，愁闷。

客里：客游他乡之时。

愿春暂留：俞注：“三句一句一转，《宋四家词选》评为‘千锤百炼’。‘过翼’，以鸟飞作比方，言春归的迅速。”

过翼：飞过的鸟。翼：鸟翅，这里代指鸟。

为问花何在：苏轼《水龙吟》：“晓为雨过，遗踪何在，一池萍碎。”

夜来风雨，葬楚宫倾国：以美人比落花，意思是夜里的风雨把蔷薇花都埋葬了。韩偓《哭花》：“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”楚宫：西施是吴宫美人，故本应作“吴宫”，但按格律应用仄声字，而吴楚地域相接，吴地后归楚，楚宫亦多美人，故用“楚宫”。

倾国：美人的代称。汉乐府《李延年歌》：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得！”

钗钿堕处遗香泽：以美人的钗钿坠落形容蔷薇花飘落。此句写花已零落而香泽犹存，如美人已逝而钗钿仍芳。《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”徐夤《蔷薇》：“晚风飘处似遗钿”。钿：一种嵌花的首饰。香泽：香气。泽，油膏之类。

乱点桃蹊，轻翻柳陌：形容落花飞舞的样子。蹊：小路。陌：小道。

但：只有。蜂媒蝶使：蜜蜂、蝴蝶往来花丛之中，像是花的媒人和使者，故曰。裴说《牡丹》：“游蜂与蝴蝶，来往自多情。”窗槅（gé）：窗子。槅：窗上用木条制成的格子。

岑寂：冷清，寂寞。

蒙笼：草木茂盛繁密的样子。暗碧：暗绿色。

珍丛：指蔷薇花丛。韩偓《大庆堂赐宴元璫而有诗呈吴越王》：“笙歌风紧人酣醉，却绕珍丛烂熳看。”

长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极：蔷薇枝上有刺，会钩住人的衣服，故曰。储光羲《蔷薇歌》：“低边绿刺已牵衣。”无极：没有尽头。

残英：残花。强：勉强。簪：插，戴。巾帻：裹发的头巾。

颤袅：颤动摇曳。欹（qī）侧：倾侧，斜依。

趁：逐，随。潮汐：潮水。早潮为潮，晚潮为汐。

恐断红、尚有相思字，何由见得：用唐人红叶题诗的典故。《云溪友议》载卢渥应举之时，在御沟旁拾到一片红叶，上面题诗一首，于是藏之巾箱。后娶一宫人，见红叶后长叹曰：“当初偶题随流，不想被郎君收藏。”叶上诗曰：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”断红：落花。何由见得：珍重落花之意。

译文1：

初穿单衣试饮新酒，独客异乡光阴虚度。愿春天暂时留住，春如鸟儿疾飞不知去处。蔷薇花在哪里？昨夜的狂风急雨，把这楚宫的美人摧残入土。像堕落的钗钿遗下缥缈的芳香，花瓣飘过桃树下的小径，又飞过柳树下的小路。有谁为之怜惜咏叹？只有黄蜂和蝴蝶，不时扣击那带格的窗户。

东园清清冷冷，草木茂盛，一片幽暗。静静地环绕花丛，阵阵叹息发自心弦。长长的枝条钩住行人，像牵住衣衫有话要讲，惜别的情感哀怨缠绵。将一朵小小的残花，勉强地插在头上，怎比得鲜花在美人头钗上摇颤，娇媚斜侧引人爱怜。漂泊的花瓣，不要跟随潮汐迅速离去，只怕那上面有相思的诗句，难以为知音人看见。

译文2：

正是穿单衣品尝新酒之时，我却长期客宦在外地，大好的时光轻易抛掷。盼望春天能暂时留步，春天却像飞鸟展翅，飞过去一点不留踪迹。蔷薇花呵你去向哪里？莫非是昨夜的狂风骤雨，当作楚宫美人葬入墓地？也许钗钿堕落处，还遗发着浓郁的香气；还是胡乱装点桃林小路，或是在柳阴下翻来卷去。谁能多情对你深表惋惜？只有那枝头上的蜂媒蝶使，还不时地把窗棂扣击。

东园里一片落寞沉寂，草木葱茏幽暗深碧。我独自饶着蔷薇花丛，不断地连声叹息。长长的枝条故意招惹行客，牵着衣襟像是要说话，倾诉无限的惜别情意。残存的花蕾是那么娇小，勉强把它插在头巾上。总不像一朵盛开的鲜花，钗头上颤威威卖弄娇姿，还时时向人斜倚。落花即或被水漂流去，也不要追逐那早潮晚汐。恐怕那凋落的花瓣上，还题写着相思的诗，漂走了，你的情意谁知。

赏析：

词作上片抒写春归花谢之景象。开首二句，“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”，点明时令、主人公身份，抒发惜春心情。“试酒”，周密《武林旧事》卷三：“户部点检所十三酒库，例于四月初开煮，九月初开清，先至提领所呈样品尝，然后迎引至诸所隶官府而散。”这里用以指时令──农历四月初。长期羁旅在外的词人，值此春去之际，不禁发出虚度光阴的感叹，写来含浑而不显露。“正”字、“怅”字直贯全篇。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”“过翼”，以鸟飞作比喻，形容春归之迅速，这三句一句一转：“愿春暂留”，表示不忍“虚掷”，珍惜春光；“春归如过翼”，春不但不留，反而逝如飞鸟，竟成“虚掷”；“一去无迹”，不仅快如飞鸟，更无影无踪。“一去”二字，直说到尽头，不留余地。随着句意，惜春之情愈转愈深。周济评曰：“十三字千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝”（《宋四家词选》）。以上五句写春去，是题前之笔。接下陡然提出：“为问花何在？”一笔喷醒，又轻轻顿住。谭献认为：“‘为问’”三句，搏兔用全力”（《词辨》卷一）。陈廷焯指出：“……此处点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住，下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致”（《白雨斋词话》卷一）。其实从下句“夜来风雨”至上片结束，皆从此一问而出，振起全词。“夜来风雨，葬楚宫倾国”二句，正面写落花。“倾国”，美人，这里以之比落花。以美人比落花，唐代即有。沈亚之《异梦录》：“王炎梦游吴，同葬西施。”韩偓《哭花》诗：“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”这里本应说吴宫，但为律所限，故借用“楚宫”。这三句既写因夜来风吹雨打，使落花无家，更写由于落花是无家的，所以虽有倾国之美姿，也得不到风雨的怜惜。这里是人与花融合来写，以花之遭际喻羁人无家、随处飘零之身世。这三句一开一合，一起一伏，很好地表达了词人内心的矛盾与苦闷。“钗钿堕处遗香泽”以下六句，大力铺开，尽情写蔷薇谢后的`飘落情况。“钗钿堕处遗香泽”，这里是以美人佩戴的“钗钿”喻落花，化用徐夤《蔷薇》诗：“晚风飘处似遗钿”句意，零落之余，只遗香泽。“乱点桃蹊，轻翻柳陌”，落花飘零是惨景，而以“桃蹊”、“柳陌”来衬托，却显得极有情致。接下侧写一笔：“多情为谁追惜？”“为谁”，即谁为。春去花残，观赏者都已散去，应不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”二句一转，蜂蝶无知，不知“追惜”，然而它们却以媒人、使者的身分“时叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通过以上描绘，把蔷薇虽然凋谢而香气犹存，春天虽然逝去而值得追惜之情景写得韵味盎然。词作上片特用问语“为问花何在”、“多情为谁追惜”，加以强调，以突出“无家”与“无人追惜”之意，由此见出内中隐含词人自己的身世遭际之感。

词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，开首二句起衬托作用，以引起下文。词人不忍辜负蜂蝶之“时叩窗隔”，于是走出室内，来到东园，只见园内花事已过，碧叶茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光阴虚掷”、春天“一去无迹”之实况。“静?珍丛底，成叹息，”写人惜花。为了“追惜”，词人静静地绕着蔷薇花丛，去寻找落花所“遗”之“香泽”。“成叹息”三字总括一切，承上启下。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”三句，为一叹，写花恋人。花已“无迹”，但有“长条”，而“故惹行客”，话别“牵衣”，有同病相怜之意，也写出“行客”之无人怜惜、孤寂之境况。无情之物，而写成似有情，虽无中生有，却动人必弦，感人至深。“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧“四句，为二叹。在“长条”之上，偶然看见一朵残留的小花，词人以为这就是打算与其话别者。虽然“残花”本不是“簪巾帻”之物，然而“行客”却颇受感动，故“强”而“簪”之。然而这哪里比得上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人呢？残英强簪，令人回想花盛时之芳姿，映带凋谢后之景况，有无限珍惜慨叹之意。这既是慨叹花之今不如昔，更是慨叹自己的“光阴虚掷”、“人老珠黄”。词作写至此，词人如梦初醒，似有所觉悟，又有无可奈何之感。最后三句“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，为三叹。词人因终不愿落花“一去无迹”，所以又对花之“漂流”劝以“莫趁潮汐”，冀望“断红”上尚有“相思”字。如若落花随潮水流去，那上面题的相思词句，就永远不会让人看见了。“何由见得”，即何由得见，流露了依依不舍的深情蜜意。这里活用红叶题诗故事，借指飘零的花瓣。对以上所写，周济评曰：“不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之‘残英’，偏惜欲去之‘断红’”（《宋四家词选》）。末句复用问语，逆挽而不直下，拙重而不呆滞。谭献曰：“结笔仍用逆挽，此片玉之所独”（《词辨》卷一）。

这是首“惜花”之词，更是首“惜人”之作。全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时而写人与花之所同，时而写人不如花之处。回环曲折、反复腾挪地抒写了自己的“惜花”心情，又表露了自伤自悼的游宦之感。

篇11：六丑蔷薇谢后作周邦彦翻译赏析

词人托落花以抒发伤春惜花之情，兼写身世之感。上片写春归花落，一去无迹，感叹滞留他乡的漂泊之情，下片叙东园悼花，怜香惜玉，暗写自己的.身世之痛。开头三句，连用“岑寂”、“静”二个词语写出自然环境的凄凉和词人主体心境之凄凉的交织。“长条故惹行客“一句如神来之笔，契合物性，蔷薇藤蔓上有小刺，可挂住人的衣服，故可视为实写，但“故惹”与“似牵衣待话，别情无极”，则是赋花以人的情感了，表现词人的惜花之情。立意新颖别致。“残英小”以下又分两层意思。一层是以一朵残花插在头上表示喜爱倾慕之情，一层是痛惜随水飘流的落红。并引用红叶题诗之典，委婉表现对意中美人的思恋之情。。夜来风雨，葬楚宫倾国。“夜来风雨”以下设想蔷薇花凋落飘零的凄惨景象。比喻精美，想象丰富，描写精当。本词虽也是伤春之作，可能也寄托了一些身世感受，但主要的还是运用了多种艺术手法，抒写了悼惜春残花落的伤感。全词含蓄委婉，精深华妙，层层转折，韵味无穷。

个人资料：

周邦彦（1056 ―1121）字美成，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。周早年“疏隽少检，不为州里推重，而博涉百家之书 ”。元丰初，“游太学，有俊声 ”。神宗时擢为试太学正。元四年（1089）出为庐州（今安徽合肥）教授。绍圣四年（1097）还朝，任国子主簿。徽宗即位，改除校书郎，历考功员外郎，卫尉宗正少卿兼议礼局检讨。政和二年（1112），出知隆德府（今山西长治）。六年，自明州（今浙江宁波）任入秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府。宣和二年（1120）移知处州（今浙江丽水），值方腊起义，道梗不赴。未几罢官，提举南京鸿庆宫，辗转避居于钱塘、扬州、睦州（今浙江建德）。卒年六十六。

《宋史》、《东都事略》与《咸淳临安志》均有传。《宋史・艺文志》著录其《清真居士集》十一卷，已佚。清人厉鹗《宋诗纪事》辑得其佚诗六首，今人罗烈又辑得古近体诗三十四首。周邦彦“负一代词名”（张炎《词源》卷下），其词“浑厚和雅”（《词源》），“ 缜密典丽 ”（刘肃《陈元龙集注〈片玉集〉序》，对后世影响较大。