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尼康多重曝光使用体会

2022-09-07 08:40:01 收藏本文下载本文

“不要熊孩子”通过精心收集，向本站投稿了10篇尼康多重曝光使用体会，下面是小编整理后的尼康多重曝光使用体会，希望对大家有所帮助。

尼康多重曝光使用体会

篇1：尼康d5100使用技巧

对深爱尼康相机的人来说，必定会选择几款单反在手，但不是每款单反都是那么好掌握的,如果你选中了尼康d5100，但使用说明又不清晰，这里就会想了到底尼康d5100使用技巧是如何的，简简单单的说明书都说不清的情况下，我们就会咨询一些使用相机很久的老鸟，问问他们尼康d5100使用技巧。而这些人就为我们总结了以下几大方法，让我们能深刻快速了解尼康d5100使用技巧。

风光摄影(含暗光摄影)中把握成像锐利尺度的窍门

尼康相机本来就以锐利著称，但是锐利的尺度并不好把握，尤其是拍摄风景的时候(或者是拍摄光线较暗的对象的时候)，过于锐利反而会不太自然，这里给大家介绍的窍门是采用raw拍摄的同时，将优化校准的锐度设置为最大值，然后用实时取景进行拍摄，如果拍摄对象中包含大量需要细节的对象(例如树叶、草地等风光摄影中常见的对象)，这个时候你会在液晶屏上发现，优化校准中锐度设置为最大值，非常有利于对细节的控制，如果整体画面最后在电脑中查看的时候发现不自然，还可以在raw中将锐度降下来。这个窍门中的另一个要点是采用实时取景，特别是周围光线较暗的时候，实时取景还可将液晶屏的亮度提高，进一步帮助提高对焦的精度(并不影响最终成像)，当然，变换另外一个光线差异较大的场景的时候，记住要将液晶屏亮度调整为自动调整。

快速设置菜单的技巧最早接触尼康相机的时候，由于看不懂说明书，经常被里面纷繁复杂的功能选项搞得头昏脑胀，在实拍过程中，总是记不住各种功能都在那个菜单选项中。后来熟悉了尼康的机器发现，其实可以充分利用“我的菜单”功能，将播放菜单、拍摄菜单、个人用户菜单中的常用选项(一级选项或者二级选项)一次性放入“我的菜单”，最多可以放20个，而且先后顺序可以任意调整。由于尼康已经将大量常用功能设置了快捷键，所以我在这里最常设置的内容是D-Lighting、设定优化校准和个人用户菜单中的拍摄菜单库。

快速确定白平衡的窍门

我不知道有多少尼康用户经常使用白平衡包围(估计肯定还是用包围曝光的用户更多些)，在没有使用希必爱之前(希必爱的介绍请参见这个帖子中前面的描述)，我倒是经常使用这个功能，特别是在场景光源比较复杂的情况下，短时间内调整出最适合的白平衡并不是一件容易的事情，这个时候我经常会使用白平衡包围，通过设定黄色(A)和蓝色(B)的调整级数、设定补偿级数(白平衡修正幅度)、设定拍摄张数，在最短的时间内选择最符合当时环境气氛的白平衡，需要注意的是，符合气氛的白平衡并不一定是严格标准的18度中灰，这点上希必爱做不到(应当说，希必爱使用得当，总是能够确定最准确的白平衡)，同时，这点也是采用raw格式无法解决的(理论上当然可以在后期任意调整raw中的白平衡设置，但是有时候现场的感觉，在后期不一定能回忆起来)，实际使用中，到底是采用白平衡包围、raw后期调整还是希必爱等白平衡测定基准配件，要看个人的习惯和条件了。下面简单说说在复杂光源下我自己通常的设置：首先将FUNC按钮指定为白平衡包围按钮，其次大致选择一个相机内自带的白平衡(这个需要根据现场临时设置，大致准确即可，不严格要求，主要是作为后面白平衡包围的基准)，第三将白平衡调整级数设置为5，拍摄张数设置为5。设置完毕，只需要按一次快门，相机就会自动拍摄5张不同级数的白平衡照片(这点与包围曝光不同，包围曝光需要按下多次快门)，从中选择一张最能表达主题和现场气氛的照片，然后将相机白平衡修改为“手动预设”，在“选择影像”的时候将刚才最能表达主题和现场气氛的照片的白平衡设定存为自定值，这样，就可以轻松采用相同的白平衡来拍摄同样场景的其他照片了。

说起来复杂，其实练习几次，熟练后就会发现，尼康相机中的整个功能还是蛮好用的。

备注：其他相机也可采用类似方法确定白平衡。

4、设定优化校准的若干技巧

每个门派都有自己的照片风格，当然，也都允许用户自己设置，我在前面介绍k7的时候，曾经谈过如何设置对比度、饱和度、色相，这里结合尼康的优化校准，再补充一下：(1)如果希望强调物体的边缘(例如拍摄以枫叶为主体的对象时)，那么应当提高锐化程度，同时，提升对比度，这样颜色比较鲜明，同时视觉冲击力也会比较强，需要指出的是，如果同时提高亮度，那么亮度的提升会部分抵消提升对比度和锐化的效果。如果拿捏不准，请设置为A(在设置条的最左侧)，机器会根据现场情况自动设置锐度，这样效果往往也不错。

自动曝光(对焦)锁定技巧

设置AE-L(锁定自动曝光)是各种相机中都很重要的功能，下面详细介绍下尼康相机中的设置技巧。

最佳测光模式的快速选择建议大家使用尼康机器的时候(用别的门派的道理也一样)，优先将默认测光模式设置为矩阵测光，这样可先对整体曝光值有个大概的判断，多数情况下，矩阵曝光还是比较准确的。同时，在F控制选项中，选择“指定FUNC按钮”，将Fn按钮设定为点测光，将预览按钮设为中央重点测光，这样，当主体占据画面中央大部分范围的时候(例如人像摄影时候的特写)，按一下预览按钮，就快速切换到中央重点测光;当主体占据整个画面的范围不大，背景环境与主体光比相差较大的时候(例如拍摄逆光环境人像)，按一下Fn按钮，就切换到点测光(当然是对主体测光)，非常方便。至于中央重点区域的大小，用户可以在b测光/曝光设置中的“中央重点区域”里面进行设置，我平时半身特写的时候主要用8mm，如果就是面部特写，则用6mm，如果全身特写，则用10mm的效果比较好。

D700中的一个鸡肋设计：D700无疑是尼康最成功机型之一，不过，D700中却有一项鸡肋设计“快门速度和光圈锁定”，其中快门速度锁定用于S或M中;光圈锁定用于A或M中;如果在M模式下，将快门和光圈都锁定，呵呵，后果我不说了，D700用户自己可以试试看。估计尼康自己也觉得这个设计是个鸡肋，所以我在尼康其他机型中均未见过类似的设计。

模拟闪光如何使用?

模拟闪光，顾名思义，就是预先闪光让摄影者提前看到拍摄主体在闪光灯开启以后的阴影位置，从而便于确认闪光灯的输出强弱和方向。在e包围/闪光选项中，将模拟闪光设置为开启，然后在打开闪光灯的情况下(无论内闪还是外闪)，按下“景深预览”键，闪光灯就会随着预览按键而激发闪光。应当说，这个功能在户外多灯拍摄的时候，还是蛮有用的，当然，打开U2等长明灯拍摄人像的话，这个功能就不是那么有用了。

自动FP在什么场合下使用?

一般说来，中高端闪光灯的同步速度大概为1/250秒，如果快门速度超过闪光灯的最大同步速度的时候(例如1/400秒，F2，使用闪光灯的同时又使用大光圈的时候经常会发生这种情况)，快门前帘还未完全开启，快门后帘就落下，往往会造成局部画面“半黑”。在这种场合下，就需要开启自动FP。开启自动FP后，快门速度可以突破闪光灯同步速度的极限(1/250秒，达到1/2500秒甚至1/4000秒)。实际使用中，在艳阳高照的情况下，逆光大光圈拍摄人像或者花卉的时候，往往需要用闪光灯进行局部补光以突出质感，同时虚化背景，这个时候，开启自动FP几乎是唯一的解决办法，否则几乎百分百会拍出一片死白(快门太慢的缘故)。所以我在使用闪光灯的时候，一般都会启动“自动FP”。补充一下，内置闪光灯不能使用FP高速同步快门。

对焦控制速成：尼康系统的最强项当属对焦，说道对焦，一定要搞明白AF对焦模式和AF区域模式，前者控制清晰合焦的方法，后者控制对焦点的设定。对于初学者，我觉得最佳设定是AF-A+3D追踪。AF-A可以自动判断对焦模式，如果主体静止，系统自动采用AF-S，一旦主体没有固定在对焦点上，系统会自动切换到AF-C上。只所以推荐3D追踪，因为选择的对焦点对焦后，即使拍摄主体从对焦点移开，系统也会根据色彩与对比，自动切换到对焦点持续对焦。当然，这种推荐的方式，速度和精度稍有些影响，不过胜在简便易行。如果追求更快的速度和精度，那么还是好好研究其他AF对焦模式和AF区域模式。

11、动态AF区域选择的心得：首先要说明的是，选择动态AF区域的时候，并非使用的点数越多越好，应当根据拍摄对象和题材，有针对性的设置，效率才会最高。

对焦点的控制技巧：如果使用了51个对焦点，数量固然多了，但是选择也多了，这意味着操控速度会大幅度下降(在51个对焦点的画面中，请试想一下将对焦点从右下角移动到左上角需要花多长时间)。尼康充分考虑了这个因素，提供了两种提高操控速度的技巧。启动对焦点循环：对焦点循环方式设置为循环后，当选择的对焦点位于最左侧，按下多重选择器的左侧按钮，选择的对焦点会自动切换到画面的最右侧，同理，对焦点在画面边缘的其他位置时，多重选择器的四向按钮都会帮助用户加快对焦点移动的操控感觉。

曝光延迟模式在风光摄影和微距摄影中的应用：反光板弹起时引起的细微震动会导致图片模糊，尽管很轻微，但是对于严谨的风光和微距摄影来说，这一点点抖动都是不允许的。这时，最好的解决办法是在个人设定菜单中将“曝光延迟模式”设置为“开启”，这样按下快门后，反光镜先弹起，约1秒后快门才关上，在这1秒内，反光镜弹起带来的抖动基本就停止了，从而可以保证图片的清晰度。当然，那些需要掌握拍摄瞬间的题材(扫街抓拍、运动题材)不适合应用这个技巧。为了提高效率，用户可以根据题材，将各种设置应用到个人设置中，从而进一步提高效率。

即时取景的窍门：即时取景中有两种不同的对焦方式，手持模式下，取景模式通过半按快门来对焦，此时反光镜落下，液晶屏暂时漆黑，仅能从取景器中确认对焦位置。三脚架模式下，取景模式通过AF-ON按钮来对焦。建议大家采用三脚架模式，采用即时取景后，对焦速度会比较慢，为了提高对焦速度，大家可以将对焦点减少到11个甚至更少(如果有更少的选择)，因为即时取景模式下的对焦，往往需要手动精细调整，机器内的对焦点没有多大用处。如果用户经常使用即时取景功能，不妨将其指定为快捷按钮(对于没有单独按钮打开即时取景功能的机器来说，这个设定还是挺重要的)，方法是在“f控制”选项中，选择“指定FUNC按钮”，然后将其设置为即时取景即可(不同机器内的设置略有不同，请大家还是仔细研读说明书)。即时取景模式下，放大查看是我拍摄微距时候经常用到的功能，可以更加精确地对焦(所以我经常手动对焦，哈哈)。

篇2：尼康d3100使用技巧

在网上搜集了一下儿尼康D3100的简单使用技巧，希望能帮助到各位网友，同时也希望大家一齐跟帖分享下自己在使用D3100的过程中遇到的问题或技巧，一齐分享一起学习吧。

一，下午拍人像，侧光，套头在广角端用F8的光圈 50MM长焦端用F10的光圈这样成像很清晰,锐化加5，

二，晚上公园里人像，这么小的光圈(F13)，乍一看，以为是外闪，再看ISO 800，原来是内闪，ISO800等于把闪光指数提升到2.8倍，光线充足下，高感表现也不错的，弱光下的高感才会弱

三，放慢快门速度，转动对焦环!

四，白天拍摄没必要400ISO,我也是菜鸟拍了几百张的一点心得,ISO大了噪点多,特别是夜景,3200ISO的噪点是无法忍受的

五，优化设置用的风景模式吧，锐度+3，饱和度+1，对比度+1，A档，白平衡自动。

器材:尼康 D3100 [尼康数码相机] 镜头:尼康 AF-S DX 18-55mm f/3.5-5.6G VR [尼康镜头]

时间:-12-17 12:50:51.30 快门:1/320 光圈:F/8.0 焦距:18毫米感光度:100

六，建议楼主把光圈调小些，ISO调高些，把快门提上去，否则精彩瞬间给拍糊了，那才叫揪心

七，在你机器已经最大光圈的前提下，ISO最多调到你的安全快门就可以了。

什么是安全快门?就是你所采用的焦段的倒数,例如55MM的安全快门约等于1/60S

八，书上说55端的镜头锐利度最佳光圈是F11

九，我习惯用M档：

1、根据天气和现场光线设置ISO感光度，感光数值越低越好(按住相机左侧“Fn”键后，用右手拇指拨动“指令拨盘”即可调整感光数值);

2、根据现场光线和拍摄意图设定光圈值(按住相机右上方的“曝光补偿”按钮后拨动“指令拨盘”调整光圈数值);

3、最后再直接拨动“指令拨盘”调整快门数值即可，快门数值设置时要查看取景器里显示的曝光补偿显示，曝光减0.3至0.7稍好。

十，d3100的色彩和锐度还是不错滴!

十一，相机设置：锐度6，对比度1，饱和度1

感觉锐度调到4-5就够了，后期基本不用加锐了

十二，不过lz照片对比度高了些，导致阴影细节损失较多

不知道你开了ADL没有，试试看效果~~

十三，拍得真漂亮，要是光圈再小一点曝光时间再长一点应该会更完美!好友应该上了三脚架吧!

十五，建议：买到副厂镜头的同学们多用M档拍摄，解决原厂机身对副厂镜头在等焦距条件下故意缩短曝光时间造成成像色彩偏淡的问题。

十六，35 1.8G，此头最佳成像光圈在F5.6-F8之间

十七，不是抓拍的问题哦，1/5的快门你怎么抓也抓不到的，想抓拍人怎么说也要1/30才能保证整个人不会完全糊掉。。。。

十八，感谢好友的欣赏和点评，还请多多指点!机内优化：标准，锐度+至6，饱和度+1.

十九，说明书上说，M档下曝光补偿仅影响曝光指示，不会改变光圈快门值，个人认为,M档是全手动档，

可以通过调整光圈ISO快门速度任意组合来改变曝光值，无需曝光补偿，软件可能这样设计，也不算什么大问题

二十，M档下，你光圈和快门都由你亲手去决定。。还要去补尝什么呀?不够什么就改什么就行了。。还要相机帮你呀。。M档，相机不帮你。。。只帮你测光

二十一，在AV挡调曝光补偿，快门会变，估计机器是靠改变快门时间来完成曝光补偿的改变，因此在手动挡光圈快门都由你确定的情况下，曝光补偿自然是不会有效果了

二十二，如果只是为了拍夜景可以用长时间曝光的方式曝光时间4秒左右 ISO100 这样出的片清晰明亮但是移动物体会模糊

在拍摄夜间移动物体的时候才调高ISO 但不建议超过3200 ，一般1600够用了

篇3：尼康d90使用技巧

1、使用实时取景

开启实时取景功能，只需按下机身背面的LV键即可，显示屏即显示当前拍摄的画面，对焦如同光学取景一样，通过半按快门完成，对焦速度相对较慢，待取景框显示为绿色时即可按下快门键完成拍摄。对拍摄低角度的照片十分有用，面对不同的场景查看更直观。

2、设置包围曝光

包围曝光在拍摄高光比的场景时会使用到，当我们不确定曝光值是否正确的时候，使用包围曝光拍摄多张不同曝光值的照片，可以减少拍出不满意的照片而后悔的情况出现。

3、手动设置白平衡的方法

设置自定义白平衡首先按下WB键，按住的同时拨动后拨盘选择PRE档，然后再一次长按WB键，直到PRE档闪烁，表示可以取样，镜头选择手动对焦，对准白色或者灰色物体，是单一颜色充满画面，使用A档按下快门即可。出现GOOD字样时表示成功设置，否则出现NO GOOD，须重新设置。

4、设置机身对焦辅助灯

在光线不佳的环境里拍摄时，我们需要开启机身的自动对焦辅助灯帮助我们完成对焦。

5、利用帮助功能学习相机设置

显示注释十分简单，只需在高亮所选项目时按下“?”键即可，该键与WB键为同一键，将显示相关的注释。

篇4：尼康d7000使用技巧

一些用户在用单反相机拍摄一些东西时，感觉始终拍不出自己想要的那种好看的照片，其实这跟你的摄影技巧有很大关系。那么在使用尼康d7000摄影时需要什么样的摄影技巧呢，接下来就让我们一起来了解下吧。

尼康d7000摄影技巧—图片风格在我手

1、在风光和人文摄影中，我们要面对的情况变化较多，所以在优先校准设置上也相差甚远。具体来说，如果要为后期留有更多余地，我们可以选择D7000的“标准”选项。当拍摄一些对层次要求不高，但需要艳丽色彩的景物，具有富士反转片特点的“鲜艳”选项比较合适。而在一般的风光拍摄中，色彩和层次处于“鲜艳”于“标准”间的“风景”可以满足需要。

2、如果希望在优先校准上有更多自由，更好的办法还是在网上下载更多的尼康优先校准升级文件或风格曲线，并加以利用。此外，我们也可以在设定优先校准选项中设置个性的“用户自定义”，来实现我们对图片风格的把握。

尼康d7000摄影技巧—不变自可

1、在当前，相信已经很难找到只用JPEG拍摄风光和人文图片的人了。如果有，那也是太不专业，太浪费尼康d7000了。由于都是使用RAW格式来保证图片的最佳品质，所以白平衡问题多可在后期进行修正。因此在实际拍摄中，我们大可放心的使用日光白平衡拍摄(因为一方面风光和人文拍摄多在户外)。

2、日光白平衡更能获得胶片的感觉。需要说明的是，特别是在日出日落的时候，应该坚决使用日光白平衡而不是自动白平衡，因为它所能获得的色彩及影调明显偏暖(日出前和日落后则明显偏冷)，这显然要比平淡的自动白平衡吸引人得多。如此获得的画面在色温上略有不足，我们也可利用RAW文件后期修正。

尼康d7000摄影技巧—因景施测

1、我们知道尼康d7000搭载有非常强大的矩阵测光，也有传统的中央重点测光和点测光。在风光拍摄中，我们对测光模式的使用会比其他拍摄题材多样化一些。

2、一般光线相对均匀的环境下，无论风光还是人文拍摄都可以使用矩阵测光。而在一些光比较大的风景小品拍摄中，为了表现小范围内特定部分的亮度，使用长焦镜头并结合点测光，更为直接方便一些(使用长焦和缩小取景范围，为测光点提供更为精确的参照)。

3、但是对于快拍族而言，为了把握迅速变化的光线，或者身在时刻变化的人文环境，熟悉相机的矩阵测光特性，然后在任何环境下用它配合曝光补偿可以大大提高效率(当然这需要一定的经验，如果没经验的，则可以使用跨度比较大的包围曝光)。

尼康d7000摄影技巧—画质为先是根本

1、尼康d7000在风光摄影中为了获得更大景深及更好的边角画质，多用小光圈拍摄，所以多会用到三脚架。考虑到此时我们会追求画面细腻，因此对高感的使用不会很多，但在夜景拍摄中，高感的运用会有所增加。

2、通常情况下在夜景中的人有一定的清晰度时，我们不得不开高感光度拍摄，但是，此时请使用尽量短的焦距和尽量大的光圈(焦距短可以减轻抖动的产生，大光圈提高快门速度，也就降低了对ISO的压力)。

3、如果要追求好的成像质量，我们依然一定要尽量减少高感使用，而三脚架是最有效的解决方法，购买大光圈镜头是懒人及土豪的妥协之选。

篇5：尼康d7000使用技巧

尼康d7000使用技巧

拍人像常用逆光拍摄,为不使高光过曝,采用点测光,测光点在脸的正中位置。因为,此处正处于最亮点和阴暗点的过渡区(通常叫灰度区),对焦时不断半按快门,以保证清晰度，另本人拍人像从不用闪光灯补光,因为我认为在逆光条件下如用闪光灯补光会造成人物平扳而显的没有立体感!拍摄时根据光线条件适当增减曝光补偿,以达到最佳拍摄效果!

数码相机多数有点测光模式，测得范围小，直接用它来拍摄不太容易掌握，所以我仅用它来作测光操作。

测光的操作

1、启动测光系统的操作和启动取景器指示是一样的，轻按快门(即快门的半档位置，按一下即可，不必保持，若保持便会启动对焦系统，而测光并不需要对焦)，这时取景器里面的快门、光圈、可拍照片数等指示出现，与此同时测光系统也已启动，默认6秒(可以设定我设在6秒)测光关闭，取景器指示也同时关闭。同理，我们可从取景器指示开启与否判断测光系统开启与否。

2、在测光系统开启期间(半按后未重新半按的一段时间)，你随时可以通过ae锁定曝光;也可以在测光系统开启期间直接做其它操作(注意，不需像多数人所说在锁曝之前一直半按快门)，锁曝的标志是在取景器指示中出现“*”标志。但要注意当模式转盘在档位、除B档、X档是不能锁定曝光的，其他档都可以(猜一下在M档锁曝后会怎样?呵呵M档变成了P档，光圈快门联动了)。说直接些，在你测好光后，测光系统开启期间(6秒)中内将拍摄模式拨到M档时，M档的数据就是刚才所测定数据(方便吧)。再在M档内加减曝光量(动光圈值或动快门值)来达到改变曝光的EV值。你可以通过测光模式杆选择多分区、中央重点和点测光模式，无论哪种测光模式都是以取景器中心点为测光中心点的为准。

3、点测光是保证主要部位曝光正确的好方法，比如人像脸部曝光。纠正一下有的朋友的说法，点测时不必靠近人脸，没有点测模式的机器才需要这么做，只要把中心点对准人像脸部锁曝光即可，这就是点测的好处，当然测光目标过小时可考虑靠近些锁曝以取得正确曝光值。

4、锁曝后(M档)，即可对焦——构图——拍摄了。通常我更喜欢用人物的眼睛来对焦(对焦时不断半按快门,以保证清晰度)——构图(一直半按快门)——拍摄，因为我常只用单点中央对焦模式，多点对焦模式你不能清楚它到底是给对在那里。

5.细心的朋友可以看出了，在拍摄人像时你好像用的用是M档，对了，拍摄人像测光点一定是你想要那个点，我上面介绍的仅是利用数码相机测光(点测光)，测完后怎样快速转到M的方法。比教课书中描述的(测好后记住数据，转到M再放上所测定数据...)方便多啦!

6.若不这样做，直接用点测光拍摄，对焦点(中央)测光点(中央)。对眼睛(汉人)是黑色，曝光就要过啦!现在我们这里先测光(脸部)转M档，测光在M档已被锁住，再对焦再构图时和测光无关。所我们是用的脸部的测光，眼睛的对焦，各取所取，容易拍好照片。

注：以上的方法适用于尼康相机。佳能相机在转换到M档时，只保持上一次手动档设置数据。但佳能相机有锁定曝光的功能只要按一下“*”，曝光就被锁定，就可对焦——构图——拍摄了。

尼康的旗下产品

Nikon镜片

尼康是全球著名的光学产品设计和制造商，具有当今世界尖端的光学科技水平。其光学产品以优异的性能著称于世。尼康光学科技在映像、光纤、半导体、视光、科考等人类生产、生活的各个领域发挥着重要作用。尼康品牌给人们留下高品质，高科技，高精密度的形象。

尼康镜片具有先进光学技术、高清晰，高透光率，先进镀膜技术等特点。

尼康在镜片的高折射率材料、非球面技术、个性化光学设计、光学镀膜等方面处于世界领先地位。尼康SEE系列镜片和镀膜是尼康尖端光学技术的代表。

高品质高科技创新精密值得信赖

人们通常用这些词汇形容尼康。当提到“尼康”的时候，人们会立即想要得到这个品牌的高级眼镜镜片，因为他们知道尼康是一个绝对值得信赖的品牌。

双筒望远镜

一提到“尼康”(NIKON)大家都很了解，很自然的想到“尼康单反相机”，不过NIKON的光学望远镜效果也非常不错。它是世界上最大的光学制造商之一。

NIKON系列望远镜是国际知名品牌，价格虽然偏贵，但是NIKON以良好的光学成像技术深受世界各地人们的厚爱。

日本NIKON公司作为世界专业运动光学产品生产者，拥有几十年专业镜片制造经验和世界领先的镀膜技术NIKON不断追求创新。将最新的现代科技应用于运动光学领域，结实的橡胶外壳，内部氮压系统，防雨，防雾镜片，防水压，精确涂施的镜片涂层技术。

显微镜

体形小、坚固耐用、操作简单、高性价比的产品。有

尼康显微镜

明视场和简易偏光两种观察方式，对金相组织、电子元器件和材料领域的生产现场以及质量控制部门来说使用相当方便。坚固紧凑的结构设计，操作简单，高对比度，可以接装照相、摄影装置，是一款反射照明专用的、经济实惠的小型倒立显微镜。二次元影像测量仪广泛应用于机械、电子、仪表、模具、五金、轻工行业以院校、研究院、计量检定部门等。本仪器能快速、高效、精确的检测各种工件、特别是各种复杂工件和细小精密工件的轮廓尺寸和表面型状，如样板、冲压件、螺纹、齿轮、钟表零件、弹黄、朔胶零件、半导体、复杂线路板等

光刻机

尼康作为世界上仅有的三家能够制造商用光刻机的公司，似乎在这个领域不被许多普通人知道，许多人只知道尼康的相机做的好，却不知道尼康光刻机同样享誉全球。

光刻机作为整个集成电路制造最关键的设备，其设备的性能直接影响到整个微电子产业的发展。全球目前最先进的沉浸式光刻机也只有ASML、尼康和佳能三家能够生产，单台价格高达几千万美元。尼康的G-line、I-line步进式光刻机(stepper)、投影式光刻机在全球晶圆厂大量使用。

所有人都知道英特尔作为全球半导体的领军企业，但新型半导体工艺的实现并不是Intel一家就能做到的，背后默默贡献半导体设备的功臣却往往不为人所知。Arete Research LLC公司的分析师Jagadish Iyer在一份报告中指出，Intel即将最终决定22nm光刻工艺设备的供应商，最终入围的是荷兰ASML Holding NV和日本尼康两家。其实在更早的45nm世代，ASML和尼康也曾双双成为Intel的光刻设备供应商，但在32nm节点上Intel首次应用了沉浸式光刻技术，只有尼康一家提供相关设备。

尼康影像事业

数码相机正在进一步扩大影像可能性，包括拍摄、取景、处理和共享。从1948年Nikon I小型相机上市以

尼康P310

来，尼康一直在开发高性能产品，将最新数码影像处理和网络技术与尼康相机技术相结合。如此一来，尼康不仅满足了从轻便型数码相机到数码单镜反光相机各个系列的不断增长的庞大需求，而且大大提升了全世界的摄影文化。

其他产品提供了数码影像的独特乐趣：图片编辑软件，以及在线影像分享和存储服务“NIKON IMAGE SPACE”。尼康还制造了双筒望远镜、单筒望远镜和放大镜以及在高尔夫中使用的便携式激光测距仪，从而提高了观看的乐趣。

尼康的符号含义

尼康：

AF：自动对焦

尼康相机(2张)

AF-S：内置超声波调焦驱动马达驱动镜头自动对焦

ED：采用超低色散玻璃镜片

SK：镜片多层镀膜

ASP：采用非球面镜片，改善广角成像质量

CRC：有近距离图像校正系统

IF：内调焦，调焦时镜筒不会随之转动

RF：后组镜片对焦，加快自动对焦速度

DC：配有前后散焦控制环，可以利用人为增加的球差，改变拍摄主体的前后景深

D：可以向机身传递距离信息资料

M/A：可以在自动对焦时随时改变成手动对焦，不需搬动切换键

VR：装有电子减震系统(同佳能的IS)可以减低3档快门使用

VR II：装有第二代电子减震系统，可以减低4档快门使用，一般用于较高级别镜头

DX：表示此镜头仅适用于APS-C画幅相机

SWM：表示镜头对焦马达为宁静波动马达(SilentWaveMotor)，确保镜头进行流畅、安静的自动对焦操作。

尼康的产品争议

售价上万元的尼康D600相机竟被用户发现，拍出的照片有很多黑斑。反复修理后，黑点依旧如影随形。律师质疑，这根本是产品缺陷!但尼康公司再三拒绝退换，把责任推给了雾霾，甚至要求用户拍摄照片时镜头不能朝上。但在美国，消费者是可以直接免费更换新机型。

3月15日，尼康D600问题被曝光后一小时，该款产品在京东商城、天猫商城已连夜火速下架，而苏宁易购则改为缺货状态。

不仅在中国，欧洲和美国的众多尼康D600用户也遭遇了同样的黑点问题。不过，已有部分美国消费者获得了免费将D600更换为D610的服务。但到底哪些消费者可以享受这项升级服务，尼康公司还没有给出一个明确标准。

后继发展

针对20央视315晚会曝出的“黑斑门”，尼康中国年3月16日下午向新民网记者表示，暂时还无法判定相机是否存在质量问题。不过，上海市工商局已要求尼康在全国范围下架D600单反相机。

在西藏中路的尼康映像仪器销售(中国)有限公司，已有公司员工提前结束双休日返回上班，公司前台座机铃声不断。

针对D600相机发生的黑斑和进灰，尼康中国市场总部高级经理胡嘉荣表示，这是由于单反相机的构造和个体差异造成，已就此与东京总部进行联系，目前还无法简单判定是否是质量问题。

此前，在向消费者解释黑斑时，尼康部分特约维修站的工作人员将其归结于“雾霾天气”，对此胡嘉荣表示，这些言论不能代表公司观点，黑斑与环境并没有因果关系。

上海市工商局正就“黑斑门”做进一步调查，并已要求尼康中国对全国范围内在售D600采取下架措施。记者同时也从尼康中国确认了这一信息。记者从工商部门获悉，经初步了解，尼康D600相机累计已在中国大陆地区销售4.8万台，从10月开始，在全国范围内每个月都会接到300—400台尼康D600的保养和维修单，其中70%—80%涉及零件修理更换。

对于现有D600中国用户，胡嘉荣表示，通过清洁和快门零部件交换可以解决黑斑问题，如果还不能彻底解决，将根据国家“三包”规定，免费为用户更换同型号相机，并保证不发生相似问题。

中消协约谈尼康公司要求禁用双重标准

针对央视曝光的尼康D600产品质量和服务问题，中消协约谈尼康(中国)公司，并提出3点要求。

2014年3月15日，中央电视台“3·15晚会”对尼康D600产品质量和服务问题进行了曝光，中消协在第一时间约谈尼康(中国)公司，并向对方提出三点要求。首先要求对方及时快捷受理消费者投诉，妥善处理消费纠纷;其次要全面解决产品和服务有关问题，对产品设计和批次质量进行客观科学评估，对已发生和潜在的质量问题，应按照《消费者权益保护法》《产品质量法》《合同法》等有关法律规定，切实予以解决;公平对待中国消费者，不得采取双重标。

中消协表示，将继续关注此事的进展，依法维护消费者权益。[

国家质检总局2014年6月3日通报,尼康映像仪器销售(中国)有限公司决定自即日起,召回6月至10月期间在中国内地销售的尼康数码单镜反光照相机D50、D70、D70s、D100使用的锂离子充电电池EN-EL3,数量为9725件。

篇6：尼康d90使用技巧

1、微距摄影方法

尼康d90摄影微距题材，较常使用的是长焦端，可以虚化背景，有效突出主体，样张中背景虚化得还是不错的，光斑呈现圆形。在室外的环境下，使用A档光圈优先已经可以满足对大部分不算苛刻摄影的需求，遵循白增黑减的曝光补偿原则已可以完成摄影。

2、多重曝光

通过多重曝光功能，我们能摄影出更有创意的图片，利用其多次曝光的特性，可以完成对同一物体不同状态记录在同一画面不同位置当中。具体技巧操作为用黑色遮挡物遮住不需摄影的场景部分，按下第一次快门，然后再遮挡上一次摄影的部分摄影第二次，倘若成功曝光的话，一个物体可以在同一画面中出现两次。

3、使用实时取景

有了实时取景，消费级数码相机上流行的人脸识别功能也可以在单反上实现了，按下MENU键，在个人设置菜单里选择“自动对焦”的技巧，然后选择“即时取景自动对焦”，此时可以见到除了设置一般的对焦框大小外，还有脸部优先功能，点选开启该功能，对焦时对着人脸半按快门即可出现黄色对焦框框住人脸，待变为绿色后方可按下快门完成曝光。

对于已经拥有了尼康d90单反相机，需呀花大量的时间去学习使用和摄影技巧，才能熟练操作尼康d90。

篇7：多重曝光打造另类精彩照片

多重曝光这门摄影技术是胶片时代的产物，通过在同一底片上曝光多次，而得到奇异的画面，在数码时代，很多相机也设计了多重曝光功能，为大家能轻松拍摄多重曝光作品提供了很好的条件，下面来看看如何拍摄出一幅精彩的多重曝光作品，

推荐相机：佳能EOS 5D Mark III

EOS 5D Mark III的多重曝光功能，能让我们轻松的拍摄到多重曝光的作品，这个设计很人性化，可以根据需求设定，来达到满意的效果。

重点一：控制曝光让效果更明显

我在拍摄时会根据预期的画面感觉来进行曝光和构图，例如左边这幅行走在路上的多重曝光图，当我拍摄模特走在这条具有纵深感的道路上时，道路上映出我拍摄的影子，于是我马上想到把这两幅画面结合起来，通过多重曝光来实现一个非现实的奇异画面。

由于这两个画面都具有可操控性，于是我可以经过多次试验得出最满意的效果，首先我以模特的背影为主体，地平线在下三分之一部分构图得到第一张画面，然后我自己站在路中间，以我的影子为主体，地平线在上三分之一处，并颠倒相机反着进行了第二张的拍摄，这样两幅画面的地平线就能较好的衔接在一起，为了让画面中两个主体都相对清晰，我选择了“平均”模式进行拍摄。

多重曝光拍摄常见问题解答

Q：拍摄多重曝光是不是需要很长时间才能找到合适可以叠加的场景?

A:由于拍完第一张后往往在附近找不到合适的叠加场景，没有合适的场景就出不来好效果，所以选择叠加场景会更加谨慎;这点胶片就有优势了，因为底片曝光第一次可以隔很久再曝光第二次，而数码相机必须在短时间内进行拍摄，所以我建议在初次拍摄时多尝试不同的画面重曝效果，不要怕拍的不好，多几次拍摄，就会更快速地找到合适做多重曝光的画面了。

Q：你在找到两张合适的图做重曝时最长等待了多久?

A:最长15分钟，数码相机不像胶片可以间隔很久再拍摄，而是需要很快的找到后面一张快速拍摄，如果短时间内找不到，就需要相机一直运行着，这样会很费电，这也是弊端所在。

上图是花费15分钟拍摄到的

重点二：合理构图打造精致画面

有意识的安排画面

多重曝光这一技法，是一种实现想法的表现方式，是一种创意;所以在科学技术这么发达今天，从技术上能够让我们轻松拍摄多重曝光作品，但在意识上，还是要有创意，有意识的安排画面，这对得到一张成功的作品来说很重要，如右图，这幅多重曝光影像在画面安排上，我把小太阳花和夕阳下的城市景色相结合，因为城市场景的天空较空旷，而太阳花正好填补了这个空白，与夕阳的光线重叠让太阳花更富有生机，色调温暖且饱和，使整幅多重曝光的画面色彩漂亮，丰富却不凌乱，这就是有意识地安排画面，

相机优势

佳能EOS 5D Mark III的多重曝光功能中，设计了多种操控，能对合成方法模式、曝光次数、保存图像范围等进行控制，例如保存源图像范围，能让我们在保留合成图的同时，也留有素材图，使拍摄更灵活更方便。

拒绝杂乱画面效果

多重曝光这一技法在最初开始拍摄时，如果没有想法没有计划，拍摄出来的内容很容易变得杂乱无章，影响视觉感受，那么要拒绝杂乱画面，就要有规划。

想要不杂乱就要有主次，多重曝光这个表现形式主要是表达拍摄者的主观感觉，任何画面都需要有主次，才能说明问题，所以在表达个人想法时，切记思路要明确，不要让画面杂乱无章，缺少主次对比;我们在选择场景时要尽量的简单，虽然多重曝光是加法制作，但画面感觉还是要遵循摄影的减法法则。例如错图中本身杂乱的枯树枝，加上道路围墙，整个画面显得混乱不堪，并且在颜色上也没有区分出主次;而正确图中，我是以在草丛中张开双臂的女孩为主体，排列有序的树干为陪衬，画面主次分明，既能突出主体又能发挥多重曝光制造奇异画面的魅力。

重点解读后期调节依然重要

调整前

调整后

拍摄出来的多重曝光效果一般我还会在后期调节一下对比度和颜色，这样能够强化需要突出的内容，增加画面效果。如下图，是拍摄人物与花的组合，这时在调节对比度的时候要注意不要让暗部饱和度过高丢失层次，而亮部因为叠加会发灰，所以不要调节得曝光过度。

篇8：PS多重曝光打造梦幻照片

关于高饱和摄影：

近些年日系小清新的低饱和人像一直是大众审美比较喜爱的，日系色调在人像摄影中也确实有着举足轻重的地位，追求日系色调的摄影师更是前仆后继，但我更喜欢颜色丰富夸张，影像可以令人印象深刻的高饱和人像摄影，高饱和人像带来的色彩冲击有着与众不同的魅力。要拍摄高饱和摄影，前期的道具准备和场景的挑选就要尽量选择颜色鲜艳的服装、道具、妆面。好的光线也是很重要的。五月的《去郊游吧》，六月的《夏花瘾》，七月的《恋夏目录》这三组作品，都是光线充足，环境和人物服装鲜艳的高饱和范例。这三组作品由于环境服装和光线条件都很好，所以在后期上只要把饱和度对比度和色彩平衡上做轻微的加强就可以了。这是比较常规的前期比较成功，后期比较简单的高饱和人像。大家只要准备充足，用心拍摄，后期饱和度对比度都拉高一点，这样的高饱和后期并不难。

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夏花瘾作者：庞易alex

而到了这组《既白流火》遇到了北京的阴天+雾霾的双重影响天气，原片的色彩并不足以满足我的要求。在这种不良天气的情况下，还想保持惯有的高饱和梦幻人像，就没有之前的三组后期那么容易了。网上也看了一些所谓的阴天后期教程，都不是很满意，于是我决定用一直很喜爱的多重曝光配合自己后期造一些梦幻光线来完成这组作品。

第一步：后期多重曝光叠加使画面丰富。

关于多重曝光，我去年写了一个教程，涵盖了我能想到的大部分多重曝光模式，一共有12种，大家可以去看一下。当然随着不断地继续创造，还会有更多的叠加模式，比如说这张《既白流火》就是人物和动物的多重曝光，之前也没有做过类似的，所以会很新鲜。不过两个意象在做后期叠加时的思路大体都是一样的：在表达个人想法时，切记思路要明确，不要让画面杂乱无章，缺少主次对比。在选择场景时要尽量的简单，虽然多重曝光是加法制作，但画面感觉还是要遵循摄影的减法法则。但后期叠加的过程也是一个不断的试验，每次的叠加对象不同，过程都要随机应变，因地制宜。这种叠加就像去年的教程里说的，要注重内容的考虑、预想，重在“留白”。还有不要忘了我经常说的那句话：多重曝光的效果往往跟预想的有一定的距离，这次能拍出这样的效果，下次以同样的方法，不一定能再拍出来。所以要抱着玩儿的心态才能叠出好玩儿的东西出来。

图片的裁剪二次构图磨皮液化什么的初级步骤这里不做赘述。初步的人像修饰后，将马的头部特写图片拖入图层，让模特的面部叠在一个阴影较多的位置，图层叠加后的初步效果如下：

叠加之后选中马的图层，用橡皮擦擦出模特的面部，让人物的主体地位更加突出。用套索选择后羽化删除也可以，这都看个人习惯了。看到马的部分对比不够强烈，于是加强对比度。为了突出白马，把雾天发灰的森林用曲线拉暗，拉出一个暗角效果，也是为了突出白马。至此，初步的多重曝光部分就此完成：

第二步：柔化效果营造梦幻氛围。

最简单的柔化方法是用高斯模糊制作柔化效果。高斯柔化技术有些类似于柔焦效果，会使图像失去一些纹理，所以可以使图片产生一种朦胧的感觉，对梦幻氛围的营造可以起到非常重要的作用。

复制一个图层，做高斯模糊处理，具体数值要看感觉。我们在原先的图层上得到了这样一个模糊的图层：

调整透明度到一个合适的程度，得到如下柔化效果图：

以小清新的审美，这样的效果应该就可以了哈哈。

第三步：梦幻色调从鲜艳饱和开始。

之前总有人问我高饱和人像后期怎么弄，其实高饱和顾名思义就是饱和度很高嘛，实际的步骤也就是这样――把饱和度拉到爆。看惯了小清新的作品再看我的高饱和人像可能会觉得色调太过了，但这就是个人风格审美的问题了。审美这东西很主观，想在摄影中让自己的风格独树一帜，有些东西大家褒贬不一的时候，就要学会坚持自己的风格。

一般我会把饱和度加20以上，对比度加10以上。这就是为什么鲜艳，当然大家不要学我，要适可而止哈哈。随后再进行细微的可选颜色和色彩平衡的调整。这个主观性也很强，数值完全就是看感觉，但要根据自己的偏好有一个大概的方向，颜色要向着那个趋势去调整，要有大概的预判，

具体到这组作品，主要是对主体的红色做一个调整。加饱和度并调整色彩后，我们得到了如下的图片：

这样一番调整后配合多重曝光已经达到了常规的梦幻唯美标准了，但是还不足以达到让人觉得独树一帜的程度。所以我们要继续添加梦幻色，剩下的就要靠自己去主观打造了。

第四步：绘制色块搭配粗细不一的线条创造布鲁塞尔光。

哈哈其实我也不知道这种光线应该叫什么名字，为了方便大家记忆，因为是刚从布鲁塞尔出差回来的时候自己尝试着电脑胡乱绘制的一些这样的彩色光线准备叠加在人像中增加梦幻色调的效果，所以就叫她“布鲁塞尔光”吧(当然不要在意起名字这些细节，我已经被黑习惯了哈哈)。

新建一个图层，黑色背景。黑色背景之上再建一个图层，用不同流量不同虚化程度的画笔在图层上涂抹一番，有点美术功底更好。注意每用到一个新的颜色时都要新建图层便于效果不佳时及时修改调整。色彩的数量也不宜种类过多，太多了最后叠出来就会很乱很非主流的感觉。所以分析一下人像的图片，已经有了红色。那我们就再加两种颜色：橙黄色和玛瑙蓝。这样整个画面就有了三个不同的主色，如果再多些就会乱了。

来解释一下为什么是橙黄色和玛瑙蓝吧。通过观察原来的图片，发现马的左侧的树影里有一些很好看的光斑，如果能把他变成一种夕阳投射的感觉一定很好。当然如果赶上前期是晴天的话这一步可以轻松些，像这样阴天的情况就要把橙黄色的浓度加深一点，你们也可以用一个叫KnollLightFactory的自动加阳光的插件，对于后期功底一般的朋友这样加光线也是很轻松省时的方法。用玛瑙蓝的原因主要是因为“流火”，心宿二向西移动，在我心里星空应该是明艳的玛瑙蓝，而且应该是流动的，可能这么想有点主观不过后期这东西本来不就是很主观的吗哈哈。

在涂抹的过程中要注意颜色的变化和过渡，把画笔调得柔和一点，透明度掌握在20%-30%左右，慢慢的涂抹，当然画成什么样子完全是凭感觉。在初步的涂抹后得到如下的粗略图：

画出大概的色块范围，之后就是不断的完善细节，让色块更加自然，这需要一些时间。不过为了最终的梦幻效果，我还是很乐在其中的哈哈。在涂抹后再用之前柔化的步骤叠加一些高斯模糊图层，调整透明度，让绘画的涂抹更为自然。最终大的色块涂抹完成：

绘制更为细致的线条：用一些更细致的画笔和笔刷做出更细致的线条叠加在原来的大色块上面。颜色也要做到一致，在原来的基础上，更细致的线条颜色要更明亮。现在网上有很多样式的画笔和笔刷，在这里我用的是一种接近流星和火焰效果的画笔效果。

最终涂抹完成后的效果。当然这同样需要一些时间来完善细节：

最后把图层叠加到处理好的人像里去，布鲁塞尔光渲染完成。

其实大家已经猜到了，这也算是后期多重曝光的另一种隐藏版本：用拍摄的实景和鼠绘的图案、色块、线条进行叠加。加上去年总结的12种叠加方式，现在又多了两种，等攒够24种我会出一个多重曝光进阶教程第二集的哈哈(我现在真是越来越会自黑了)。不过仔细看看，这种在黑底上面涂抹明亮线条和色块的方式，其实如果我们留心，在夜景中利用失焦或者拉爆等前期拍摄手法拍摄一些灯光也可以制造出类似效果。这就是举一反三的发散思维了哈哈。最终的目的都是一样的：通过叠加色彩让主题更梦幻，更华丽。所以只要能达到这个目的，让最后的成片达到理想的效果，各种过程的尝试都是值得的，各种方式也都可以找到类似的替换和简化版的方式，这需要我们的不断思考，而且这个尝试和思考的过程可能会花很长的时间，不要怕失败。

很高兴和大家分享交流这组《既白流火》的后期教程。最后总结一下吧：在后期修片的过程中，通过自己主观的绘画叠加一些色块或彩色的线条，配合各种图层的混合模式，有时可以突破原片的局限，更加创造性地打造属于自己的华丽梦幻色。《既白流火》具体的思路是四步：

第一步：后期多重曝光叠加使画面丰富。

第二步：柔化效果营造梦幻氛围。

第三步：梦幻色调从鲜艳饱和开始。

第四步：绘制色块搭配粗细不一的线条创造布鲁塞尔光。

希望这个后期实例教程能对大家今后的后期带来一些启发和借鉴，谢谢。

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