最后的晚餐心得体会精选1000字
“旻陶酝”通过精心收集，向本站投稿了12篇最后的晚餐心得体会精选1000字，以下是小编为大家准备的最后的晚餐心得体会精选1000字，欢迎大家前来参阅。
篇1：最后的晚餐心得体会精选1000字
《最后的晚餐》无疑是世界名画——达芬奇所画的一幅宗教画。 这幅画主要说了了圣母玛利亚的儿子——耶稣拥有十二个门徒，其间有一个背叛了他。于是，耶稣为了查清楚那一个是叛徒，便和他们举行最后的晚餐。 画中的耶稣双手平举，似乎要请大家一起做糕饼。他说：“徒弟们，你们之间有一个背叛了我??”门徒们都疑惑了起来，开始议论。 达。芬奇把耶稣的微笑刻画得尤其生动，那难以捉摸的微笑，有时让人觉得耶稣似乎笑里藏刀，已经找到了叛徒，有时让人觉得耶稣这笑似乎非常尴尬，在为门徒们的反应大惑不解。 那十二个门徒也刻画的栩栩如生，他们都在互相谈论，而表情也大概相同，实在难以看出哪个是叛徒。但仔细发现，左边开始第十个，手里拿着钱包，眼神里有点阴险，鬼鬼祟祟的举动。由于整幅画几乎就是一种褐黄色，
而窗外的背景似乎有山峦河流。于是，窗外宁静的气氛与室内喧闹的环境形成了鲜明的对比。 虽然至今我还没有了解到达。芬奇画这幅名画的意图是什么，但对这幅画我还是充满了喜爱之情!它让我了解到更深一层的艺术境界。 为让我自己更能欣赏到艺术的美，我还要继续追求! 最后的晚餐作文(二) 今天我看了着名宗教画家达、芬奇的作品：《最后的晚餐》。 这幅名画上的人物刻画的十分细致，把人的动作、姿态、表情刻画的十分清楚。最后的晚餐这幅画的故事十分具有神话色彩，达、芬奇选择的瞬间是耶稣得知自己已被弟子犹大出卖，跟众弟子在愈越节的晚上聚餐，目的并非吃饭，而是当众揭露叛徒。当耶稣入座后即席说了一句：“你们中间有一个人出卖了我。”说完此话，引起在座的弟子一阵骚动，众弟子中有的向老师表白自己的忠诚;有的要求追查是谁;有的向长者询问，整个场面陷于不安之中。 经过达、芬奇细心的观察，细致的刻画，所以《最后的晚餐》这一幅画因刻画细致而出名。我今天也荣幸的看到了这一幅图画。我久久地望着这一幅画，好像总看不完，眼睛总是应接不暇。特别是餐桌上华丽的饭菜，哈哈! 犹大做坏事后的表情在这幅画上表现得清清楚楚，似乎好像真的像怕自己所做的事情败露出来，本能反应地把自己的钱包捏的紧紧的，达、芬奇把犹大这个神情和动作画的清清楚楚，他的画笔很灵巧的反映了当时每个人物的神态。 通过这一幅画，我认为，人应该循规蹈矩的做事，踏踏实实地做人，在人前面不应该爱慕虚荣，为求利益做一些违背良心的事。
篇2：最后的晚餐作文1000字
最后的晚餐作文1000字
骆驼爸爸的话：
生物系统中的生物通过吃与被吃的关系构成一条链条，叫食物链。按照生物之间的相互关系，食物链主要有以下类型：一类是捕食性食物链。以植物为基础，由植物到小动物，再到大动物，后者可以捕食前者。青草—蝗虫—蛙—鹰，就属于这种类型；二是寄生性食物链，以大动物为基础，由小动物寄生在大动物身上。：类—跳蛋原生动物—细菌—过滤性病毒，就属于这种类型；三是腐生食物链，也称分解链，在死亡的动植物残体上从繁殖细菌、真菌及某些土壤动物开始。植物残体—蚯蚓—线虫类—节肢动物，就属于这种类型。
当晚霞映红了小河水，当村庄里升起了袅袅炊烟，当鸟儿叽叽喳喳地飞回了树林，蚱蜢也该进晚餐了。
蚱蜢跳到小河边，一边吃着鲜嫩的青草，一边欣赏着又圆又红的落日。
蚱蜢吃饱了，有点透明的绿色肚子胀得鼓鼓的，他心满意足地跳了跳：“这顿晚餐吃得真舒服啊！”
“当然舒服。”一只蟾蜍来到他的跟前，“这可是你最后的晚餐呀！”
蚱蜢不明白擔蜍的意思：“怎么会是最后的晚餐？”
蟾蜍张着大嘴笑起来：“因为我还没有吃晚餐。”
蚱蜢一听话不对头，赶紧说：“这青草很好吃的，你快吃吧！”
“我不吃青草。”蟾蜍朝蚱蜢跳过来，“你蚱蜢比青草好吃多了。”
蚱蜢跳起来想逃，蟾蜍比蚱蜢跳得更高，在空中就把蚱蜢吃掉了。
“你吃饱了吗？”不知什么时候，一条蛇已悄然爬到蟾蜍身边。
蟾蜍一看是蛇，吓得说不出话来。
“你一定吃得很饱，因为这是你的最后一顿晚餐。”
蛇逼近蟾蜍，蟾蜍蹬着他长长的后腿，飞快地跳跃着，蛇在后面紧追不舍。
一阵旋风刮过，一只鹰从天上俯冲下来，挡住了蟾蜍的.去路。
“你也要吃我？”蟾蜍已无路可逃。
鹰说：“蟾蜍不合我的胃口，我喜欢吃的是蛇。”
蟾蜍以为有了一线生机：“蛇就在我后面，你快去吃他吧！”
蟾蜍想趁机逃走，鹰用他那像铁钩一样的爪子抓住蟾蜍，向蛇扔过去：“请你吃晚餐吧！”
蛇受宠若惊：“你不吃我了？”
“废话厂鹰说，“我会放弃你这么可口的晚餐吗？”
蛇更不明白了：“那你为什么还让我吃蟾蜍呢？”
“如果连最后一顿晚餐都不让你吃，我不是太残忍了吗？”
死到临头，蛇心里十分悲伤，可他还是一口吞掉了蟾蜍。
“现在该我吃晚餐了！”
鹰扑过来，用利爪抓住蛇，一口一口地把他吃掉了。
“吃得好饱啊！”鹰展开翅膀，飞向天空。
“砰”的一声qiāng响，鹰应声落地。提着猎qiāng的猎人拾起中弹的鹰，脸上乐开了花：“好肥的鹰啊，我可以吃到一顿车感的晚餐了。”
篇3：最后的晚餐观后感1000字高中
《最后的晚餐》是意大利伟大的艺术家莱奥纳多达芬奇所创作，是所有以这个题材创作的作品中最著名的一幅，此画无可争议地成为世界美术宝库中最完美的典范杰作。
作品取材于圣经故事，耶稣预知自己被叛徒出卖，在受难之前与其12门徒一起共进庆祝逾越节的一顿晚餐时，他说出了“你们中有一个人要出卖我”的话，画面所描绘的正是耶稣说出这句话后引起门徒们骤然震动的场面。
鉴析《最后的晚餐》之后让我深有体会…… 再能遗忘的人，也不能忘了亲情;罪凶残的人，也不能杀了亲情!什么事情都有可能，只要不放弃，哪怕坚持到最后一刻还是会有机会的。人，凡事不轻言放弃，有了理想并为着付出不懈的努力，可以创造奇迹!
最后，用所熟悉的一句话来平息汹涌澎湃的心情——人，千万不能犯什么特大错误，并不是所有的错误都能弥补的。
篇4：最后的晚餐观后感1000字高中
我们的语文书上有一张画是意大利伟大的艺术家列奥纳多.达.芬奇的《最后的晚餐》，是所有以这个题材创作的作品中最著名的一幅。这幅画还是-新约圣经记载的最重要的事件之一，描写的是耶稣到处传教，收了十二个徒弟，期中大徒弟犹大最喜欢金钱，看到通缉耶稣的悬赏后就出卖了耶稣的行踪。这幅画讲的就是被自己的大弟子犹大出卖后，与弟子们共享最后一次晚餐时的情景。几乎被所有宗教画家描绘过。这幅画，是他直接画在米兰一座修道院的餐厅墙上的。
我看完这幅画后，我不知道画中间的那个表情严肃的人为什么还略带悲伤，他还摊开了双手。我在网上仔细查找了关于这幅画的资料。原来这幅画是关于是沿着餐桌坐着十二个门徒，形成四组，耶稣坐在餐桌的中央。他在一种悲伤的姿势中摊开了双手，示意门徒中有人出卖了他。他说出了“你们中有一个人要出卖我”的话。出卖耶稣的人是耶稣的大弟子犹大听了耶稣的话后，立刻面如土色。他情绪紧张，身子稍向后仰，右臂支在桌上并紧紧的握着钱袋，脸上流露出一种抑制不住的恐惧之色。
这幅画的动作、姿态、表情、宏大的画面，严整、均衡，而富于变化，无论从构思的完美、情节的紧凑，人物形象的典型塑造以及表现手法的纯熟上都堪称画家艺术的代表。这幅画使达·芬奇名扬世界!
篇5：最后的晚餐观后感1000字高中
今天，我又坐在床上，翻开关于达.芬奇的书，找到了《最后的晚餐》一幅画，看着达芬奇所作的名画《最后的晚餐》，每次看这幅画，我都会有不同的感受。我随着这幅画，穿越到那个乌云满天的夜晚。
晚餐的时间到了，桌上摆了葡萄酒，面包，水果。耶稣和他的十二个门徒说着话，他说，你们中间有人出卖了我。这时每个人都有不同的反应门徒们显得困惑、哀伤与骚动，纷纷询问耶稣:“主啊，是我吗?”这时，唯有坐在耶稣右侧的叛徒犹大惊慌地将身体往后倾，一手抓着出卖耶稣的酬劳、一个装有三十块银币的钱袋，脸部显得阴暗。 基督说话的口气，已充分证明他洞悉犹大的人格。他说:“你们是干净的，然而不都是干净的。” 这句话使这个假门徒确知基督已洞悉他的奸计;此时基督要更清楚地讲出来。当他们坐席时，他望着门徒说:“我这话不是指着你们众人说的，我知道我所拣选的是谁。现在要应验经上的话，说:‘同我吃饭的人，用脚踢我。’” 直到此时，门徒还没怀疑到犹大。但他们看出基督非常难过。为此，有一层黑云笼罩着他们，是可怕的灾祸即将来到的预感;其性质却是他们所不知道的。当大家沉默地吃着筵席时，耶稣说:“我实实在在地告诉你们，你们中间有一个人要卖我了。”门徒听见这话非常惊异惶恐。他们不明白，他们中间怎么会有人如此没良心地对待他们神圣的教师。为什么要卖他?卖给谁?谁会生出这种念头呢，门徒既明白耶稣这句话的意义，也记得他所说的话是何等的真实，他们心中惧怕，就怀疑起自己来。他们开始省察自己的心，看有没有藏着一点反对夫子的意念。他们以极痛苦的心情，一个一个地问耶稣说“主，是我吗?”惟有犹大坐在那里默不作声。约翰大为困惑，最后问耶稣说:“主啊!是谁呢?”耶稣没有作声，他严密地彼此注视着每一个人的脸色。所以犹大的沉默使大家的视线都集中在他身上。在大家发问和表示惊异的混乱情形之中，犹大没有听见耶稣回答约翰的话。现在他为要避免众门徒的注意起见，就像他们一样地问耶稣说:“拉比，是我吗?”耶稣严肃地回答说:“你说的是。”耶稣本意给犹大一个悔改的机会，但犹大并没有悔改之心，耶稣即揭露他。 犹大因自己的阴谋被揭露，惊异慌乱，赶紧起来想离开楼房。“耶稣便对他说:‘你要做的快做吧!'......犹大立刻就出去。那时候是夜间了。”这个叛徒既转离基督走到外面的黑暗中，这对他真是“夜间”了。
我回到了现实， 达芬奇巧妙的运用鲜艳的彩色描绘了《最后的晚餐》，这里的耶酥坐在中间，而十二个门徒坐在两侧，并且那十二个门徒都与耶酥保持了一定的距离，目光也都集中在耶酥的身上。那十二个门徒表情各异，生动描绘了十二个门徒的心理。但耶酥说“我要死了”的时候，也得知他们中间有人出卖耶酥时，都很愤怒，有的人甚至拿出了刀子，要杀掉那个出卖耶酥的人。在其中有一个面露惊恐，他就是出卖耶酥的犹大，在他手拿着钱袋，从另一个方面，也显现出了耶酥的心胸宽大，愿奉献自己，和犹大形成了鲜明的对比，为了一点儿金钱来出卖别人，真是罪大恶极，所以叛徒是会遭报应的。
篇6：最后的晚餐观后感1000字高中
向来还是很喜欢看岛国推理剧的，日推小说也是最爱之一，远的不说，常年沉浸在东野大叔和京极堂的培养液中，看推理剧剧情不过半就推出结局也是件很讨厌的事情。本剧甚至不用到剧情过半任务就完成了……然后只好默默看着本格推理中常见的“排排坐，听结果”场景上演。
回过神来，发现自己其实有意无意避开成宫宽贵的片子。认真想了一下，或许是因为不想让自己在一开始就过于注意他以至于迷失了观影时候的公平。当年因为《NANA》中一厢情愿紧紧握拳纠结着伸夫的感情戏以至于真人版的《NANA》中也接受了成宫宽贵，被他的表演打动，在之后他出演的片子中，我似乎总会先给很多感情分。这不好。很不好。但是，忍不住。因为他独特的魅力。
说回本剧。
这种弱到爆表的剧情到最后一个场景才揭示了全剧无非是一个超长广告或者说预告片，歪头想想或许大刀阔斧一剪还真可以做成一个十五分钟超长预告片，HARUMA你赢了。
但这片子本身还剩下什么呢?其实故事本身想要表达的东西我很接受，这种回避问题本身的方式，也是一种面对创伤的自然反应。与《即便这样，也要生活下去》中背负着加害者/被害者一族命运而一步步走了十五年的三崎家和深见家相同的是，这个创伤狠狠地在他的生命线上横切了一刀，深刻，并从未愈合。他选择复仇，这可以解释为一种受力后的释放，花了一年时间筹备找到这么多“关系人”之后准备付之一炬上演“最后的晚餐”，这种单纯的“她受到了怎样的伤害，所以我也要你们受到怎样的伤害”的想法在一开始或许是一种应激反应，可是坚持了一年份，不得不说他走偏了，而一年份的走偏在五分钟之内就被佐藤桑，哦不，远野刑事，哦不，远野刑事的眼泪所浇熄了。一直认为“好”的反派要自始至终地贯彻自己的人身观和价值观，那才能诞生一枚气场超强甚至超过主角因而无比抢戏的反派啊!反派强，主角才强啊!(歪头，貌似我矛盾了，哼，不管!)
剧情弱，卡司阵容却强大。
话说导演/编剧你是在美少年那里受过伤么，所以本乡弟弟从出场到结束统共就没有几个镜头，最后收尾还是脸朝下足足接了五分钟地气(有五分钟吧，就是远野刑事在那儿留着泪叨逼叨叨逼叨半天那会儿)啊，导演/编剧你内心憎恨美少年也就算了，何必要做到那么明显啊!
再然后黑木瞳姐姐你戏份也不多啊，容疑者里虽然你气场最强大但是毕竟要照顾到其他那么些人，也不好意思给你再加啊。真是浪费啊浪费。在有限的戏份里挣足了表演，也算是功力强大的表现吧。
篇7：最后的晚餐观后感1000字高中
一家名叫“意大利・达芬奇”的新开餐厅，被一场爆炸摧毁，也烧死了用餐的三名顾客。但几名逃出火场的客人却神秘消失……于是，一个刑警踏上了寻找嫌疑人的征途，揭开了种种往事中的因果——原来，纵火者是餐厅老板，女友的意外死亡，让他沉溺于报复中，而9个用餐的客人都和女友死亡事件有着千丝万缕的关系。其中，电视台导演河合弘被报复的原因则是转换了播报的立场。本来抢劫杀人是极其凶残的行为，但作为制作人的河谷弘却将大众憎恶的情绪转向同情因社会问题而不得不实施抢劫杀人的犯人。犯人被公司取消了内定录用，临时起意抢劫，并导致对方死亡，自己也畏罪自杀。对于刚毕业的社会新人来说，这一挫折的杀伤力无疑是巨大的，稍不留意就有可能意志消沉、心灰意冷。这是一个普遍的绕不开的社会问题，更是极易引起关注的社会问题。河谷弘对大众曾经、现在的挫伤一清二楚，为了赚取眼泪，为了提高收视率，怎么煽动怎么写，怎么夸张怎么来，本末倒置，混淆了视听，毫无职业操守。让本来该被同情被惋惜的死者远离了大众的视线，让本该被谴责的杀人犯博取了一捧又一捧同情的泪水。
新闻人寻找的大都是新闻的爆点，爆点决定了新闻的价值。最近，国内撞伤、刮擦豪车的新闻层出不穷，人们关注的不仅是豪车被谁撞了、刮了，还关注的是豪车车主是怎么处理的。举个老生常谈的例子：假如电瓶车刮擦了豪车，电瓶车车主不来个惊世骇俗的行为似乎新闻没有爆点。那么，好戏来了，电瓶车车主非跪即吓，希望得到豪车车主的谅解，原因是没钱赔。不过，往往让人大跌眼镜的是，车损责任未清，你跪个毛线，万一责任在对方，那不是白跪了。可是，当时为什么会毫不犹豫地选择跪下呢?仅仅是出车祸了，吓坏了吗?恐怕还是钱的问题。万一责任在自己，得赔多少钱啊!万一又是天文数字呢，自己不得倾家荡产啊……于是，先下手为强，以取得道德的制高点：我是电瓶车，我是弱者，我理应是被同情的那方，你个开豪车的，肯定不差钱，就不要和我这小P民计较了，再说这修理费对你来说不就是九牛一毛嘛。新闻媒体也乐意以此来推波助澜，博取眼球。往往这种新闻一出，大众的同情心可以立马泛滥起来：开豪车的同志，算了吧，你看，人家都被吓坏了，都给你跪下了，你若放过那名肇事者，我给你点个赞。于是，不乏自认倒霉的豪车司机被网友大肆赞扬的，肇事者被免责了，大众的同情心被尊重了，皆大欢喜。可是，这也难免有纵容犯罪的嫌疑，如果责任在你，就因为你骑的是自行车、三轮车、电瓶车、摩托车，开的是拖拉机、面包车、廉价车，你就是弱者吗?你有把交通规则放眼里吗?在马路上你的自由往往建立在你的无法无天上，那时的你明明是傲视群车的强者。那要那么多法律法规干吗用?这简直就是新闻媒体和肇事者合谋坑人的闹剧。新闻想要做到中立，怕是很难吧!但是媒体无论偏向哪一方，都会对另一方方造成一定伤害，就像日剧《最后的晚餐》中的案件一样，一场转换视角的播报，扭曲了观点与正义，伤害了死者与她的亲人，也让制作人河谷弘有了被报复的缘由，制作人整天提心吊胆，甚至差点因此送命。新闻制作人在他人伤口上撒盐，让痛失女友的餐厅老板雪上加霜，难道是道德的行为?
其实，不分青红皂白的安慰、同情、体贴，不就是溺爱吗?
篇8：最后的晚餐的失败1000字作文
最后的晚餐的失败1000字作文
最后的最后的失败晚餐，听起来也许很奇怪，但是这只是一个没能坚持下去的失败，没能守护约定的笨人类。
不可言喻，我这一次又失败了！这一次明明说好的要坚持，要为了梦想坚持，最后还是违反了自己的原则，
像这样！这一天同学邀请我去参加小学同学聚会，姑姑也同意了，我左思右想到底要不要去，我在克制我自己的饮食情况，我要克制，同学说“好不容易你的家人都同意了，嘟囔什么，好多同学都来了勒。姑姑也说“蒽，去吧，你也该去玩玩了，手机要随时带着，我方便接你。”我沉下头努力的苦苦想，最终我说“走吧！我们去玩他个疯疯癫癫”但我却在心里说自己少吃少吃少吃，绝对要坚持！
来到聚会场地，欢天喜地的一片，都是我熟识的同学，我们很快混成一片，回想着从前，渐渐的我忘记了自己的约定，自己说好的要坚持，我却，不经同学的让却我就大吃大喝，完全不顾什么淑女形象，丢不丢人吃完散会之后，我才猛然想起来时的誓言，我恼怒了，狠狠地捶打着自己，愤怒的说着一遍又一遍的坚持，最终，我还是没能克制自己，最后还是毁了坚持了好久的克制……
说起来我真的很窝囊，对吧，我也挺恨我自己的，为什么不坚持，为什么总是想着自己的现在，为什么不为其他的想想，为什么自己的梦想不成功，为什么说好的坚持却消沉了。
这一次，这最后一次我努力的告诉自己不哭，因为这一次没有能坚持，下一次把这一次的失败当做下一次的垫脚石，话说没有失败，哪里会有成功呢？所以这一次的晚餐他是最后的一次，也是失败的一次，不过也许也许还要感谢他，没有这次的失败怎能让我明白什么是挫折，没有这一次的失败怎能让我好好的静下来思考未来，没有这一次的失败，怎能让我知道，到底什么才是真正的坚持。
就这一次1是足够的一次，最差的'一次，我对自己说坚持下去，最后的晚餐，最后的失败，最后的不坚持，最后的哭泣，最后的笑容，最后的谩骂，最后的不非事分全部都包含在坚持里面，坚持下去，继续努力，这样做对吗，我想，它是对的，这样如果一直坚持一件事，到了五年以后岂不是就成功了一半，到几十年以后，是不是已经成功了，这未知的猜测，真的很神秘！
最后的失败的不坚持的，他最终还是输了，他输给了一个女孩，输给了一个爱着另一个人的女孩，输给了倔强的女孩，输给了什么都没有的女孩输给了一个平凡的女孩，不过他也赢了，他赢了一个女孩的坚持，他帮助了一个女孩的成功，他赢了女孩的信任，他也赢得了最后的晚餐。
最后的一次机会，会在这一次晚餐过后，打起十五分的精神重新振作，不苦不累不放弃，曾经的梦想，曾经的誓言绝不轻言放弃，即使不成功，也安了心。
我说我想我做我不知道是否可以坚持到底，但是，我可以明明白白的告诉任何人，我一定会一直一直不放弃的坚持下去，哪怕万般辱骂，哪怕娣笑是非，哪怕令人恶心，哪怕所有人不喜欢我，哪怕……
也不放弃。
篇9：最后的晚餐心得体会600字
达·芬奇是意大利著名的画家，他一生画了许多的优秀作品，如《救世主》、《伊莎贝拉德爱思特》、《蒙娜丽莎》、《抱银貂的女人》，但是，我最喜欢的还是《最后的晚餐》。
列奥纳多·迪·皮耶罗·达·芬奇出生于1452年4月15日，卒于155月2日。它不仅是画家，还是科学家，与拉斐文、米开朗基罗并称意大利“文艺复兴三杰”，也是欧洲整个文艺复兴时期的代表作之一。
达·芬奇的作品很神秘，在《伊莎贝拉德爱思特》这幅作品中，科学家经过对比发现，她浅浅的微笑和蒙娜丽莎非常相似，人们认为这是达芬奇《蒙娜丽莎》的试笔之作。
在《最后的晚餐》这幅作品中，画面的布局都是耶稣弟子们做成一排，耶稣独坐一端。达·芬奇却让十二门徒分坐于耶稣两边，耶稣孤寂的坐在中间，他的脸被身后明亮的窗户映照，显得庄严肃穆。背景强烈的对比让人们把所有的注意力全部集中于耶稣身上。耶稣旁边那些躁动的弟子们，每个人的面部表情、眼神、动作各不相同。尤其是慌乱的犹大，手肘碰到了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。
我第一眼看到达·芬奇的画时，就被画中的人物外貌所吸引，最初我还以为是摄影作品。其实是达·芬奇经过万次修改而创作出来的，我被这充满立体感的画迷住了。
每个人都有自己美好的梦想，所以我们每时每刻都不能放纵自己，梦想就是幸福的港湾，让我们向着梦想出发，向困难伸出永不畏惧的手!
篇10：最后的晚餐心得体会
《最后的晚餐》情节是耶稣得知自己已被弟子犹大出卖，差弟子彼得通知在逾越节的晚上与众弟子聚餐，目的并非吃饭，而是当众揭露叛徒。当耶稣入座后即席说了一句：“你们中间有一个人出卖了我。”说完此话，引起在座的众弟子一阵骚动，每个人对这句话都作出了符合自己个性的反映：有的向老师表白自己的忠诚；有的大感不惑要求追查是谁；有的向长者询问，整个场面陷于不安之中。这个场面就好像在一池平静的水面上投掷一块大石头所引起的那愈来愈大的波纹浪图一样，在此之前是十分平静的晚餐，突然引起巨大的波动。
全画总共十三人，基督居于面面中间位置，其余十二个门徒分四组平均对称排列左右，这些组合是由每个人的心变化和感情联系自然结合在一起的，画中人的情绪造成画面的气氛有动有静，有声有色。画家运用造型艺术的手段使画中人和欣赏者的感情紧密联系在一起，我们如果来探究一下画幅中每个人物的性格和情绪发展是很有意思的。请看：基督在说完“你们中间有一个人出卖了我”这句话以后。神色镇静而又慈祥，很自然地摊开两手，微微低垂着头，毫无恐惧之色，为刚才所说的那句话似乎还有点不甚感慨之情；门徒中反应强烈、显得特别激动的是坐在基督左手边的那一组三个人，他们各具有一个表达情感的动作。我们首先看到的是年轻的、具有火爆性格的菲利普突然按捺不住地从座位上跳了起来，带着不可捉摸的疑问转向基督，想弄清楚这到底是怎么回事，他用手捂着胸口，欲向基督表白自己对老师的真诚与纯洁，那个老雅各极度愤慨，
用力地摊开双手，身子因失去重心而稍向后仰，好像在向同伴表示：我实在不知道，竟然出了这么大的事，简直不可思议；在他们后面站着的是多马，他尽量按下性子，向基督举着食指向上，哆嗦的说出“真的？天晓得，事情怎么会是这样？”他实在弄不清楚刚才发生的事情。在靠近基督右边的一组三个人中充满着一种复杂情绪，显然处于克制状态。那个告密的叛徒犹大就在这一组里，当他听了基督的话以后，做贼心虚地急速扭动身子，惊恐万状的想远离老师，并且慌忙地握紧告密所换来的钱袋，战栗而极端害怕地斜视着威严的基督，他阴沉而丑陋的，又显得特别粗鲁的脸皮，被善良貌美的约翰和坚强勇敢的彼得面孔衬托，对照得更加鲜明突出，约翰优柔地把头垂在一边，搭拢双手，神志焦虑，不知如何办是好，在倾听彼得细言。彼得的头在约翰和犹大之间显得特别突出，他勃然大怒地站起来弯身前倾向着约翰，并把左手按在他的肩头，紧贴耳边，似乎在低声讯问约翰：“你知道是谁出卖了我们的老师吗？”此时他的左手还紧捏着—把刀，好象正在表示，要是我知道是谁告的密，一定要亲手杀死他，来为我们的老师报仇，这是一个急性而富有正义感的人。在靠近彼得右手边一组是张开双手的、显得震惊而又沉着的、上了年纪的巴多罗迈，他的手势似乎表明要大家不要惊慌，他自己严肃而冷静地凝视着基督，在这危急关头想拯救老师。搂住巴罗多迈的是小雅各，他紧张地望着基督无能为力。站在桌子顶端的、身强力壮的是安得烈，他扭身向前，颇有冲上前去之势，这一组的三个人都凝神注视着基督，把欣赏者的视线完全引向了基督。最左面一组的另外三个人是达太、西门和马太，马太虽然脸向左边的老达太，可是双手却伸向基督，好像在讯问有经验的老人，刚才老师讲的话到底指的是谁呢？从老达太摊开的双手看，表示自己也正为这件突如其来的事纳闷，好像在十分疑惑地告话他。我真的什么也不知道。西门也在苦苦思索这从天而降的大祸，但是毫无结果。到此为止，画里十三个人的外貌，情绪和性格特征，活灵活现地印入我们的脑子里，观赏画的人好像随画中人经历了这一严重时刻。
这是一群典型的人物，具有典型的性格，处在典型的环境中。画面具有戏剧冲突的舞台艺术效果，它是一幅具有划时代意义的情节性历史画，这个题材曾为达芬奇之前的不少画家所描绘过，但唯有达芬奇的《最后的晚餐》为空前的杰作。
篇11：最后的晚餐心得体会
在庆祝逾越节的前夜，耶稣和他的十二门徒坐在餐桌旁，共进庆祝逾越节的一顿晚餐。餐桌旁共十三人，这是他们在一起吃的最后一顿晚餐。
在餐桌上，耶稣突然感到烦恼，他告诉他的门徒，他们其中的一个将出卖他；但耶稣并没说他就是犹大，众门徒也不知道谁将会出卖耶稣。
意大利伟大的艺术家列奥纳多。达。芬奇的《最后的晚餐》，是所有以这个题材创作的作品中最著名的一幅。这幅画，是他直接画在米兰一座修道院的餐厅墙上的。
沿着餐桌坐着十二个门徒，形成四组，耶稣坐在餐桌的中央。他在一种悲伤的姿势中摊开了双手，示意门徒中有人出卖了他。
大多数门徒在激动中一跃而起，而耶稣的形象却是那么的平静。我们可以看到他明晰的轮廓衬托在背景墙的窗子里，通过窗子，我们看见恬静的景色，湛蓝的天空犹如一只光轮环绕在耶稣的头上。
在耶稣右边的一组中，我们看到一个黑暗的面容，他朝后倚着，仿佛从耶稣前往后退缩似的。他的肘部搁在餐桌上，手里抓着一只钱袋。我们知道他就是那个叛徒，犹大。伊斯卡里奥特。
犹大手中的钱袋是他的象征，它使我们想起，他就是为耶稣和其他门徒保管钱财的人，钱袋里装着出卖耶稣得来的三十块银币的赏钱。
即使他没有拿着那只钱袋，我们也能通过达。芬奇的绘画方式，辨别出这个罪恶的敌人犹大。
犹大的侧面阴影旁是圣。彼得，我们也可以看见他一头银丝与一副白晰的手，他向年轻的圣。约翰靠去。彼得垂在臀部的右手握着一把刀，仿佛在偶然中，刀尖对着犹大的背后。
圣。约翰的头朝彼得垂着。在所有门徒中，他是耶稣最喜爱的一个。约翰象耶稣那样平静，他已经领悟了他主人的话。
耶稣左边是小雅各，他力图去理解他所听到的`可怕的话，他两手摊得大大的惊叫了起来。
从小雅各的肩上望去，我们看到了圣托马斯，疑惑不解的托马斯，他怀疑的神色通过他竖起的手指表现出来。
小雅各的另一边，圣。菲利普往耶稣靠去，双手放在胸前似乎在说：”你知道我的心，你知道我是永远不会出卖你的。"他的脸由于爱和忠诚而显出苦恼的神情。
围着耶稣的这六个门徒，处于故事的发生的中心。
巴塞洛缪与老雅各的身体向他们倾着，而他们身旁的老安德鲁并没有站起来，但他想听听，于是便举起手似乎要求安静。
右边还剩下最后三个门徒，他们正在讨论有关耶稣说的那句话，他们的手指也指向餐桌的中央。
篇12：最后的晚餐心得体会
画面利用透视原理，使观众感觉房间随画面作了自然延伸。为了构图使图做得比正常就餐的距离更近，并且分成四组，在耶稣周围形成波浪状的层次。越靠近耶稣的门徒越显得激动。耶稣坐在正中间，他摊开双手镇定自若，和周围紧张的门徒形成鲜明的对比。耶稣背后的门外是祥和的外景，明亮的天空在他头上仿佛一道光环。他的双眼注视画外，仿佛看穿了世间的一切炎凉。
达芬奇毕生创作中最负盛名之作。在众多同类题材的绘画作品里，此画被公认为空前之作，尤其以构思巧妙，布局卓越，细部写实和严格的体面关系而引人入胜。构图时，他将画面展现于饭厅一端的整块墙面，厅堂的透视构图与饭厅建筑结构相联结，使观者有身临其境之感。画面中的人物，其惊恐，愤怒，怀疑，剖白等神态，以及手势，眼神和行为，都刻划得精细入微，唯妙唯肖。这些典型性格的描绘与画题主旨密切配合，与构图的多样统一效果互为补充，使此画无可争议地成为世界美术宝库中最完美的作品题材取自圣经故事。犹大向官府告密，基督在即将被捕前，与十二门徒共进晚餐，席间基督镇定地说出了有人出卖他的消息，达？芬奇此作就是基督说出这一句话时的情景。画家通过各种手法，生动地刻画了基督的沉静、安详，以及十二门徒各自不同的姿态、表情。此作传达出丰富的心理内容。
达？芬奇改变了文艺复兴早期对这一题材的传统处理方式，图中人物列为一排，以基督为中心，十二门徒分为四组，对称分列两侧，形成了一个穿插变化又相互统一的整体。达？芬奇成功地运用构图和用光等手段，塑造了一系列个性鲜明的人物形象。《最后的晚餐》（约1495—1498；壁画420X910厘米）
意大利伟大的艺术家雷昂纳多？达？芬奇所创作，是所有以这个题材创作的作品中最著名的一幅。画面中的人物，其惊恐、愤怒、怀疑、剖白等神态，以及手势、眼神和行为，都刻划得精细入微，惟妙惟肖。这些典型性格的描绘与画题主旨密切配合，与构图的多样统一效果互为补充，使此画无可争议地成为世界美术宝库中最完美的典范杰作。这幅画，是他直接画在米兰一座修道院的餐厅墙上的。沿着餐桌坐着十二个门徒，形成四组，耶稣坐在餐桌的中央。他在一种悲伤的姿势中摊开了双手，示意门徒中有人出卖了他。现藏于米兰圣玛丽亚德尔格契修道院。<<最后的晚餐>>壁画取材自圣经马太福音第26章，描绘耶稣在遭罗马兵逮捕的前夕和十二门徒共进最后一餐时预言“你们其中一人将出卖我”后，门徒们显得困惑、哀伤与骚动，纷纷询问耶稣：“主啊，是我吗？”的瞬间情景。唯有坐在耶稣右侧（即画面正方左边第五位）的叛徒犹大惊慌地将身体往后倾，一手抓着出卖耶稣的酬劳、一个装有三十块银币的钱袋，脸部显得阴暗。在这幅画上，达？芬奇是这样来构思这一题材的，他对称地设计了两边六个门徒的形体动作：左边一组是由巴多罗米奥、安德烈、小雅各三人组成。巴多罗米奥好象怀疑自己的耳朵听错了，从座位上跳起来，手按在桌上，面对耶稣，情绪激动；安德烈双手张开，手指向上。夹在中间的小雅各紧张地由背后伸手到第四个人的肩上，
形成两组间的联系。这三个人都面向耶稣。
右边一组由马太、达太和西门组成。三个人听了这骇人听闻的消息后，自发地谈论起什么来，三人的手都伸向画面的中心。
中右一组是多马、老雅各、腓力。多马伸出一个指头，好象在问老师：“有一个人要出卖你？”和他并坐的老雅各张开两手，作惊奇的表示：“这是多么可怕呀！”年轻的腓力则用双手掩着胸部，似乎说：“难道在怀疑我对老师有背叛行为吗？”
中左一组的彼得、约翰和犹大三人最富有表情，也是画上的主要角色。坐在耶稣旁边的约翰歪着身子眼睛向下，两手手指交叉，有气无力地放在桌上，作出忧愁状。火性的彼得，则情绪激昂，他从座位上跳起，似乎在问约翰，叛徒是谁？他手中已握着一把刚切了面包的刀，无意地靠近了犹大的肋部。而犹大，达？芬奇采取了特别的表现手法：听了耶稣的话后，犹大情绪紧张，身子稍向后仰，右臂支在桌上，右手紧握钱袋，露出一种抑制不住的惊恐。这十三个人中，只有犹大的脸色是灰暗的。
坐在正中央的耶稣摊开双手，把头侧向一边，作无可奈何的淡漠表情，加强了两边四组任务的变化节奏感，使场面显得更富有戏剧效果。而这十二个人，由于各自的年龄、性格和身份不同，他们的惊讶与疑虑表情也得到各自贴切的表现。人物之间互相呼应，彼此联系，感情不是孤立的，这是达？芬奇最重要的、也是最成功的心理描写因素。古代所谓“多样统一”的美学原则，在达？芬奇的这幅画上得到了空前有效的体现。这幅杰作的艺术成就也即在此
在空间与背景的处理上，达？芬奇利用食堂壁面的有限空间，用透视法画出画面的深远感，好象晚餐的场面就发生在这间食堂里。他正确地计算离地透视的距离，使水平线恰好与画中的人物与桌子构成一致，给观众造成心理的错觉，仿佛人们亲眼看见这一幕圣经故事的场面。在这幅画的背景上有成排的间壁、窗子、天顶和背后墙上的各种装饰，它那“向心力”的构图是为了取得平衡的庄严感的对称形式，运用得不好，很容易形成呆板感。明暗是利用左上壁的窗子投射进来的光线来表现的。所有人物都被画在阳光中，显得十分清晰，惟独犹大的脸和一部分身体处在黑暗的阴影里。这种象征性的暗示手法，在绘画上是由达？芬奇开始的。
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