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村上春树天黑以后经典语录

2024-01-25 08:17:33 收藏本文下载本文

“金香玉”通过精心收集，向本站投稿了6篇村上春树天黑以后经典语录，下面是小编整理后的村上春树天黑以后经典语录，欢迎大家阅读分享借鉴，希望对大家有所帮助。

村上春树天黑以后经典语录

篇1：村上春树《天黑以后》的语录

村上春树《天黑以后》的语录

1、慢慢走路，多多喝水。——村上春树《天黑以后》

2、人人都有不同的战场。——村上春树《天黑以后》

3、做好某件事情和真正创造出某种东西有天壤之别。——村上春树《天黑以后》

4、一个人一生中只要做过一次孤儿，那他到死都是孤儿。——村上春树《天黑以后》

5、新的一天已然迫在眉睫，而旧的一天却拖曳着沉重的衣裾犹未离去。——村上春树《天黑以后》

6、人对于自身、对属于自身的东西予以客观看待或反向看待，从中找出戏谑成份。——村上春树《天黑以后》

7、所有信息归于零，场所撤回，意义解体，世界远离，剩下来的唯独麻木的沉默。——村上春树《天黑以后》

8、她独自怀有各种各样的烦恼，无法顺利前行，需要帮助，而且正以折磨自己的方式表达自己的心情。——村上春树《天黑以后》

9、看来是个常客。固定的座位，固定的饮品，以深夜的都市为栖息之地，真实面目不明的众生中的一个。——村上春树《天黑以后》

10、对这种伤脑筋的事，平时我尽可能不去想。因为一想起来也想不出结果。今天过了是明天——只能这么极其普通活下去。——村上春树《天黑以后》

11、面具货真价实的可怖，在于它尽管严丝合缝的贴在脸上，我们却根本想象不出后面的人在思考什么、作何感受、有何居心（抑或无所居心）。——村上春树《天黑以后》

12、我们小心翼翼地守望这预兆，期冀它不被别的阴谋妨碍，在清晨崭新的光芒中从容地膨胀开去。天才刚刚亮，距离下一次黑夜前来造访，还有时间。——村上春树《天黑以后》

13、当然，也可能我作为一个人太软弱了。正因为软弱，才稀里糊涂的随波逐流。本该在哪里觉察出来停住不动，却没做到——虽然我没有对你言传身教的资格……——村上春树《天黑以后》

14、新的一天已近在眼前，而旧的一天仍拖着沉重的裙裾。一如海水和河水在河口争锋夺势，新时间和旧时间交融互汇，相持不下。自己的重心现在位于哪一侧的世界呢？——村上春树《天黑以后》

15、我们的人生是不能以明快或抑郁来简单划分的，也有阴影这个中间地带。能够认识和理解这个阴影阶段，才算得上是健全的知性，而获得健全的知性是需要相应的时间和辛劳的。——村上春树《天黑以后》

16、归根结底，主题在于每个人所怀有的秘密，不能诉诸语言的秘密、不能互相谈论的秘密。不，秘密本身不是主题。对于怀有不能互相谈论的秘密所带来的悲哀，别人根本无法消除，所能做的无非悄悄並排坐下而已。——村上春树《天黑以后》

17、慢慢花时间一点一滴建造属于自己的.世界——那样的想法是有的。一个人进入那里，可以再某种程度上放鬆下来。但是，不得不特意建造那样的世界本身即意味著我是容易受伤的，对吧？而且，即便是那个世界，在世人看来也不过是微不足道的世界，就像纸壳箱搭的小屋，稍微大些的分一吹，就不知被吹去哪里了……——村上春树《天黑以后》

18、一个循环得以达成，变异被彻底回收，困惑被遮上篷布，事物似乎复原。在我们周围，原因和结果互相拉手，整合与解体保持均衡。归根结底，一切都是在无从触及的深壑那样的场所展开的。在深夜至天空泛白的时间里，那个场所在某处悄然打开黑暗的入口。那时我们的原理全然武力的场所。谁也无法预见那个深渊在何时何地把人吞入，又何时何地吐出。——村上春树《天黑以后》

篇2：村上春树天黑以后经典语录

“按照上帝说的，兄弟三人在海岸边找到了三块大石头，然后按照上帝教的推动那些石头。石头非常重，推起来很费力，还得沿着坡道往上推，苦不堪言。最小的弟弟最先叫起苦来。‘哥哥，我就待在这儿了。这儿离海边近，还能捉到鱼吃，活下去不成问题。至于世界么，看不到那么远也没啥大不了。’两个哥哥继续往前走，到了半山腰老二又叫起苦来。‘哥哥，我就待在这儿了。这儿结了这么多水果，活下去不成问题。至于世界嘛，看不到那么远也没啥大不了。’老大任然沿着坡道往上爬。路越来越窄越来越险，可是他毫不气馁。他生来就性格坚强，而且想看到遥远的世界。于是他竭尽全力，继续往上推动石头。花了好几个月时间，几乎不吃不喝，终于把那块大石头推到了高山顶上。他停下来眺望世界。此时此刻他比任何人

篇3：村上春树天黑以后

《天黑以后》出版于，该部短篇小说标志村上春树向迈向新小说。

全书讲述了不同的人物在冬日一夜中发生的不同故事。或是难以言状的忧伤，或是无人知晓的秘密，亦或是心中最纯粹的向往，在黑夜中所有东西都会卸下伪装……

冬日夜幕下的活动着的不同人物，代表了人性善恶，社会美丑，借由人物之手将原本隐藏在“面具”下的黑暗暴露于光明。这不仅仅时天黑以后的故事，更是天亮之前的故事，作者在揭露社会恶态的同时更是憧憬着明天的故事。

村上春树（MurakamiHaruki）

村上春树，1949年生于日本京都伏见区，日本当代后现代主义派作家、超现实主义作家。其处女作《且听风吟》荣获第23届群像新人奖，并以此为契机坚定了创作的信念。1987年出版著名作品《挪威的森林》在日本国内引起“村上现象”，随后出版了《神的孩子全跳舞》、《遇见百分百的女孩》等多部短篇小说，出版的长篇《1Q84》荣获20日本“年度最畅销图书”第1名。

作品品读

只有见过最黯淡的夜晚，才会看到最灿烂的星空；体会过繁星陨落的忧伤，才会倍加珍惜拂晓时分的辉煌。本是亲姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳，再浓的感情也会正因交往的空白，冲淡本来应有的含义；本是一个上班族，在黑夜来袭时，穿上虚伪的皮囊，变为被欲望奴役的野兽，行走在凝固的黑暗中。正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人们的感情防御不再像白天那么强烈，放下掩藏，试着去向陌生的人抒发，彼此间的交流，加深了彼此的认识，又揭开了一向掩藏在黑暗中的事情和情感。艾丽一向在黑暗中挣扎，苦苦地寻索，而玛丽也步步走进自己的姐姐，感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。

本是一个上班族，在黑夜来袭时，穿上虚伪的皮囊，变为被欲望奴役的野兽，行走在凝固的黑暗中。可见，人的本性是恶的，只是日常中的自己受到伦理道德的束缚，压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的，紧紧的锁上。一旦被打开，犹如一个无底洞将你深深的卷入其中，所有的恶一触即发。

看书像看电影一样的，自然是村上春树那样的叙事手法，在写到爱丽睡姿的时候，更是直接将读者的思维想象成了一个摄像机，引导这读者的视角，人物显得栩栩如生。缓慢移动的镜头感，叫人仿佛就是在看一部电影。作者不紧不慢的道着，我们便也不慌不忙的看着，一切细节一切细腻的情感，在字里行间缓缓流露，思绪便沉沉的滑进故事里的世界去了……

心永远憧憬着，便不会那么的心伤。书中无论是爽朗充满正义心的惠，还是充满亲和力为无可奈何的未来发奋的高桥，甚至是幽默可爱的小主角小麦和蟋蟀以及没说几句话的中国妓女……都无不让我们在黑暗中窥见一缕阳光，暖人心怀——

虽然天总会黒，但黎明也终会到来。等下一黎明，我们依然能够昂首向前。

篇4：村上春树天黑以后内容简介

《天黑以后》不仅再度出现了中国人的形象，更以象征手法，描绘了隐匿于日本社会纵深处的一种“恶”，隐含着作家对日本民族的批判和对于这个民族未来向何处去的担忧。

内容简介：

故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。

女孩十九岁，漂亮，是由不法中国人偷运到日本被迫接客的“妓女”。小说开始不久，悲惨场景就出现了:天黑以后她在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场“麻烦”，故事情节由此铺展开去。

村上在书中塑造的白川，可以说是日本这个民族“恶”的典型，他敬业、勤奋、文质彬彬，但生活刻板，观念顽固，施暴后行若无事，还继续加班，丝毫没有作恶的意识。著名翻译家林少华教授在译后记中写道:“这种恶，既不同于恐怖分子的恶和极权主义的恶，又不同于太平洋彼岸霸权主义的恶，更不同于杀人放火等一般刑事犯罪分子的恶，它发生在日本社会又不局限于日本社会，因而是更应警惕的恶。”村上本人在写完《海边的卡夫卡》后，就表示自己下回“想写既是象征性的又有细部现实感那样的恶。归根到底，恶这个东西，是同卑鄙、怯懦、想象力匮乏等素质联系在一起的。”

作者简介：

村上春树(1949--)，日本著名作家，京都府人，毕业于早稻田大学文学部，29岁开始写作，1979年以处女作《且听风吟》获日本群像新人文学奖。1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。

20xx年《天黑以后》隆重出版。20xx年《1Q84》震撼上市。20xx年11月21日，20xx第六届中国作家富豪榜子榜单“外国作家富豪榜”重磅发布，村上春树以620万元的年度版税收入，荣登外国作家富豪榜第4位，引发广泛关注。

写作之余，热衷翻译，热爱跑步。主要著作有《挪威的森林》、《世界尽头与冷酷仙境》、《舞!舞!舞!》、《奇鸟行状录》、《海边的卡夫卡》等。作品被译介至三十多个国家和地区，在世界各地深具影响。

书评：

这本书对于中国读者而言最有趣的地方，莫过于“中国”在书中的指向。书中的女主人公玛丽，作为日本人，却成长在中国人学校，学习中文，并且即将去北京留学。她作为挽救受害的中国少女的桥梁，牵涉出了整个故事的框架。而对比的是作为加害者的白川，他怎么看起来都不像是一个能够做出此等恶行的人。依据我的理解，其代指的正是我们对日本整个民族的一个普遍印象，那种毫不明白自己为恶，隐藏在严谨，勤奋的工作表面之下，备受压抑的恶，一个相对的，模糊的恶。同样，此种恶也并不仅存于日本社会，而几乎是人类社会的通病。

村上似乎有一种将“中国”作为救赎的倾向。比如意图惩罚白川的，是中国的黑帮，而不是警察。而白川得以受到惩罚的起因，也是因为他对中国妓女施暴。玛丽在认识到自己再也不能回到记忆之中的时候，也决定以去中国作为解脱。我不想牵扯到太多乱糟糟的意指。我宁愿相信那是一个手段，就好像中国作家在面对自己无能为力的某些情况时，会选择美国一般。

另外的两个主要人物，阿薰与高桥，一个是拳击手出身，经营着善恶未明的，非道德的情爱旅馆，另外一个是学法律却喜欢音乐的学生，两个人都处在背离世俗价值的轨道之上。高桥最后决定回归世俗价值，这让我等读者怀疑，他会不会也变成白川一般在世俗标准之下隐藏大恶的无数“无面人”。而阿薰收留了蟋蟀，一个身份模糊的逃亡者，经营着不需要见面，因而可以在某种意义上免受道德批判的情人旅馆，似乎代表着，她是超越虚伪的世俗道德，真正可以进行判断的人。

阿尔法城，虚拟的未来之城，出自戈达尔的同名电影。以这样的一个意指来作为故事的发生地，是否有别具的含义呢?我没有看过这部影片，我想如果看过这部影片，应当会联想到更多的一些东西。

最后，是爱丽与无面人。无面人似乎是隐藏在白川内心的某个代指，按照译者林少华的看法，是代指那种模糊不清的恶。如此，爱丽便是代指一种世俗的美好。她对玛丽造成了一种事实上的压迫感。但却又有避世的倾向，试图逃离现实，躲藏起来。无面人与电视机，以及房间，似乎是现实世界的代指。

相比村上早前的作品，这部作品可能略微晦涩，村上写作的符号趋向，在这部作品中更加明显，而叙事的程度在减弱，更加多的运用象征与隐喻，也增加了电影旁白式的表述。从《海边的卡夫卡》中，我们已经看到这一趋向的发展，而在《天黑以后》中，这一趋向已经有凌驾于叙事之上的势头。在商业上的成功之后，作者开始探寻自己的实验道路，这对我们读者来说，未尝不是一件好事，毕竟，一个不停重复自己的作者，不值得我们喜爱。

篇5：《天黑以后》经典语录

1、房间里很暗，但我们的眼睛逐渐适应了黑暗。

2、慢慢花时间一点一滴建造属于自己的世界---- 那样的想法是有的。一个人进入那里，可以再某种程度上放鬆下来。但是，不得不特意建造那样的世界本身即意味著我是容易受伤的，对吧?而且，即便是那个世界，在世人看来也不过是微不足道的世界，就像纸壳箱搭的小屋，稍微大些的分一吹，就不知被吹去哪里了.....

3、当然，也可能我作为一个人太软弱了。正因为软弱，才稀里糊涂的随波逐流。本该在哪里觉察出来停住不动，却没做到------虽然我没有对你言传身教的资格....

4、所有信息归于零，场所撤回，意义解体，世界远离，剩下来的唯独麻木的沉默。

5、她独自怀有各种各样的烦恼，无法顺利前行，需要帮助，而且正以折磨自己的方式表达自己的心情。

6、对这种伤脑筋的事，平时我尽可能不去想。因为一想起来也想不出结果。今天过了是明天------只能这么极其普通活下去。

7、一个循环得以达成，变异被彻底回收，困惑被遮上篷布，事物似乎复原。在我们周围，原因和结果互相拉手，整合与解体保持均衡。归根结底，一切都是在无从触及的深壑那样的场所展开的。在深夜至天空泛白的时间里，那个场所在某处悄然打开黑暗的入口。那时我们的原理全然武力的场所。谁也无法预见那个深渊在何时何地把人吞入，又何时何地吐出。

8、新的一天已近在眼前，而旧的一天仍拖着沉重的裙裾。一如海水和河水在河口争锋夺势，新时间和旧时间交融互汇，相持不下。自己的重心现在位于哪一侧的世界呢?

9、归根结底，主题在于每个人所怀有的秘密，不能诉诸语言的秘密、不能互相谈论的秘密。不，秘密本身不是主题。对于怀有不能互相谈论的秘密所带来的悲哀，别人根本无法消除，所能做的无非悄悄並排坐下而已。

10、“按照上帝说的，兄弟三人在海岸边找到了三块大石头，然后按照上帝教的推动那些石头。石头非常重，推起来很费力，还得沿着坡道往上推，苦不堪言。最小的弟弟最先叫起苦来。‘哥哥，我就待在这儿了。这儿离海边近，还能捉到鱼吃，活下去不成问题。至于世界么，看不到那么远也没啥大不了。’两个哥哥继续往前走，到了半山腰老二又叫起苦来。‘哥哥，我就待在这儿了。这儿结了这么多水果，活下去不成问题。至于世界嘛，看不到那么远也没啥大不了。’老大任然沿着坡道往上爬。路越来越窄越来越险，可是他毫不气馁。他生来就性格坚强，而且想看到遥远的世界。于是他竭尽全力，继续往上推动石头。花了好几个月时间，几乎不吃不喝，终于把那块大石头推到了高山顶上。他停下来眺望世界。此时此刻他比任何人。

11、面具货真价实的可怖，在于它尽管严丝合缝的贴在脸上，我们却根本想象不出后面的人在思考什么、作何感受、有何居心(抑或无所居心)。

12、我们小心翼翼地守望这预兆，期冀它不被别的阴谋妨碍，在清晨崭新的光芒中从容地膨胀开去。天才刚刚亮，距离下一次黑夜前来造访，还有时间。

13、做好某件事情和真正创造出某种东西有天壤之别。

14、一个人一生中只要做过一次孤儿，那他到死都是孤儿。

15、人人都有不同的战场。