过江原文及赏析
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篇1:《过江》原文及翻译赏析
过江
江渚风高酒乍醒,川途渺渺正扬舲。
浪花作雨汀烟湿,沙鸟迎人水气腥。
三国旧愁春草碧,六朝遗恨晚山青。
不须倚棹吹长笛,恐有蛟龙潜出听。
翻译/译文
译文
江风阵阵让人酒意咋醒,行舟扬帆行驶只觉路途遥远,一片茫茫。
溅起的浪花化作细雨眼前一片氤氲朦胧,水鸟向人俯冲,水的腥气扑面而来。
三国、六朝俱成陈迹,唯有春草、晚山依然青碧。
不想倚着船棹吹奏长笛,唯恐会有蛟龙潜出水面来听。
注释
江渚:江边。
扬舲:扬帆。
棹:划船的一种工具,形如桨。
赏析/鉴赏
“纵一苇之所如,凌万顷之茫然。”雄旷浩渺的长江,激发了多少文人的灵感诗情。这首过江诗,就是一篇得江山之助的佳作。
首联以直叙入题,展示的是一幅江行的画面;江风阵阵,吹送着渡船从渚边出发,向着遥远的对岸驶去。然而字里行间,又隐现出了船上诗人的心态。一方面,“酒乍醒”,精神一振,于乘风破浪中自然生出浩然和快意;另一方面,“风高”必然水急,当是舟行甚速,而诗人却有“川途渺渺”之感,是一种苍凉迷惘的心情。这种既壮又悲的旅感,便为全诗定下了基调。
颌联写目击的江景。陆地渐远,茫茫蒙蒙如笼烟雾,所谓“汀烟”,说明渡船已到江心。此时江浪扑面而来,撞击船身而碎成沫雨,更加濡湿了视界;劈波而行搅动了水中的腥气,引来了俯冲而至的水鸟。这一联于视觉之外,尚有“湿”的触觉和“腥”的味觉,使人如身临其境;写的虽是浪花、沙鸟之类的船外之物,却现出了船行的动感;风高浪急而唯有“沙鸟迎人”,又进一步印证了“川途渺渺”的孤茫的旅况。从而将过江的题面,更加生动、淋灕地表现了出来。
由近瞻转入远眺;更由广袤的空间而及于纵深的时间;这主产生了颈联的神来之笔。长江不仅是时代的见证,而且以其天堑的地位直接影响着人类的历史。江山年年如旧,人事几许盛衰,浩荡不息的大江最善于向人们提醒这种时空的错位。在诗歌的语言中,春草与“愁”、青山与“恨”本有着频繁的联系,而“三国旧愁”、“六朝遗恨”与“春草碧”、“晚山青”恰又无一不是本地风光,达到了“情”与“景”的完美结合。三国、六朝历史的旧愁遗恨集中反映在长江南岸地区,由此也可推断出诗人的“过江”是由北向南,此时江南已遥遥在望。
尾联借倚棹吹笛的欲望,抒寄诗人的余情。《博异志》:“笛吹三声,水上风动,波涛沆漾,鱼龙跳喷。”苏轼《前赤壁赋》记江夜泛舟,“客有吹洞箫者,……舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。”这里的“不须倚棹吹长笛,恐有蛟龙潜出听”,从大江的一面说,益见出江上的波谲云诡,与“浪花作雨”呼应;从诗人的一面说,则是雄豪与悲凉两兼的`心情的自然发露,与首联的“扬舲”之初的情调遥映。
这首七律依过江的行程步步展开,而又一气呵成,气局严整而遒劲。尤其是颈联将怀古与即景有机的结合在一起,感慨深沉,意味无尽,足称警策。这首诗曾误入同时人张弼集中,使他意外受惠,以“六朝遗恨晚山青”扬名于世。钱谦益在《列朝诗集小传》中为之辨误,断为钱晔所作。钱晔为牧斋的族祖,《列朝诗集》的说法当属可信。
“纵一苇之所如,凌万顷之茫然。”雄旷浩渺的长江,激发了多少文人的灵感诗情。这首过江诗,就是一篇得江山之助的佳作。
首联以直叙入题,展示的是一幅江行的画面;江风阵阵,吹送着渡船从渚边出发,向着遥远的对岸驶去。然而字里行间,又隐现出了船上诗人的心态。一方面,“酒乍醒”,精神一振,于乘风破浪中自然生出浩然和快意;另一方面,“风高”必然水急,当是舟行甚速,而诗人却有“川途渺渺”之感,是一种苍凉迷惘的心情。这种既壮又悲的旅感,便为全诗定下了基调。
颌联写目击的江景。陆地渐远,茫茫蒙蒙如笼烟雾,所谓“汀烟”,说明渡船已到江心。此时江浪扑面而来,撞击船身而碎成沫雨,更加濡湿了视界;劈波而行搅动了水中的腥气,引来了俯冲而至的水鸟。这一联于视觉之外,尚有“湿”的触觉和“腥”的味觉,使人如身临其境;写的虽是浪花、沙鸟之类的船外之物,却现出了船行的动感;风高浪急而唯有“沙鸟迎人”,又进一步印证了“川途渺渺”的孤茫的旅况。从而将过江的题面,更加生动、淋灕地表现了出来。
由近瞻转入远眺;更由广袤的空间而及于纵深的时间;这主产生了颈联的神来之笔。长江不仅是时代的见证,而且以其天堑的地位直接影响着人类的历史。江山年年如旧,人事几许盛衰,浩荡不息的大江最善于向人们提醒这种时空的错位。在诗歌的语言中,春草与“愁”、青山与“恨”本有着频繁的联系,而“三国旧愁”、“六朝遗恨”与“春草碧”、“晚山青”恰又无一不是本地风光,达到了“情”与“景”的完美结合。三国、六朝历史的旧愁遗恨集中反映在长江南岸地区,由此也可推断出诗人的“过江”是由北向南,此时江南已遥遥在望。
尾联借倚棹吹笛的欲望,抒寄诗人的余情。《博异志》:“笛吹三声,水上风动,波涛沆漾,鱼龙跳喷。”苏轼《前赤壁赋》记江夜泛舟,“客有吹洞箫者,……舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。”这里的“不须倚棹吹长笛,恐有蛟龙潜出听”,从大江的一面说,益见出江上的波谲云诡,与“浪花作雨”呼应;从诗人的一面说,则是雄豪与悲凉两兼的心情的自然发露,与首联的“扬舲”之初的情调遥映。
这首七律依过江的行程步步展开,而又一气呵成,气局严整而遒劲。尤其是颈联将怀古与即景有机的结合在一起,感慨深沉,意味无尽,足称警策。这首诗曾误入同时人张弼集中,使他意外受惠,以“六朝遗恨晚山青”扬名于世。钱谦益在《列朝诗集小传》中为之辨误,断为钱晔所作。钱晔为牧斋的族祖,《列朝诗集》的说法当属可信。
篇2:《过江》原文及翻译赏析
好事近·飞雪过江来
飞雪过江来,船在赤栏桥侧。惹报布帆无恙,著两行亲札。
从今日日在南楼,鬓自此时白。一咏一觞谁共,负平生书册。
注释
江:指长江。
赤栏桥:在安徽合肥。
惹:即偌,犹言在此。无恙,无疾无忧,这里指旅途平安。
著:加上。
亲札:亲笔写的书信。
一咏一觞:这里指有谁来同饮酒赋诗。
书册:即书籍。
注释
江:指长江。
赤栏桥:在安徽合肥。姜夔《淡黄柳》词序:“客居合肥南城赤栏桥之西。“
惹:即偌,犹言在此。无恙,无疾无忧,这里指旅途平安。
著:加上。亲札:亲笔写的书信。
一咏一觞:王羲之《兰亭集序》:“一咏一觞,亦足以畅叙幽情。“这里指有谁来同饮酒赋诗。
书册:即书籍。这句说,不能为国建立功业,辜负了一生读书的志向。
鉴赏
这首词是吕渭老南渡平安抵达后,写给友人的。
词作上片写抵达江南,并报平安。“飞雪过江来,船在赤栏桥侧”,开首二句写实,点明渡江时的季节、气候和到达地点。雪花飞扬之时,当正值寒冬季节,而此时冒雪渡江,可见当时情况比较紧急,这反映了靖康之乱后的动荡局面。“赤栏桥”,有红色栏干的桥。这里可能指具体地名。据姜夔《淡黄柳》词序云:“客居合肥南城赤栏桥之西。”即在安徽合肥,可参考。三、四句“惹报布帆无恙,著两行亲札”,为倒装。即到达后立刻写封简短信札,向友人报告平安,以免他们挂念。“布帆”,布制的船帆。“布帆无恙”,旅途平安,没出事故。《晋书·顾恺之传》载:“(殷)仲堪在荆州,恺之尝因假还,仲堪特以布帆借之。至破冢,遭风大败。恺之与仲堪牋曰:“地名破冢,真破冢而出。行人安稳,布帆无恙”。李白《秋下荆门》诗有“霜落型门江树空,布帆无恙挂秋风”句。“无恙”,无忧无疾,这里指旅途平安。“惹报”,有的选本和分析文章作“为报”。“为报”易释。但不知据何版本,故仍据《全宋词》作“惹报”。“惹”,同“偌”,如此,这样。即紧承第二句句意:这样已平安抵达江南,就赶紧写信报平安。“两行”,表示信极短,不及谈及别事。词作上片语虽平实简洁,感情却深沉真诚。
词作下片抒发悲伤懊悔的心情。首句“从今日日在南楼”中“从今”二字,带有绝决、失意的意味,与上片首句遥相呼应。渡江南来,颠沛流离,中原沦于敌手,何日能再回去?“日日在南楼”,用“日日”加以强调,从今以后,天天都要栖息在南方。“南楼”,本系庾亮故事,泛指好友欢聚之处,这里是指词人在南方的住处。“发自此时白”,“发白”,有自然生理的原因,而这里上承“从今”,下又用“自此时”加以强调,内涵就较为复杂了。结末二句,就是对“发白”原因的说明。“一咏一觞谁共”,“一咏一觞”,指赋诗饮酒。晋·王羲之《兰亭集序》:“一觞一咏,永足以畅叙友情。”“谁”,这里指志同道合的朋友。这句是说自己来到江南,与友人天各一方,而目前战乱频仍,障碍重重,何日能重相聚赋诗饮酒,互诉衷肠呢?此为“发白”的原因之一。“负平生书册”,“书册”上加“平生”二字,是说辜负自己读了一辈子书,却无法实现为国建功立业的抱负。古时文人读书,多抱有“上报国家,下安黎民”的理想,而处于北宋沦亡,南宋偏安,主和派掌权,金人虎视眈眈之际,理想终成泡影。这是“发白”的原因之二,实际是主要原因。词作下片语气沉重,悲懑与懊悔之情交织。
全词虽简短,内涵却极丰富,感情强烈深切。
篇3:过江,过江徐铉,过江的意思,过江赏析
过江,过江徐铉,过江的意思,过江赏析 -诗词大全
过江作者:徐铉 朝代:唐 体裁:五律 别路知何极,离肠有所思。登舻望城远,摇橹过江迟。
断岸烟中失,长天水际垂。此心非橘柚,不为两乡移。
篇4:过江作文350字
过江作文350字
几天前,爸爸、大姑妈和二姑妈就约好,今天一起到张家港的大伯伯家去。8点钟的时候,我们的车子就来到了通沙汽渡。在这里,各种各样的汽车排着长长的队伍,等着过江。
长江,我过了好几次,但是,今天好像不一样。风很大,我站在高高的甲板上的时候,望着涌动着的江水,很惊讶地问爸爸:“为什么江水是黄的.呢?”爸爸回答说:“长江从上游流来,夹带着泥沙,江水就黄了,今天风大浪高,把江底的泥沙搅起来,江水就更黄了。”
“你看……”我顺着爸爸手指的方向看去,只见江水涌动着高高的浪头,像狂奔的黄牛向另一个浪头撞击,两个浪头撞击的水花飞得很远很远,有的洒在了甲板上。我看到一只小船儿,仿佛被飞溅的浪花包围起来,又好像要被江浪吞没。我想:长江发怒的话一定是很可怕的。
到了对岸,大伯伯早就在那里等候,领我们去看我从来没看到过的白鲸,它没有电视上看到的大,大伯伯告诉我,这是他们河里养的。
晚上,我躺在床上想:长江里有白鲸吗?如果有,那该有多大呀!假如它发起怒来,会不会把小船掀翻了呀?
篇5:过江的作文
从前,我家住在浦东,经常要过黄浦江。在我的记忆中,过江可不是一件愉快事。不管是坐隧道车还是乘摆渡船,都时常会到麻烦。有一次,爸爸带我坐隧道车过江,汽车在隧道里被堵了,我们在黑洞洞的隧道里整整等了一个半小时。我害怕极了,以为隧道漏水了,我们要永远留在黑暗的隧道中了……又有一次,妈妈带我去乘摆渡船,正好碰到大雾,江面上白茫茫一片,什么也看不见。码头上站满了焦急地等侯过江的人。但是,摆渡船不开,我们只能回家……我问爸爸:“为什么不在黄浦江上造一座桥呢?有了桥,过江不就方便了吗?”爸爸答道:“是啊,上海人想这座桥,快想了1了。在黄浦江上造大桥,可不是一件容易的事。这是上海人的一个梦。”
如今,上海人的这个梦终于实现啦:去年,我和爸爸妈妈一起去参观了新造好的南浦大桥。我们的汽车沿着螺旋形的引桥登上了雄伟的大桥。站在大桥上往下看,只见黄浦江变成了一条飘动的黄色绸带,在我脚下飘向远方。我高兴地想,以前那种过江的苦恼,永远也不会回来了。今年,黄浦江上又造成了一座更雄伟的大桥――杨浦大桥。爸爸告诉我,杨浦大桥是世界上最长的斜拉桥。我虽然还没有参观过杨浦大桥,但我已经在电视和图片中多次见它。我觉得,杨浦大桥就像一个顶天立地的巨人,横卧在黄浦江上,连接着浦西和浦东,连接着今天和未来。看着这两座大桥,我的心里充满了自豪,上海的工人叔叔多么了不起啊!
篇6: 《肥龙过江》观后感
朱福龙(甄子丹饰)现任香港警队成员,身手敏捷、破案率高,一直都是大家心目中的模范警员。可惜,他因为未婚妻可儿(周丽淇饰)的悔婚,令他一蹶不振,唯有食欲才能为他减压。他无止境地放纵,六个月后竟变成了一个二百多磅的朱福龙。
上司黄警司有见及此,遂委派他执行一个简单的任务押送一名犯人前往日本,兼顺道减肥减压。可惜连串的不幸事件在他身上发生,令他在日本财物尽失,连犯人也逃脱了。幸好遇上同是港人的潇洒哥(王晶饰),在他协助下终得以解困。
但他走失的犯人却离奇死亡,为完成任务,朱福龙连同潇洒哥一起行动,协力查出真相。惟事件越滚越大,甚至连累朱福龙身边的一众朋友。为洗脱嫌疑,他誓要反转整个东京,将罪犯连根拔起。
篇7: 《肥龙过江》观后感
很久没有看过甄子丹出演的喜剧片了,特别是和王晶搅和在一起的电影,基本上都是没有什么品质的东西,有时尚能博人一笑,有时却低俗至倒胃口。
电影中的朱福龙因爱人需要与正义履职的矛盾失去爱情,而沉沦发胖;也因从未放下的爱情和仁心而奋起,与日本黑恶势力针锋相对,并大获全胜的英勇故事。他不仅在异国他乡维护了正义,帮助了同胞,同时,也赢回了曾经失去的爱情。电影故事没有什么新意,只是换了个不同的国家、地点和人物形象而已。另外,我对甄子丹彻底改变形象来饰演肥肥的朱福龙一角,心里还是觉得有点怪怪的感觉。想起多年前刘德华也演过两个非常类似的角色,不免要多想这是完全是没有新意的‘抄袭’,因此,我只能对这部电影的.编剧和导演表示――哈、哈、哈 ......
昨晚,不知为什么,我又睡出一身汗水。中途起来方便的时候,把打湿的枕巾和睡衣换了。不过,在睡着的期间,我一直在做梦,梦见自己放弃了名和利,一心用它们去换取了一身超强的功夫和能力,总想着要随时防备不时之需,也要为亲朋好友伸张正义。只是,花了很多的精力和时间,获利了非凡的本领,却没能施展一番,梦境就不见了。
从小到老了,心中武侠梦与黑白善恶的正心还是没有变化,可惜的是,一生就要庸庸碌碌的过去产了,没有什么成就。剩下的后半生还能做出点什么事情,能成就几分心中的梦想,能帮到多少人,至今都没有把握。不过,想要努力的心思还在,力气还有,努力找对方向,好好争取一番再看吧!
篇8:《肥龙过江》观后感
《肥龙过江》观后感
电影《肥龙过江》讲述了主人公因一次工作失误惨被降级,万般无奈之际又遭未婚妻可儿悔婚,事业爱情的双重打击令他一蹶不振,暴饮暴食六个月后体重猛增到220磅!上司不忍其继续堕落,委派朱福龙前往日本押送一名犯人,并承诺只要完成任务就可以为他恢复职位。可惜来到日本,倒霉的事件便接连在他身上...,然而,电影已经放映,却也不是受受欢迎似的,被“烂片”了都。
但从整体上来看,这部《肥龙过江》是在及格线徘徊的港式喜剧动作片。港式贺岁片的最大特点就在于热闹,无论是采取明星云集或者动作密集式还是东拼西凑式,适合于一家老小热热闹闹过大年。至于文戏什么的,就“求其”了,这也是很多港片被诟病尽皆过火、尽是癫狂的主要原因之一。
其实剧情简单也有简单的好处,而且剪辑得节奏很快,不拖沓。从各个环节都看得出来主创们都是很认真拍片,诚意满满,并没有糊弄观众。
而熟悉香港动作片以及王晶喜剧片的观众,可能能够看到很多非常熟悉的情节,但看完电影之后,你对《肥龙过江》这部电影本身可能没什么印象,只感觉甄子丹在模仿成龙。诸如像致敬、模仿都是可以的,用得好、为电影本身的情节服务、结合时代加以创新,就能够产生神奇的化学反应,使经典焕发出新的魅力。
但《肥龙过江》最精彩的`地方仅仅是经典情节和王晶式喜剧梗的堆砌,在自身骨架畸形的基础上,无法形成自己的特点,使观众觉得甄子丹在模仿成龙的动作喜剧,却没有自己的特点。不过,从影片质量上来看,都不太尽如人意,或许网络首映将成为这些电影的靠港口。有评论者认为,其实像甄子丹在里边“投机取巧”的动作风格让人想起成龙电影那些经典的打戏。
当然,这里面也有李小龙和甄子丹的风格,但整体给人感觉就是甄子丹版本的“成龙电影”:例如《警察故事》成龙和张曼玉之间的故事也是这样,一个拼命的警官和一个不理解自己的未婚妻这样的组合,角色太刻板印象了,还有憨匪,沙雕同事等。
像影片中的“无厘头搞笑梗”都挺老套的,所有的笑料包袱都在预料当中,到现在还是这种“外貌梗”,显得有些“过时“,这里的没跟上是有些点他可能没能感受到,当然他有自己的一套,只是有些老套了,以前看王晶的电影你会发现挺搞笑的,现在看他的喜剧电影则显得很尴尬似的。诸如此类。
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