电影文学剧本《绝代女皇》
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篇1：电影文学剧本《绝代女皇》
编剧：上官太白
署名：上官太白本名：朱士奇
移动电话：（北京）81967671
电子信箱：zhu1005@163.com
联系地址：北京市方庄芳城园二区6号楼1508室
〖傍晚，美国，纽约某一住宅里，艾丽娅一边忙着家务，一边看着电视新闻。忽然，她被一则正在进行的报道吸引住了，一动不动地站在客厅之中，全神贯注地盯住了屏幕。〗
〖艾莉娅呆呆地站在电视机前发了一会儿愣，然后，突然之间跳到了沙发上，一把抓起茶几上面的电话，迅速地拨了几个号码。随着电话的接通，镜头在艾莉娅的房间与庄森的家中反复切换。〗
艾莉娅：庄森！去欧洲度假的计划取消了！我要你陪我到中国去！
庄森：为什么？我甚至于连巴黎的酒店都已经订好了！
艾莉娅：都取消吧！全部都取消好了！我们的计划改变了！我们得到中国去！中国，中国，亲爱的，你知道吗？
庄森：为什么？我们为什么要到那个遥远而陌生的地方去？亲爱的，我们要去的地方是欧洲，巴黎、罗马、还有赫尔辛基，那里有我们的朋友在等着我们！我们为什么忽然之间要去中国呢？
艾莉娅：我们要去看望一位老太太，她死了一千四百年，她先是嫁给了父亲，然后又嫁给了儿子，她有三千个情夫，她被阿波罗一号拍下来了，她把尼克松总统吓得半死，无论如何，庄森，我们得去看她！
庄森：你在发高烧吗？艾莉娅！看在上帝的份上，去吃点儿退烧药吧！我们后天就要到达欧洲了！
艾莉娅：不！不！不！庄森，我们得去中国！看在你爱我的份上，赶快去订两张到中国的机票吧！否则，我肯定会嫁给那个老太太的某一位丈夫的！
庄森：你病的很历害吗？艾莉娅！那个老太太凭什么，跟我来抢你？
艾莉娅：她是皇帝，她是一个女皇帝，中国惟一的一个女皇帝！
〖日间，中国，陕西乾县，武则天及其第二任丈夫李治皇帝的合葬之墓乾陵前，艾莉娅与庄森站在众多的中外游客之中，深深地被导游小姐的讲解所吸引。〗
导游小姐：武则天，姓武名祝山西文水人，公元六二四年出生于长安一个地位低微的官吏之家，十四岁的时候，唐太宗闻其美貌，召入宫中，立为才人，赐号“武媚”。武则天一生最奇妙的特点是，先为唐太宗的妃子，后为唐太宗之子高宗的皇后。在唐高宗死，武则天先以太后的身份临朝，后来，又自己称帝当政，改国号为“大周”，是中国历史上惟一的女皇帝。她从小精通文史，聪敏机智，性格倔强，善于应变，胆略过人，却又心狠手辣，在争夺权位的过程中，她不惜把自己亲生女儿掐死！然而，这个武则天又是一个非常杰出的女政治家，在做了皇帝以后，武则天励精图治，为推动社会经济文化的繁荣和发展，采取了一系列重要措施，在她所统治的那四、五十年间，社会稳定，农商两旺，人口倍增，国势强大，是唐朝极盛的时代……
庄森：（惊叹不已）天哪，艾莉娅，你强迫我来探视的这个老太太，到底是一个魔鬼，还是天使啊？
导游小姐：（疑惑地凝望着庄森）老太太？
艾莉娅：（指了指脚下）哦，对不起！他是在说武则天！
导游小姐：噢，这位先生是在判断武则天的善恶，是吗？
庄森：是的，我虽然是一个律师，却不知道究竟是应该为她辩护呢，还是干脆去起诉她？
导游小姐：（哈哈大笑，手指地下）您要起诉武则天？好！好！好！不过，在起诉之前，您最好先去审问她一下儿！哈哈……哈哈……
庄森：（严格地）哦，她能告诉我免除起诉的理由吗？
导游小姐：（忽然一愣，非常认真地）会的！一定会的！她一定会告诉你许许多多的故事，豪迈、哀婉、遗憾、悲凉！
〖日渐西沉，天至黄昏，乌云压顶，游人渐稀。朱雀门外，艾莉娅挽着庄森，依然伫立在司马道旁，她们被那些雄伟壮观的石刻群所深深地吸引和震撼着。艾莉娅望着那块武则天的无字碑浮想联翩，而庄森则面对那六十尊失去了头颅的番臣像大惑不解。天上突然之间亮起了一道闪电，随即，一声劈雷震颤了大地。〗
艾莉娅：告诉我，庄森！一代女皇，丰功伟绩，她的墓碑上面，为什么必须空无一字？
庄森：（伸手摸了摸自己的头颅）不，我得先查清楚，六十个西方人，脑袋儿都上哪去了！
〖在又一次电闪雷鸣之后，一场大雨从天而落，梁山顿时静了下来，除了雨水滂沱，山野一片寂寥。庄森脱下外衣，匆忙地掩蔽着艾莉娅和自己。就在外衣盖上头顶的那一瞬间，一支雄浑苍冷的歌曲，突然在天地之间响起。〗
画外音：（秦腔）八百里秦川啊人气壮，咱陕西的地下啊埋皇上，皇上有男哟也有女，那个女皇哟就是武则天！八百里秦川啊人气强，咱陕西这地方啊起大唐，大唐本该咱李家管，出了媚娘哟掌了江山……
〖背影中，刚刚在雨中跑了几步的艾莉娅和庄森，顿时停止了步伐。〗
庄森：我们是去躲雨吗？
艾莉娅：不！不！不！我们得去听歌！
〖梁山坳中，一处清静的农户院落。房间之中，一个古铜盆摆放在地上，古铜盆里架满了火红的木炭。艾莉娅、庄森和李老汉每人一个马扎儿，围坐在炭火旁边。〗
李老汉：（拿出了一坛酒）来！人淋过了雨水，要喝上一点儿酒！
艾莉娅：哦，谢谢！但是我不会喝酒！
李老汉：哎？不喝酒哪里成！这酒啊，李世民喝过，唐高宗喝过，就连那武则天，也是经常喝的！
庄森：什么？那个老太太也喝过您的酒？
李老汉：这酒，本来就是武则天的！
艾莉娅：（惊奇地举起酒碗）这酒是武则天的！
李老汉：是啊，当年唐太宗中了雨寒，大病不起，媚娘武则天精选了八种药材煮成这酒，治好了他的病。
庄森：那么，这酒怎么会在您的手中啊？
李老汉：老汉我，本来是那唐太宗的子孙，我们李家江山虽失，可这酒，却世代相传，酿造至今啊！想听武则天的故事？来，先干了这碗酒！
〖庄森带着一脸的惊奇，慢慢地举起了酒碗。艾莉娅则毫不犹豫地将那一大碗酒一口气喝光。随着李老汉的侃侃而谈，画面淡现出笼罩旖旎雾气之中的大唐宫殿。在一片哀婉的歌曲声中，金碧辉煌的.大殿上，众多男宠女嫔在翩翩起舞，六十七岁的武则天，双眼闪烁着晶莹的泪光。〗
歌曲：（独唱及合唱）看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙……
〖迷幻的雾气渐稀，艾莉娅在庄森的挽护下，慢慢地走向武则天，歌曲的声音渐低。〗
艾莉娅：（迟疑地）喂，你……就是那个武则天吗？
武则天：（惊异地）你是何人？竟敢直呼朕的尊号！
艾莉娅：一位绝代女皇，为什么也会有如此的悲哀？
武则天：悲哀？啊，悲哀！多少年了，终于有人敢于在朕的面前，说出悲哀这个词汇了！
庄森：老太太，难道，你真得是有许多悲哀吗？
武则天：大胆！你怎么敢称朕为老太太？莫非，朕已经老了吗？
艾莉娅：武则天，亲爱的！请你原谅！我们来自美国，我们刚刚喝了你的酒，我们真得很想了解你！
武则天：啊，饮了朕的酒，是朕煮出的那坛黄桂稠酒吗……
〖旖旎的雾气再度弥漫，一阵钟声当当响起，雾气散开之后，一身素装的青年武则天，跪在唐太宗的病榻上，端着一碗热气腾腾的稠酒，正一勺一勺地灌入唐太宗的口中，片刻之后，年迈多病的唐太宗慢慢地睁开了双眼。〗
唐太宗：（极度虚弱）媚娘！是你吗？
武则天：啊，陛下！臣妾在！
唐太宗：朕要死了，你怎么办呢？
武则天：陛下，臣妾会随着您去的，千秋万代，做您的才人！
唐太宗：不，媚娘，朕不忍你死……你到感业寺为尼去吧！
〖感业寺中，三十一岁，光头秃顶，一袭袈裟的武则天，双手捧着金盆，恭恭敬敬地立于大殿之外，新皇唐高宗李治为父皇唐太宗焚香过后，武则天会首半跪，将金盆捧给李治洗手，清澈的盆水中倒映出武则天的如花面宠，李治情不自禁地蘸起水，轻轻地向武则天的脸上弹去。〗
李治：（心旌摇曳）乍忆巫山梦里魂，阳台路隔恨无门！
武则天：（色授魂与）未曾锦帐风云会，先沐金盆雨露恩！
〖唐宫大殿外，某太监高声宣旨。〗
太监：大唐皇帝高宗口谕，册封武则天为“昭仪”，位居九嫔之首……
〖唐宫大殿内，李治与王皇后、萧淑妃相拥相报，高坐在龙榻之上。武则天卑恭屈节，在大堂下率领着嫔妃们载歌载舞。〗
武则天：（且舞且唱）奠璧郊坛昭大礼，锵金拊石表虔诚。始奏承云娱帝赏，复歌调露畅韶英……
〖寝宫之中，一声啼哭，武则天生下了一个可爱的女孩儿。无儿无女的王皇后满怀喜悦地前来看望，抱着那个女孩儿依依不舍。王皇后走后，武则天满面苍白，忽然之间，抱起被子，狠狠地捂在了亲生女儿的脸上。片刻之后，李治一路高喊着走进了寝宫。〗
李治：公主何在？昭仪啊，公主何在？
武则天：（跪在地上失声痛哭）皇上啊，您要
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篇2：电影文学剧本唐诗片段
编剧：张云霄
陈春柳的房间里日内
春柳（三十来岁）端庄地坐在镜子前面，镜中的她面色凝重，双手机械地梳理着自己的长发。
这是一间很普通的女人的卧室，木板床，花床单，褪了漆的桌椅，糊着泛黄报纸的墙壁，墙角处有一个简单的书橱很是惹眼，上面整齐地摆放着许多书，还有学生的作业本。
春柳将头发挽成一个发髻，轻轻地别上一个黄色的发卡，她侧脸看了看镜中的自己，不知发觉有什么不满意的地方，又将发卡摘了下来，换上了一根棕色的发簪。
春柳起身打开一旁的衣橱，从里面取出一个红色的包裹，打开，是一打彩色的照片，照片上春柳站在宽阔的原野上，笑靥如花，每一张都那么动人。
陈秋雨（春柳的弟弟，十八九岁）急匆匆地从外面跑进来：“姐，准备好了吗？再磨蹭就赶不上进城的汽车了。”
春柳依旧抚摸着那些照片，没有言语。
秋雨：“你怎么了？”
春柳：“我不想去了，你自己去吧！”
秋雨蹲下身子，靠到春柳身上，镜中立即多了一个人头。
秋雨看着镜子：“姐，你这是怎么了？你不是一直在等这一天吗？你等了十年，三千多个日日夜夜，你终于等到了，为什么等到了又不敢面对？”
镜子中，一行热泪从春柳的脸上流下来。
秋雨：“姐，振作点，我知道你想见他，他也想见你，今天就是你们相见的日子。”
春柳用手拭一把眼泪：“小雨，我是不是老了？”
秋雨笑：“没有，你还和从前一样漂亮。”
秋雨把春柳的发簪拿下来，重新给她戴上了那个黄色的发卡：“还是这个漂亮。”
镜中，春柳抽噎着，露出了浅浅的笑容。
秋雨拍拍姐姐的肩膀：“好了，我们走吧。”
推出片名、字幕。
春秋希望小学门口日外
伴着字幕，春柳和秋雨从远处走来，走到学校门口两个人一起停了下来。春柳专注地看着学校，一座白色的二层小楼，亮晶晶的玻璃门窗在阳光下有些耀眼。楼顶上有镏金字写成的“春秋希望小学”。楼前是一片空地，旗杆在空地中央，五星红旗在空中迎风飘扬。
从一个教室里传来琅琅的读书声：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
秋雨拽拽姐姐的衣服：“姐，别看了，走吧。”
春柳收回目光，两人沿着学校前面的路继续向前走去。
村外的路上日外
全景：连绵的山脉，茂密的树林，弯曲的小路上两个孤单地身影慢慢移动。
字幕结束。
村外的路上日外
几个男子在前面吹着唢呐，唢呐奏出的哀乐凄凉刺耳，后面四个人抬着一台棺材，再后面是长长的送葬的队伍。
（秋雨的画外音）：在我的印象中，十年好像是很短的时间，因为十年前的事情我还记得清清楚楚。我记得母亲是在冬天去世的，走的很突然，上午我还见她跪在我家门前烧香磕头，下午就躺在棺材里做不出一个动作，姐姐说她会变成一股烟飘到很远的地方。
春柳家的卧室日内
陈父（四十来岁）躺在床上，他的眼睛上蒙着纱布，显然是受了伤。他的嘴唇翕动着，不时将舌头夹在中间抹一下。
（秋雨的画外音）：母亲走后没多长时间，父亲又在盖学校时被石灰烧伤了双眼，大医院的医生说他的角膜烧坏了，换一个还能看见。我不知道角膜是什么东西，但姐姐说换角膜要花好多好多的钱。
学校日外
十几个孩子背着布书包走进学校。教室是简陋的土坯房。墙面上不知谁用红油漆写上了潦草的“学校”二字。
教室里日内
涂了黑漆的木板就是黑板了，被几个钉子牢固地钉在墙上。没有桌子，椅子都是用石头磊起来的。孩子们陆陆续续从外面走进来，不管男孩女孩都一屁股坐在上面，从书包里掏出本子，有的孩子只是一张纸，有的有长铅笔，大部分都是铅笔头。他们静静地坐着，等待老师的到来。
（秋雨的画外音）：春天，天气开始变暖的时候，我背上姐姐给我缝的花布书包开始上学了。能够上学比过年还要高兴，大人们都说，只要能上学就是有出息了，长大了可以到城里去，可以开小车，住洋房。
一个扎着马尾辫的年轻漂亮的女老师走进教室，她用目光扫视了每一名学生，然后笑着说：“同学们好！”
孩子们都木然地看着她。
老师：“我是你们的老师，我就王丽丽，我是从城里来的，我来这里是为了教你们学知识，学好多好多的知识，把你们培养有理想、有道德、有文化、有纪律的四有新人，将来为社会主义现代化建设做贡献。”
春柳家院子日外
一中年妇女领着一个六七岁的孩子孩子站在院子中央：“春柳，春柳在家吗？”
春柳从里屋走出来：“张婶，什么事？”
张婶：“这孩子好像是掉魂了，整天睡个没够，饭不正经吃，还老胡说八道，你给看看吧。”
春柳不情愿：“我哪会看。”
张婶：“你不会谁会，你就给看看吧，老这样下去，还不知会出什么事。”
春柳：“那你等会。”说完去了一旁。
回家的路上日外
秋雨背着书包兴高采烈地走着，一会用脚踢打路上的石子，一会抡起书包在空中打着转转。
春柳家院子日外
春柳拿来一根树枝，在院子里画了个“十”字，让小男孩站到“十”字上，面朝太阳。
春柳一边摸着男孩的头发，一边念叨：“摸摸毛，吓不着，狗来了，猫来了，把俺小军的魂叫回来了。摸摸毛，吓不着，狗来了，猫来了，把俺小军的魂叫回来了……”
这时，秋雨从外面跑进来，站在门口看着院子里的一举一动。
（秋雨的画外音）：我母亲死前是我们那一带赫赫有名的神婆，什么病到了她手里都能妙手回春。为此我们家每天都有慕名而来的人，有些是从很远我不知道的地方来的，把我们家搞得熙熙攘攘。母亲死后，家里清静了不少，虽然大家都说母亲走前把本领传给了姐姐，但姐姐好像并不乐意和母亲那样给别人看病。
秋雨走到小军身边：“小军，你怎么不去上学？”
张婶：“这两天小军病了，过两天病好了就去。”
春柳家南屋夜内
一家人围在一起吃饭。陈父脸上的纱布已经没有了，眼睛闭着，两只手不停地在饭桌上摸索。春柳把馒头和筷子递到父亲手里。
陈父：“你今天给别人看病了？”
春柳：“没有，张婶家小军掉魂了，硬让我给叫叫。”
陈父费了好大劲才择起了一块白菜，一不小心又掉了下来，送到嘴里去的只有两根筷子。
春柳：“爸，我喂你吧！”
陈父：“不用，我自己能行。”
陈父又将筷子放回盘里，颤巍巍地搅拌着。
春柳看着父亲：“爸，有个事情我想和你商量商量。”
陈父：“什么事？”
春柳：“爸，家里的钱你住院花的一干二净，换角膜还要花好多钱，小雨上学也要花钱，我娘走了，我想吆喝吆喝接着干，要是不干以后的日子该怎么过？”
陈父把筷子放下，叹了口气：“你娘干的那叫什么事，是要遭报应的。我的'眼瞎就瞎吧，习惯了之后什么也能干，小雨上学也花不了几个钱，只要老天有眼，地里能长庄稼，这日子就能过。”
春柳低下头吃饭，没再说什么。
陈父伸手摸到秋雨的头：“今天老师教什么了？”
秋雨：“教了‘上’、‘下’、‘山’、‘田’。”
陈父张开手：“写写我看看。”
秋雨用食指在父亲的手心写下了刚学的几个字。春柳在一旁看着，表情木讷。
西屋日内
墙壁上是一串串用纸叠的元宝。正中一张桌子，桌子上摆着一个瓷观音，观音前摆着三碗熟食，再前面是一个香娄，香娄里燃烧着三柱香，清烟徐徐上升。
春柳跪在观音前面，双手合十，闭着双眼，虔诚地祈祷着什么。门口四五个中年妇女把黄表纸铺开，将一张一百元的钱依次按在上面。然后黄表纸被点燃，屋里顿时烟雾弥漫。
（秋雨的画外音）：姐姐并没有听父亲的话，重新操起了母亲的行当。院子里重新吵闹起来，父亲为此和姐姐吵过几次，有一次甚至动了手，但最后也没有能阻止姐姐。不知母亲的魂是不是真的附在了姐姐身上，姐姐很快就名声在外了，村里村外都叫她“神女”。
村里的路上日外
一辆黑色的轿车由远及近，没见过世面的孩子跟在后面疯跑着。汽车卷起阵阵尘土，散落在孩子们的身上。
站在自家门口的妇女甲：“他婶，这车是来找春柳的吧？”
对面站着的妇女乙：“可不是吗？城里人也知道咱春柳看的灵了。”
妇女甲：“想不到城里人也信这个。”
妇女乙：“城里人心里也有菩萨。”
轿车转个弯，消失了。
春柳家门口日外
一个身穿黑西装的中年男子从车里下来，趾高气扬地走进春柳家院子。孩子们窝在门外，争着向里面探脑袋。
院子日外
春柳：“来了。”
中年男子点点头。
春柳指着西屋：“这边。”
中年男子随着春柳往西屋走。陈父拄着拐杖站在南屋门口，表情凝重。春柳和中年男子一前一后走进屋内，随即门重重的掩上了。
春柳家门口日外
秋雨背着书包从远处跑过来，用力地扳着堵在家门口孩子们的肩膀：“你们看什么？你们看什么？”
一男孩：“秋雨，你们家来大人物了。”
另一男孩用手指着轿车，“这车就是他开来的。”
秋雨走到车旁，用手轻轻地抚摸着车身。他看到自己的影子出现在车身上。其他孩子又蜂拥到秋雨旁边，也学着秋雨在车上面抚摸。
院子日外
秋雨从外面跑进来，看到父亲站在屋门口：“爸，谁来咱家了？”
陈父厉声喝道：“小雨，你过来，爸有话和你说。”
南屋内日内
陈父抓着秋雨的手：“今天又学什么了？和我说一说？”
秋雨：“学了‘凤’、‘雨’，老师还教我写自己的名字了。”
陈父张开手：“快写写我看看。”
秋雨一边写一边扭头向屋外张望。
写完后，陈父紧紧地攥起拳头，很满足地笑了笑。“老师布置作业没？”
秋雨：“布置了。”
陈父：“那你快去写，写完了好吃饭。”
秋雨搬个板凳来到床边，他胳膊支在床上，双手托着下巴，傻傻地望着外边。他看到春柳和那中年男子从西屋走出来向大门口走去，接着是汽车打火的声音，但很快那声音消失了。
篇3：浅谈电影文学剧本与文化性
1中国电影剧作现状
从中国电影文学剧本的发展来看，大致可以分为三个时期，分别是电影初期到1945年左右，可称为发展时期;然后是第三代到第五代导演的文学改编，可称为文学改编成熟时期;第三个则是从第六代导演开始的电影文学剧本的创作时期。从最初的理论到最终的电影文学剧本的创作，中国电影文学剧本创作的发展已经比电影大国有了不小的差距。虽然我们可以借鉴成熟的理论和经验，来促进我国的电影文学剧本的发展，但是由于中国社会的发展变化，中国电影剧作在理论和观念上还显得比较保守，如何结合中国社会文化发展拍出具有中国特色的优秀电影，仍然是摆在我们眼前的一个难题。
2早期电影的发展
早期电影剧作的发展,中国现代电影文学剧本是随着电影艺术的发展而发展起来的，是电影与文学结合的产物。从19中国第一部电影《定军山》开始，中国电影文学剧本从无到有，逐步走向成熟和独立。最开始，中国电影诞生后的一个时期里，拍摄了大量的戏剧短片、风景短片等，只是起到一个记录的功能，直到19，才出现了第一部真正意义上的电影剧本《难夫难妻》，该剧由郑正秋编剧，以潮州地区的封建买卖婚姻为题材，讲述了一个包办婚姻的故事。此时的电影剧本与后来的电影文学剧本相比要简单很多，且是采用了与戏剧相似的幕表式。但与戏剧明显不同的是，幕表式的电影剧本开始尝试着向观众讲述一个故事，并且呈现出现实主义的创作倾向，有一定的文学叙事的特征，为中国电影剧本的创作带来了一个良好的开端。到了代，电影剧本创作进一步发展，突破了幕表式的四项结构的束缚，己经有了电影情节的冲突设置等，而且用语言来描述电影动作，有一定的电影化叙述特征，但是缺点也是明显的，即不注重细节描写和心理刻画，语言的文学性也比较差。这个时期诞生了中国第一部公开发表的电影剧本《阎瑞生》，这是一部长故事片，因为故事的长，给了电影剧本发挥的空间，得以铺设结构、塑造人物。同时，这个时期诞生了最早的电影刊物如《影戏杂志》、《电影周刊》等，因为发表出来是要读者读的，电影刊物在客观上促进了当时电影剧本对文学语言的运用，向文学读物靠拢，电影文学剧本初具规模。
3结语
各种题材的文学都对电影文学剧本的完善产生重要推动作用。二三十年代的鸳鸯蜂蝶派的小说对电影文学剧本的影响是颇为深远的，一直到了40年代，这种影响到达了极致，代表就是《小城之春》。传统小说、戏曲也成为电影文学剧本的重要素材来源，例如《孝妇羹》(取材于蒲松龄所著《聊斋志异》中的《珊瑚》、《荒山得金》(取材自明末抱瓮老人所辑《今古奇观》中的《宋金郎团圆破毡等》)和《莲花落》(取材于绍剧、秦腔中剧目《郑元和落难唱道情》和《刺目劝学》)等等，使得电影文学剧本的思想性和艺术性都有很大的提高。
[浅谈电影文学剧本与文化性]
篇4：电影文学剧本的写作基础
电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中，编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。
电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。导演在把一个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法作根本改动的。例如他不可能把在文学剧本中本来是顺序讲下来的故事改成插叙或回叙式的结构;他也不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。除非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更加说明文学剧本乃“一剧之本”了。
电影文学剧本是一部影片成功的保障。一个导演只是在拥有一个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作;一个电影厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质量做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。
二 、电影分镜头剧本
又常被称为导演台本或导演剧本。
电影是由一个个场景和一个个镜头组成的。导演在拿到满意的文学剧本之后，就要作一些更为具体细致的拍摄计划，比如这一段戏用多少镜头拍，这些镜头是从什么角度、什么距离、什么方式(推、拉、摇、移……等)去拍。在这个剧本中，哪些戏可以在同一个景里拍摄?哪些戏可以在同一个季节里拍摄?等等。所有这一切，在文学剧本中通常规定的并不是十分明确，有些问题甚至根本不去规定它(例如不规定拍摄的镜位、景别)，所以导演要以电影文学剧本为依据，在电影分镜头剧本中把它们制定出来。只有这样，摄制组全体人员才能根据分镜头剧本的十分具体的指示，着手自己的工作。
分镜头剧本的写作方式因导演的习惯而不同。有的导演喜欢自己单独来干，有的导演则喜欢同它的主要创作人员(摄影师、美工师、录音师、化妆师、道具师……)一齐讨论研究，最终把它制定下来。
三、 完成台本
又常被称作镜头记录本。这是在整部影片拍完之后，由场记完成的工作。导演在拍片过程中并不总是按照分镜头剧本进行。他经常灵机一动地改变自己在分镜头剧本中订下的方案，作一些增删改动。完成台本的任务就是把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地记录下来，并详细写明每个镜头的呎数。每卖出一个影片拷贝，都附上一册完成台本。这样，电影理论工作者可以把它作为一种研究资料，比如通过它与文学剧本、分镜头剧本的对比，看看其间作了哪些改动，琢磨一下改动的原由。电影放映部门可以根据它对拷贝作检查，看看它的损坏程度，并据此进行修复。最后，我想说明一点：在口语中，我们又常常习惯地把电影文学剧本简称为电影剧本。在这本书中，我们也认同这种习惯式的说法，把电影文学剧本称为电影剧本
电影剧本的文字形式
可以肯定地说，电影剧本不象写信或打电报那样有个固定的文字形式。它的文字形式甚至比话剧剧本更自由。譬如话剧剧本大约总是先在起首写上时间，地点，人物表之类，然后再写内容----台词，和写在台词缝隙里，用括号括起来的情景说明。电影剧本却没有这一套成规。一个电影剧作家可以根据自己的喜好习惯或剧本内容的需要，决定采用什么样的文字形式。在此，我只能根据一种约定俗成的习惯，把电影剧本的文字形式粗分为两大类。
一 、可读性较强的剧本
这种类型的剧本在苏联和我国较为流行。它们的文字形式大都有如下几个特点：(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者直接阅读欣赏的文字读物。例如《甲午风云》、《红色娘子军》、《归心似箭》、《巴山夜雨》等等;我国已经翻译出版的苏联电影剧本《夏伯阳》、《红莓》、《恋人曲》等等，即便作为读物阅读，它们所给予人的审美快感也不亚于小说。(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间，地点之类。而是通过对情节的描述自然而然地把那些内容体现出来。这样就可以使读者在阅读时保持住情绪的连贯性，不被“5.县城火车站。寒冷的冬夜。”之类的文字打断。例如《夏伯阳》中的这一段：
小县城的火车站上，停着客车。司令部车厢的车窗里，灯火辉煌。传来断续的铜号声，火车头调度的汽笛声，缓冲器的铿锵声，挂车员的口笛声…… 在司令部华丽的车厢里，一个穿着卡别列夫中尉军服的军官站在一大幅标着战线的地图前面。
如果按照镜头记录式剧本的写法，这两段前边都会标明时间，地点，比如第二段文字起首可能专用一行文字写上：“6.司令部车厢内景。夜。” 甚至有这样一些剧本，编剧为了不打断读者在阅读时情绪上的连贯性，索性不以场景的时空转换来划分文字的段落，而是以情节发展相对完整的阶段来划分。例如美国电影剧本《克莱默夫妇》在同一文字自然段落中写下了一系列不同时空中发生的场面：先写父亲特德带儿子在公园里玩，同女邻居聊天，再写他在办公室给儿子打电话的情景，而后又写俩人一同在家中用晚餐…… (3) 不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把那些内容暗示出来。例如苏联电影剧本《应该为她辩护》(又译《辩护词》)的开头这样写道：
熙熙攘攘的大街上，站着一位面目清秀的青年，他身体斜倚、臂肘撑住铁栅栏，正在等待什么人。我们从裁缝店里偷偷地注视着他，仔细地打量他，简直出了神。那女裁缝干脆凑在玻璃窗前看。后来，她终于转过身来对我说：
这段文字虽未写明用什么具体方法拍摄，但有经验的导演却不难想象出摄影机的拍摄位置。例如被我加了着重号的那句话，暗示出摄影机是由屋内对准街窗方向拍摄的，而且会出现女裁缝的近景。最后一句则暗示出境头里该出现正试穿衣服的女主角了。这样的写法有一定的好处，它可以使导演能动地发挥自己的创造性，也不使读者因被那些技术术语干扰而破坏了阅读时的情绪。
二、 可读性不强的剧本
这类剧本在西方国家和日本比较流行。它们大致有如下几个正好与前一类相反的特点：(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，所以也就没有什么可读性。例如日本影片《裸岛》的剧本：
2. 黎明
海还在沉睡。
人也在沉睡。
晨雾中传来橹声。
一只小舢板靠近岸边。
船上有一对贫苦农民夫妇，那是千太和阿丰。
千太是个三十五、六岁动作笨拙的矮胖汉子。
阿丰是个二十六、七岁，脸色微黑肩膀很窄的妇女。
船上放着四只木桶。
两人各自用扁担挑起木桶，走上岸边。
象这样的剧本，普通读者是读不出什么味道来的。(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。例如上面列举过的《裸岛》中的那段文字，一开始就标明了场号和时间：“2.黎明”。后面的段落又有标明地点的，如：“22.梯田”、“23.干旱的大地”。而“24.海滩上的松球”就写下了镜头内容，这一文字段落是一个仅仅包括一个空镜头的场面。(3)这类剧本经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美……)也做出许多的较为具体的指示。例如法国电影剧本《广岛之恋》开头的这一段文字的描写：电影开始时，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起---头部和臀部都在画外，上面好像布满了灰尘、雨水、露珠或汗水，随便什么都可以。主要是让我们感到这些露珠和汗水都是被飘向远方、逐渐消散的“蘑菇云”污染过的。
剧作者在这段文字里十分明确地在拍摄方法上、镜头的距离上、画面构图上、人物造型上提出了技术方面的要求。由于这类剧本看上去较接近于导演的分镜头剧本，故而人们又常常称其为镜头记录式剧本或技术剧本等等。
当然，这两种不同文字形式的剧本的划分只是相对而言的，有很多剧本是介于两者之间的，它们既追求文字语言的文采，又在必要的时候对摄法作一些简要的提示。这种剧本在今天的我国是较为普遍的，《祝福》就采用了这种文字形式。我见过不少初学者采用镜头记录式剧本的写法，行文之间加入了很多技术术语，诸如“特写” 、“淡出”、“推”、“拉”之类。由于他们尚未弄懂那些导演术语的内涵和使用时的逻辑根据，而仅仅是为了装点自己的剧本，让人读来似乎很有点象个电影剧本似的，其实，那些术语常常让内行人看了以后不免皱眉摇头，有时甚至感到有些画蛇添足。例如有个青年写道：“一缕轻烟从铜烟锅上冉冉升起(特写)。”其实，稍有点电影常识的人看了这句话就知是个特写镜头，这时再标明“特写”，就显得多余了。
我以为，初学者不宜采用镜头记录式剧本的文字形式。那种文体应建立在你对电影的导演和制作知识有了较深入的了解基础之上，没有这个基础反倒会弄巧成拙的。
03 小说和电影剧本的不同?
经常可以见到这样的情况：一些颇有水平的小说家对写电影剧本发生了兴趣，但在他们花费了不少的时间和精力之后，写出的东西却常常无法拍摄，或者即使拍摄了也不是什么好作品。这使他们非常恼火，因为若把这部分生命用来写小说，成果要比这大得多。于是他们乘兴而来，扫兴而去，从此以后再也不敢轻易地去写什么电影剧本，并告诫别的小说家也不要去写电影剧本。
为什么会出现这种情形呢?
原来，小说和电影剧本虽说都是用笔在纸上写故事，但叙事的方法、手段和构思的规律却是有差别的。写小说和电影剧本虽说都需要运用形象思维，但电影的形象思维特殊一些，它叫做电影思维。这种思维要求剧作者在构思的时候，时时刻刻站在摄影师的立场和视点展开艺术想象。他的脑海里总是张挂着一个银幕，构思中的一切生活都只能在这个四方框框里出现。这就好像戏剧家在构思的时候，脑海里总有一个舞台是一个道理。我们知道，凡是出现在电影银幕上的一切内容都是十分具体的、实实在在的。如果一辆车迎面驶来，那就一定是一辆汽车或是一辆火车，不可能又是汽车又是火车或随便什么车。这一特点与小说相去甚远，小说的文字描写需通过读者头脑中的想象才能变成形象。例如《红楼梦》中的贾宝玉，不同的读者就可能想象出不同长相的贾宝玉来。但一旦把《红楼梦》拍成电影，贾宝玉就只能是具体地由一位演员扮演的贾宝玉了。正因为电影有这么个特点，所以电影思维也就要比小说思维更为避虚就实。
比方说肖像描写吧，你写“一人走来，四十多岁年纪，一看便知是个善良和气、讨人喜欢的人。”这就不符合电影剧本避虚就实的要求。因为“善良和气、讨人喜欢”只是对性格抽象的、虚泛的形容，导演无法得知这些性格是具体通过什么形象一看便知的。你不如这么写：“一个人走来，四十多岁年纪，胖乎乎的脸上带着一种颇有感染力的心满意足的微笑，他不断对身边走过的人点头打招呼，那些熟人们---不论年长年轻--都亲切地拍拍他的肩，拉拉他的手，甚至刮刮他的后脑勺。”当然，这不一定是段好文字，但至少它是可拍的。
小说家企图通过文字描写使读者对人物外表特征有个正确的想象，往往需要对肖像作十分细致入微的描绘。有时，这种肖像描写甚至是连篇累牍的。电影剧本中的肖像描写虽求具体，但又不能过于繁杂琐细，因为一个人物的造型最终还要由导演、演员、化妆师、服装师等一系列创作人员的合作实现在银幕上，规定得过于具体是没多大意义的，只需抓住关键性的、能从某一侧面反射出人物个性特征的细节具体地描写出来就行了。
电影剧本中的景物描写也应该遵循这样的原则，语言尽可能简洁，但又绝不能虚泛、抽象。比如，“夜，甜蜜而温柔的夜。”这样的写法就要不得。你必须把“甜蜜而温柔”这层意思通过视听形象表露出来才行。比如你可以写：“街道旁的垂柳隐退到暮色里，街灯向路面喷洒下金红色柔美的光，一辆洒水车从街上缓缓驰过，湿湿的路面便映出灯光，象是闪光的河。一对情侣相偎而来、飘然而去。晚风里远远传来隐约的圆舞曲声……”这样，你就通过具体的视听形象所体现出的舒缓的节奏和韵律，把那种“甜蜜而温柔”的情绪传导出来了。
在一部电影剧本中，最重要的还是写好人物的行动。电影剧本中的行动描写与小说中的行动描写之间的差异也许是最突出的。小说家写人物行动，常常用很多抽象的语言直接分析人物的内心活动，却不一定直接描写这些内心活动是通过怎样的外部行为表现出来的。现在，我信手从中篇小说《万元户主和猫》中摘来这样一段：他家的大花猫病得厉害。按理说，他不能去开会，要想办法抓紧诊猫病。但他怕人家说他装大、装阔，发了财就喊不动了。他之所以能混到眼下这步田地，当初离不开干部们呢。人在得意的时候，引人注目的时候，千万不可傲慢哩。
第一句就不符合电影的要求。在电影剧本中不能只写“猫病得厉害”，要具体写出“厉害”成什么样子才行，否则就等于把编剧的责任推给了导演。后面的句子就更无法拍了，他们都是写对人物内心矛盾的直接介绍，至于这时的人物是站着还是蹲着?是坐在炕沿上叹气还是准备出门?我们一概不得而知。当然，机械地要求电影剧本中的每一句话都是具体的形象也是不对的。其实，在不少时候，编剧对自己设计的人物动作加上一些解释，也是必要的和允许的。例如《裸岛》中有这样一段文字：
11. 村里的路上
阿丰挑着空木桶边走边向来往的行人恭敬地行礼。因为阿丰一家在村里所处的地位低于村里所有的人，所以不得不走向对方恭敬地行礼。
“因为……”后面的这句话，就是对阿丰前边行为的解释性语言。我们可以看出，这种解释性语言与小说中直接描写人物内心活动的语言不一样。它有一个重要的存在前提，即这种解释是依附于具体的动作描写的，是能通过那个动作表现出来的。创作者之所以写入这类句子，一定是他认为有必要让导演和演员知道自己前边写下那个动作的用意，以使他们更好地把那层意思通过动作表现出来。比如上边这一例中，如果不作解释，“阿丰对人行礼”这个动作的意义可能会被导演和演员忽视。经编剧一解释，他们得知剧作者如此设计的苦心，在表现这个动作时就会掌握恰到好处的心理依据，通过行礼表现出因地位低下而露出的卑谦来。但又要注意，如果导演和演员通过行动描写完全可以看出人物做出这些行动的内心动机和内心依据，编剧如再用一些话语把它们解释一番，就是不必要的了。电影剧本的行动描写还不允许小说中常见的那种对动作过程的“虚处理”。例如，“转眼间十几年过去了，兰兰已长成了大姑娘。”“他找遍了大街小巷，可就是寻不见小佳佳。”“他夜以继日一连苦战三天，终于攻克了最后一道技术难关。”这些句子都是无法直接搬上银幕的。例如中间那一句，除非你把他写成这样：
“人群熙攘的公园里，他焦急地寻找、呼唤着小佳佳。
街头，他焦急地向警察询问。
他在百货商店里的人群中挤来挤去地寻找着……
他精疲力竭地坐在街头一家商店的台阶上。
电影剧本与小说的又一不同之处是它不允许写入视、听以外的内容，比如肤觉、味觉、嗅觉等。”他和她走在一起，她身上散发出的香味使他迷醉。“”脸孔开始象针扎般发痛。“这些句子如果出现在小说里不算稀奇，可是一旦你把它们写入电影剧本，人家就会说你是外行，因为再高明的导演也不可能把它们表现清楚。
最难办的是，小说作者只管写他要写的一切，完全不必顾及自己与被表现的对象之间的距离和角度之类的问题，而一个电影剧作家却不能这样，在他头脑中出现的不再是随心所欲的漫无边际的生活场景，而是一个又一个有着具体的方位、具体的视句和拍摄方法的镜头。他在稿纸上写下的，实际就是在他的大脑银幕上由这一个个镜头组成的影片。而这部影片的包括导演、表演、摄影、剪辑等等一切制作过程，都是由剧作者一个人预先在自己的大脑中完成的。一个人的文字表达能力再强，如果没有这种电影思维，写出的东西也往往只能读，不能拍。我们从下面这些例子中可以看出这一点。
例一：”车身上，北京开往C市直快的白牌。“
也许，我们在小说中写什么”M君“、”S市“尚无不可，但如果表现在银幕上，这块牌子莫非写成”北京--C“吗?这不是苛求，这暴露出作者在写它的时候头脑里没有画面感觉，而这对写电影剧本的人来说是至关紧要的。
例二：”在场的三人，眼光对视着。“
如果我们在写的时候考虑到了演员的表演，就会发现，要么是其中一人与另外两人对视着，要么是其中两人对视着，而第三人左右地观察他们。三人对视是不可能表演的。
例三：”从海边吹来一阵风，吹动了果实累累的树枝。真奇怪，这棵被无花果树紧紧环绕起来的苹果树上有多少个苹果成熟了啊!累累的苹果!你看!这面是粉红色的，那面是金黄色的，仿佛被太阳射透了似的。本可以靠近来看它们，糟糕的是，大石头叠成的围墙挡住了我们。“
从表面上看，这段文字描写下的形象都是十分具体的，但由于作者缺乏电影场面调度的知识，仍然无法拍摄。作者详细地描述了苹果的两面颜色和”被太阳射透了似的“形象，要想把它表现出来除非使用近景拍摄。然而，作者又告诉我们这苹果是被一圈无花果树环绕着的(且不说这环绕不好表现)，无花果树挡住了镜头的视线。何况在最后一句里，作者又一次否定了我们靠近拍摄的可能性，让”大石头叠成的围墙挡住了我们“。
综上所述，一个电影剧作家的电影思维水平是建立在他对电影总体制作工艺的全面了解之上的，而这就不可能是一蹴而就的事。小说家已经习惯于不受限制地在纸上纵横驰骋，他不习惯把目光限制在镜头的取景框里，不习惯以镜头组接的方式来结构自己的作品，所以才会出现作家害怕写电影剧本的情形。
04 ”人“是银幕形象的主题核心
这个问题可以从以下几个方面去认识：
一、人与环境
任何一部电影剧作都少不了对环境景物的描写。那么，什么样的景物描写才算得上是好的呢?标准很简单，就看那描写是否为塑造人物提供了有利条件或者直接成为人物思想情绪的体现者。从这点来看，倒与我国古典诗词有某些相似之处。在古诗里常有对景物的描写，但最终那描写要落在人的身上。例如：”碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。“前边写景的句子都在最后一句上找到了归宿。电影剧作中成功的景物描写也是如此。例如《城南旧事》的结尾处，影片充分发挥了环境描写的作用。台湾义地里，灰色的坟茔静卧于凄凄芳草之中，一团一团火红的栌叶在秋风中瑟索，霜天里传来乌鸦苍凉的叫声，再伴之以令人神伤的音乐，这一切构成了义地特有的情调。在此，剧作者显然不是在单纯地描绘美丽的秋天景色。对于全剧来说，这里是一个情绪高潮：英子长大了，经历了人世不少风雨了，她的性格至此已有较大的发展。她再不是那个无忧无虑，只知道唱”小麻雀“的小姑娘了。除了快乐之外，她明白了世间还有许多不平和痛苦，她学会了忧伤。影片结尾的这一系列景物描写，恰恰是通过画面的内涵、色调、节奏和韵律，将小英子那种与亲人(死去的父亲和离去的宋妈)、也是与自己的童年告别时那种凄切的离愁和怅惘的心绪外观化了。它折射出小英子的性格和情感，因而也才具有诱人的艺术魅力，使观众能从这景物描写之中对人生思索和品味一些什么……
由此可见，在剧本中景物是没有独立存在的意义的。离开了人，景物写得再美，也会令人生厌。这种毛病在今天的国产影片里还是较为普遍的。一些影片中的景物描写很多，也很美，但它们仍无法吸引观众。说到底，就因为人们在欣赏不同艺术的时候是采取不同标准，提出不同要求的。欣赏话剧，没有人会抱怨听不到唱腔：欣赏歌剧，听不到好的.歌曲就不行了。观众欣赏电影，要看的就是人生--人的社会生活和人的命运。如果要看风景，他们就会去看摄影展览或风光旅游片去了。我们很多初学编剧的同志往往不懂这一点，片面地追求景物描写的文词华美，却忽视了多写人于人的关系，这是不对的。
二 、人与动物
确实，有不少影片直接描写人与动物的关系。例如苏联影片《白比姆，黑耳朵》中很详尽地写了一条狗的生活经历。表面上看，这部影片主要描写对象是条狗，但实际上剧作者正是通过这条狗在人类中的种种遭遇，揭示了苏联社会之中人与人的关系、不同人所体现出来的不同的道德情操。又如美国影片《大白鲨》用了很多的篇幅来写鲨鱼的凶猛残暴，从片名看，大白鲨成了影片的主角，而人倒反而成了辅助因素似的。其实不是这么回事。从头到尾，这部影片的诱人魅力都仅仅来自一个原因：观众在为剧中人物的命运担忧。他们关心的是，在突然降临的灾难面前各种人物的性格反映，以及人物之间相互关系的变化。他们期待着人能战胜这一灾难。如果这部影片不是以这些”人的问题“为核心的，这部影片就与电视系列片《动物世界》没有多大区别了。
也许有人会问，如果是一部纯粹以动物为描写对象的影片又怎么以”人“为核心呢?这样的影片确实是有的，比如日本影片《狐狸的故事》，美国影片《海鸥乔那森》，前者只写狐狸，后者只写海鸥。其实，如果我们细心对它们分析一下，便会发现它们实际上是寓言式的。其中的动物分明是人的化身，是拟人化了的。剧作者赋予它们的是人的思想情感，社会本质和社会关系，它们的生活就象征着人类的社会生活，因此，也就寄托着作者对人生的看法。如果不是这样，这些影片就与普通科教片无异了。
三 、人与技术
我曾听说这样一件事，有个同志写了一个反映炼钢工人的剧本给故事片厂送去，编辑看过之后却把它转到科教片厂去了。因为那个剧本把主要的精力用来描写炼钢的技术问题，却忘了塑造人物，忘了表现人与人之间的关系，以致编辑误以为它是部有关如何炼钢的科教片脚本。可以设想，一旦把这样的剧本拍摄下来，其结果会怎么样。
在故事片剧本中遇到技术问题的时候，最好的办法莫过于绕开它。比如你写石油战线的故事，其中写到井喷，你就没有必要通过人物之口详细讲解井喷的原因，只要暗示出它将造成的严重后果就行了。因为观众要看的是井喷以后人们的不同表现，而不想听那一大堆技术术语。
综上所述，我们可以充分地认识到：电影剧作家应时时刻刻把自己创作的目光对准人，他所感兴趣的只能是和人物的性格揭示有直接关系的事物，与此无关的他都不屑一顾。
05 性格
所谓性格，即指一个人较稳定的对现实的态度和与之相应的习惯化的行为方式。构成性格的因素是很复杂的，研究性格心理学的专家们经常要用大量的文字去分析、推论、总结、归纳它们。我们学习编剧的人在构思人物性格的时候更多地是从形象思维的角度出发的。没有必要象心理学家那样去一一剖析人物性格的构成因素。真那样去做，反而会把一个生动活泼的艺术创作弄得冷漠、机械。所以，我们只要从主要的方面把握人物的性格就行了。
在一个人的性格结构中，最主要的莫过于”倾向性“和”气质“这两个因素。一场大火燃烧起来了，烈焰正在吞噬着国家的财产。面对此情，有的人公而忘私、奋勇救火，有的人则贪生怕死、逃之夭夭。决定人们采取不同态度的，就是性格中的倾向性。所谓倾向性，即指人的世界观、人生观、立场、政治态度等等。它是性格结构的主要方面。它决定着人的行为的目的、意志、情感、生活计划，以及他的生活积极性的程度。很显然，性格结构中的倾向性是后天形成的。它的成因与人的社会经历、遭遇、家庭、阶级地位、出身、教育、职业……等等一系列社会因素有直接的关系。
一场大火燃烧起来了，两个人都把自己的生死置之度外，一心想着保护国家财产。但其中一人简单鲁莽，一下子冲进火海，反被烈火烧伤;另一人从容冷静、机智灵活，采取了有效措施。这两人的倾向性是相近的，这时决定他们行为方式不同的一个重要因素便是性格结构中的气质(当然，还有其他因素，比如对于救火知识是否了解熟悉)。在现实生活中有的人脾气火爆、容易激动;有的人沉静稳重、动作迟缓;有的人性情脆弱、内向娴静等等。这就是不同的气质表现。气质受先天影响很大，但是由于后天的生活环境和自然条件不断改变着人的生理素质，所以人的气质也会有所改变。
在人的性格中，倾向性和气质是密不可分的。我们不能错误地以为人的这一些行为取决于他的倾向性，而那一些行为取决于他的气质。人的任何行为都同时受着两个方面的因素的影响。并同时体现着这两个因素。我们在塑造人物的时候不仅要写人物做什么，而且要写出人物怎么做，而这些都是由人物性格中的倾向性、气质以及其他因素的共同作用下产生的。气质等等虽然不能改变人的倾向性，却能使倾向性呈现出丰富的个性色彩。
文艺作品中真正活生生的人物性格，是丰富复杂的，也是千差万别的。我在这里着重讲了”倾向性“和”气质"，并不是说只注意这两个因素就够了。要从多方面去把握性格的各种因素和复杂表现，才能创造出独特的、丰富的人，一个立体的人物形象。
篇5：影视文学剧本
影视文学剧本
电影文学剧本《地下旅馆》故事梗概
编剧：陈
楠
一个清秀的安徽小媳妇，来到北京，为了生计，在一家地下旅馆打杂。
漂亮、尖刻、干练的老板娘；外号黄师傅的北漂“艺术家”；还有一个善做山西“刀削面”的张大哥……
――她怎么也想不到，加入了一场爱情混战。
那些从农村来的“漂”，有着怎样的内心世界和情感经历？
北京。某地下旅馆前，收废品的老马，看着妖娆而进的老板娘，暗暗地骂了一声“妖精”。
地下旅馆深深的走廊里，做饭的`伙夫张大哥正在做刀削面。他问正在拖地的、新来的安徽小媳妇叫什么名字，她说叫会敏。张大哥开玩笑说和我一样，一开会就过敏。会敏盼望着粮食快涨价，那样，在家务农也可以过的很好，不用来城市瞎扒拉。
老板娘过来，让张大哥把刀削面给她端到办公室去。
老板娘坐在办公桌前，右脸颊枕在一个显然已有了些年月的小布老虎枕上。张大哥把面端给她，她孩子一样地依偎着张大哥，希望两人的亲密能够回到从前。原来，两人是青梅竹马的同乡。张大哥要带老板娘回到故乡去，老板娘却眷恋着城市的奢华，说，她早已不属于那里。张大哥非常失望。
长头发“黄师傅”是飘在北京的艺术家，他说会敏“我要是村长呀，先把你划拉过来。”
会敏在和张大哥谈天，告诉他自己的老公心脏不好，自己才来北京挣钱，供儿子读书。老马也来聊天，说自己是荷泽的，收废品比种地强。
张大哥和会敏在批发市场采购东西，会敏见有卖布老虎工艺品的，很受启发，就做了一些，到早市上去卖。老板娘的情人、成功人士田永和，在早市上闲遛达着，他要找家乡赶大集的感觉。
旅馆的水费超支，老板娘借机批评了众人，拉拢会敏，奖给他100元奖金。会敏非常高兴，把钱寄给了家里。
张大哥无意间透露给会敏，自己是“免费包身工”。艺术家叫会敏小心点，别成了众矢之的，还告诉了她，老板娘和田永和及张大哥的关系。天真的会敏将信将疑。
“能者多劳”，众人把矛头对准了会敏。
艺术家在歌厅唱歌，老板娘和田永和在听歌。田永和催老板娘和他结婚，老板娘始终念着张大哥，没有答应。两人在田永和的别墅过夜，言语不和，殴斗起来。
清晨，老板娘回到旅馆，张大哥又生气又心疼。
由于旅馆不管早餐，会敏又以开水泡粉丝充饥。张大哥把她叫进厨房，命令她吃饭。
艺术家推销了一些优惠券给老板娘。老板娘把优惠券发给职工们，打发大家到歌厅听歌去后，偷偷邀请张大哥到她屋里去幽会。
张大哥包饺子，会敏过来帮忙，两人讲故事，会敏还唱了黄梅戏，十分开心。
张大哥的拒绝令老板娘十分懊恼。
张大哥和会敏去采购，会敏看上了一个漂亮的吊带背心，却不舍得花30元买下。张大哥买了一捆冰棒，两人坐在路边吃着。张大哥告诉会敏，这是他第一次贪污老板娘的钱。
张大哥怄气地地向老板娘支钱，说要买衣服。老板娘质问他不是看上会敏了吧。
艺术家让会敏伺候他“沐浴”。简易的隔断卫生间里，艺术家问伺候在外的会敏，怎么从未见她洗过澡。之后，会敏向张大哥打听附近有没有便宜的洗澡的地方，张大哥告诉了她。会敏洗澡回来，发现了枕上的吊带背心。她试穿着，十分美丽。这时，有人叫会敏接电话，会敏急忙去了。原来是会敏的老公，他说，要来北京看病。老板娘看到了会敏身着的吊带背心，说她违犯工作制度，罚款100元。会敏又难为又伤心，张大哥知道后，找老板娘说理，两人大闹一场。张大哥责备她，忘了自己也是割麦子出身的。
老板娘与艺术家商量，要“包装”他，条件是要他把会敏“划拉”过去。艺术家说要考虑考虑。
会敏在早市上为老公买了一件衬衫。老板娘故意让张大哥跟他到医院去看会敏的老公，以刺激他。老板娘对会敏说，她已不适应旅馆的工作。
旅馆所带的“顺发小超市”失火了。收废品的老马借机讹诈老板娘。
密云水库。老板娘要和田永和分手，田永和说为了那个伙夫？老板娘很吃惊，问他还知道什么。田永和说自己什么都知道。
艺术家拒绝了老板娘。一家公司早就看好了他，并打算包装他。
会敏的老公去世了。会敏告诉张大哥，粮食涨价了，她要回安徽老家。会敏向老板娘辞行，并送给她一个亲手缝制的小布老虎。
张大哥被人打得挂了彩。为了不牵连老板娘，他没有报警。他为老板娘做了最后一碗刀削面，告辞离去。
老板娘经历了内心的幻灭，那种不屈、疯狂的个性发展到及致。拿起电话，报了警。
北京站。张大哥随着涌动的人流，从6号站台，上了去安徽的列车……
篇6：人物传记电影《绝代艳后》
《绝代艳后》是哥伦比亚影业公司制作的历史传记类电影。该片由索菲亚・科波拉执导，克尔斯滕・邓斯特、詹米・多南等主演，于10月20日在美国上映。
该片根据安东尼娅・弗雷泽的书作改编，讲述了风华绝代的法国王后玛丽・安托瓦内特的传奇一生。
剧情简介
1770年的凡尔赛宫，正在举行一场奢华的婚礼。14岁的奥地利公主玛丽・安托瓦内特，嫁给了16岁的法国王子路易・奥古斯特。三年前，玛丽的母亲玛利亚・泰莉莎女王为了与法兰西帝国停战，选择了政治联姻。而此时11岁的玛丽还是一位活泼好动、任性而懒惰的刁蛮公主，设法请来的名师也没有办法将她变成淑女。即使是从法国请来专职教师，也被玛丽的小聪明戏弄得团团转。三年后的这一天，玛丽迎来自己的婚礼。14岁的玛丽摘下饰物，脱掉衣服，用赤裸的身体表明自己从这一刻起不再是奥地利的公主，等待她的是从公主变成太子妃，而后成为法兰西皇后的命运。
影片评价
《绝代艳后》的时代背景虽然是法国大革命的前夜，但除去结尾愤怒的民众闯进王宫外，一点“百姓疾苦”也没有。影片中导演索菲亚・科波拉采取淡化叙事、洛可可风格乃至摇滚配乐，这些元素越是花枝招展，王后乃至整个法国王室的空虚无助就越明显。从式样繁复的折扇和鞋子，到纹饰浮华的深宫墙壁，影片极尽华丽之能事，其中建筑、室内装饰、服装与绘画，路易十五时期风靡法国的洛可可风格是影片在视觉上的最大特色。(腾讯娱乐评)
《绝代艳后》以冷峻细腻的拍摄手法，再现了风云骤变年前变革前夕的片刻宁静，童话般的宫殿，如茵的草地，柔美奢靡的宫廷生活，华丽感官享受背后空洞且无从抉择的迷失人生。(腾讯娱乐评)
篇7：电影《爱与恨》剧本
电影《爱与恨》剧本
现代都市故事情景剧：
《爱与恨》
人物故事简说：
故事讲的是一个女孩独自在都市中的经历，包含了辛酸苦辣，里面有亲情、友情、恩情、爱情与法理的冲突与选择！！为了版权安全问题不便再公开！请见谅！！！
如对故事有兴趣请与本人联系qq：271890783。
篇8：微剧文学剧本《成长》
微剧文学剧本《成长》
作者 王利
画外音：一个偶然的机会，我走进了一个平凡而普通的家庭。这是一个充满幸福温馨的家庭，但是让我最最感兴趣，最最感动的是这个家庭里的孩子，他给我的印象是那样的深刻，是那样的挥之不去.......于是，我开始探索.发现这个孩子的成长经历......于是，我更有了把他的成长拍成一个片子的欲望和冲动。
看吧，他向我们走来，看上去他不是那么伟岸，也不那么强壮。但我敢说他的内心无比强大!
目前，他就要接受美国加州大学之邀请留学读研.......他能走到这辉煌的一步是和他付出的艰辛和努力，还有他独立特行.不同流俗的人格魅力分不开的。
随着画外音，展现所述画面
1990年11月5日，一声啼哭一个鲜活的生命带着亲人的启盼·带着一对夫妻的渴望和喜悦来到了这个美妙多彩的世界。爸爸妈妈为他取名：安沐，他从小就聪明过人，五岁半就上了小学，并且获得了由剑桥大学.国家教委考试中心颁发的剑桥少儿英语二级证书，获得中国数学普级工作委员会颁发的小学数学奥林匹克竟赛一等奖。那么在接下来的成长过程中，他获得的成就更是比比皆是.琳琅满目......
然而，就在这些奖项中，有一项在获得之前安沐和他的爸爸发生了前所未有的冲突，由于父亲对网络游戏和电子竞技的认识上缺乏，错误的认为儿子学坏了。仿佛天要塌下来了，一个大老爷门整日闷闷不乐，甚至以泪洗面。头发大把大把的脱落，而且白了许多......也许这是自寻烦恼，但是我们不难看出一个父亲对儿子的那份骨肉亲情，那份大慈大悲！终于有一天父子俩互相理解了......
我们的安沐在电子竞技的比赛中获得无数次冠军.无数次大奖.无数次荣誉！我们更看到了他的独立特行.他的不同流俗，他的聪明智慧，所绽放的灿烂和辉煌！
同时也让我们读懂这样一个道理： 一个孩子的成长过程是从幼小到强大，从无知到懂事，他们在不断的求知和探索，也许这是每一个孩子成长的必然经历，也是我们做家长的，不断学习和成长的经历，但是我们多么希望做家长的能够比孩子成长的快一些，超前一些，不要用大人的眼光去处理孩子的问题。
小伙子在篮球场上.电子竞技场上.打架子鼓及学习生活的画面。
画外音： 在电子竞技场上做为职业选手他完全可以养活自己，但是他需要更好的生活，更好的回馈家人，他毅然决然的在创立了 西安赤锐投资咨询有限公司 从事黄金期货交易。但是就在生意大有起色之时，他深感专业知识的匮乏和管理能力的不足，萌生了继续学习想法，对于他来说，机会也许会来迟，但绝不会缺席！经过刻苦努力的补习，他一举考中西北大学数学系，连续3年获得一等奖学金。
今天，他就要扬帆起航，远赴大洋彼岸在美国加洲大学读研，那么此时此刻安沐的爸爸妈妈又是怎样的心情呢？
母亲：在他小的时候，我们大手牵小手一起去公园，我们一起用柳树的新芽喂鱼，一起背简单的诗句，一起唱好听的儿歌，一起读简单的'英文单词……他是一个特别玩皮的孩子，但与我相处的时光里，他的安静，他的泰然，他的乖巧，他的敏锐……都是我特别欣赏的地方。
父亲：我们的孩子出生不到一个月就会对我有出声的笑，六个月的时候能模仿及学会大人的动作，八个月的时候能叫妈妈，十个月的时候能说完整的语句，十四个月的时候能蹒跚走步，十八个月的时候能识简单的汉字，在我看书的时候盘膝我的脚下，自豪地在书中寻找他认识的汉字，清晰地读给我听，三十三个月的时候迈进幼儿园的大门，五岁半就上了小学，开始了他人生成长的时光。
字幕；希望-----祝福
父亲：我们希望你以今天为起点
母亲：在知识的海洋里遨游畅想
父母；我们祝福你在每个成长的日子里都开开心心
画外音：启程的日子一天天临近。给孩子该准备的准备了，该拿的也都放好了，还有什么要送给 孩子的呢？来吧让我们拭目以待。（一家3口驾车出行；车行进在黄河岸上；车停下车
妈妈从手提包内拿出一个精致的玻璃瓶，向河岸走去）
儿子；妈,您这是......
父亲：小子你不明白吗（镜头对准妈妈，她用玻璃瓶灌满了黄河水）
儿子；爸我明白了，（飞身向妈妈扑去)妈------
一家3口用手举起灌满了黄河水的玻璃瓶，由远到近成特写
画外音：孩子不论你走到哪里，天涯海角也罢，异国他乡也罢，你都要牢记你脚下这片黄土地，你都要好好珍藏这黄河水，让它在你心中澎湃，让它陪伴你成长------
作者
王利
王利-籍贯东北沈阳，现居陕西渭南。从事舞蹈、话剧、朗诵、主持等舞台艺术。陕西省喜剧美学研会会员，渭南市庆典礼仪协会副会长。曾获得全国水利艺术节小品一等奖、朗诵二等奖。参加央视在山东电视台拍摄的三山五岳贺新春的歌舞晚会。曾获得陕西省婚庆主持人大赛金奖。
篇9：文学剧本的写作格式与
(一)文学剧本的写作格式
文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。
就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。
在对剧本的.要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。
1、偏重文学性的剧本
特点：
(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
[示例]
191月的一天，午后。
伦敦，泰唔士河畔，码头上。
冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。 接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。
一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶去。
停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。
徐志摩： “来，来， 西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。”
刘叔和走向陈西滢：“久仰， 久仰! 志摩早就说了，
您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!”
陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。”
徐志摩： “好了好了， 都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。”
刘椒和： “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。
不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!”
2、偏重于镜头的剧本
特点：
(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。
(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。
篇10：微电影《蜕变》剧本
微电影《蜕变》剧本
故事梗概：靠经营果园了发财的农村小伙宋二姓，不思进取，有钱就打麻将赌博，非常张狂。一天在家聚众豪睹，儿子宋哲上初三放学回来，见状不乐，当众啼哭数落了父母一顿。开车回到老宅，开始醒悟。见到贫穷的老邻居正愁上大学没钱，良心触动，决定供养上学。回家后与老婆商量，从今而后洗心革面大干一番。与村委商量建立苹果营销合作社，帮助村民共同致富，给村里筹建电子图书馆，改善农村文化状况。
第一场：果园全景。喇叭歌曲《人说山西好风光》等，宋二娃果园，连片二十多亩，果树长势良好，果园整齐，硕果累累。远景推移，逐步转向管理房屋。特写红星等早熟果装箱堆放、部分苹果堆成大堆待售，果个很大、着色鲜艳、果面干净。
镜头推向果房，房顶四喇叭，不断地播放歌曲。门口，一个光头、大眼睛、粗壮、戴墨镜的中年男子，就是宋二娃，正在与几个果商确定最后的成交价。宋二娃手夹雪茄烟，挥手示意不行。另一方，再递价，中间人与二娃摸手议价，然后与货主再商，再与二娃定价，二娃不耐烦地挥了手，示意成交。双方付款，二娃大手捏拿了十几沓钱，安排管家照看，转身向价值三十来万元的车，上车、发车、离开。
第二场：行车路上。宋二娃开车行走在路上，两边闪过一座座果园，人们都在忙碌着。每过一座果园，二娃都鸣笛示好。车内播放着声嘶力竭的歌曲，二娃不时地哼哼几句。电话响起，二娃粗声叫喊到：“催什么催，把钱准备好，马上就到！”加速马力，车快速掠过镜头向远方驶去、消失在远方的果园尽头。
第三场：城区小洋房，一亩多大，高门大户，院内布置优雅。院内停放着几辆车，还有几辆踏板摩托车。正面一溜二层楼房，外表装修别致。二娃驾车回到院里，下车，手里攒着十几摞钱，哼着小调，走到门口。
“叫什么叫，叫命咧。准备好了吧！”挑帘进门。
四十多平的大客厅，客厅两侧四个卧室门紧闭着。门两侧临窗两个麻将桌，西侧一桌四个女人已经开战。东侧桌边三个年轻男人，嘴里刁着烟，其中之一在抽面面。见二娃回来，迎头寒喧了下。二娃坐北，亮出十沓钱。
“亮吧！”其他三人也都亮在桌上十沓。
西桌一女人，温柔敦厚，向二娃问了句“都弄好了吧？”
“好了，别管那么多嘛。”二娃按动了桌旁机关，麻将桌响起，四人开战了。
第四场：学校教学楼前，近两千学生列队集合。主席台上横幅大字“爱心助学捐赠仪式”，台上坐着学校领导和社会各界人士。台前桌子上放置着一个大红纸箱，上写“捐赠箱”。捐赠箱两边围了好多人等着捐款。捐赠箱旁一个六十多岁老农，衣着简朴，黑紫色的皮肤，脸上布满了皱纹，走到校长跟前。
“校长，我老了，给娃娃们做不了啥了。果园这几年挣下了，想给社会做点啥。今天借这机会，这一万，给贫困的娃娃上学用。”转身向捐赠箱内放入一整沓，然后，又从怀里掏出一沓，面对校长，“这一沓，给学校买一万元书，叫娃娃们好念！”说完，两手递给校长。
整个会场掌声雷动。
台下，学生队伍中，宋哲非常激动。“老师，我也要捐！”
宋哲站起，把自己几个包里的钱全掏出来，展开摞好，共207元。跑上台前，放入捐赠箱，台下掌声又是一阵响起。
镜头，从会场移向校园标语，“学会学习、学会做人……”背景音中不时响起掌声……
第五场：放学路上。四五个学生跳着跑着。
“宋哲，还是你厉害，能行！”
“你家真有钱，我有钱也能多捐几块！”
“牙你学习也好，也有钱，真羡慕！”
宋哲心里乐呵呵地，“我要好好学，考一个好大学，学大本事，将来扶持更的人。”然后转向伙伴们，“咱们几个都下功夫，将来一定要做大事，做有意义的事！”
“好，谁不谁就是小狗--”
“来，拉钩！”
五个人十个小手压在一起，“一二，耶！”
几个兴高采烈的中学生，飞跑起来，然后分散回家。
第六场：兴高采烈的宋哲推开沉重的大门，映入眼帘的是几辆车及几辆踏板摩托。麻将摔打的声和男男女女的吆喝声从屋内传出。宋哲脸上晴转多云，肩上斜挎的书包溜到手上提着。走到门前，用书包撞开房门。
一脸阴云的宋哲，伫立了下，打冷眼挨个扫描过，两桌上的麻将客，神态各异，抽烟的，算牌的，整理的，搓麻将的，口内念念有词的，重重摔出子儿的，整个屋子里乌烟瘴气地，没有人关注他。然后无声地走进卧室。
宋哲卧室里非常整齐、利索。墙上贴满了各种奖状：优秀奖、三好奖、学科竞赛奖等等。单体书柜里摞满了学习用书和各种资料。紧接着的是办公桌，桌上滩开了几本书和作业本，旁边放着比较精致的台灯。连着学习桌的是电脑桌，桌上比较高档的台式电脑。
宋哲把书包扔到床上。摁了电脑，然后回头床上拉开书包，拿出课本和笔，坐在桌子前开始学习。外面持续的吵闹和麻将声音传进来，宋哲脸上不时地发出烦燥的表情。翻翻书，放下，又拉起另一门课业，演算习题，外面传来一高兴的声音：“和了！拍！”
宋哲操气把书重重地堆在书桌上。站起，坐到电脑桌上，打开QQ和同学聊起来天来。背景音中不断地传来打麻将声音。
屏幕上快速地出现聊天对话来。
“一根葱：干嘛？
高山上摸天：烦
一根葱：又干嘛？
高山上摸天：一屋子瘴气，你说这大人都疯了，没事干，常天麻将麻将的。
一根葱：都这样。咱小孩，无奈了。
高山上摸天：我想改变他们，你说我老爸老妈，原来说的可好了，有钱了要怎么怎么地，现在可好，就是个赌，还大赌呢。
一根葱：妈呀，我想看看那阵势。
高山上摸天：看个屁，一人面前十几万，和砖头一样。真是有钱就变坏。
一根葱：哥们，我有个办法。
高山上摸天：快说！
一根葱：你妈不是会一哭二闹三上吊吗，你来个一哭二闹三停学，跟着老爷子学赌博！
高山上摸天：你妈才会呢！
一根葱：笨驴，你假装生气，试试这招，搞不好真会变呢。
高山上摸天：就是，试就试试，我给他们弄出点响动来，呵呵。
一根葱：爷们支持你！
高山上摸天：等我好消息！”
第七场：客厅，麻将客还在脸红脖子粗地打着，吵闹声音和烟雾弥漫着整个屋子。卧室门开了，宋哲双手抱着书包走到两桌人都能看到的地方，双手举起重重地摔了下去。碗和碟子在包里发出闷闷雷般的声响来。屋内顿时安静了下来，所有的人都把目光转向宋哲。宋二娃更是吃惊，诧异地瞪大了双眼，嘴张开着。特写：麻将客的各种表情。
“你们有样没有？有两毛臭钱，就以为是幸福啦？整天就知道吃喝逛赌，再没有正事可干啦？”宋哲一手插腰，一手点着客人，脸红涨了起来。
“你看看人家塔村老汉，捐钱，捐书，六十几了，人家干那才是正事，体面风光受人尊敬。”宋哲语调平稳下来。麻将客有的觉得没趣，开始收拾钱准备走。
“爸妈叔叔阿姨，听我把话说完再走。”宋哲有些激动，语调中带有祈求的意思来。所有人都坐下来了。
“想想你们当初穷困时许下的诺言，有钱了要做啥做啥的，做了吗。没有！我感到脸红，在同学中好没面子。今天捐款了，我把我身上的所有207块都捐了，我好高兴，很快乐。可回家天天这场面，我实在替你们难受。”宋哲动了真情，眼圈变得通红，两眼流出了激动的眼泪。他用袖子擦了下眼睛，双腿跪下。
“求求你们，到村里看看吧。看看那些穷困的家庭生活，看看满地里卖不出去的果子，看看村里落后的精神面貌吧。把钱用到正经地方，做点有功德的大事、好事吧！”宋哲竟然失声呜呜哭起来。
“求--求求--你们了--，要，要不了，我也，不念了。呜，呜--”宋哲边哭边磕了几个头，起身跑回卧室嚎啕大哭起来……
第八场：黄昏，村口。车子停放身边，宋二娃一家三口走向老家。镜头远远地扫描着村子全景：环沟上百家土窑洞全都破败了下来，荒凉地长出了槁草，有门窗的，没门窗的。零星地还有几户人家。特写镜头：破败了的家院情景。一家人回到院落里，目睹着眼前的一切残象。宋二娃摸着宋哲的头，感叹地说：“哲儿呀，爸曾经在这里发过誓，有钱了一定改变这落后的面貌。”说着掉现眼泪来，“那时候咱太穷了。”
邻居家里隐隐传过来女人的.哭声，哭声里带着凄婉的腔调：“哎哟--爷呀啊--，你咋不--睁开眼儿呀--，叫我娘母两外--可咋闹噢呀--”那老女人继续哭叫着。
“快看看走！”宋二娃拉了宋哲，对着妻子说到，便急急奔了过去。
第九场：隔壁，昏黄阳光斜进院落，四围土墙破落得高低不平。正面两眼窑洞已经有五十多年的历史了，黑黝黝而且低矮的门窗里，老太太坐在临门的炕沿上鼻子一把小一把地哭诉着。二十岁的儿子衣着寒酸，一手拿着大学录取通知书，一手扶着老母亲，泪流满面。
见有人进来，儿子带着抽泣哄着母亲：“别哭了妈，有人来了。”儿子袖子擦了下眼和脸，示意客人进来。老母“啊哈哈”一声，止住了哭声。见是隔壁，撩起衣襟擦了满脸：“他叔，你才回来？”
宋二娃扶住老母，“你这是咋啦？”
“唉，别提啦。你侄儿子考上了，孤儿寡母地，拿啥上学呀我苦命的娃儿呀--”说着说着又放声哭了起来。
宋二娃急了，“老嫂子别哭，咱想想办法，活人咋能叫尿憋死呀。”
“啊--噗。”老母止了哭声，“想啥法呀，穷哩咣咣哩，牙都躲哩远远哩，那也敢给你假呀。”
二娃回头示意了下妻子，“这么吧老嫂子，我先给你五千块，应应急。随后咱再说。”妻子从手提包里拿出一沓钱递给二娃，二娃一手拉开老母的手，一手将钱塞给老母。
“你叔呀，这咋行呀。你这人情我可拿啥还呀！”
“不用的嫂子，叫娃好好念。过了这个门槛儿，一切都会好的。”
“儿呀，快跪下，给你叔这大好人磕头谢恩呀娃！”
那儿仆腾跪下，妻子和宋哲赶紧上前拉起。二娃急急地说“这娃，这是弄啥哩。要感谢，就给我好好念，念出个名堂来，变变这个家！”
二娃看看表，时间不早了。对着老嫂子说：“好好给娃准备去吧，政府还有救助哩，有啥事情找我吧，我都要回去了。”
老母亲带着儿子送他们离去。
第十场：宋二娃如释重负，做了件好事，心里特别高兴。一家三口上了车，发动了车。车后扬起一阵尘土。
车内。宋哲很兴奋。“爸，这才是我的好爸爸！”转头向妈妈示笑。
“老子把钱扔了就成了好爸爸了？”二娃脸上挂着笑容，骄傲地责备宋哲。
“总比打麻将有成就感吧？”宋哲很得意地回答。
“儿子，上午刺划里对，我和你妈想好了，把果园经营好，再做两件事。”宋二娃一边开车，一边不时地打声喇叭。车不时地颠簸着，妻子责备二娃：“看把你张哩，开慢点吧，把人堆死了。”
二娃减慢速度，提高了声音说着话：“第一件：和村委商量下，弄个合作社，就我这资源，一定能把村子苹果销个好价钱！”
妻子插了句：“还有你那一伙子，他们都有门路。”
“你悄悄，听我说完。”二娃不耐烦妻子，他正兴头上，不乐意别人打断他的话。
“这第二件嘛，到咱村办个电子图书馆，花不了多少钱。也许咱村人能从中获利呢。”
“老爸我就说是能人，这点子真好！我赞成！”宋哲高兴地上下颠着，拍着手不停地叫好。
“看父子俩张哩，回去好好合计合计。”一家人高兴地商量着，笼罩在幸福的气氛中……
第十一场：傍晚，暮夜时分。宋二娃家。父子两个，从屋子里抬出麻将桌，宋二娃找出斧头，当着家人的面，把两个麻将桌砸了个稀把烂。妻子笑着，宋哲高兴地跳着，宋二娃学着电视里体育运动员得胜时的样子，庭院里洋溢快乐的气氛。
（整个场景过程中，演职人员及鸣谢字幕滚动出现。）
剧终。
篇11：电视文学剧本《一路风雨》5
电视文学剧本《一路风雨》5
第5集
5.1
李霖生家
眼见的天快要亮了，李霖生悄悄的摸回到自己的门前。屋子里还亮着灯，李霖生知道媳妇一定是彻夜没有睡觉，等着他回来。
“嘭嘭，”李霖生轻轻的敲了两下。
“谁？”屋子里马上传来二少奶奶的声音，――那声音中带着迫不及待和一丝颤抖。
“是我。”
“来了。”
这时，一片红光映到了门上，空气中传来“噼噼啪啪”的爆裂声。
“吱咛”一声，门在李霖生的眼前开了，二少奶奶披着衣服着鞋走了出来。刚一出门，王家大院那边通红的火光一下子映到了周明玉的脸上，吓得她差点儿将手上的油灯扔到丈夫的身上。
“咋哪？”李霖生急忙往边上闪了闪，油灯“嘭”的一声，落在了他的脚边不远处。
“你，你看……”周明玉惊恐地向李霖生的身后望去。
李霖生顺着妻子的目光回头一瞅，脑袋仿佛一下子大了许多，霎时惊出了一头的汗水。“坏了，王家大院着火了！”
“是你……”二奶奶惊地说不出话来。
5.2
田坝里
李慧生远远的站在稻田里，望着王家大院已成火海，嘴角上露出了一丝报仇后的，满足的笑容。
夜空被染红了，不断上串的火苗不一会儿便吞没了整个王家大院。
隐约中，王家大院里传来了呼叫声……
5.3
山涧公路北侧战壕
借着天空微弱的光线，川陕纵队的鲁营长见到敌人已经全部进入了伏击圈，“嗖”的站了起来，扬起驳壳枪朝空中“砰”的就是一枪，霎时间，整个山谷就像炒豆子似的，劈哩啪啦的响起了密集的射击声。
5.4
公路上
“报告营长，我们给包围了。”二连长提溜着驳壳枪喊叫着。
“射击，射击。给老子打。”
不知从哪儿飞来一颗手榴弹，落在了王纪飙的马肚子下面，“轰”的一声，战马倒下了，王纪飙被摔到了公路的下面，捡了一条命。
人一旦到了生死攸关的时候是啥都不顾的，王纪飙爬起来就跑了。
5.5
王家大院
大火足足燃烧了一个时辰，最后一点火星方被浇灭。当东方的天际变成胭红色的时候，救火的人们疲惫不堪的瘫坐在地上。
在这场大火中，远近闻名的王家大院变成了一片废墟，断壁残垣上处处可见还在冒着青烟的椽子、檩条以及门窗框架……
突然，哭声响了起来，十分的凄惨。
管家尤大贵招了招手，家丁和家人们走了过来。尤大贵给他们吩咐了几句，四个家丁神色肃穆的走出了大院。
歇了一大阵子之后，留在家里的家人从废墟中陆续抬出来九具尸体，摆放在南边的院墙墙根下面。
昨日还威风八面的王老太爷已经被烧得焦黑，佝偻成一个干瘪的小老头；王老太太差不多烧没了，满打满算也就四尺来长。他们的三个儿子，一个媳妇和三个孙子陪着一起到西方去了。老大一家子前两天到亲家那里去了，躲过了这场大火；老四、老八和女儿头一天搿络（相约）着去了府里，也免于一死。除此之外，便是睡在下房里的家人们，和院门斜对面的管家，逃过了这场大劫。
像天塌下来了一样，一个大家族一夜间遭到了灭顶之灾。
又一个大大的旋风刮来，卷起满院子的灰烬向四周散去……
5.6
二老爷家
中秋节到了，远近的亲朋提提搭搭，络绎不绝的走进了二老爷家大院，没多久，整个大院宾客如云，一派喜气洋洋的热烈气氛。
【一组短镜头】
大院
少爷和奶奶们跑前跑后，忙东忙西的，殷勤的招呼着客人。
大门口
宾朋们相互抱拳行揖，寒暄着……
惠珍家
床上的小狗娃不知道是一直睡着，还是醒来过，现在又睡着了。总之，现在还在床角角里睡着。
二老爷卧室
二老爷躺在床上，眼睛实实的闭着。
康大夫端着茶，心不在焉的看着手中的茶碗盖子。
村头
宾朋们还在继续走来……
中院一角
蒸笼上热气腾腾，灶堂里烈火熊熊。七八个大师傅忙得满头大汗。
村中戏台上
打闹台（农村演戏的习惯，开戏前一个劲的打锣鼓，借以吸引人）的人还在有板有眼的敲打着。
十字路
各种杂耍摊子边上都挤着成群的小孩，他们一个个叫喊着，嬉闹着，把个李家集村渲染的一派生气。
5.7
二老爷家大院
日已近午，二老爷家的院子里早已经闹哄哄的了，里里外外，上上下下这阵子全都在忙乎着。穿梭般的人流来来往往，络绎不绝，管家胡贵发更是忙得不亦乐乎，恨不能长出两个身子来。打早上起床以来胡管家脸上的汗水几乎就没有干过，这阵子显得有点儿花里胡哨的。
大少爷从堂屋里出来了，他走到胡贵发的跟前，面带焦急的神色问道：“派出去的人都回来了没有？”
“有两个回来了，其他的还没有回来。”
“唉，可别出什么岔子。”
“大少爷，吉人自有天象，不会的。你先歇着去吧，有情况了我马上给你说就是了。”
“歇啥呀。这阵子你不看……看着时辰就到了。”
“大少爷，快，大少爷。”一个丫鬟小跑着匆匆来到大少爷的身旁，“老太爷醒了。老太爷醒了。”
“醒了？――真的？！”大少爷一听这喜讯，竟然动情地一把抓住了丫环的手紧紧地撰住，眼珠里竟然放出明亮的光来。
也真是凑巧，大少爷的这一举动恰恰被刚刚走过来的大少奶奶看在眼里。贤惠的大少奶奶装作若无其事的把目光转到了别处。
尽管如此，心惊胆战的丫环，余辉里还是发现了大少奶奶，她的脸“唰”的一下红了，“大少爷――你……你……”
“啊啊――”大少爷发现了自己的失态，赶忙松开了手，“快，快走。”赶紧转身向屋子里跑去。
5.8
原公镇梁子山
牛团长比王纪飙晚出发两个时辰，天刚蒙蒙亮的时候他亲自带着两个营的兵出了小西门，奔原公方向去了。昨夜据探子报，那里有共军在宿营。
一阵急行军，部队在太阳升起有一杆子高的时候包围了梁子山。
牛团长站在村外一个小山包上，眯着眼，疑惑的打量着眼前的小山村――张家沟。
村庄里已经有炊烟升起，而且隐约中还有人声，奇怪的是，却连一声狗叫都听不到。牛团长的眉梢扭了起来。
“报告团座，可以进攻了吗？”
牛团长没有看自己的值星营长，而是一直盯着宁静的山村。
“团座……”
牛团长回过眸子瞥了一眼值星营长，过了片刻一抬手中的马鞭，问道：“你看共军还在村子里吗？”
“报告团长，我想共军一定……”值星营长猛然想出团长问话的蹊跷，不往下说了。他知道自己的团座大人是唐山步兵学校的高材生，一定有他的看法，自己可不能冒然说出，免得挨一顿训斥。
大概是看出了值星营长的心思，牛团长城府很深的笑了笑，抬起马鞭指着村庄说道：“说吧。没关系的。”
“有点儿怪。村子里不象有外人的样子。”
牛团长满意的点了点头：“先派一个排进去看看吧。”
“是。”值星营长敬了个礼，转身向部队跑去。
5.9
李家的祖坟
不知打哪一年起，阴阳（风水先生）给李姓人家看了个地方，叫做高高山，位于李家集村西北偏北约一里地的地方。
高高山大约有十二三亩地，是一个土丘。它北高南低，十分的幽静，是一块风水宝地，长年来在后人们的精心护理下，高高山上已经长满翠柏，古松，李家的先人们便依次长眠在这里的地下。每逢清明、中秋和年三十，这里香火不断，远远看去，虚无缥缈，象是仙境一般。
自打李慧生打死了王老五，当时便把得来的'枪埋在了北边的一棵枝繁叶茂的松树下面。
今天，无论如何李慧生得回去给父亲拜寿了。为了以防万一，李慧生一个人绕了一大圈，来到了那个埋手枪的地方。
到了树下，李慧生小心的回身向来路看了看，见没人，这才弯下腰，几下子将手枪掏了出来。
李慧生没有发现，不远处的一个坟包后面露出半个脑袋。这个人正是尤管家派出来“盯梢”的，他已经跟了李慧生好一阵子了。
5.10
区公所
为了慎重，从埋藏地掏出枪后，李慧生又绕道来到了三里之外的区公所外边的庄稼地里，朝“军营”望去，里边只有两三个当兵的。
看来王纪飙的队伍没有回来。李慧生放心了，他大胆地向回走去。
5.11
原公镇梁子山
张家沟村成了一片火海。前不久那宁静的村庄已经化为乌有。火光中，心尤不死的匪兵们仍旧在追逐那村边满地乱跑的鸡鸭牛羊。
5.12
二老爷家大院
虽说二老爷突然发病，大寿的一切事情均已妥帖，这时候全家人都在祈祷着，盼望老太爷尽早康复。然而，事情并不像人们盼望的那样，二老爷醒了一下又昏睡过去。大少爷不知所措得站在父亲的床前，一动不动的。
“哎，你也出去看看，别老是木头似的。这里有我呢。老大应该做些老大的事情。别一天……”筱美芬用手轻轻拨了一下丈夫。
5.13
县城文庙大殿外
一心想立功好往上爬的王纪飙王营长做梦也没有想到会在半道上遭到共军的伏击，而且一下子报销了一个连，近百个“弟兄”横在了阁斗坡南面的公路两旁，呲牙咧嘴的永远闭上了眼睛。不，好多个临死时还圆睁双目，一副遗恨的样子。
大约两个时辰后，王纪飙带着残兵败将退回到了县城，临时集中到了文庙大殿――师管区――前面，准备接受团长大人的训斥。
――牛团长还没有回来。
王纪飙的屁股刚坐定，王家打发的人找来了，报告了黎明时遭歹人纵火的事情，还报告了李慧生正在给他的老父亲做寿（没有说李慧生带着枪），说有人看见大火就是李慧生带着共军游击队放的。
正愁没法交票子的王纪飙一听立即来了精神。真是天赐良机，大功没立上，逮个通共的纵火犯也不错，多少总可以减轻一点惩罚。再者，保不准再挖出个共军的游击队――那，他王纪飙可就要抖起来了。
“传令兵。”王纪飙大声喊道。
传令兵飞快的跑了过来，“到。”
“李家集有共军游击队。命令各连马上出发，直奔李家集。”
5.14
二老爷家
和往年相比，二老爷的七十寿诞除了没让放大炮，一切一如既往。
午时刚过，盛大的筵席就要开始了，堂屋正墙上那幅大大的金色“寿”字的前面，太师椅上坐着刚刚搀出来的、面色微微发着潮红的二老太爷。
二老爷一生要强，在他清醒过来没多久，便一味的要下地，亏了康大夫在，二老爷没好过多的坚持己见，耐着性子躺在床上，
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