后记经典散文

“pp72”通过精心收集，向本站投稿了12篇后记经典散文，下面就是小编给大家整理后的后记经典散文，希望您能喜欢！

篇1：后记经典散文

后记经典散文

3月初，我到了东莞，一切是那么的熟悉，同时又是那么的陌生。在东莞，我的父母奉献了他们的青春，到现在仍然奉献着他们的年华；在东莞，我的很多亲戚都曾在这里追寻过自己的梦想，并继续追寻着；在东莞，一个叫红的女孩初中刚刚毕业便已来到了这里，开始了她的另一条人生之路；而我，也将在这里重新起航，继续寻求自己的梦想。

两天后，我找到了工作，别了父母，到了公司，一切都顺利进行着。这是一家非常成熟的'人才服务公司，有着自己独特而浓厚的企业文化，吸引了一大批优秀人士。在公司，我学到了很多，也认识了很多朋友，他们来自天南海北，为了一个梦想，大家聚在了一起。

有聚就有散。一部分人离去了，因为不胜任；我的离去，更多的是无奈。我适应不了这里的饮食与气候，两个多月后我生病了，马上转正的我被迫辞职。在此，再次向大家说声抱歉；同时，向期间帮助照顾过我的友人们说声谢谢。

很是怀念这段时间，大家一起培训、工作、玩耍。还记得一起军训的日子，还记得一起“扫街”的场景，还记得一起登山、玩水的样子。

怀念之情，顿时化作一首首古诗。

可是，这一首首古诗很少保存下来。一部分是因为丢弃了，另一部分是因为没有写进网络，走时忘带走了，后来听说被收拾卫生的大妈给当垃圾清理了。

之后，我去了深圳。我的姑父母在这边，他们很照顾我。在这里我感受到了大城市的魅力，不过她太过繁华，我有点适应不了，决定离开。一句话概括：“匆匆地来，匆匆地去。”

回来之前，我去了昆明。这里有我的四名大学同学，其中两名本地人，一名同乡，一名室友，我们的关系都非常好。刚开始大家谋划一起创业，后来由于种种原因，未能实现，各自散了。不过没有关系，毕竟感情又增加了不少，也写了好几首诗以作留念。

现在，我又回到了成都，一切是那么的陌生，同时又是那么的熟悉。我又将一个人，正如当年求学一样，但我并不恐惧，跟随徐志摩，“寻梦，撑一只长篙，向青草更青处漫溯。”我相信，只要一个人有梦想，就有希望，一切的不可能终将变为可能。最后以东莞认识的一个朋友的学校——黄淮学院的校徽的意蕴结束本记：“人生只有逗号，没有句号，除了奋斗，别无选择！”

篇2：先读后记散文

先读后记散文

书有前言、后记，读书理应自“前”至“后”;我的习惯却是:得一新书，先阅“后记”。

大凡书之前言或序言，都肩负着总括全书之内容概要、理论价值、现实意义之重大使命，不可以轻心掉之。故作者写得费劲，读者看得吃力。加之时人著书，多爱请名人赐序，借名人之名，以名“拙著”之价.其用心良苦，倒也无可厚非。问题是，大凡名人都要日理万机，于百忙中挤出时间为人作序，质盘可想而知。若将名人所赐之前言，与这前言所包装的正文作一比照，便不难发见:序者并未细读所序书，所谓“你写你的，我写我的”，结果是“前言”不搭“后语”。前不久，倒是读到一篇与正文相契合的名人“前言”，著书者是我的一位朋友，一问，原来这挂著名人之大名的“前言”，是我这位老兄亲自撰写的。

“后记”却与“前言”大不相同。后记既不负有重大使命，也用不着请名人代劳。著者著书，到了能够写后记的时候，心情已是“冬去春来”了。您想，寒来暑往。日落日出，书终于完稿了，出版社终于开恩，著者怎能不高兴?身心一放松，后记就容易写得生动、风趣而又有灵性。反正是一篇无关宏旨的小“后记”，想怎么写就怎么写，或绘景或抒情，或发发牢骚或开开玩笑，有时还可以来一两首旧体诗新体诗打油诗或别的什么诗。

写文章(包括“后记”)的人，都有这样的体验:你着意深刻、厚重，写出来的文字却板实、浅鄙;你随心所欲，任情而发，反倒能写出有性情、有思想、一新耳目、发人声、生省的文字。苏东坡说“吾文如万献泉源，不择地而出”，“与山石曲折，随物赋形”。好的后记，亦有这种如行云流水、自然天成的.效果。罗宗强先生的《玄学与魏晋士人心态》，在后记中追忆一件往事:“记得有一次，正在大树下接受批斗，突然传来一声清脆的鸟鸣，下意识地抬头一看，阳光在绿叶上闪烁着，一种难以言喻的生的欢乐与生的向往猛烈震撼着我，虽然随着一身严厉的‘低头’和背上重重的一枪托，但是我仍然觉得甘泉的滋润。”这本书，我还是四年前读过的，正文的内容已渐渐淡忘，惟有后记中的这段文字，至今仍记忆犹新。我常想，罗先生如果没有这种独特的生存体验与情感经历，便不大可能对魏晋士人的心态与人格，有如此独到而深刻的理解。

篇3：《望月》散文教学后记

《望月》散文教学后记

《望月》是著名作家赵丽宏的散文。文章中描写的“月下江景”是非常美丽的，介绍的他的小外甥是十分可爱的。文章所表达的思想是深远的，语言是隽永的。在教学中，如何引导学在理解课文内容的同时，激发他们热爱文学的兴趣，萌生探求文学殿堂的.欲望是一大难点。在具体的教学中，我采取了三条措施：

1、合理地安排教学过程。一是遵循作者的思路。

引导学生弄清事情的情节——“我”在江轮的甲板上望月，与小外甥交谈（对背颂月古诗、讨论月亮像什么）、“我”一人在甲板上展开了幻想的翅膀。二是遵循学生阅读的规律。引导他们先理解内容，再理解内在的意思。如第二段，先找出文中“我”与小外甥“交谈”什么，再思考：可看出小外甥是一个怎样的孩子。三是遵循学生认识事物的规律，由易到难，先理解一般内容，再提出更较高的学习要求。

2、努力地创设课文情境。

“我”在甲板上赏月时的情境，是恬静的，他的心情是愉悦的。小外甥与“我”“我一句你一句”地对背颂月古诗的情境，是紧张而生动的。小外甥是自信的，“我”是沉着而自豪的。小外甥叙述“月亮像什么”时的情境，是生动有趣的。“我”的心情由自豪变为“佩服”了。“我”一人幻想的情境，是清幽的，心情是深远的。正确地把握了课文中的一个个情境，并运用现代化的教学媒体、分角色朗读、想象和语言描绘等手段，生动地再现了这几个情境，有效地帮助学生体会了作者的思想感情。

3、耐心地引导品读体会。

在教学中耐心地引导学生品读小外甥与“我”对的诗句时，感悟小外甥的“机灵”。在诵读小外甥想象月亮的句段时，感悟他的胆识——把天空当作人，把月亮当作他的眼睛。在品读我“展开幻想的翅膀……”时，启发学生想象、讨论。

篇4：过年后记的散文

过年后记的散文

一

恍恍惚惚中，又过一个年。

先是满怀期待地张望，从公历的年头张望旧历的年底，张望那些久违的脸孔，寂静中的欢闹，年夜饭里的温馨。然后是曲曲折折的回乡，百里也好，千里也罢，风雨无阻，义无反顾踏上回家的路途。中间是大大小小的聚会，远远近近的重逢，聚散之间，寒夜短促。最后又是匆匆忙忙地回城上班，生活开始重新步入正轨。

由此，算是“天增岁月人增寿”了。增了岁月的天空依然碧蓝，游弋的云丝不是它的皱纹。璀璀璨璨的星空，偶尔勾起仰望者心头的震撼。增了寿的人们，依然埋首于乡间，过着朴素得像炊烟一样的日子。只有奔波在过年路上的人们，将一年的期待和欢笑，聚拢在一起，洋溢给新的时光和日子，给熟悉的亲人和好友，乐此不彼。

作为生活样式之一种，过年，似乎永远不在我们的正轨之上。或许，它只能算是一个中转站，生活的列车在此停留，停留在再次出发的隐忍和等待里，人们藉此放松心情，抽出目光，遥望窗外，看那一道道坐在正轨上来不及瞩目的风景。

二

小的时候，过年，是希冀与期待，期待一身早被母亲藏在箱底的新衣服，期待一把甜丝丝入心入肺的冻米糖，也期待一场朦朦胧胧中被鞭炮惊醒又被更远的鞭炮催眠的美梦，身后的日子堆积如山。随着年龄的增长，过年的意味在不停地发生着变化。期待，转换成了一种刻度，计量日子的长短，计量人生的得失，也计量生活的滋味。

也许还是年龄之故罢，每逢年底，儿时过年的记忆还是会执拗地浮现出来，追着闹着要和父母一起去赶集，和小伙伴扑进正在燃放的鞭炮硝烟里，围着火炉烤火看炭火迸出新年的'希望……点点滴滴，汩汩滔滔，延绵不绝。经过岁月沉淀的记忆，因为遥远而愈加纯净而美妙。纯净美妙的影像，让生活的姿势日益成为一种回望。

有时候，会去想，是什么力量造就了这种转换呢？变动不居的时代？逝水如年的年华？还是不断被包裹的心灵？善于奔跑者，不屑于回望。希求缓步者，往往厌弃奔跑。时代和生活给予每个人的感受很多，我们每天沉寂在这些感觉的碎片中，无法自拔。

时间和生命的深处，有一泓深水，静自流淌。

三

照例是大年三十才到乡村的老家。阳光明媚，如春天般温暖。微风吹过满是油菜花的田野，云雀在碧蓝的天空下高唱。很想静静觅一个角落，面对一间老屋，或者一株花树，然后闭上眼睛，感受这乡村的宁静，让心绪像童年时一样远远地飞走。

事实上，这已经不可能。在真实而非回忆和想象的故乡风物面前，我的心中空无一物，没有像意料中那样思如泉涌，却有点像从黑暗中突然走进阳光时的短暂失明。我在城市里被忙碌、被琐碎所分割，被物化所板结的身心，需要更多的时间，才能恢复它的柔软和完整性，才能重新尝试走进一朵云、一棵树、一声鸟鸣的世界。

走进另一个世界，需要时间。对漂泊感强烈的人而言，世界是异己的。

被分割的痛感，让我相信，人们的原初都是完整的，走向世界的过程中被不断分割。在某个瞬间，有的人会蓦然发现这个事实，然后惊叹这个世界不再令我着迷。有的人开始不断寻找，寻找失落的部分，希望拼凑出完整的灵魂，这是否就是一个人怀念过往的根由呢？换句话说，怀念，只是追回那部分失去的自己。

四

作为一种刻度，过年，除了能够带给我们某种对于时间进程的抽象感觉之外，似乎更能让我们在身边不期然发现一些生命确切的证明。

印象中的小毛孩忽然站在你的面前，在他的沉默和与大人的疏离中，你能看到青春在身体里的发育。独立和背叛，在年复一年的不知不觉里，悄然练成。仿佛还在盛年的亲友，还很健旺的老人，突然以白发、弯腰甚或离去的形式，告诉你“岁月催人老”这样一个非常简单的事实。而这样的事实正发生在每一个人身上，我们没有留心或者不愿去留心。于是，生活主动将他者的状态呈现给你，教你照见自己的容貌和身影。

李白这样照见自己的时候，说，不知明镜里，何处得秋霜。生活的明镜蒙满灰尘，我们的秋霜也在暗自滋长。待我们发现时，对于匆匆几十寒暑的所引发的忧伤，会不会变得更加稀薄呢？

人生的视角，随着我们的位置不断转移。关注小辈和长辈，说明我们正以负重者的身份站在扁担的中央。相同的身份，造就了相似的视角和偏好。从这个角度而言，我甚至认为，这就是中年人偏爱聚会的原因，如同孩童的结伴玩耍，老年人的集中消遣。

人生，就这样在玩耍、聚会、消遣中度过了。

五

此时此刻，寒夜未尽，当我沉浸在齐豫《莲花处处开》的音乐中时，当我坐在新的一年里继续正轨上的行程时，当我闭目冥想过去一段时间里经历的聚合离散时，当我企图通过几节零碎的文字记录几缕渺茫的心绪时，原本一切还算清晰的记忆，忽然恍惚起来。生活是一个海，我只是一滴水。岁月是一个海，生命只是一滴水。生命是一个海，我心所悟的，只是一滴水。心是一个海，我所写出的，只是一滴水。

我愿意以此一滴水，纪念刚刚过去而且不再复返的“年”，也愿意以此一滴水，照见汹涌而来的日子的光辉。

篇5： 出书后记的散文

出书后记的散文

年初筹划出书，兴奋了好一阵，写了篇《出书记》以示纪念，有一种要做母亲的喜悦，廿年的作品编撰成集，虽然算不上宏篇巨著，但也是点灯熬油的心血，有点象十月怀胎。如今书出来了，象一朝分娩，闻着这淡淡的书香，心中不免有些陶醉，有俗话说；媳妇是别人的好，孩子是自己的好，虽然知道这孩子没啥出息，但毕竟是自己的孩子，怎么看都喜欢，于是想到写篇《出书后记》，聊以记录出书后的心情。

八十年代初刚上班不久总琢磨写点什么，小鹰展翅恨天低，自我感觉写的不错，可人家报社就是不用，心里颇不平衡，埋怨没有识货之人，也是事有凑巧，经朋友介绍，认识了当时的报社副刊编辑许世成，这老先生真有学问，把我那些感觉很有分量的稿子好一顿贬踹，经他指点，才发现自己的幼稚，不是人家不用，是自己写的真不行，后来大概寄去四、五篇稿子，经老先生修改、润色后能发一篇，这对我来说也是相当大的鼓励了，这书里收集的前几篇稿子，就是许老修改的，可惜老先生早已作古，但我还是很怀念这位启蒙老师。

《值夜班》这篇稿子，写于八十年代末，要调到医务科搞行政，虽然心里老大不愿意，当医生的不看病，那算什么医生？但还得服从组织决定，在别人眼里是高升、提拔，可我心中烦闷，信手涂鸦写成了这篇稿子；“……一年好景君须记，最是除夕夜半时”，借值夜班消愁，一看这稿子就把自己带回到风华正茂的青春时代。

还有那篇《脸谱》，是九十年代初做主治医生时的作品，一次去甘南县会诊，临行女儿带着兔儿脸谱送我上车，路上酝酿出腹稿，手头没有纸笔，下汽车办的第一件事情就是找一纸片，记下要写文稿的提纲，当地医生莫名其妙；这人一下车就瞎划拉什么呐，他们不知道，这是本人习惯，再好的记忆不如烂笔头，有些思路转瞬即逝，没准会诊时一掺和，就把要写的东西忘了，即便记下只语片言，事后沿这思路一找，就能成一篇好文章，果然回家后沿这思路写下去，《脸谱》诞生了。

年初准备出书时，着实有些发愁，廿年的书稿很零乱，又不能放下手头的工作专门整理，曾产生放弃的念头，正当进退两难之际，老朋友宋成君先生献上一计；何不求助于鹤城名作家王彩兰呢，既是多年的文友，不会驳你的面子；又文笔娴熟，不至辱没了作品，听此言让人茅塞顿开，此计大妙，于是将文稿统统推给了彩兰女士，整理、润色、编辑、校对……，跑前跑后忙碌了近一年，让我的书增色不少，在此一并感谢了。

孩子出生要有名字，出书也一样，都希望给孩子取个响亮的名字，思来想去不得要领，按老爸的意思，不妨就叫它《铁江文集》，但总编不干，说是这书名太大。又想了几个，不是太俗就是太笼统，再不就是缺少内涵，自己感觉都不满意，真真地愁煞人也。后来还是王彩兰的'主意，叫它《茶苦茶香》吧，就象一杯家乡的清茶，出自咱黑土地，是苦是香自己去品味，千里寻它千百度，却在灯火珊阑处，足足折腾了一个多月，才算有了可以“报户口”的名字，不怕女儿嫉妒，当年给她起名字都没费这么多周折。

记得十多年前，有一熟人约我出书，当时要价一万元，听后我一撇嘴：“你以为我能写出什么金枝玉叶呐，不过是些白话文章，值不得一万元”，那熟人反问我；你说多少钱能出？我答曰；顶多三千元。他一脸的痛苦表情，哪有这么便宜出书的呀？但一转话题又拉了回来，说回去与领导商量，其实我也是信口胡说。几天后他又来了，一副忍痛割爱、跳楼大甩卖的神态；“与领导商量了，三千就三千，算我们奉送”，一听这话我乐了，三千我也不出了，大概是先缴三千，然后再追加一万吧？我怕上当，反正书稿是自己的，什么时候出都行，我为自己的小聪明沾沾自喜了十年。此次出书先让缴三千元，自以为就这么多了，可到后来，出版付印一千册，印刷费要一万元，不出吧那先缴的费用泡汤了，还难免惹人笑话，出吧好象我这东西真不值这么多钱，心里纳闷怎么与十年前一个价呢？缩头是一刀，伸头也是一刀，真乃巧合。

虽然费劲不小，可书出来如何处理又是问题，货币回笼就甭想了，如今有用的书都没人买，况且我这没用的闲书呐，下场应该与倪平的《日子》、宋丹丹的《月子》一样，除了馈赠亲友，别无出路，只等“签字送书”啦，当然即便送人也得选个好人家，夏天逛龙沙夜市的旧书摊儿，没少见鹤城文友们近年新出版的书扔在那里，看后心里很不是滋味，早知如此何必当初呐。这出书的事情还应该宏观调控，卖不出去的书最好别出，新书就送去旧书摊或当废品处理，既是资源浪费，又是对自己劳动的亵渎，出书需要“计划生育”。

书是出了，烦恼的事接踵而至，这半卡车书堆放哪儿都碍事，心中暗讨；出书干嘛呀？就为送人或自己留纪念？！出书是好事，可其苦谁知？谁解其中味。

篇6：朱自清散文《梅花》后记

朱自清散文《梅花》后记

《梅花》后记

这一卷诗稿的运气真坏!我为它碰过好几回壁，几乎已经绝望。现在承开明书店主人的 好意，答应将它印行，让我尽了对于亡友的责任，真是感激不尽!

偶然翻阅卷前的序，后面记着一九二四年二月;算来已是四年前的事了。而无隅的死更 在前一年。这篇序写成后，曾载在《时事新报》的《文学旬刊》上。那时即使有人看过，现 在也该早已忘怀了吧?无隅的棺木听说还停在上海某处;但日月去得这样快，五年来人事代 谢，即在无隅的亲友，他的名字也已有点模糊了吧?想到此，颇有些莫名的寂寞了。我与无 隅末次聚会，是在上海西门三德里(?)一个楼上。那时他在美术专门学校学西洋画，住着 万年桥附近小弄堂里一个亭子间。我是先到了那里，再和他同去三德里的。那一暑假，我从 温州到上海来玩儿;因为他春间交给我的这诗稿还未改好，所以一面访问，一面也给他个 信。见面时，他那瘦黑的，微笑的脸，还和春间一样;从我认识他时，他的脸就是这样。我 怎么也想不到，隔了不久的日子，他会突然离我们而去!——但我在温州得信很晚，记得仿 佛已在他死后一两个月;那时我还忙着改这诗稿，打算寄给他呢。

他似乎没有什么亲戚朋友，至少在上海是如此。他的病情和死期，没人能说得清楚，我 至今也还有些茫然;只知道病来得极猛，而又没钱好好医治而已。后事据说是几个同乡的学 生凑了钱办的。他们大抵也没钱，想来只能草草收殓罢了。棺木是寄在某处。他家里想运回 去，苦于没有这笔钱——虽然不过几十元。他父亲与他朋友林醒民君都指望这诗稿能卖得一 点钱。不幸碰了四回壁，还留在我手里;四个年头已飞也似地过去了。自然，这其间我也得 负多少因循的责任。直到现在，卖是卖了，想起无隅的那薄薄的棺木，在南方的潮湿里，在 数年的尘封里，还不知是什么样子!其实呢，一堆腐骨，原无足惜;但人究竟是人，明知是 迷执，打破却也不易的。

无隅的父亲到温州找过我，那大约是一九二二年的春天吧。一望而知，这是一个老实的 内地人。他很愁苦地说，为了无隅读书，家里已用了不少钱。谁知道会这样呢?他说，现在 无隅还有一房家眷要养活，运棺木的费，实在想不出法。听说他有什么稿子，请可怜可怜， 给他想想法吧!我当时答应下来;谁知道一耽搁就是这些年头!后来他还转托了一位与我不 相识的人写信问我。我那时已离开温州，因事情尚无头绪，一时忘了作覆，从此也就没有音 信。现在想来，实在是很不安的。

我在序里略略提过林醒民君，他真是个值得敬爱的朋友!最热心无隅的事的是他;四年 中不断地督促我的是他。我在温州的时候，他特地为了无隅的事，从家乡玉环来看我，又将 我删改过的这诗稿，端端正正的抄了一遍，给编了目录，就是现在付印的稿本了。我去温 州，他也到汉口宁波各地做事;常有信给我，信里总殷殷问起这诗稿。去年他到南洋去，临 行还特地来信催我。他说无隅死了好几年了，仅存的一卷诗稿，还未能付印，真是一件难以 放下的心事;请再给向什么地方试试，怎样?他到南洋后，至今尚无消息，海天远隔，我也 不知他在何处。现在想寄信由他家里转，让他知道这诗稿已能付印;他定非常高兴的。古语 说，“一死一生，乃见交情;”

他之于无隅，这五年以来，有如一日，真是人所难能的!

关心这诗稿的，还有白采与周了因两位先生。白先生有一篇小说，叫《作诗的儿子》， 是纪念无隅的，里面说到这诗稿。那时我还在温州。他将这篇小说由平伯转寄给我，附了一 信，催促我设法付印。他和平伯，和我，都不相识;因这一来，便与平伯常常通信，后来与 我也常通信了。这也算很巧的一段因缘。我又告诉醒民，醒民也和他写了几回信。据醒民 说，他曾经一度打算出资印这诗稿;后来因印自己的诗，力量来不及，只好罢了。可惜这诗 稿现在行将付印，而他已死了三年，竟不能见着了!周了因先生，据醒民说，也是无隅的好 友。醒民说他要给这诗稿写一篇序，又要写一篇无隅的传。但又说他老是东西飘泊着，没有 准儿;只要有机会将这诗稿付印，也就不必等他的文章了。我知道他现在也在南洋什么地 方;路是这般远，我也只好不等他了。

春余夏始，是北京最好的日子。我重翻这诗稿，温寻着旧梦，心上倒像有几分秋意似的。

1928年5月9日作。

作品欣赏：

以情感人，这已是人人通晓的艺术诀窍，而诚挚深沉的感情更是艺术感染力的一个重要源泉。朱自清先生曾在他的第一部散文集《背影》序里提出他的创作“意在表现自己”，从朱先生的大量散文作品中，确可看出，无论是描述自己的身世生活经历，还是表现亲朋故友的音容笑貌，无不坦白地裸露作者赤诚的心灵。他为友人无隅君的诗集《梅花》作的后记，应该算作一篇评论性的`散文，但字里行间仍融进了一种对亡友至性至深的感情，令人为之动容。在中国现代作家中用散文形式写作序跋一类的文字，并且富于感人至深的情愫，朱自清应推首位，由此也可见朱先生是一位对散文情有独钟的作家。

在《梅花》后记中，朱自清先生怀着感伤的心情追忆了与无隅君相聚的场面，以及为了帮助贫困的家庭积蓄些钱财以安葬英年早逝的无隅君，朱先生与友人到处奔波而又四处碰壁的景况，所以当开明书店答应印行亡友的作品《梅花》集时，作者悲喜交加，感慨万端，所以作者仿佛按纳不住积蓄已久的感情，开篇便点明：“这一卷诗稿的运气真坏!我为它碰过好几回壁，几乎已经绝望。现在承开明书店主人的好意，答应将它印行，让我尽了对于亡友的责任，真是感激不尽!”从诗稿的命运转到主人悲剧性的短暂人生，物在人亡，而且想来这份诗稿虽“卖是卖了，想起无隅的那薄薄的棺木，在南方的潮湿里，在数年的尘封里，还不知是什么样子!”强烈的感伤使作者在文中反复强调自己于心不安的自责，同时也为了求得心灵的慰藉，作者又以充满敬重的心情记叙了为这部诗集的出版呕心沥血的林醒民君，以及关心这部诗稿的白采与周了因先生。由一部诗稿的辗转出版，将人物的命运安排，世道的艰难与坎坷连接在一起，布局紧凑，着墨虽平淡无奇，但扑面而来的却是一股浓烈的人间至情，由此可以折射出大写的“人”字，树起人格的丰碑。

文章用语舒缓，韵味悠长，体现出深沉的感情色彩。心理学认为：人的多种多样的情感都可以按照对比的性质配合成对;凡是配合成对的两种情感在性质上彼此相反。例如：悲与喜、乐与哀、爱和恨等等，情感的这种特性可称之为两极性。人的两极情感彼此结合在一起便呈现出复杂的情感状态。例如开篇一段，作者的心情便是悲喜交加，结尾作者这样写道“春余夏始，是北京最好的日子。我重繙这诗稿，温寻着旧梦，心上倒像有几分秋意似的。”这种悲凉的情感实际上就是人类普遍的永恒的体验，它内涵的复杂与丰富，也正是它的感染力所在。

篇7：《蓝天的童话》后记散文

《蓝天的童话》后记散文

关中盆地七八月份无比溽热，坐在房中，即使一动不动，风扇吹着，也会汗流浃背。这些天特别有意思，分家十四年的国地税又走在了一起，成为了一家人。陕西省税务局、咸阳市税务局、乾县税务局陆续挂牌，不过这次与以往不同，前面都加上了国家税务总局的台头。曾经经历过那段岁月的每个税务人，都会有自己的纪念方式，或在国税局、地税局门前留个影，或写一首诗章、一篇文章记述那些难忘的人和事，抒发一下自己的感想。而我的纪念方式与别人不同，我将出版一本税务题材的小说集，但愿它能成为铭记那段历史的活化石，流传百年。

我从小酷爱文史，上中学时写的作文经常被老师当成范文在课堂上讲评。因而，从那时起，我就梦想长大后成为一名作家，名字频频在报刊杂志出现，出版好多本书，被多家图书馆收藏。无论走到哪里，人们都能认得我，说这是著名作家某某。可惜，我的生命轨迹并没有按照自己设计的方向运行，作家梦还是被父母无情地掐灭了。高一分科时，我被迫选学理科，最终也没能考上大学。参加工作后，我整天忙于各种繁杂的具体事务，事业上又连遭挫折，心里头常常感到十分压抑，甚至到了精神崩溃的边缘，曾自杀未遂。直到，因在一次业务竞赛中被彻底淘汰出局，心里感觉非常失落，这才重新拾起了自己的少年梦想。

在十四年当中，我在烟雨红尘、起点、红袖添香等多家站发表过数百篇小说、散文。今天看起来，当初写的许多小说很幼稚，可那些原生态的文字，毕竟陪伴着我走过了人生那段最黑暗的时期。正如一位作家说的那样：“文学作品就是反映社会最底层百姓的喜怒哀乐。”许多在现实生活中实现不了的事情，我只能通过小说的形式，让主人公替自己实现。虽然这样做无异于阿Q的精神胜利法，可我毕竟在那里找到了心灵的归属，那颗受伤的心得以慰藉。正是有这种自我麻痹，才使我的写作水平得到了很大提高，知名度也不断提升，结识了系统内外的无数作家，带给我许多意想不到的收获。5月5日，我有幸参加了陕西地税系统文学创作协会年会，获知协会要出一套滴水文学丛书，积极响应，第一个报名。于是，回家后我将这些年所写的小说加以整理，准备出版一本中短篇小说集。由于种种原因，协会迟迟不见动静。7月，我托朋友联系，将书稿寄给了北京某出版社，没想到顺利通过了中国新闻出版总署的审核，获得了国家认可的书号及CIP数据，中短篇小说集《老税》不日将正式出版。

有一个人我必须提说一下，那就是大名鼎鼎的税务学者李胜良。我和李老师仅有一面之交，当我向他索序时，他欣然答应，不到一个月，就为我写了一篇四千多字的序言，没收过一分钱的报酬。李老师这种乐于助人的品格，一般人是很难做到的。在税收文学创作交流微信群中，我听七八个人说过，李老师为他们写过序或书评，也没收过一分钱的报酬。现今社会，说白了就是个商品化的时代，要请一个名家写一个千字的序或者书评，没有四五千元，想都别想。我的老领导欣然为我题写了书名。许多同学和朋友得知我要出书的'消息后，纷纷说要提前预订，我时不时就会收到几十元的红包，截止现在，已收到了四千多元的红包。有这么多的朋友支持，我还有什么可犹豫的，只有奋勇向前，直至新书出版。

为回报大家的厚爱和支持，我不敢将以前粗制滥造的作品面世，别无选择，只有下大气力加以修改。无奈单位工作很忙，我只好在晚上和清晨挤出一点时间修改文稿，每天只能睡三四个小时。文稿改了二三十遍，总觉马马虎虎过得去，可拿得出手。虽说不敢与哪些名家的作品相比，可我敢自吹自擂地说，在咸阳市自己完全可以打得出去。

俗话说：天有不测风云，人有旦夕祸福。走完了所有出版程序，我天真地以为很快就会拿到新书，那天晚上，闲着无事，无意间登录国家新闻出版署网站，查了下书号，发现找不到了。我眼睛睁得比鹌鹑蛋还要大，给朋友打电话询问情况。他给出版社的编辑打电话，人家告诉他，因书中有不合时宜的话语，书号被取消了。岂有此理，出版社怎能不通知作者，擅自取消书号呢？我推测，这本书在运作过程中，流程可能存在些问题。经过一番唇枪舌剑，讨价还价，最后我与出版社达成了和解协议，重新申报。一晃四个月过去了，朋友通知我，因新书有不健康的内容，无法申请下书号。我只好和他说拜拜，找我的文友吴秀云女士。衷心感谢她，不出三个月，就帮我申请下来了书号，不过书名变成了《蓝天的童话》，取自新书中的一篇短篇小说。更令我惊喜的是，她居然让蔡丽双老师给我题写了书名。蔡丽双，当代著名女诗人、书法家，据说她的一幅字要值好几万元。这正好印证了中国那句古话：祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。

已是深夜十二点钟了，啰啰嗦嗦写到这，就此煞笔。

篇8：散文《杏林吟风》后记

散文《杏林吟风》后记

这是一本献给岁月的诗!

唐代女诗人薛涛曾有“万里桥边独越吟，知凭文字写愁心”的名句。出版这本诗集的初衷，既非图名，也非牟利，而是想对过往的日子作一次盘点，给未来的人生一个交代。别无他意，仅此而已。其中的诸多作品，是近几年来在各类报刊杂志发表过的，有一部分则是沉寂于案卷的诗作，选来一并入集。辑录辛苦，历时累月，终得以成，此时已是杏染春华的明媚时节，这口气便长舒在了春意渐浓的陌上三月……

本是性情中人，世事踵踪沓来。酸甜苦辣，悲喜烦忧，个中滋味难于言表。幸得云开日出，雨过花红，曾经的诗心得以复萌。所以凑份热闹做个诗歌的粉丝，一则是想使自己平庸的生活中能有些许高雅的色调；二来是使自己的情怀能有个抒发的窗口。没想成为一个诗人，只是一种嗜好，如同茶客之于茶，饮者之于酒。如果说诗歌是我的阳光，那么和它在一起，我的灵魂就不会凄冷；如果说诗歌是我的清泉，那么有它的滋润，我的情感就不会干涸！

诗歌终归是风雅之事。我知道自己离诗很远，知道自己的'作品羞答答难于登上大雅之堂。于是自娱自乐，随意写来，感时而发，合事而作，不为“遵命”而写，多为“遵心”而道，倒也陆陆续续积累了百余首。它的原汁原味有别于调动各种艺术手段打磨塑造的文字。囿于这点，有的文字难免粗糙肤浅，但毕竟，是真实的记录，真诚的情感，唯其真实，方能更好地诠释一个属于自己的生命态度、价值追索。

命运是厚爱于我的。我从偏僻的小山村走出，最终能成为一名白衣战士。一路走来，貌似平顺，实则跌跌撞撞。所有的磨难和挫折在经历风雨的打磨后，都成为了一颗颗亮晶晶珍珠，珍藏于心灵一隅。感恩岁月，感恩生活，感恩所有帮助过我的好心人……

岁月不居，倏忽中年，心态和心绪都趋于平淡与平和，经历了很多的事儿，认识了很多的人，苦难也罢，幸福也好，都是一种或淡或浓的念想。关于亲情、友情、乡情、爱情，特别是那些铭记在心、一生也难以忘怀的事实与经历，在我的文字里，我不想掩藏，无论纪实还是虚写，都是在真实发声的前提下，在痉挛与深思中，一次次完成了文字的集结。我不计较回报的是一丝微笑，还是一袭风雨。拥有他们，至少说明我曾留下过一些或深或浅的脚印。一位作家朋友在评价我这些文字时用了两个词：质朴、真挚。也许这是对我文字的抬高，但事实上，从行文之初到现在，我始终在自觉和不自觉中追寻着这样一个目标。

勿庸置疑，诗歌立意的高下，素材开掘的把握，语言锤炼的水平，最见作者的文字功力。而我的作品，大多都是生活和心灵的原生态表达，每每我为笔力不丰而苦恼，常常欲此成彼，更乏洞幽烛微的明见。因此在整理的过程中，我不断纠结于添加和删除之间，如此往复，唯求能够“低碳环保”。对每个读者而言的，但若能留下你些许的凝眸翻卷，也不失这份记录的苦心。接踵而至的未来尚未可知，唯一肯定的是诗歌将成为我生命中不可割舍的旅程！

红尘喧嚣，在人们渴求诗意栖居的今天，作为芸芸众生的我，出一本自己的诗集梦寐已久。思者求同道，诗者共灵犀。为了促成诗集的早日付梓，《黄河晨报》编辑兼诗人孙云苓女士遥寄厚望、夏县作协副主席兼秘书长薛会兵先生殷殷作序、《夏县志 》编辑李关山先生热诚指点、夏县中学高级教师李恩虎主任倾情相助，更有一贯给我关爱与信任的领导、朋友和同仁们……我知道其间寄予的，已不止是一份关爱，一种鞭策，更无疑于一声晨钟暮鼓。太多太多的情愫我无法表达，在此就让我把感激一并存于心底，化为人生旅途上的行动吧！

也许跋涉/是一生永不停止的节奏/越过一山，还有一山/涉过一水，更有一水//有时感觉，真像/行走在黑夜里/眨着疲惫的眼睛/望星空茫茫/望关山茫茫//只是从不想改变初衷/只是从不想放弃向往/即使跋涉/在没有尽头的旅程/心中瞩望东方/便会升起美丽的朝阳……

这是一本感恩生活的诗！

是为记！并祈盼方家不吝雅正！

篇9：《西府诗选》后记散文

《西府诗选》后记散文

六月火热天，西府大地的农民正忙于收割麦子，丰收的喜悦在汗水间流淌，金色的收成堆积在每个农夫的微笑里。金黄的季节，西府诗人也陶醉在丰收的喜悦里，享受着自己刚刚成熟的果实——《西府诗选》就在这个六月顺利出版了。

西府多山，西府也多诗。民间诗、歌、词吟唱者众多。这本集子的出版，得到了西府多位诗歌名家和普通诗作者的支持和响应，共发来诗作三百余首，我们从中精选二百多首予以集结，形成了这个诗歌选本。在此，我们要特别感谢宝鸡作协副主席兼秘书长、著名诗人秦巴子老师，著名诗人、硕士、高级经济师杨广虎老师，古诗词家、工程师、一级注册建造师安永强老师，西安诗人申小山老师的具体支持和指导，他们给我们以信心和动力，使我们顺利完成了选本的编辑和出版。但由于我们水平所限，对诗作的选择很笼统，没有对诗作的风格、手法、流派进行细致的梳理，也没有作任何格式的限制，书中的错误和纰漏肯定不少，希望老师和诗友们提出意见和建议，以便今后改进。

由于时间和版面的限制，截稿后投来的作品未能入选，是我们的遗憾！但是我们相信在以后的日子里，我们可以在网络上多交流多联系，做网络诗友，共同推进西府诗歌的繁荣和发展。感谢做了具体工作的'几位编辑王亚军、方冲天、梁占龙、王惠玲、祁军平、李江涛等老师，他们在工作的空余时间，对所有来稿进行了认真的筛选和审核。特别是方冲天老师，做了大量的统稿、审稿工作，再一次表示衷心的感谢！

西府多诗，希望西府出现更多的好诗、更多的好诗人！

篇10： 《小情绪》的后记的散文

《小情绪》的后记的散文

亲爱的读者朋友们，《小情绪》这本书今天就全部完稿了，完稿在七夕的夜晚，至少，七夕我们是牵挂的！按页数计算，大概有一百多页吧。这本有十万字。

《小情绪》，历时两个月，从五月写到七月，无论这本书有没有阅读价值，以后，能不能成为纸张书籍，都不重要，重要的是，我此刻，都是带着真挚的情感来完成的。

《小情绪》主要描写一个女人对一个男人的情感真实感受，记录他们从相知、相爱、相知、相离，在短短的时间里，体验真实人性的过程。

两个月的时间，在人生的长河里只是短短的一瞬，但是，对与这个女人来说，或许是一生的煎熬。期间，有着幸福与痛苦，还有很多的不可言语，文字不可言表的凄苦！

《小情绪》是作者的情绪，也是你的情绪，更是大家的情绪，挣扎在情感边缘人的一些情绪。网络，是新型的产物，网络感情，虚拟与现实之间的矛盾与冲突，那些虚拟与现实的交织，在现实与虚拟之间的游弋，那些不太真实的美好的感情，经过阳光的暴晒，毫无遮掩，好似面部的雀斑，毫无遮掩的种种……或许就是主人公分手的原因。代表一部分分网恋情感边缘人的情绪，更是大家心底的情绪。请各位读者不必再追究，主人公为什么会分手，也不要太多询问什么？更不要，为他们的分手而感叹。就像，他们，为什么要相遇一样自然。和众多我的.作品一样，一本书，一个人，一个故事，一个流年，一个月份，是网恋情感的深刻体验。一个故事的结束，我是那样的无法割舍。我希望我的书结束了，美好的故事并没有结束。或许，是另外一个故事最好的开端。或者，根本都不存在什么，只是自己真的做了一个梦。因为，我的创作多半来自幻想，幻想太久了，或许真的不是现实。书稿完了，在心底落下尘埃。尘埃在悲苦中又慢慢地落定。为了诗歌的创作，耗费了业余很多时间，和家人交谈的时间，女人休闲的时间，和爱人团聚的时间。为了文学，为了文学体验，这样说可以吗？放弃很多。大家看到的情感诗歌，都是我经过修正的，或许修正的还不是尽善尽美，毕竟我放慢了写作。

我们对一个人有了热潮，那是爱吗？我把这些热潮，书写成美好的故事与诗歌，奉献大家。这些美好的情感愿意拿出来晒晒和大家一起分享。

明天，写什么？不重要，重要的是《小情绪》她带给一个女人不仅是情感历程，还有，文字以外的思考。《小情绪》不仅是情绪的发泄与独立，还有对人性真实的触摸与探索。结构特别，题材多样。有故事，有诗歌，还有小小散文。《小情绪》结束在七夕，再美好不过了。“中国的情人节”。很感恩带给我情绪的一切自然地东西，包括大自然的山山水水，包括很多，很多。

好了！亲爱的朋友。可以在书的扉页打上这样的字样：“我最怀念的某人与某月”

那就以“最怀念的某人某月”的一首小小的诗歌，为这本书最后的结束吧！

我最怀念的某人

是他，在远方

愿他活到一直很老

或者日后

我们在一棵菩提的树下

相遇或者

他在菩提树下

任何一棵树下

能够想起我

只要想起我的一点好

就是我的一种荣耀

我怀念的某年的某月

这一年的某月

永远不再老去

这一年，年轮很厚

阳光也很稠密

路程略带曲卷

这年、这月

对某人说

要做他永久的女人

这年这月

流失太快

所有的美好，象流星一样划过天际

结束时

发觉还有

许多话掩藏心底

多像，天空的繁星

又像郊外的墓碑

沉默肃静

另外附录七夕的两首诗歌：

我写七夕

写空旷的风

写蓝色的天穹

和神化中的星辰屋顶

七夕与河有关

天地共享的爱情

因为残缺

反而美丽

掌灯的时候

神鸟聚集

葡萄树下众人窃窃

仙女与牛郎终于相见

一瞬

化去了日日夜夜的哀怨

雨水磅礴

电闪雷鸣

天地还有多少没有

抒发的感情

更远的天窗是在天边

今日，我是仙女

夜晚的星辰

是婚房的烛照

你听，我的牛郎

担着孩子

身披仙衣

轻轻地来

我们的灵魂已经获释

七夕

爱的归途

弥漫一场

变化莫测的传奇

和纷飞的雪

我等啊

等啊

希望看到你的身影

等来了七夕

等来了一场爱的空白

那些走过的相思

伤过的心啊

忽然都在七夕节里

清甜、填充了一场

另一幅图画

美丽的七夕

当忧伤散去

细碎的幸福

守着天河

怀揣着心愿

鹊桥不止一只喜鹊

七夕

千古的神话与眷恋

《小情绪》这本书完稿了，希望你能喜欢，或者，你可以从头再开始阅读！

篇11：《现实之境》后记经典散文

《现实之境》后记经典散文

编完《现实之境》，人就懒惰下来了，对文字也麻木了，半年几乎没有写出一个字来。写什么样的文字，这半年来一直在敲打我。我不想什么作为，我只想自己满足一下自己，或者是自我检验，自己究竟会怎样。现在，我不知道，也没有标杆，我原来以为是标杆的，正在变为黄色，正在褪色。我需要什么，我在思考和推敲，我想，不会那么快就有答案的。要多久，或许很久很久，或许永久。

我一直在写家乡和异乡，写了这么久，不厌倦，却也坠入了一种疲倦，在这么一个变化巨快的时代，我像一只鸟，不断飞的鸟，起飞的兴奋正在消失，现在，我要什么？退化成鸡还是进化成鸡？《现实之境》里也没有答案，只有执着和迷惘。文学已远，有时候，现实不让我说，有时候，我不屑说。一方面，文学越来越市场化，大家都可能说三道四。一方面，文学越来越个人化，正在从一种爱好过渡到藏品。作为一个业余爱好者，文学是我们佩戴在心灵上的玉饰，既有传统的承载，也有个性的形式。《现实之境》还没有这般洒脱，因此，我更不愿说其他的，只能忠于自己，去记录一个小民在这个时代生活的感受，我想，《现实之境》达到了这个个人目的。

接下来会做什么？当然，生活第一，家庭第一，工作第一，忙完这些，才是个人这点小爱好——除了写散文，还会尝试小说、文化产业研究、广告策划研究、甚至文学评论……，要做的.事很多，人生真的很丰富，希望我们每个人都能把握住，如果能在《现实之境》里得到一点什么，那就是你给我的鼓励，我们可以同行。我期待你的到来，说说这一路的艰难与精彩。

篇12：《橘红色的火焰》后记散文

《橘红色的火焰》后记散文

身为大庆人，就应该为大庆人写点什么。写铁人的队伍，我觉得是大庆作家的责任。虽然我是业余作家，虽然我的文笔肤浅，但我会用心去体会，用心去创作。如不认真不是用心地去描述描绘他们，就不是“石油人”的好作家。

小时候就生活在这片黑色的神奇的土地上，看着茫茫草原立起了井架；看着白色井房一排排的坐落在盐碱地上；看着荒芜人烟的萨尔图小镇变成了新型的现代化工业城市而且越来越繁华；看着没有路到有了土路、油漆路、水泥路、直到宽敞的八车道的高速路穿城而过；看着小镇只有一个小供销社到有了百货商店直至有了百货大楼秋林公司中央商城；看着单一的四十八道杠的老棉袄到颜色不一的新款新式样的工作服。

曾经见到过铁人，虽然他已经逝去了三十几年，但他的精神已经铸成了石油人的魂，是石油战线上的一座丰碑。

认识钻井人多年，但了解他们却是今天。不去走近他们不了解他们的精神世界在朴实无华的后面有多么伟大。在他们的精神世界里荡涤着自己的肤浅，感受到的是永远难忘的心灵震撼。

当我把创作的冲动开始变为创作激情的时候，来到铁人工作过的钢铁钻井队“1205”钻井队和大庆油田另一个也是授命于光荣称号的钢铁钻井队“1202”钻井队。

长篇小说《橘红色的火焰》创作过程中，受到了大庆钻井二公司有关领导的关注和支持。企业文化部部长刘愿锡同志指点创作主流主线，公司书记裴玉介绍1205红旗钻井队的感人故事，关心小说创作进程，公司档案室主任阚中涛协助查找有关资料，技术大队工程师夏群慧多次到我体验生活的钻井队看望。在大庆油田钻井二公司挂职的中华全国总工会的干部董友斌同志给予了很大的关注和支持。特别是在1205和1202这两个钻井队体验生活的时候，受到的关照更让我感动，也同他们结下了深厚的友谊。在此向诸位领导和朋友表示真挚的感谢！

小说中的不当之处，敬请读者见谅。

附：

有幸为文今老师的两部新作校对。在校对的`时候，同作者一同在斗室里忙碌着，偶尔的也对话说上几句。知道了她所创作的其他的作品名字也多和颜色有关系。在02年出版的小说同这两部一样，书的名字都带有颜色。《喜欢紫色的女人》《紫色的梦幻》《橘红色的火焰》，每部都联系到了颜色，也不难看出作者是喜欢色彩的女人。

其实，我们就生活在五颜六色的社会大花园里，今天的大环境不再是灰黄蓝，五彩缤纷的世界释放出了美丽的彩虹，让我们的这些作家们在颜色上做起了文章。

《橘红色的火焰》是描写大庆油田的钻井队工人在新时期的工作、学习、生活。以铁人王进喜同志带过的队伍1205钻井队为原型素材，揭示了一些鲜为人知的感人的故事。不再只是总结先进模范的事迹，而是努力着墨在工人身上，体现新时期石油工人的风采。让我们永远不会忘记他们这些人，也更多的了解了石油战线的钻井工人感人的事迹。

作者说钻井工人身上的工作服是橘红色的就像一团火焰，给人以激励和感召的力量。呼唤着、激发人们的积极向上的热情，努力地、忘我地在石油战线上奋斗拼搏。

这是一部震撼人心的力作，以大庆油田在二十世纪末体制改革为主线，塑造了1205和1202这两个有着光荣传统和优良作风的钻井队在这一时期蓬勃向上，锐意进取的风貌。故事情节曲折多变，人物命运跌宕起伏，读后让人倍感耳目一新。

作家为了利用好多媒角度，展示这两个英雄群体中的人物形象和迥然不同的鲜明个性，以她丰富的人生阅历，观察历史和现实的独特视角，饱蘸着热爱生活真情的墨水，运用细节白描和场景写意的创作方法，把新时期的这两个钻井队刻画的有血有肉，栩栩如生。

尤其是从他们身上折射出的胸怀壮志，不畏艰险；抛家舍已，顾全大局；不怕牺牲，捐躯为国的铁人精神，读了这篇小说给人一种荡气回肠，动人心魄的感觉。那么，当历史已定格在改革开放的年代，铁人的这种精神能否在新一代石油工人身上传承并发扬光大；面对这样的新课题，作家并没有回避，而是以她锐利的目光，敢于剖析现实的勇气，热情讴歌新生活的笔触，塑造了以司马云瀚、派克、梁晨、郑伟为代表的有着鲜活生命力的新一代石油工人的群体形象。

在这个充满朝气的群体形象中，有双胞胎兄弟俩悲欢离合的一幕，并刻画了年轻的钻工恋人之间动人如歌的爱情故事，再现了两个钻井队之间团结友爱、互助协作、发扬风格的场景，描述了年轻的钻井队队长要到国外去钻井的理想和追求，这一幅幅催人泪下，感人肺腑的画面，怎能不让人为之感动。

如果说作品是作家体验生活的结晶，那么这橘红色的火焰所点燃的正是作家创作的激情，我们愿作家永远保持这种激情，从而催生更多的佳作。

徐常君（原齐齐哈尔特种钢厂宣传部政工师）

我们钻井工人最喜欢听这钻机的轰鸣，觉得它比任何音乐的旋律都动听。也喜欢在夜间看钻塔上的一盏盏灯，我感觉比繁华街道上的霓虹灯都好看。更喜欢咱钻井人工作服的颜色，可以同任何品牌的时装媲美，因为它就像那橘红色的火焰，给人一种热血沸腾的力量。

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