风景画的写真要素
“目桜”通过精心收集，向本站投稿了7篇风景画的写真要素，以下是小编整理后的风景画的写真要素，欢迎阅读分享，希望对大家有帮助。
篇1：风景画的写真要素
一、构思与构图
风景画写生的前提是把作画者从室内带到了广阔的大自然中，大千世界气象万千，黎明的太阳、晚霞的落日、烟雨蒙蒙的江南小镇、万里无云的黄土高原．强有力地吸引着一代又一代艺术家们投身到现实生活中，把这生机勃勃的美好景象描绘下来。人们欣赏和赞美大自然，从而产生了风景画。那么学好风景画的第一步也就是要懂得如何在这纷繁复杂的景物中进行取舍安排，达到想要的理想画面效果，这就是构图，也叫落幅。而进行取舍安排思维的过程就是构思，好的构思就预见丁画面的意境或氛围，这是作画的开头，也是很重要的一步。它就像写文章前的审题和选材一样，尽量做好这一步，再具备一定的作画技能技巧，就不难想象一幅完善的作品问世了。下面还足从一般的构图法则来谈谈构图的方法。有一定作画经验的画家都知道这样一条规律，即好看的不一定就好画；那么，反之好画的不一定都好看。这是为什么呢?简单地说，所选择的景物中是否具备点、线、面、黑、白、灰等构成美的因素和绘画语言。另外，构图时还要考虑这些因素：点、线、面的运用，色块的组合，画面的空间、意境这几个方面的问题与画面构成的关系如何。
(一)点、线、面的运用
经营一幅构图，要靠点、线、面三种抽象因素的组合，这三种因素能用以概括各种造形。天空云团、地面、水面、建筑物、石块等构成了大小、形状不同的“面”。植物的枝条、道路、电杆、溪流、石缝等构成曲直粗细的“线”；而叶片碎石、花朵及动物、飞鸟、人等构成风景中的“点”．几乎没有哪一种场景会缺少其中的诸要素。我们就要用这种抽象的因素来切割组合画面、创造构图。由这三者组合而成的构图就能让观赏者获得视觉上的平衡。所以，在构图中巧妙运用这三种因素的变化组合来达到某种视觉效果或有意识强调某一到二种因素，减弱甚至消除某一种因素，会得到出乎意料的构图。
(二)色块的组合
运用点、线、面将删面分割成各种不同大小、不同形状的区域(这说明物体的形)，再赋予各主要区域不同的色彩，风景画的构图就基本完成了。一般说来，一幅风景画的总体效果．取决十画面中几个大的色域的组合是否合适。在设计画面时，不仅要考虑到画面形的分割，而且要考虑各重要色域的对比与和谐，这对构图及画面的最后效果是至关重要的。
(三)画面的空间
画面空间的处理手段很多，但在构图阶段就必须给予足够的注意。一是利用造型的透视线比如小道、栅栏、河流等的线条，将视线引向画面的纵深；二是利用物体之间的重叠、组合、互相掩映来制造空间效果。如果几组不同造型的物体平直排列在画面上，我们就很难判断其前后、大小及它们相互间的距离。而将它们相互重叠组成画面，则它们之间的关系就很容易判定，
在采用这两种方法完成构图后，再进行画面形象的塑造、前后虚实冷暖的处理．就能获得很好的空间效果。传统的构图方法，如均衡、黄金分割律、放射线、对角线等都要灵活运用．另外构图上的简洁和微妙、画中的虚实节奏变化，这些都需要认真学习和不断探索。不管是传统的还是现代的手法只要能达到目的，都应大胆尝试。初学者选择景物要注意选择一些视野较开阔的市郊田野或河边，有近、中、远三个层次，在构图上一般视平线在画幅的三分之一一处(视域角度太大，仰视和俯视都不宜初学时画)，景物应尽可能简单．以朴素为好。随着画技的提高，再选择复杂、透视变化大的景物画。在深入学习过程中摸索出适合自己需要的完美构图。
二、色彩的运用
绘画中色彩的问题，并不是什么高深的理论，是一般人也需懂得的问题，作为美术爱好者以及美术工作者、美术专业的学生则更是应当了解的美术知识之一。色彩常识中的“三原色”、“三间色”、“复色”在本书有专门论叙，这里就不再叙述，下面只就怎样认识、运用颜色进行论述。在了解颜色的基本原理之后，就得从物体的固有色、光源色、环境色i个方面来进行观察分析。这一点同画素描有相同之处，所谓观察分析颜色，就是要看这一物体的颜色与那一个物体的颜色有什么显著不同或轻微差别，有哪些不相似，其方法就是从全局“比较”，把这一物体与那一物体的明部和暗部、近景物体和远景物体拿来相比较地看看，此时就会明了一幅风景写生中，这些物体的颜色是各有特点的。但是要作画，不能只是认识这些景物的颜色、特点和它们的远近、明暗的变化就达到目的了，初学者还要在动笔前同时把这些颜色调配出来，这就要结合所看到的物体分析，分析它是一些什么颜料调成的，也就是要用哪一两种颜料调出这个颜色来——意思是某一物体包含(在画画中)哪些颜色成分。我们在反复地画画写生时看颜色和调颜色过程中就会感知颜色和使用颜色了。景物在光源、空间、环境等条件的影响下所呈现的颜色，在受光部和背光部都有各自的特点，即“万紫千红”。在使用颜色中。从理论上讲．颜色有赤、橙、黄、绿、青、兰、紫，所谓“七彩”。顺便说一点，“颜色”一般指某一个或几个颜色而言，色彩或彩色是颜色相互衬托对比(红与绿)调和(黄与橙、红与黄等)而产牛一种优美灿烂感觉。
调颜色时要注意以下事项：调色不宜用四五个以上色来调配，因为这样颜色就会成为不鲜明的“灰色”，叫做没有个性的面，呈现灰暗。较好的办法是以一个原色或间色为主．再调上另外一个近似的颜色或相反的颜色就行了。例如：一个红色偏黄．即用大红（或朱红）稍加些柠檬黄或橙黄(看实际物体颜色含哪儿种成分多少而定)就行了；又如：画群山近处山脉的树林以绿色为主，中景的山脉基本上就以蓝灰色为主．远景则以蓝紫色为主了，画各种景物以此类推，即以这个道理自己去考虑，用哪几色来调配表现物象。当然这又要说明一点，在画画时使用颜色是根据物体的千变万化来定，不可能用开中药药方那样——当归几钱、大黄几钱来规定。以上举例是说明配颜色的关系，可以多调试，到近似对象的颜色为止
篇2：写真
写真
写真xiě zhēn[释义]①（动）画人像。
②（名）画的'人像。
③（名）对事物的如实描绘。
[构成] 动宾式：写｜真[例句] 这是历史的～。（作宾语）篇3：一幅风景画作文
一幅风景画作文
在网络图片库中，“偶遇”一幅风景画，这幅乡间劳作的风景画令我念念不忘。
起先，一下抓住我眼球的，是画作上明丽的桃花和簇拥着小木屋的油菜花。然后细看，我被那层次丰富的粉色吸引，浅粉、深粉、晶粉、银粉…。朵朵桃花传神地点缀在斜展的树枝上。桃树的粗枝干斜倚，爬满纹路，又被晨雾环绕，仿佛诉说着岁月的流转。看着那沧桑的虬枝和粉嫩的花朵，心生感慨。
抬眼看，桃树远处的山萦青绕白，飘忽的云霭令人遐想。一条小径延伸至山麓，径上有个戴笠披蓑的老翁，担着两个沉沉的箩筐前行。他挑着什么？是赶集去的吗？他会在哪里释担？我不由得浮想联翩——
也许我能踏着微湿的羊肠小道，看他努力地把两筐菜挑往集市。我会看到他常年劳作的手布满老茧，咖啡色皮肤焕发老当益壮的'活力。或许他休息片刻时哼几首小曲，引得小麻雀蹦着回应，那节奏自由的小调一路漾开……
跟上他的步伐，或许我的前方会出一个淳朴热闹的集市：包着头巾的妇人用杠称称量一篮篮银杏儿；几个穿粗布衣服的孩子帮父母家人看守菜篮，闲暇时调皮地玩玩石块，小脸上展开笑靥；顾客心满意足地把买好的菜蔬放进篮子……
端详着这幅风景画，我仿佛已被吸了进去。这幅画的时间、背景我不得而知，但薄雾、桃花、秀丽的山，意境清新又安宁，荷担披蓑的老翁亲切令人遐想，这个村庄的美真令我移不开眼。
我不懂绘画技巧的高下，不明绘画意境的深浅，但是感谢这幅画的作者，他让我有片刻的神游和满足！
篇4：风景画作文
上幼儿园时，我爱画画，而且特别爱画风景画。以前，我 经常趴在窗台上看远处的高山、绿树，近处的黄沙地和矮小的 房屋。然后，拿起画笔把它们画下来，再给妈妈欣赏。妈妈看 了，笑着说：“画得不错，但这画没画完。”“不可能！”我 迷惑不解地问：“怎么没画完？”“你先把画收好，再过两年 你就会明白了。”妈妈神秘地说道。
光阴似箭，一转眼，我已经上小学三年级了。一天，我在 整理东西，无意间发现了这幅画，我一看，觉得果然没画完。
这时，我的脑海中不禁浮现出一幅幅家乡巨变的图画。
第一幅——楼房变多变高了。原先岙滩那低矮、破旧的房 屋早已消失得无影无踪，如今展现在我们眼前的是面貌一新的 岙滩开发区。瞧！那浙西一流的实验小学巍然耸立；那凤栖花 苑的住宅楼拔地而起；岙滩别墅群的别墅造型新颖；那富有山 区特色岙滩广场宽广别致，广场中央的音乐喷泉更是引人注 目，它能喷出三十多米高的水柱呢！
第二幅——道路变平变宽了。原先那凹凸不平的、窄小的 环城路早已被那宽阔、平坦的街路代替了。路面上行驶着各种 各样的车辆，“奔驰”、“奥迪”……应有尽有。道路两旁绿 树成阴，鲜花盛开。
第三幅——山更青、水更绿、人更美了。近几年来，县政 府实施了“建设生态县，保护钱江源”的政策。国家级的保护 区——钱江源森林公园吸引了不少游客。地处钱江源头的芹 江，水更绿了，清澈见底，像一条碧绿的玉带，穿过开化县， 飘向远方。家乡的人们也更加文明了。前不久，我们县还参加 了“省级文明城市”和“省级卫生城市”的评选！
哦，我现在终于明白了以前妈妈说的话的含义了。确实，我的 这幅画没画完，而且永远也画不完。因为它不断地在变，而且 是越变越好，越变越美了。
篇5：风景画作文
风景画作文
我想成为一位作家，用最华丽、最美丽的文字来描写这风景。
我想成为一位摄影师，用最好的相机，最好的胶片来定格这风景。
我想成为一位音乐家，用最动听的曲调，最美妙的音符来歌唱这风景。
想来想去，我还是想成为一位画家，几处渲染，几笔勾勒，绘出这壮美的崇山峻岭，温婉的江南水乡，这无与伦比的风景。
你看，这就是我的画：
这处是长城，中国古代人民劳动与智慧的结晶，更是整个中华民族的脊梁。一块块厚重的石砖，组成一个整体，宛如一条酣睡神龙。那石砖就是龙鳞，闪耀着刺眼的光芒，嘘，小声点，它在觉醒。
这处是青藏高原，那片比南极更为纯净的净土，没有可以的雕琢，有的只是大自然的鬼斧神刀和质朴的牧人。这里的天空，我留下了大片的空白，因为找不出类似的蓝色。如此的蓝色，有种魔力，甚至有些绚烂的蓝色，而那白色的雪山，白色的`云朵，是白纸也不能代替的，这春节的颜色，真的是只应天上有啊!
这处是西湖，小女子般柔柔的水。一位美丽的仙子，淡妆浓抹总相宜。那如同绸带的水，似乎还有着阳光的余热。
这处是孙犁笔下的芦花荡，傍晚的芦花荡。橙色的天空，让整个世界被晕染出片片激情的颜色。这里的水，泛起层层波澜，每一层都亲吻一次芦苇。这芦苇不像孙犁写的：狠狠地往上钻。而是害羞地弯下腰，不让别人看见它那红红的脸。闻着稻田里传来的芳香，沐浴这懒懒的阳光，我沉浸在这片夕阳的颜色中。
这处是内蒙古的大草原。“天苍苍，野茫茫风吹草地见牛羊”我似乎还可以听到诗人在吟唱这草原。牧羊人驱赶着牛羊，不时还会和小草甜美地笑笑。
太多太多风景，怎么也画不尽。只是这山、这水、这天、这一切都如同烙印，刻在了我的骨子里。最后，我用一只雄赳赳的公鸡来代替了那些画不完的风景。它屹立在最高的屋脊，俯视着最美的风景。
篇6：秋色风景画
秋天来了，秋天来了，秋姑娘乘着凉爽的秋风向我们迎面走来。你看她就是个美术家，特别爱画画，无论她走到哪里，却随身带着颜料和画笔。
她来到田野，挥舞着手中的彩笔，她把红色给了高粱，高粱便露出红红的脸颊，摆着沉甸甸的头向人们招手笑。她把黄色给了稻田，稻田一片金黄，风一吹，稻谷弯着腰，就像海浪翻滚。
秋天是庄稼成熟的季节，也是农民伯伯最喜欢的季节，你看，他们正挥舞着镰刀，收获着自己的劳动果实，脸上露出欣慰的笑容。
秋姑娘来到森林里，她把橙色给了树叶，橙色的树叶落在地上，像一条五彩缤纷的地毯，踩上去会发出咯吱、咯吱的响声，像给我们演奏一首秋天的交响曲，拾几片树叶，用嘴一吹，树叶在空中飞舞，像盛开的花瓣在空中飘落，秋姑娘把欢乐送给一群玩耍嬉戏的孩子们。
秋姑娘来到果园里，她把黄色给了梨，黄黄的梨像一盏盏小灯笼；她把紫色给了葡萄，一串串葡萄就像紫色的珍珠；她把红色给了苹果，红红的苹果像姑娘害羞的脸蛋。
秋姑娘来到公园，银杏的叶子像一把吧小扇子，扇哪，扇哪，扇走了夏天的炎热；枫树的叶子像一枚邮票，飘哇！飘哇！邮来了秋天的凉爽。菊花仙子的颜色可真多，紫色的、淡黄的、雪白的，美丽的菊花在秋天里频频点头。
秋天来了，秋天来了，天高气爽，蔚蓝的天空中，大雁排着整齐的队伍，一会排成人字形，一会排成一字形，向着南方飞去。
秋天来了，秋天来了，秋天是个果实累累、丰收、美丽的季节。
秋天真美，我喜欢秋天。
篇7：秋色风景画
最爱秋天的云。最爱秋天云彩的质感。在我眼里，秋天的云彩就是梦的衣裳：华美的旗袍，飘逸的彩裙，潇洒的纯白长衫......奇妙的幻觉在想象力的纵恿下，生发出无尽美妙美轮的心仪，让日常生活变得浪漫而富有诗意。
当目光在菊黄上停歇之后，抬头就看到了天际的云层。一场接着一场的秋雨，滋润了西北这个城的干渴。而雨后的云也在天空流动着，喧染着天空，渐渐成为一座无垠的花园。
早晨的云层，是迟钝的。先是铅色的浓郁，垂在远山轮廓高处，绕在近处秋林之上；那一刻的城市所有的建筑，显得分外庄重，深沉。在这油画般的深沉中，几缕光亮浮现出来，在深沉中透出明艳的色调。太阳早就升起来了，这光亮正是阳光从厚重的云层中逸出的。
目击着的一切，都在渐变中。每时每刻，云朵、天空，真正是纷纭莫测。刚刚看到的景色，在下一刻的样子，是你绝难预测的。这时如果能让心静下来，你便能体会到风云变幻的许多重含义：自然的，生命的，生活的，或是历史的。所有的症结，你都可以在这一刻完全打开，感慨之外，会清晰地感到一股淡然之气由丹田升起。
铅色的云层，慢慢移动着，露出天蓝色缝隙。然后，云层在光缕的推动下移位，变成一朵、一团。云团的中心仍然是铅色的阴郁，而从中心向外则渐渐地显出白色，最不规则的边缘，是阳光照透的金色与胭彩的混合色。随着太阳努力挣出云层，天空中的云团仿佛被稀释，变得轻薄、透亮；天空的云朵越来越白，而那一缕缕的闲云，就在这时被化上了早霞的彩妆，妖娆、美妙、若梦若幻......
太阳越来越明亮，天空越来越蓝，而那些云朵与云彩却越来越白。天蓝，云白。这时我看到的是秋天最纯净两种色彩，这是天空的色彩。而大地，正处在深秋的无比绚烂中，我将要漫步在这绚烂中，启开新一天的生活。
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